لم يكن " مهرجان " تطوان " السينمائي " 12 " مناسبة لعروض الأفلام العربية
والمتوسطية والتسابق في مابينها فقط, بل كان أيضا ساحة وفضاء كبيرا واسعا
للحوار والنقاش والجدل, حول ظروف وأوضاع سينماتنا العربية, والسينما
المصرية ألام, التي كرمها المهرجان من خلال تكريم المخرج المصري الكبير
محمد خان, وعرض مجموعة من أبرز أفلامه مثل فيلم " أحلام هند وكاميليا "
بطولة المرحوم أحمد زكي , بالإضافة الي مشاركة بعض الأفلام المصرية
المتميزة مثل فيلم " بحب السيما " لإسامة فوزي في مسابقة المهرجان,
واشتراك الفنانة الممثلة بوسي في لجنة التحكيم الرسمية, و الناقد السينمائي
المصري أمير العمري في لجنة تحكيم النقاد, وحضور عدد من الكتاب والنقاد
السينمائيين المصريين مثل الناقد المصري المخضرم الكبير فوزي سليمان, وكان
المهرجان خلال دورته 12 نظم ندوة لمناقشة وضعية النقد السينمائي العربي
وسلطة الناقد, تحدث فيها الناقد أمير ألعمري, المقيم في لندن, وكان هجر
مهنة الطب بعد أن مارسها لفترة, وتفرغ منذ اكثر من ثلاثين عاما لعشقه
الأول: السينما و كتابة النقد السينمائي, ولم يكتب أمير في النقد السينمائي
فقط , ويمارسه, وله في ذلك عدة مؤلفات في المكتبة السينمائية العربية, من
ضمنها كتابه القيم " سينما الهلاك. اتجاهات وأشكال السينما الصهيونية
المعاصرة ", ويكتفي بذلك, بل شارك أيضا بفاعلية ومجهود كبيرين, في محاولة
تأسيس ثقافة سينمائية حقيقية جادة في مصر, من خلال توليه رئاسة جمعية
سينمائية هي "جمعية نقاد السينما المصرية ", وإدارته لاحدي دورات "مهرجان
الإسماعيلية السينمائي الدولي" المخصص للسينما التسجيلية والأفلام القصيرة,
وكان نشر حديثا مقالا في احدي الجرائد المصرية, ناقش فيه ما أطلق عليه ب"
مشروع تخريب السينما في مصر"..
التقيت أمير العمري في مهرجان تطوان, وكان هذا الحوار الذي يجيب علي سؤال
السينما المصرية2005 إلي أين, و يكشف عن بنود ومخطط ذلك "المشروع" لتخريبها
وتقويضها, كما يتمثله, و يناقش عدة قضايا مهمة في إطار الواقع السينمائي
المصري الراهن.سألته في بداية الحوار:
·
قبل ان نتحدث عن بنود " مشروع " او مخطط تخريب السينما في مصر كما تتمثله ,
نعرف أنك عدت إلي البلاد , بعد تجربة حياة طويلة في لندن, امتدت إلي أكثر
من عشرين عاما, وعشت في مصر بعد عودتك ثلاث سنوات فقط, ثم قررت فجأة أن
تعود إلي لندن. هل تعتبر أن عودتك هذه الي المهجر, هي تعبير عن فشلك في
التأقلم مع الظروف التي تعيشها السينما المصرية حاليا, أم هناك أسباب أخري
دعتك إلي الرحيل ؟
حرية السوق وحرية الفكر
- عودتي إلي المهجر لا علاقة لها بالسينما بشكل أساسي, بقدر مالها علاقة ب"
المشروع الاجتماعي " كله, والظرف العام السياسي والاقتصادي الذي تمر به مصر الآن,
وهو ظرف طارد للعقول والمثقفين أكثر منه مستوعبا وحاضنا لهم, حيث تعيش
البلاد فترة تجمد أو جمود كامل علي مستوي " الحراك الاجتماعي " و كافة
المستويات, وحيث أفلست المؤسسات القائمة إفلاسا كاملا, ولم يعد ليها ما
تقدمه, وقد تستغرب اذا قلت لك ان جزءا رئيسيا وأساسيا من المشكلة, راجع
إلي اننا مازلنا نحكم في مصر حتي الآن بمؤسسات, 90 بالمائة منها, انشئت في
فترة الستينيات, وكان هناك عندئذ مشروع " تحول " اجتماعي وسياسي. صحيح اننا
اختلفنا وتصادمنا معه, لكنه كان موجودا. كان هناك نظام سياسي ذو ملامح
محددة للتغيير, ونقل المجتمع, ولذلك تأسست وزارة للثقافة آنذاك كانت تتعاون
مع المثقفين, كما انشئت مؤسسات للمتاحف والفنون والسينما وغيرها, غير ان
ذلك المشروع أفلس, وانكشف الغطاء عن الدولة, ولم يعد ذلك المشروع قائما.
تقلص دور الدولة في مصر, في مايخص النظام الاقتصادي, وقد جعلت " حرية السوق
" هي الحكم الأساسي, وتقلص دور القطاع العام الصناعي والتجاري والاقتصادي,
حتي انتهي بها الأمر الي بيع أصول القطاع. وانا اتساءل واستغرب, لماذا
تتكلم الدولة في مصر طيلة الوقت عن حرية السوق, ولا تتكلم عن حرية الفكر
وتحرير المؤسسات؟..
