ضمن مسابقة الدورة 75 لمهرجان كان السينمائي، يعرض فيلم "زوجة تشايكوفسكي" (Tchaikovsky's Wife) للمخرج الروسي كيريل سيريبـريـنـيكوف، الذي يعود للمشاركة في مسابقة المهرجان السينمائي الأهم للعام الثاني على التوالي بعد أن شارك بفيلمه السابق "أنفلونزا بيتروف" (Petrov's Flu).

بينما يتبنى المهرجان موقفًا واضحًا تجاه الحرب الروسية على أوكرانيا، فإنه استثنى هذا الفيلم الروسي من المقاطعة، نظرًا لكون مخرجه معارضًا للحرب، ويعيش حاليًا في ألمانيا. في حالات مثل هذه عادة ما تُطرح التساؤلات حول إذا ما كان مستوى الفيلم هو السبب في تواجده في المسابقة أم موقف المخرج.

زاوية مختلفة

تدور أحداث الفيلم في بداية القرن الـ19، عن زوجة الموسيقار الكبير تشايكوفسكي، أنطوانينا، التي تتعلق به منذ شاهدته للمرة الأولى، وتسعى للزواج منه بكل الطرق، لكنه سرعان ما يرغب في الانفصال عنها بعد الزواج مما يدخلها في اضطرابات نفسية شديدة.

لن تتوقف السينما عن تقديم أفلام تتابع الشخصيات التاريخية، لكن مع تعدد الأفلام وكثرة الشخصيات التي تُقدم دراميًا، يحاول بعض الصُنّاع تقديم زاويا مختلفة أو طرق سرد جديدة للحديث عن هذه الشخصيات. هكذا نجد المخرج وكاتب السيناريو سيريبـريـنـيكوف لا يقدم لنا تشايكوفسكي وإبداعاته ومسيرته الفنية، أو حتى أزماته المادية، لكنه يقدم لنا زوجته، ومن خلالها نتعرف على بعض التفاصيل عن هذا الموسيقار.

لكننا لا نعني هنا أن أنطوانينا كانت مجرد ظلٍ لتشايكوفسكي، بل على العكس، كانت هي الشخصية الرئيسية، بينما نتابع ما فعله حبه ثم الزواج منه بها. هذا الاختيار المختلف إنما يعطي بُعدًا أكثر إنسانية للشخصية المشهورة، وفي الآن نفسه يطلعنا على وجهة نظر المحيطين به وهو ما يجردهم من هالة المثالية الزائفة. يذكرنا هذا بما قدمه المخرج الراحل ميلوش فورمان في رائعته "أماديوس" (Amadeus) عندما قدم لنا الموسيقار موتزارت من وجهة نظر موسيقار منافس هو سالييري.

من الجاني؟

في الفصل الأول من الفيلم، نجد طرحًا رومانسيًا وقصة حب متأججة، لكنها من طرف واحد. أنطوانينا تقع في حب تشايكوفسكي من أول نظرة، وتحاول بشتى الطرق أن تدفعه للزواج منها، بينما يفعل هو العكس تمامًا، إذ يحاول الهروب منها بكل طريقة ممكنة، لكنه في النهاية يستسلم. رغم هذه المطاردة فإننا لا يسعنا إلا القول إنها كانت تحبه بشكل حقيقي، وبذلت الكثير من المجهود حتى تكون زوجة صالحة، بالمعنى التقليدي للكلمة آنذاك.

هنا ينبغي أن نتوقف عند إشارة الفيلم في بدايته إلى أن المرأة آنذاك لم تكن تملك الكثير من الحقوق، مثل التصويت في الانتخابات، وحتى في جواز السفر كانت تُضاف على جواز زوجها. لكننا سريعًا ما نجد أننا أمام نموذج مختلف للمرأة في هذا العصر، إذ أن أنطوانينا شابة شبه مستقلة، تبادر هي للاعتراف بحبها وتسعى وراء من تحب، ثم تسعى بكل الطرق لتوفير المال المطلوب لإتمام الزواج، ولا تتنازل عن زوجها مهما كلفها الأمر، وهي أمور تبدو استثنائية حتى بمقاييس زمننا الحالي في بعض الدول بالطبع، والتي تكون فيها المرأة، خاصة في ما يتعلق بأمور الزواج، صاحبة رد الفعل وليس الفعل.

