الأفلام المضغوطة

جيرار كوران

كان الأمر أكثر يُسراً عندما أصبحتُ هاوياً عنيداً للسينما، وكانت السينمات الكبرى في العالم مقتصرةً على السينما الأمريكية، السوفيتية، الإيطالية، البريطانية، الفرنسية، اليابانية، وبعض السينمائييّن العباقرة المُنعزلين هنا، وهناك (دراير، بونويل، برغمان،..)، وبدءاً من الستينيّات، وبفضل اختراق الموجة الجديدة، وتقنية السينما المُباشرة، حصلت سينماتٍ جديدة على مكانٍ لها تحت الشمس : السينما الجديدة في البرازيل، وتمكنت سينماتٍ أخرى من الحصول على مساحة  في السماء الزرقاء : الواقعية الجديدة في بلدان أوروبا الشرقية سابقاً، السينما الحرّة في إنكلترا، السينما الجديدة في كيبك، والموجة الجديدة في اليابان. ....

ولكن، مع بداية التسعينيّات، لاحظتُ ظاهرةً جديدة: هناك أعدادٌ أكثر فأكثر من الهواة لا يعرفون شيئاً عن تاريخ السينما، والسبب، تزايد عدد الأفلام المُنجزة في العالم، حيث أصبح من الصعب على مرّ السنين امتلاك تلك النظرة العامة، وأكثر من ذلك، مع الاختفاء المُبرمج لنوادي السينما، والمجلات السينمائية المُتخصصة، لم يعدّ الهاوي المُبتدئ يمتلك علاماتٍ كافية لتشكيل رؤية واضحة عن تاريخ السينما.

من جهةٍ أولى، يتضاعف عدد الأفلام المُنجزة في كلّ بلد، ومن جهةٍ ثانية، يزداد عدد السينمات في الصناعة المُزدهرة بطريقةٍ مثيرة للانتباه دافقةً كلّ عام في الأسواق آلاف الأفلام الإضافية، وهنا لا أتحدث عن المُمارسات السينمائية المُوازية للنظام السائد، حيث تتفجر بدورها: السينما التسجيلية، التجريبية، النضالية، المُؤسّساتية، الإعلانية، العلمية، الإباحية، وتُضاف إلى الأعداد المُتزايدة من الأفلام التي أغرقت الصالات التجارية، بدون حسبان الأفلام التلفزيونية التي تتضاعف أرقامها باضطرادٍ بفعل تكاثر القنوات التلفزيونية.

بعد ذلك فهمت، بأنّ فئة هواة السينما التي أنتمي إليها كانت في طريقها إلى الاختفاء، فإذا كنا في التسعينيّات لا نعرف الكلاسيكيّات، كيف سوف يكون الحال إذاً في عام 2020، 2050، 2100؟ وأيّ علاجٍ يمكن تقديمه لإيقاف هذا النزيف.

وهكذا، فكرتُ بمفهوم يمنح الرغبة باكتشاف بعض تحف الماضي المجهولة اليوم، كانت الفكرة بسيطة للغاية، ضغط أفلاماً طويلة من ساعة، ونصف، أو ساعتين إلى 3 أو 4 دقائق، بحيث يمكن مشاهدة الفيلم كاملاً بطريقةٍ سريعة بدون أن يفقد لقطة واحدة من العمل الأصلي.

سوف يخطر في بالنا على الفور واحدٌ من أعلام الواقعية الجديدة، النحات "سيزار" الذي ضغط كل أنواع الأشياء في الستينيّات، لماذا لا نضغط الأفلام إذاً؟ كان هذا الفنان الموهوب يضغط أشياء من الاستخدامات اليومية، وخاصة السيارات، بينما فكرت بالهجوم على الأعمال الفنية، ولكن، كان الفرق ضئيلاً، لأنّ فعل التقليص هنا يحظى بالأهمية قبل كلّ شيء.

الأفلام المضغوطة تنتمي بالآن ذاته إلى نظرية، وسياسة المؤلف، والممثل، وسينما غلب فيها تأثير النجوم على الإخراج إلى درجة أصبحوا في الواقع مشاركين في التأليف، هناك إذاً في سلسلة الأفلام المضغوطة تحف سينمائية، كلاسيكيات، أفلام متسلسلة، وحتى أفلاماً ضعيفة.

****

فيما يتعلق بالتقنية، والأسرار الصغيرةٌ في صنعها، كانت الأفلام المضغوطة الأولى طريقاً مليئاً بالعذابات التقنية، لأنني صورتُ كل فيلم صورةً، صورة من شاشة تلفزيون بعد تسجليه على شريط فيديو، وبعد سنوات، أضفتُ تحسيناتٍ، بإدخال الفيلم المُراد ضغطه في الكمبيوتر، واستقطاع صورة واحدة من كلّ لقطة، ولصقها متتابعةً الواحدة بعد الأخرى، وعلى الرغم من السرعة التي حصلتُ عليها، كانت العملية تجريبية، ومُملّة.

الحسبة سريعة: من أجل الحصول على فيلم مضغوط مدته من 3 إلى 4 دقائق، يجب أن أضع بشكلٍ مُتعاقب من البداية إلى النهاية ما بين 4300 صورة (لفيلم مدته ساعة، ونصف)، و5500 صورة (لفيلم مدته ساعتين).

مع هذا الإيقاع يلزمني أكثر من حياةٍ لضغط التحف الأساسية في تاريخ السينما، أخيراً، وبفضل نظام تقنيّ للمونتاج يضغط الأفلام أوتوماتيكياً، بتقصير الأفلام 25 مرة عن مدتها الأصلية، تمكنتُ من ضغط حوالي 350 فيلماً.

تُثير الفكرة عدداً من التساؤلات:

ـ هل يمنح الفيلم المضغوط أهميةً للفيلم الأصلي، ويثير الرغبة بمُشاهدته؟

ـ هل يحقّ لنا الاقتراب من أعمالٍ سينمائية سابقة، وأكثر من ذلك عندما يتعلق الأمر بتحف سينمائية؟

ـ هل بالإمكان إزالة الضغط، وإعادة الفيلم إلى شكله الأصلي؟

أدعُ المتفرج يجيب على السؤال الأول، لأنه يتوّجه إليه مباشرةً، وهو الوحيد الذي يستطيع الإجابة عنه.

وبالنسبة للسؤال المُتعلق بحرمة العمل الفنيّ، هل يحقُ لنا إضافة نظرة نقدية بتعديل عمل، وتحويله؟

سينماتك في ـ  18 يونيو 2019