مراجعة دور ووظيفة المؤسسات الثقافية
أفلست الدولة في مصر, ولم يعد بمقدورها ادارة العملية الاقتصادية, فكيف لها
ان تدعي القدرة علي ادارة وزارة الثقافة والمؤسسة الثقافية !. اني اتساءل
هل وظيفة معهد السينما الآن, كما كانت مطروحة مثلا من قبل؟.. ألسنا بحاجة
الي مراجعة , دور ووظيفة تلك المؤسسات مثل " المجلس الاعلي للثقافة " و"
المركز القومي للسينما " و" صندوق التنمية الثقافية " و" وزارة الثقافة "
ذاتها؟ ..
هناك في مصر معهد عال للسينما, كانوا يستقدمون له الاساتذة من كندا وفرنسا,
واساتذة كبار محترمين مثل المخرج صلاح ابوسيف" بداية ونهاية " من مصر, لكن
انظر الي حاله الآن, لقد افلس المعهد بالكامل, حتي ان المخرج الكبير توفيق
صالح " المخدوعون ", قال لي بالحرف الواحد انه توقف عن التدريس في المعهد
,لان الأجر الذي يتقاضاه, لايكفي أجرة التاكسيات التي يستقلها للذهاب الي
المعهد. كما ان " المركز القومي للسينما " الذي ينتج 4 افلام في السنة,
لايوازي جمعية سينمائية واحدة وانتاجاتها في طهران, واعني بها جمعية محبي
السينما في إيران, التي تقيم مهرجانا دوليا سنويا هو مهرجان طهران
السينمائي للأفلام التسجيلية والروائية القصيرة, وتنتج حوالي 400 فيلم في
السنة, وتحصل كجمعية أهلية تابعة للمجتمع المدني علي دعم مالي حكومي, بينما
يوجد في المركز القومي للسينما في مصر 700 موظف, لو حسبت اجورهم ومكافآتهم
وعلاواتهم وبدلاتهم , لوجدت انها تتجاوز إضعاف أضعاف ماينفق في المركز علي
إنتاج الأفلام !. لماذا نحتاج في مصر الي 700 موظف لانتاج 4 افلام ؟.أنا
اطالب بإعادة النظر في كل هذه المؤسسات وجدواها. أليس من الاجدي أن نترك
المجتمع المدني يفعل, ونحرر الثقافة من الدولة, التي لا تفعل, ولا تترك
المجال لغيرها ؟
5 جمعيات سينمائية تتنافس علي مقر مؤقت
·
نعرف انك حاولت اثناء تواجدك في مصر تفعيل جمعية نقاد السينما المصرية التي
ترأستها, وتطوير نشاطاتها, فماذا كانت النتيجة ؟
- عندما توليت رئاسة الجمعية المذكورة, قدمت الي وزارة الثقافة مشروعا
ثقافيا كبيرا يشتمل علي إصدار مجلة سينمائية شهرية متخصصة, واقامة عروض
دورية اسبوعية للافلام, تشتمل علي 52 عرضا, مع استضافة نقاد وسينمائيين
بأفلامهم, وإقامة أسابيع متخصصة للافلام, وتركيب خط تليفون, وتعيين سكرتير
لترتيب الأوراق, وتأجير مقر للجمعية, بدلا من مقرها ذاك المؤقت , مع 4
جمعيات اخري في مركز الثقافة السينمائية, منذ أكثر من 32 عاما, والذي بقي
مؤقتا ولم يتغير! وطلبت من الوزارة ان تمنحنا 85 الف جنيه للانفاق علي
المشروع, وهو مبلغ لايصل الي ثمن حفل عشاء تقيمه الوزارة علي هامش أحد
المؤتمرات الدولية الكثيرة التي تعقدها , فاذا بي أتلقي مبلغ 25 الف جنيه
فقط, لم تكن كافية للانفاق حتي علي اصدار 12 عددا من مجلة " السينما
الجديدة " التي كنا نصدرها, واقامة بعض حفلات التكريم لنقاد مثل سمير فريد
بمناسبة صدور كتاب جديد له. كان المشروع يقول للوزير علي لساننا ضمنا:
سنفعل ما ينبغي عليك أن تفعله مجانا, بلا مكافآت ولا اجور, لكن الوزارة
منحتنا 25 الف جنيه فقط, لكي نظل محلك سر, ولا نتطور, وكانت مشكلتنا هي من
أين نأتي بالتمويل اللازم لاستحداث كل هذه النشاطات الذي سيكفل لنا
الاستمرارية, في الوقت الذي يطبل فيه الإعلام المصري ويحكي عن " ريادتنا "
في مجال السينما, ودور السينما المصرية وتاريخها العريق وأفلامها العتيدة,
وما الي غير ذلك من هتافات دعائية فجة وممجوجة وسخيفة.