لكننا في الآن ذاته لا يسعنا ألا نلتفت إلى أن تمسكها بزوجها كان يصل إلى حد الهوس، فحتى بعد أن طلب منها بوضوح الانفصال عنه وهجرها، فإنها لم ترغب أو توافق على إتمام إجراءات الطلاق. وحتى مع دخولها هي في حالة نفسية شديدة الاضطراب، وإقدامها على أفعال لا تشبه شخصيتها فإن هذا لم يجعلها تتزحزح عن قرار التمسك بالزواج للنهاية.

هذه الملامح المتداخلة في شخصية الزوجة، تتكرر أيضًا في تشايكوفسكي نفسه. في البداية يصعب التعاطف معه مع الشعور بأنه يوافق على الزواج ليستغل زوجته ماديًا فقط، ثم يتعزز شعور المشاهد نحوه بعدم الارتياح عندما نعلم أنه تزوجها فقط للمداراة على ميوله المثلية. لكن في النصف الثاني من الفيلم، ومع استمرار زوجته في مطاردته ينشأ بعض التعاطف معه، وإن كان ليس كافيًا لمغفرة ما فعله في النصف الأول.

كتابة الشخصيات بهذه الطريقة التي تجعلنا لا نستطيع معها أخذ موقفٍ محددٍ منها، إنما هي من أفضل عناصر الفيلم، إذ تمنح الشخصيات أبعادًا إنسانية، وتجعل المشاهد يشعر بصدقها.

أطول من اللازم

يعتمد المخرج أسلوبًا بصريًا شديد الجمال منذ لقطات الفيلم الأولى، يظهر بوضوح كيف يستغل كل عناصر الصورة لصناعة مشاهد ممتعة بصريًا، ودون مبالغة أو فرض للصورة على حساب المضمون. لكن هذه الجمال لم يكن كافيًا ليغفر للفيلم طول مدته، حوالي ساعتين ونصف الساعة، إذ أن الكثير من الأحداث أخذت وقتًا أطول من اللازم، وخاصة في نصف الثاني عندما وصلنا إلى مرحلة الانفصال. يعد هذا هو الفصل الأضعف في الفيلم إذ أننا ظلننا ندور داخل نفس الدائرة لوقت طويل دون إضافة تحسب سوى المزيد من الاضطرابات التي تمر بها الزوجة. 

يعرض الفيلم في بدايته يعرض لنا جانبًا من هذه الاضطرابات، إذ تذهب أنطوانينا لإلقاء نظرة أخيرة على جثمان زوجها لتجده ينهض من موته ويطلب منها الخروج من الغرفة. توقعنا أن تصاحبنا هذه الاضطرابات أو هذا الطرح السريالي في بقية الفيلم، لكنه اختفى حتى قرب النهاية تقريبًا مما جعل المشهد الافتتاحي يبدو غريبًا بعض الشيء.

فيلم "زوجة تشايكوفسكي" من الأفلام التي من الممكن مشاهدتها للاستمتاع ببعض التفاصيل الفنية، لكنه كان في الكثير من الأحيان بخيلًا في ما أراد أن يعرضه أو وعد به في بدايته. 

كاتب وناقد سينمائي

مجلة هي السعودية في

فيلم الجبال الثمانية.. الصداقة الحقيقية باقية!

كتب : عبد الستار ناجي

يقدم لنا الفيلم الايطالي الجبال الثمانية قصيدة مكتوبة بعناية تعتمد على نص روائي بنفس الاسم تعزف على مقام الصداقة التى تظل صامدة عبر الزمن والظروف والمتغيرات.

