حول فيلم (دُعاء .. عزيزة)

للمخرج المصري سعد هنداوي

"المصير لا يفتح باباً بدون أن يُغلق آخر"

من كتاب "الرجل الذي يضحك"، فيكتور هوغو

هكذا يبدأ فيلم (دُعاء .. عزيزة)، مكتوبةً، وباقي العناوين على خلفيةٍ تخفي في سوادها ملامح من برج إيفل.
ويبدأ الفيلم بالشخصية الأولى، نشاهدها، ونتعرّف على اسمها، وعمرها كتابةً : دُعاء عبد الرازق، 25 عاماً، مع أنها سوف تُعرّفنا على نفسها بنفسها، تحتفي اللقطات، وخاصةً الكبيرة منها بوجهها الجميل، وابتسامتها الأجمل المُزينة أحياناً ببعض الحزن.

افتتاحيةٌ حكائية/سردية، وكأنّ المخرج يُحضرّنا لمُشاهدة فيلم روائي، ويجعلنا نترقب حدثاً تراجيدياً، وإلاّ لماذا رافقت الكاميرا الشخصية الأولى (دُعاء) في طائرةٍ من باريس حتى وصولها إلى مطار القاهرة.

ويختصر المونتاج الكثير من الأحداث اليومية العادية، يوميات دُعاء، يتركها تتعوّد على الاستقرار في القاهرة، ويعود إليها بعد فترةٍ بصحبة الكاميرا في مقهى، أو تتجول معها في بعض الأماكن (ضفاف النيل)، وتبدأ دُعاء فوراً بالحديث عن قرارها المصيريّ، وبكلماتٍ قليلة تُعرّفنا على نفسها :

مولودةٌ هنا في مصر، ولكنها عاشت طوال حياتها في باريس..

القاهرة هنا "سينمائياً" شوارع مزدحمة، وخاصةً المركبات الصغيرة "التوك توك"، وكأنها واحدةٌ من معالمها التاريخية، بينما تظهر الأهرامات في إحدى اللقطات الافتتاحية بعيدة، وكأنها خلفية تطغى عليها صور الحاضر.
من خلال هذا التكثيف المونتاجيّ للزمان، والمكان، تتوّضح المنهجية السردية الكامنة في الفيلم المُعتمدة رُبما على خطةٍ درامية مكتوبة، أو سيناريو ذهنيّ تخلّق في مرحلة المونتاج.

هذه الرغبة السردية تجعلنا نتساءل: لماذا لم نتعرّف على دُعاء مباشرةً، وهي في القاهرة بدون أن يبدأ الفيلم بلقطاتٍ افتتاحية (السماء، داخل الطائرة، وصولها إلى المطار) إلاّ إذا كان الغرض اللا واعيّ للمخرج (أو الواعيّ) تعاطفه مع خطةٍ درامية تجعل أحداث فيلم تسجيلي يميل إلى الحكاية، وهو على الأرجح كذلك إذا أخذنا بعين الاعتبار مسيرة المخرج الروائية، والتسجيلية على السواء، وتأثر الجانبين ببعضهما.
تصل دُعاء من باريس إلى القاهرة...

لماذا بدأ الفيلم بلقطةٍ تمتلك دلالاتٍ دينية (السماء)؟ وهي لقطات لا تأتي عادة بالصدفة، وتمتلك دلالاتٍ، ورموز تختبئ خلف سطور الحكاية (اللقطات) :

لقد هبطت دُعاء من السماء، وجاءت إلى القاهرة.

وعندما وصلت إلى المطار، وقفت بين الجموع وحيدةً تتلفت حولها، وكأنها تبحث عن شخصٍ ما لم يأتِ لاستقبالها، أو تأخر، تتصل به، ويتوقف الزمن، تتحول اللقطة إلى صورة ثابتة، بينما يستبق المونتاج الصوتي الحكاية، حكايتها.

ما يُلفت الانتباه في اللقطات الأولى لحظات وصولها إلى المطار، ومن ثم التالية، ونفهم بأنه تمّ تصويرها بعد أيامٍ من وصولها، هذا التغيّر الملحوظ في شكلها، ملامح وجهها، تسريحة شعرها، ملابسها، وحتى أنها تخلت عن نظارتها الطبية، وكأنها شابة أخرى تختلف عن تلك التي تركتها في باريس.

في أحد مقاهي القاهرة، وفي لقطةٍ كبيرة تُظهر وجه دُعاء مشرقاً، ومبتسماً، نلتقط بعض بوحها:

ـ جيت عشان بحب مصر؟ مش عارفة، حابة فيها حاجة، بس إيه هيا، مش قادرة أوصلها...

أليست مقدمة تمهيدية تثير الفضول لمعرفة الأسباب التي من أجلها تركت هذه "المجنونة حلاوةً" باريس التي يتمنى أيّ "عاقلٍ" العيش فيها، وعادت إلى القاهرة التي يحلم أيّ "مجنون، و"عاقل" هجرتها؟

ـ فكرة باريس دلوقتي موجودة جوايا طبعاً...

منذ تلك الكلمات التي تقولها دُعاء، وهي تتأمل مياه النيل، تبدأ الموسيقى، وكأنها سوف تكون مفردة صوتية حنينية تُعيد الشخصية إلى باريس.

هذه المرة، بدون طائرة، وبدون سفر، إنها عودة مونتاجية إلى الماضي (فلاش بك)، إلى عام 2005، بداية تصوير الفيلم، هذه اللقطات التي أصبحت بمثابة أرشيف بصريّ سوف يستعين به المخرج كلما أراد العودة إلى الماضي القريب.

هذا الاستخدام يدعم المنحى الحكائيّ في الفيلم، حيث (الفلاش باك) خاصية مرتبطة بالروائي أكثر منه في الفيلم التسجيلي.

وفي الحقيقة، بدون الإشارة المكتوبة على الشاشة ما كان للمتفرج التمييز ما بين اللقطات التي صُورت خلال فترات متباعدة (وقد استغرق تصوير الفيلم سنوات انتقل خلالها المخرج مع شخصيتيّه بين باريس، والقاهرة).

من القاهرة كانت دُعاء تتحدث عن علاقتها بباريس، ونشاهد لقطاتٍ منها، كانت وسيلة الانتقال بين المدينتين سلسة للغاية، انتقالٌ ذكي، ودلاليّ، بدأ بإطلالة دُعاء على مياه النيل، ومن ثم نهر السين.

ومع أن هذا الانتقال يظهر سينمائياً مثل عودة إلى الماضي، خاصة، وأنه يترافق مع فكرة دُعاء عن باريس، إلاّ أنه يُخبئ للمتفرج مفاجأة لمن لا يعرف حكاية الفيلم.

هذه اللقطات القصيرة في باريس هي بالآن ذاته عودة إلى الماضي، وانتقال دراميّ (زمانيّ، ومكانيّ) إلى الشخصية الثانية في الفيلم، عزيزة، وكأنّ الأولى دُعاء تقول : ها أنا كما كنتُ في باريس.

ومنذ تلك اللقطة سوف نتعرّف على الشخصية الثانية في الفيلم، عزيزة.

هذه الشابة المصرية الأكثر "جنوناً، وعقلانية"، والتي كانت تعيش في القاهرة، وهجرتها إلى باريس.

عزيزة، الوجه الآخر من دُعاء.

سينماتك في ـ  28 يناير 2023