اتحدي أن يتحقق مشروع "السينماتيك" في مصر
·
إلي أين انتهي في رأيك مشروع الدولة في مصر, من خلال المركز القومي
للسينما, في انشاء " سينماتيك "- دار للأفلام - للمحافظة علي التراث
السينمائي المصري, وذاكرتنا ؟
- ناقشنا هذا الموضوع في الجمعية, اثناء وجودي في مصر, وأقمنا له العديد من
الندوات, فالأمر يتعلق بتاريخنا وتراثنا وذاكرتنا السينمائية كما قلت, وقد
عرض سمير غريب مستشار الوزير آنذاك في مداخلة له, عرض اقتراحا يقضي بتكوين
"مجموعة ضغط" لدفع الحكومة الي الاهتمام بالموضوع, بل لقد عرضت احدي
المؤسسات الأجنبية ترميم نيجاتيف بعض الأفلام المصرية لكنها اشترطت بتسليم
هذه الافلام لمصر بعد ترميمها, فقط بعد ان تكون مصر أنشأت " سينماتيك "
بالمواصفات والمقاييس العلمية الصحيحة التي تضمن بالفعل المحافظة علي تلك
الافلام بعد ترميمها, وطبعا لم تغامر الدولة بارسال أي افلام لتلك المؤسسة,
ولا داع لذكر اسمها. المهم ان فكرة انشاء دار قومية لحفظ الافلام ومكتبة
وطنية للافلام تتردد منذ اكثر من ثلاثين عاما, ولم يتحقق أي شييء. كل
الجهود والتوصيات والدراسات ذهبت ادراج الرياح, والوزراء يتعاقبون وزيرا
بعد وزير, ولم يحدث أي شيء, وآخر المحاولات الجارية, جاءت من الطرف الرسمي
, حيث تقدمت النائبة فايدة كامل من الحزب الوطني في مجلس الشعب, تقدمت
بمشروع لانقاذ التراث , لكنه لايشمل, علي حد علمي , إقامة وبناء " دار
للافلام " بالمواصفات والمقاييس العالمية.أنا اتحدي, وأقول هذا الكلام من
موقعي كناقد يمارس النقد منذ أكثر من ثلاثين عاما واعرف تماما ما اقول ,
اتحدي أن يتحقق هذا المشروع. أتحدي المسئولين أن يخرجوا علينا ب" خطة عمل "
حقيقية , او يبرزوا لنا خريطة تفصيلية( بلو برينت ) وضعها المعماريون
والمهندسون المتخصصون لانشاء هذه الدار. اتحدي هؤلاء الموظفين الحكوميين
الكذابين أن تكون لديهم مثل هذه خريطة. بل اني اشك في ان هذه الدار حتي لو
بنيت, ستبني وفقا للمقاييس العالمية, لانه اذا كنا فشلنا منذ اكثر من 15
عاما في بناء قاعة عرض سينمائية للوزير بمدينة السينما في الهرم , تبين عند
افتتاحها للمسئولين, بانها غير صالحة للعرض السينمائي, وبنيت بمقاييس
معمارية خاطئة, وقد استخدمتها بنفسي عندما عينت مديرا لمهرجان الاسماعيلية,
استخدمتها كورشة نجارة لوضع ملصقات المهرجان علي الواح من الخشب, فما بالك
بانشاء " سينماتيك " ضخم كهذا!. هذا السينماتيك صدقني لن يكون.
"تعصب" أكثر من الانفتاح, و"تكفير" في محل التفكير
·
ألا تمثل الجمعيات والنوادي السينمائية في مصر " لوبي " او جماعة ضغط ,
يمكن ان تتحرك للضغط علي المركز القومي للسينما والحكومة, لإقامة هذا
المشروع, أم أن هذه الجمعيات صارت غير فاعلة الآن في الواقع السينمائي
المصري؟
- للأسف الشديد لقد انقضي زمن الجمعيات, وصار مجرد " ذكري " للماضي
الجميل. في وقت ما, عندما كنا نتحدث عن المجتمع, ونقول عنه انه قد صار اكثر
انغلاقا وشمولية, من الناحية الاقتصادية , كانت هذه الجمعيات أكثر انفتاحا
وفاعلية, لأن مساحة الحرية الممنوحة من الشارع وليس من السلطة , آنذاك
كانت أوسع واكبر, كما كانت الممارسة عندئذ متوفرة بشكل أفضل , أما الآن
فقد صارت مساحة التحمل في الوطن, اعني ان يتحملني زميلي وصديقي وأخي وجاري,
صارت أضيق. صار هناك مجال ل " اللاتسامح " أكثر من " التسامح " في الوطن,
وللتعصب أكثر من الانفتاح الفكري, وللرفض والتخوين, أكثر من التفكير
والحوار والقبول. وقعت تغيرات هائلة في المجتمع المصري, ومنظمات المجتمع
المدني والجمعيات الاهلية, لاتستطيع ان تنمو وتترعرع الا في مناخ صحي, مناخ
الحرية, ولا اقول الديمقراطية , لأن الديمقراطية هي حرية التصويت, و هي في
رأيي آخر مرحلة. الحريات في مصر الآن كما تعلم معطلة, وهناك الآن جمعية
سينمائية واحدة شبه حكومية نشطة فقط هي جمعية " كتاب ونقاد السينما المصرية
" التي لا تضم نقادا بل كتاب سيناريو في الاساس, وهي الجمعية الوحيدة التي
تملك مقرا الآن, بعد ان منحها الوزير شقة في وسط البلد, وقد استمرت تلعب
دور الواجهة "شبه الحكومية", التي تقيم الحكومة من خلالها المهرجانات, مثل
مهرجان الاسكندرية , من دون أن تتورط فيها, وهي تسير من فشل الي فشل, اما
بقية الجمعيات السينمائية فهي شبه معطلة, أو متوقفة, لأنها تعتمد للأسف في
تمويلها دائما علي الحكومة, والحكومة لاتسمح بالدعم الخارجي إلا بشروط,
وسمعة الجمعيات التي تحصل علي دعم خارجي, صارت سيئة جدا, وهي تتهم بالخيانة
والعمالة , ويحكم عليها بالإعدام المدني. إذن كيف تتحصل علي ميزانية في
إطار مثل تلك ظروف ؟ إذا أخذت من الدولة أصبحت جزءا من الدولة, وتخضع
لشروطها, وضغوطاتها, وإذا أخذت من الخارج, صرت في نظر البعض عميلا للأجنبي.