فيلم الجبال الثمانية من توقيع المخرج الايطالي فليكس فان جورنجين وزوجته شارلوت فاندريميش الذين يرحلان بنا الى حكاية صداقة تعود لأيام الطفولة حتى الكبر والرجولة يحصد ذلك الثنائي اثار والديهما هذا والدة مشغول عنه وتركه يعيش لوحده مع بقايا الأسرة على قمم الجبال وذاك يريده والده ان يسير على خطاه.

بيترو وبرونو الأول قادم من المدينة مع أسرته لقضاء الصيف فوق قمم الجبال وبرونو الصبي الروعوي الذى يعيش ظروف الارض والقسوة والعمل اليومي تتطور العلاقة بينهما ذات صيف ولكن مع عودة الشتاء يبقي برونو في عوالم الصقيع والبرد والتجكد ويعود بيترو الى المدرسة في المدينة وهو يتذكر تلك اللحظات والمغامرات الظريفة.

تمر الايام والسنين برونو يغيب وبيترو تتعقد علاقته مع والده وحينما يقرر هذا الاخير العودة للبحث عن صديقة بعد رحيل والدة يكون الزمن قد مر طويلا وترك اثاره على حياتهما بقرران بناء بيت فوق قمم احد الجبال ليكون بيتهما سويا في موسم الصيف لان الثلوج تغطي المكان في الشتاء.

وتمثل مرحلة بناء البيت واحدة من اهم المراحل في النص الروائي الاصلي وايضا في الفيلم الذي يذهب الى رصد التفاصيل الحياة والاحتفاء بعالم الجبال وظروفها وجمالياتها وتداعي الذكريات ايام الطفولة.

سينما لا تذهب الى التأويل بل الى هدف مباشر هو الاحتفاء بالصداقة . وان الصداقة الحقيقية ستظل باقية حتى وان غاب احد الطرفين . لاننا امام ذاكرة بيترو التي تظل تستدعي حكايات واحلام وظروف برونو الصبي الجبلي الذى يظل في كل مرة يرفض الانتقال من الجبال الى المدينة وهكذا الاخر . حتى اللحظة التي يعشق بها بيترو الجبال بعد رحلة يقوم بها الى جبال هيمالايا بين الهند والتبت ونيبال .

سينما تظل على مدى ساعتين ونصف تطوف بنا في قمم الجبال التي يحاول بيترو ان يسير على خطى والده في صعود القمم الواحدة تلو الاخرى ويتتبع خطى والده الذي ظل يدعم برونو يساكن الجبال فلماذا لا يسير هو على الركب وهو الاقرب الى برونو صديق الطفوله والصبا والشباب .

سينما بلا تعقيدات او فذلكات حيث الصداقة هي العنوان الرئيسي والمحوري . ليخلص الفيلم ان الصداقة باقية .. حتى وان رحل احد اطرافها لاننا تظل بداخلنا كما النبض .. كما الحياة .. فما اروع ان نكون الصداقة هي الحياة .. او ان تكون الحياة محورها الصداقة .

####

فيلم زوجة تشاكوفسكي.. الحب على ايقاع العبقرية

كتب : عبد الستار ناجي

يأخذنا المخرج الروسي المنشق كيريل سيربينكوف في فيلمه الجديد زوجة تشاكوفسكي الى واحدة من الحكايات الاكثر تعقيدا في حالة عبقري الموسيقى الروسي بيتر تشاكوفسكي حيث العلاقة الزوجية التي دمرت حياة رفيقة انتونيتا التي دخلت حياة تلك العبقرية في لحظة شاردة من الزمن لتجد نفسها في المكان الخطأ ولنشهد عذابات قصة حب على ايقاع العبقرية.