وأنا لا افهم هذا التناقض الغريب عند بعض كتاب السيناريو في الجمعية
المذكورة, وخارجها, الذين يجمعون بين كتابة السيناريو وبين النقد
السينمائي, وأتساءل كيف يكتبون الأفلام بالنهار, وعندما يهبط الليل ينتقدون
أفلام الغير, ألا يخجلون ؟!
مهرجان القاهرة السينمائي: آذان وعيون مسدودة
·
كانت لك تجربة تعاون بين
الجمعية التي ترأستها, ومهرجان القاهرة السينمائي. الي أين انتهت ؟
- عندما عين شريف الشوباشي في اوائل عام 2002 رئيسا للعلاقات الثقافية
الخارجية ومديرا لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي من قبل الوزير, اقترح
علي بعض الاصدقاء والزملاء الذين أكن لهم كل حترام ومودة, ومن ضمنهم د.
صبحي شفيق, استاذنا في النقد السينمائي , وكان صديقا لوالد شريف الشوباشي,
اقترحوا علي أن آخذ مبادرة باعتباري رئيسا لجمعية نقاد السينما المصرية,
واتققدم بمشروع لتأسيس جسر تعاون بين الجمعية ومهرجان القاهرة, وتحت هذه
الضغوط تقدمت بمشروع باسم الجمعية يتضمن عدة اقتراحات, علي رأسها اقامة "
اسبوع للنقاد " في المهرجان, علي غرار مايحدث في مهرجانات العالم الكبري
الدولية مثل مهرجان " كان " ومهرجان " فينيسيا ", علي أن تتولي الجمعية
التي هي عضو في الاتحاد الدولي للنقاد " الفبريسي ", اختيار الافلام
والسينمائيين المشاركين, واصدار النشرات والكتيبات المصاحبة, وعلي أن تتحمل
الجمعية المسئولية الكاملة للجانب الثقافي والتنظيمي, ويتحمل المهرجان
الجانب المادي, أي " التمويل " فقط, ودعوة الاشخاص واستضافتهم واقامتهم,
وتوفير قاعة العرض الملائمة لاسبوع النقاد, وعلي أن ندعو 3او4 اشخاص من
النقاد الدوليين لتشكيل لجنة تحكيم تمنح جائزة النقاد كما يحدث في جميع
المهرجانات السينمائية العالمية وكما حدث في مهرجان تطوان, وكان هذا
الاسبوع يمثل نشاطا موازيا للمهرجان, يثريه ويضفي عليه جانبا ثقافيا
مفتقدا, وغالبا ماينتقد المهرجان لخلوه تماما او افتقاده لهذا الجانب, كما
يمنح المهرجان اعترافا دوليا لابأس به, ويثير الحيوية والنشاط وقدرا كبيرا
من الحراك المؤثر الفعال. كما تضمن المشروع عدة اقتراحات اخري تشمل اصدار
اعداد من مجلة الجمعية " السينما الجديدة " خاصة بالسينمات القومية مثل
سينما كيبيك في كندا, والحركات الجديدة التجريبية في السينما والتعريف
والتنوير بها, وعلي ان تصدر هذه الاعداد الخاصة بثلاث لغات( العربية
والانجليزية والفرنسية ), وكذلك اختيار مجموعة من الافلام, لعرضها في
الجمعية, بالتعاون مع العلاقات الثقافية الخارجية, واقامة اسابيع افلام
متخصصة تعني بسينما الاقليات, وتوجهت بالمشروع الي مكتب الاستاذ شريف
الشوباشي , وفي نهاية جلسة باهتة فاترة, لم يلق فيها بالا الي ماقلت بخصوص
المشروع, ولم يكلف فيها نفسه عناء الاطلاع علي مقترحاته, وعد بدراسة
الاقتراحات والرد علي الجمعية بشكل رسمي, وهو الامر الذي لم يحدث ولحد الآن
علي الرغم من اني استقلت من الجمعية وسافرت وتركت البلد.
اعتقد ان الافكار والمقترحات التي تقدمت بها أصابته بنوع من الخوف خشية
المنافسة والمزاحمة, لأنه لم يكن مؤهلا أصلا لتولي منصب رئيس المهرجان,
فليس لديه اهتمامات سينمائية حقيقية, وغير معروف ان له " باع " طويل في
مجال الكتابة السينمائية, لكن ربما يكون صحفي قدير في مجال الكتابة
والتحقيقات السياسية, أما في مجال النقد السينمائي وعلاقاته الدولية فان
مؤهلاته لاتسمح له بأن يترأس المهرجان السينمائي الدولي الاساسي في مصر.
أنا لا اشكو هنا, لكني أعرض حال مسئول, واقول فقط كيف تدار الامور ولا اقصد
بذلك التشهير بأحد. كنا فقط حاولنا في الجمعية بهذا المشروع, حاولنا أن
نقدم " هدية " بتواضع شديد لمؤسسة المهرجان القائمة منذ اكثر من ربع قرن,
ومازالت تتعثر. كانت محاولة ل" تجميلها " او " تصليحها " أو اقالتها من
عثرتها, لكننا اكتشفنا للأسف أن العيون والآذان مسدودة.
هناك دائما أزمة في مصر اسمها " المهرجان علي الأبواب"
·
ماهي الدروس المستخلصة من تجربتك في ادارة مهرجان سينمائي دولي في مصر,
ونعني تحديدا مهرجان الاسماعيلية المخصص للسينما التسجيلية والافلام
القصيرة؟
- اولا: طلب مني علي ابو شادي رئيس المركز القومي للسينما عندما انتقلت
اليه ادارة المهرجان, بعد ان كان يشرف عليه صندوق التنمية الثقافية, طلب
مني أن اشرف علي ادارة المهرجان في ظرف شهرين فقط , وهي فترة زمنية قياسية,
ولم يكن سبق للمركز تنظيم اية مهرجانات دولية من قبل , فقبلت التحدي, واخذت
الوظيفة بجد, وحاولت ان افرض الاحترام الواجب لمدير المهرجان وسط فوضي
عارمة, لكني سرعان ما اكتشفت ان مدير المهرجان في مصر, هذا المدير الذي
لايعرف أحد في أي مهرجان سينمائي دولي اسمه وأصله وفصله, ويتم التعاقد معه
للتفرغ لادارة المهرجان لمدة 4 سنوات, هو مجرد " سكرتير شنطة " في مصر,
وتذهب همته لعمل التسهيلات لرئيس المهرجان, وتنفيذ طلباته والرد علي
مكالماته, ودعوة كل من هب ودب من اصدقائه بالجملة ل " زفة " المهرجان, وأن
هذا هو العرف السائد والمعمول به في المهرجانات السينمائية في مصر.
وثانيا: اكتشفت أن المهرجانات السينمائية تداربأسلوب" الساموراي السبعة" ,
فهناك دائما أزمة أسمها " المهرجان علي الأبواب " والمطلوب فريق إنقاذ ,
ولهذا تجدهم يسرعون الي اي صحفي غير متفرغ, ولم يحضر مهرجانا سينمائيا
دوليا في حياته, ويطلبون منه أن يتولي ادارة المكتب الصحفي للمهرجان, وهو
صاحبنا, او بالاحري صاحب الرئيس, لايتقن اية لغة أجنبية, ويستطيع ان يدير
المكتب في اوقات فراغه, فرئيس المهرجان ذاته, كما هو الحال مع حسين فهمي
سابقا او شريف الشوباشي لاحقا, لا يتفرغ في مصر لادارة المهرجان, بل يضاف
المهرجان الي اجندة اعماله..
ثالثا: حاولت ان افرض نوعا من التفكير العلمي السليم علي ادارة المهرجان,
فاذا بي اصدم بسيل من المجاملات, واذا بموظف في وزارة الثقافة, يطلب دعوة
40 شخصا باسم الوزير, وفوجئت بان كل الصحفيين في مصر, اصبحوا مهتمين
بالسينما التسجيلية, ويريدون دعوتهم لحضور المهرجان, وكدت أصاب بالصرع
,عندما وجدت كل العاملين في المركز القومي للسينما أي 700 موظف, مسجلين علي
قائمة العاملين في المهرجان, للحصول علي مكافآت ورواتب !
رابعا: اعتقد اني منحت مدير المهرجان احترامه واعتباره, بصفته رجل صاحب
صلاحيات, وليس سكرتيرا او حامل حقائب, وعندما كان رئيس المركز, يصدر قرارات
ما, وكنت اعتبره مجرد " ممول " فقط, كنت الغيها وارفضها, واكتشفت ان جمهور
المهرجان لايتعدي جمهور الصحفيين اكثر من 250 صحفي الذين انتقلوا من
القاهرة الي الاسماعيلية لحضوره, بينما جمهور مدينة الاسماعيلية لايعلم عن
المهرجان شيئا, ولذلك طلبت ان يقوم المصور السينمائي محمود عبد السميع
بتكوين قافلة سينمائية تتجول في المدارس والمقاهي لعرض افلام المهرجان علي
الطلبة والجمهور والناس , وادركت ان مايهم المهرجان هو " المظهرية الدعائية
" فقط وليس خلق جمهور جديد, اكثر وعيا ورقيا وتسامحا وتحضرا, في تعامله مع
الفنون والثقافات, جمهور جديد بذائقة فنية جديدة كما يدعون..