الحب على ايقاع العبقرية الم ومعاناة لاننا امام شخصية تذهب الى الحب واحلامه واوهامه وجنونه في الوقت الذي يبقى الطرف الاخر مشغولا في ابداعاته وصعودة الصاروخي الى قمم الابداع والتميز . كيف لا ونحن امام واحد من العبقريات الاهم في تاريخ الموسيقى والابداع الفني ليس في روسيا وحدها بل في تاريخ الموسيقى العالمية.

الفيلم يروي حكاية الشابة المتوسطة الحال انتونيتا التي التقت ذات مرة في احدي البيوتات الثرية بالموسيقار تشاكوفسكي وهو يعزف ويعيش اللحظات الموسيقية فتقرر الوصول الية . لتلتحق بالمعهد الذى اسسة ويديره ولتكون قريبة من تلك المعجزة الموسيقية الفذة . ولكن تشاكوفسكي يظل مشغولا بعوالمة وهي لا تكف عن حبه ومطاردة حتى يقرر في لحظة شاردة من الزمن بالارتباط بها والزواج منها وهو الاكثر بعدا عنها بل انه لا يمتلك اية ميول جسدية اتجاهها او اتجاة اي امراة اخرى .

في تلك اللحظة وعند الايام الاولي من الزواج يجد تشاكوفسكي انه غريب عن تلك المراة الزوجة التى تريده لنفسها في الوقت الذي يري نفسه ملكا للموسيقي والابداع الموسيقي بل ان روسيا بكاملها تريده ان يظل لها مبدعا موسيقيا خلاقا .

وتزداد الهوة بين هذا الثنائي هو مشغول بالصعود الى القمة عبر الاعمال الموسيقية الكبري التى كان يبدعها مع دار الاوبرا في موسكو وهي تعيش الكثير من الاوهام عن الحب المزعوم ولحظات اللقاء به .. حالة من الوهم المدمر الذى كلما صحت من غفوته وجدت نفسها تهوي الى قيعان الجنون والهذيات والتمسك به حتى رغم كل الاغراءات المادية التى راحت تصل من وكلاءه من اجل الحصول على الانفصال عنها .
صعود عبقرية ونهيار عاطفة . ابداعات تبلغ العنان وازلاق جنوني يدمر حياة تلك الصبية التى عاشت الوهم حتى الجنون والهذيان .

لقد استطاع المخرج والسيناريست كيريل سيبرنكوف وبذكاء شديد كتابة نص ثري بالاحاسيس والتفاصيل الدقيقة التى احاطت بتلك العلاقة الزوجة التى ظلت بالنسبة لتشاكوفسكي مجرد مغامرة او تجربة بينما كانت بالنسية لانتونيتا الحب والحياة والحلم والجنون .

تشاكوفسكي مشغول بالموسيقى وبعض العلاقات الشاردة مع الشباب الصغار وهي تنتظر في مضجها ذلك الرجل الذى كان يحلق مع موسيقاه وابداعاته لا يري الحياة مع امراة وعلاقة زوجية بقيودها وظروفها بقدر انشغاله بالتحليق محاطا بتلك العوالم والبطانه المركبة من الوجوة وشخصيات النبلاء .

في الفيلم لغة سينمائية عامرة الثراء والحلول البصرية المطرزة على حلول مسرحية تستدعي كافة مفردة الفعل المسرحي من تمثيل ورقص وايحاء وسينوغراف واضاءه وكم اخر من التشكيل الجسدي والابداعي .

ومثل هكذا انجاز ابداعي ما كان له ان يتحقق لولا انتماء المخرج كيريل سيبرنكوف المسرحي المتاصل والذى نراه ونلمسه في النسبة من اعماله السينمائية ومنها – ليتو – ( الصيف ) و –ايام يوري – و – حمي بيتروف – وغيرها بالاضافة طبعا لاعماله المسرحية التى يقدمها في مهرجانات مثل افنييون وغيرها .