خامسا: لكن اخطر شيء, هو اني اكتشفت, انه في ظل مؤسسة الدولة الثقافية
الغاشمة , وهيمنتها بالقوة علي المهرجانات السينمائية, هناك عدد كبير من
ضباط الجيش والمخابرات العسكرية, يعملون في وزارة الثقافة , بل ان المدير
الاداري للمركز القومي للسينما في مصر, هوضابط سابق في المخابرات
العسكرية, وقد جعلني هذا الامر الخطير, اتشكك بخصوص المهرجانات السينمائية
المصرية والعربية عموما, واتساءل: تري هل هذه مهرجانات سينمائية دولية, أم
مهرجانات المخابرات السينمائية العربية ؟. لقد ادركت ان الهدف الفني
والثقافي لتلك المهرجانات هامشي جدا, فالهدف الحقيقي والقصد منها, يكمن في
ان تتباهي الدولة بنفسها ,وقدرتها علي اقامة مهرجان اعظم و اضخم ودعوة كبار
النجوم. غير ان هذا الاعلام الذي يروج لافكار من نوع نحن الاكبر والاعظم,
هو اعلام فاشي في رأيي, لانه لايكف عن قصف الناس عبر اجهزة ووسائل الاعلام
من صحافة واذاعة وتلفزيون بهذه البروباجندا الدعائية حتي يصدقها الناس, كما
تطبل الصحف في بلادنا ل" اعلام الريادة " ونحن نعلم انه مجرد صفر..
·
حسنا. دعنا نتحدث الآن عن مشروع تخريب السينما المصرية الذي كتبت عنه. ماهي
الركائز او البنود الاساسية لهذا المشروع , ومن هم المستفيدون الحقيقيون
منه؟
- انه ليس مشروعا بالشكل العلمي.انه مجرد تعبير مجازي, لكن ذلك لايمنع من
ان يكون هناك " مفهوم " أيCONCEPT للتخريب قائم, وألخصه لك في هذه النقطة. في أواخر الستينيات في مصر
كان لدينا 18 نادي سينمائي ثم قفز العدد الي اكثر من 24 ناد حتي اواخر
الثمانينيات, وكانت قصور الثقافة تصرف عليها مبالغ طائلة وكان في كل قصر في
انحاء قري ومحافظات مصر جهاز عرض سينمائي 35 ميللي وقاعة عرض تتسع لاكثر من
الف شخص, وكان كل قصر يخصص يوما في الاسبوع لعرض نموذج من السينما الرفيعة
ويدعو ناقدا للسفر والتجوال مع هذه الافلام لمناقشتها مع الجمهور, واذكر
اني سافرت وتجولت مع هذه الافلام في سنوات 1978 وحتي 1980 في محافظات مصر
من اول دمياط حتي الاقصر مرورا بالفيوم وغيرها. وكنا نعلم الجمهور ونتعلم
منه, وكان تلك العروض بمثابة جامعة سينمائية مفتوحة, وتخرج فيها العديد من
النقاد من امثال الناقد مدحت محفوظ الذي تعرفت عليه في محافظة أسيوط. ثم أن
هذه النوادي بدأت تتقلص وتختفي في منتصف التسعينات في عهد الناقد السينمائي
الذي يعتبر نفسه الوحيد المؤهل في وزارة الثقافة للاضطلاع بكل المسئوليات
السينمائية في وزارة الثقافة وهو علي ابو شادي , الذي يتولي مسئولية نوادي
السينما وادارة السينما في الثقافة الجماهيرية والهيئة العامة لقصور
الثقافة, ثم يصل او يقفز الي منصب رئيس الهيئة نفسها, ثم تروح هذه النوادي
تغلق ناديا بعد الآخر, في ظل رئاسته, ويتدهور حالها’ فما معني هذا؟ ومن
يتحمل مسئولية اغلاقها, والاستسلام لفكرة ان مدير قصر في محافظة دمياط يجد
ان السينما حرام, فيمنع عرض الافلام في القصر؟. هل اتحمل انا او المجتمع
المدني المسئولية , أم رئيس الهيئة الحكومية المكلفة؟ هذه النوادي انتهت.
اليس هذا نوعا من التخريب؟. مشروع التخريب لااقصد به ان هناك " مؤامرة " ,
بل اقصد به الاهمال والاستسلام, وانا افهم انه عندما تغلق هذه النوادي في
عصرك كموظف, فيجب ان تحاسب كمسئول عن ذلك..
واذكر ان فاروق حسني وزير الثقافة كان صاحب فكرة انشاء " القصور المتخصصة "
في الفنون وهي فكرة رائعة, وكان " قصر السينما " أي البيت الفني للسينما,
تأسس ضمنها , لكي يكون منفتحا علي التجريب والتدريب و التعليم و التعريف
بالفنون السينمائية, لكن تعال لتفرج علي حال قصر السينما الآن. لقد انتهي
به المطاف الي عرض افلام اسماعيل يس وفريد الاطرش, التي احترمها, لكني
لااعتبر عرضها ضروريا للتذوق السينمائي, حيث انها تعرض ليل نهار في
التلفزيون, وليست وظيفة قصر السينما الاحتفال بالافلام الغنائية. لقد
تدهورت اوضاع القصر ومرافقه من جهاز وقاعات عرض ودورات مياه ومكاتب, بعدما
كان تحفة معمارية حضرت بنفسي حفل تدشينها, وكان مدير القصر ماهر السيسي, ظل
لعدة سنوات وقبل ان يتقاعد, ظل يرفع تقريرا شهريا لعلي ابو شادي, يطالب فيه
باصلاح القصر المتهدم ومرافقه, ولامن يسمع او يجيب. اليس هذا تخريبا؟ أو
ليس علي ابوشادي هو المسئول عنه ؟ ثم مامعني ان يتولي نفس المسئول, علي ابو
شادي , منصب رئيس الرقابة علي المصنفات الفنية فيتباهي في حديث له بأنه كان
يعرض كل الافلام بعد ان يستبعد منها مشهدا او يقص بعض اللقطات حتي يكون
الفيلم مقبولا ويسمح بعرضه. اعتبر هذا الأمر جريمة في حق صاحب الفيلم
تستحق المحاكمة, وانتهاكا لحقوق المؤلف, واعتداء علي الملكية الفكرية, وهو
نوع من العبث الحقير, , فالرقيب اما ان يمنع او يسمح بعرض الفيلم, من دون
بتره, اما ان تعبث بالفيلم كما كان علي ابو شادي يفعل, فهذا يعني انك
لاتفهم ماهو دورك كرقيب.
ثانيا: ان تكون رقيبا وناقدا, فهذه ازدواجية غريبة لا افهمها, وان تكون
ايضامنتجا للافلام التسجيلية والقصيرة, باعتبارك رئيسا للمركز القومي
للسينما, والعضو الاساسي في لجنة السينما, والعضو المسئول عن ادارة مهرجان
الاسكندرية, ورئيس المهرجان القومي, ورئيس مهرجان الاسماعيلية, وكأن هذا
البلد خال تماما من الكفاءات السينمائية, الا من علي ابو شادي, رئيس كل
شييء, فهذا ما لايمكن ان يفهمه أي عاقل, ولذلك كتبت عن مشروع تخريب السينما
في مصر بعد ان غادرت البلاد حتي لايقول احدهم اني طامع في منصب, واعتبر ان
النظام الثقافي القائم هو مؤسسة كبيرة ضخمة للفساد, ولا اريد ان اكون جزءا
منه
النظام الثقافي يغازل أعداء التطور
·
حسنا, لكن من هو المستفيد من ذلك النظام الثقافي, حيث لا يستطيع المرء أن
يتحقق, و الذي تعتبره مؤسسة للفساد والتخريب ؟
- هذا النظام الثقافي, يخدم في رأيي مصلحة المتطرفين وأعداء التطور
والثقافة والإنسانية, والملاحظ أن الدولة تتراجع للأسف أمام هؤلاء,
وتغازلهم بشكل ما, فعندما صرخت احدي الحاضرات ذات مرة في احدي عروض لجنة
السينما, وصاحت ما هذه الأفلام الإباحية الخليعة التي تعرضوها علينا, وكان
الفيلم الفني المعروض علي ما اتذكر للمخرج الامريكي ستانلي كوبريك, صدر
قرار من د.جابر عصفور رئيس المجلس الاعلي للثقافة ,يقضي برفع قائمة الافلام
قبل عرضها, وتسليم نسخها للمركز, لكي يتأكد من خلوها من الميكروبات
والجراثيم, والجن والعفاريت والشياطين. هذه المؤسسات الثقافية كما قلت في
البداية افلست, لانها لاتدور في اطار مشروع متكامل لوزارة الثقافة او
الدولة. وكنت ذهلت عندما عرضوا في احدي المهرجانات السينمائية, بمناسبة
الاحتفال بعيد ثورة يوليو52 المجيد العديد من الأفلام العسكرية, وقدموا بعض
ممثليها علي المسرح, بصفتهم ضباط سابقين في الجيش, وتخيلت إذا كان هناك
ناقدا من الهند او فنلندا متابعا للحفل, ماذا كان سيقول, ويكتب عنه. كان
سيكتب ان مصر دولة تحكمها- بحكم مارأي- الفاشية العسكرية , ويضحك علي
تخلفنا. وهناك اعتقاد سائد في مصر منذ 52 انك لاتستطيع ان تنتقد أي شييء,
الا مؤسسة واحدة مقدسة, هي المؤسسة العسكرية, فلا تستطيع ان تحاسبها, أو
تسأل مثلا عن ميزانيتها, ولحد الآن, علي الرغم من ان بعض الكتاب والمثقفين
المصريين مثل سيد القمني, يتساءلون الان في كتاباتهم عن حقيقة بعض المسلمات
والمقدسات, التي كانت تعتبر من الثوابت والأصول, منذ زمن.أنا أتساءل ما
معني أن يأتوا بصحفي, لم يضبط من قبل متلبسا بحضور مهرجان سينمائي, ثم
يعينونه رئيسا لأهم مهرجان سينمائي في مصر ؟ أليس هذا نوع من التخريب ؟.