سينما عالية الجودة .ترصد حكاية تفتح امام المشاهد عذابات شخصية عاشت على هامش عبقرية كبري لم تنظر اليها لحظة واحدة لانه كان في منطقة ابعد حيث الانشغال بالانجازات الموسيقية التى تتطلب الكثير من الانشغال والتركيز بعيدا عن اي فعل اسري او اجتماعي قد يعطل مسيرته وبصمته .

الفيلم عرض خارج المسابقة الرسمية احتفاءا بهذا المخرج الروسي المنشق على خلفية الاحداثيات التى يعيشها العالم والغزو الروسي الى اوكرانيا مما دفع ادارة مهرجان كان السينمائي الى منع استقبال اى وفد روسي بالاضافة لعدم مشاركة اي صحفي او فنان روسي .

فيلم – زوجة تشاكوفيسكي – هو قصيدة من الالم على مقام العبقرية

موقع "كيوسك24" في

لماذا يعشق زيلينسكي الظهور في المهرجانات الفنية؟

الفن لا يزال حاضراً في ذهنية وثقافة الرئيس الأوكراني ويبدو ولعه بتصدر صوره مسارح الأحداث الكبرى

حميدة أبو هميلة كاتبة

إذا لم تتمكن من أن تصبح ممثلاً من نجوم الصف الأول، فلا تيأس، فقد تأتيك الفرصة لتسبقهم جميعاً، وأن تجد نفسك على شاشة عملاقة بين كبار صناع السينما يتابعونك وينتظرونك حتى تنتهي تماماً ليصفقوا.

هذا ما ينطبق على الرئيس الأوكراني، فولوديمير زيلينسكي، الذي حاول شق طريقه للعالمية كممثل كوميدي، وتحقيق النجاح اللافت بالطرق التقليدية، لكنه حقق ما فاته بوسيلة لم تكن تخطر على البال.

يحتفل زيلينسكي (44 سنة) في 20 مايو (أيار) بمرور ثلاث سنوات على تنصيبه رسمياً رئيساً لأوكرانيا، فيما يبدو مهتماً بالظهور في المحافل الفنية والمهرجانات السينمائية الكبرى بشكل يعتبره البعض مبالغاً فيه.

دعاية أم تضييع وقت؟

المتابع لسيرة ومسيرة زيلينسكي يلحظ تفضيل الرئيس الشاب الطرق الاستعراضية، فالرجل الذي احترف السياسة من دون تخطيط، على ما يبدو، حينما قرر الترشح للرئاسة اختار طريقة درامية، بدءاً من التوقيت الذي كان في 31 ديسمبر (كانون الأول) 2018، أي ليلة رأس السنة، وحرص أن يتزامن إعلانه مع خطاب لسلفه بترو بوروشنكو، الذي كان لا يزال في السلطة حينها.

تلك النزعة الاستعراضية لم تتوقف حتى في ظل خسائر الحرب المتوالية في بلاده، حيث يفضل الظهور في فيديوهات تصلح للاستهلاك على السوشيال ميديا وتحقيق المشاهدات، فيما يسقط الضحايا وتقصف المباني ويشرد السكان، ووسط كل هذا يظهر زيلينسكي وكأن لديه فريقاً كل ما يهتم به هو متابعة أجندة المهرجانات. لكن أليست الدعاية جزءاً أصيلاً من الحرب ومن لعبة السياسة وقد تستخدم كورقة ضغط في المفاوضات الحاسمة أيضاً؟!

إذن من حق الرئيس الأوكراني أن يستغل أي فرصة متاحة لمحاولة حصد الرأي العام العالمي لصفه، ولمساعدة شعبه، فالتعاطف يخلق بدوره حلقات من الدعم من ثم المساعدات، وهو ما نجح فيه لبعض الوقت، حيث قاد مشاهير هوليوود مبادرات شتى للتبرع للمتضررين من الحرب.