وما معني أن تتجاهل كل العقول الموجودة في البلد, وتسند لشخص واحد هو علي
ابو شادي, كل هذه الوظائف والصلاحيات السينمائية, فتجعله مديرا للمركز
القومي للسينما, ورئيسا للمهرجان القومي , ورئيسا لمهرجان الإسماعيلية,
ومشرفا علي إدارة مهرجان الإسكندرية, وتمنحه كل هذه المكافآت؟ الا يعني
هذا انه لا يوجد مثقف سينمائي واحد في بلد تعداده 72 مليون نسمة, لذيه
القدرة علي العمل في هذا المجال؟ استغرب ان يقول وزير الثقافة المصري في
تصريح له , انه جاء الي منصبه لكي يدخل المثقفين الي الحظيرة. حظيرة من ؟
وهل المثقفين بهائم ؟.. تقول الوزارة ان السينما لأصحابها. لماذا تحتكر
وزارة الثقافة حرية المال ولا تحتكر حرية الفكر؟ لماذل لاتحول الوزارة التي
تحتكر المال, تحول الهيئة العامة للنشر التابعة لها, اوالتلفزيون المصري
الذي يضم 25 ألف موظفا, الي فندق خمس نجوم علي النيل, وتترك الإعلام لمن
يريد ان يؤسس قناة او محطة تلفزيونية ؟ لماذا يجعلونك تشعر, إذا دعيت الي
مهرجان من مهرجانات الوزارة, بأنها تمن عليك, وان الحضور ليس من حقك, لأن
المهرجانات صارت إقطاعيات خاصة , وامتدادا لنظام الإقطاع القديم ؟ حديثا
قرأت تصريحا لفاروق حسني, يقول فيه ان المثقفين نوعين في مصر, نوع تشتريه
بوجبة عشاء وسفرية, ونوع آخرتشتريه بعشرة الآف جنيه, وانا اتساءل هل يدفع
الوزير ثمن ذلك من جيبه الخاص ؟
·
ماهو الحل إذن, وكيف يمكن في
رأيك مواجهة هذا الخراب ومفرداته؟
- الحل يكمن في خلق بدائل, ومقاومة هذا الفساد, وعدم الاستسلام له. ولابد
ان نتمتع بقدرة عملية علي الانجاز والحركة, ونستعد من الآن لإنشاء مؤسسات
بديلة, لأني لااعتقد ان هناك فرصة, في ظل الواقع الراهن, للتعامل مع
المؤسسات الرسمية, لانها ستظل تطالبك, بالرضوخ الكامل لقوانينها. المطلوب
الآن, إنشاء تجمعات ثقافية أهلية, من أجل تحويل الأحلام السياسية إلي
مؤسسات أحلام حقيقية, وخلق مؤسسات سينمائية وثقافية, لنشر الوعي والثقافة,
والاتفاق علي برنامج سياسي واحد: لا لمد هذا النظام الثقافي القائم, ولا
للتوريث, والتغيير قادم لا محالة.
·
أريد أن أسألك الآن في نهاية
حديثنا, ما هي في رأيك أهم عشرة أفلام في تاريخ السينما العربية؟
- فيلم " المومياء" لشادي عبد السلام و" الأرض " ليوسف شاهين و" رياح
الاوراس" للجزائري محمد لخضر حامينا و" عمر قتلتو " للجزائري مرزاق علواش
و"أحلام مدينة " للسوري محمد ملص و" باب الشمس " للمصري يسري نصر الله و"
بداية ونهاية " لصلاح ابوسيف و" عودة الابن الضال " ليوسف شاهين و" شاطيء
الأطفال الضائعين " للمغربي جيلالي فرحاتي و" السقا مات " لصلاح ابوسيف,
وهناك نقطة في غاية الاهمية اود ان يتضمنها الحديث, اذا سمحت, وهي تتعلق
بالعلاقة بين الفيلم والجمهور الذين يتحدثون عنه كثيرا, وما اريد قوله,
كما قلت في ندوة النقد في تطوان, هو انه لاتوجد دراسة جدوي علمية حقيقية في
بلادنا للعلاقة بين الجمهور والسينما: نوعية مايقبل عليه من أفلام ولماذا,
ومن هو هذا الجمهور تحديدا , كم مرة يتردد علي السينما, وغير ذلك من عوامل
كثيرة تدخل في الدراسة العلمية المنهجية, والملاحظ أن هناك تقاعسا كبيرا من
جانب مراكز الابحاث بل والمؤسسات السينمائية الحكومية عن القيام بذلك, وقد
حاولت القيام بهذه الدراسة اثناء رئاستي لجمعية النقاد في مصر, اكني اصطدمت
بعقبة تمويل مثل هذه الدراسة التي تتطلب انتقالات عبر اجزاء مختلفة من
جمهورية مصر, وتشغيل عدد من الباحثين والمتخصصين, وطبع استمارات البحث
والاستقصاء وتشغيل متفرغين لتلقي الإجابات والاستمارات ورصدها وتسجيلها, ثم
نفقات طبع الدراسة في ما بعد, والمشكلة هي إننا في مصر, كمؤسسات مجتمع
مدني, لا نحصل علي دعم من الدولة, وعندما نسعى للحصول علي دعم غير مشروط من
مؤسسات البحث العالمية, نتهم بالعمالة للخارج, من قبل نفس الدولة التي لا
تمانع من الاستدانة من الخارج , والاعتماد علي القروض الخارجية, والدعم من
كل جهة, بل وحتى من خلال اتفاقات مع إسرائيل !
كلام الصور
لقطة من فيلم " المومياء " لشادي عبد السلام
الناقد أمير العمري
أمير العمري في ندوة النقد السينمائي في مهرجان تطوان 12.