وفي الوقت الذي تغلق فيه كل المنافذ أمام وسائل الإعلام الروسية والنجوم الموالين للرأي الرسمي، الذي يبرر الحرب على الجارة الأوكرانية، لدرجة عزل كل المنصات الحكومية التابعة للنظام الروسي، تفتح كل المحافل للجانب الأوكراني من فنانين وإعلاميين، ويدخل الرئيس زيلينسكي، الذي هو بالأساس كان ممثلاً معروفاً في بلاده قبل أن يغير وجهته إلى السياسة على الخط.

زيلينسكي ظهر أخيراً على شاشة مهرجان كان السينمائي الدولي 2022 في كلمة ألقاها عبر الإنترنت، حيث فاجأ جمهور حفل الافتتاح، وهو بملابسه العسكرية، بالحديث عن ضرورة الحديث عما يتعرض له الشعب الأوكراني على يد القوات العسكرية الروسية، مؤكداً دور السينما في كشف نزيف الأرواح في أوكرانيا.

كما استشهد الرئيس الأوكراني مجدداً بأول فيلم ناطق لتشارلي تشابلن "الديكتاتور العظيم"، مؤكداً أن الديكتاتور سيهزم تماماً، في إشارة واضحة إلى نظيره الروسي فلاديمير بوتين، والفيلم كان قد عرض عام 1940، ودارت أحداثه حول ما يجري في ألمانيا النازية واستعرض الفظائع التي ارتكبها أدولف هتلر بحق الأبرياء.

أجندة الحفلات والمهرجانات

الفن لا يزال حاضراً في ذهنية وثقافة زيلينسكي، بل إنه يبدو مولعاً بأن تتصدر صوره مسارح الأحداث الكبرى ذات الطابع الفني في العالم، بخاصة أنه من أسس حزباً سياسياً باسم "خادم الشعب" انطلاقاً من اسم مسلسل كوميدي قدم فيه دور مدرس أصبح رئيساً للدولة بالمصادفة عام 2015، ثم نجح في أن يحقق شعبية، ولهذا يربط كثيرون بين الفيلم والتحولات التي حدثت في حياة الرئيس الأوكراني، من منطلق أن فن التمثيل قاد صاحبه إلى فن السياسة.

لكن النجاحات، التي يحققها الرئيس الأوكراني على مسارح الفعاليات الفنية لا تعني بأي حال من الأحوال أن الأمور تصبح أفضل على أرض الواقع، فالخسائر البشرية وتدمير البنية التحتية وهدم المزارات التاريخية حقائق ماثلة أمام الأعين، وهي أقسى من أن تطمسها الحفلات أو تغطيها أضواء الشاشات، فيما زيلينسكي، الذي اشتهر بقميصه الأخضر، الذي بات أيقونة بالنسبة إلى البعض، لم تكن تلك هي المرة الأولى له التي يختار فيها مناسبة فنية ليرفع من خلالها صوت بلاده.

في مطلع أبريل (نيسان) الماضي، كان للرئيس الأوكراني ظهور افتراضي في حفل توزيع جوائز الموسيقى، التي تمنحها الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم بالولايات المتحدة الأميركية، (غرامي)، حين طلب الدعم أيضاً من النجوم حضور الأمسية، وناشدهم بالكتابة عبر حساباتهم الرسمية لتعريف العالم بما يجري في بلاده، كذلك كان هناك رسالة رسمية من أكاديمية الأفلام في أوكرانيا خلال حفل توزيع جوائز "بافتا" تتعلق بضرورة دعم الشعب ضد الاجتياح الروسي، وهو الحفل الذي شهد السخرية من بوتين، وتضمن حفل "أوسكار" صمتاً للتعبير عن رفض الحضور لما يجري.

شخصية تابعة وتشبيه يثير الجدل

اللافت أنه قبل أسبوعين تقريباً وصف الرئيس الأميركي السابق، جورج دبليو بوش، فولديمير زيلينسكي بأنه وينستون تشرشل العصر، الداهية السياسية وأبرز رؤساء المملكة المتحدة الراحلين، الذي قاد بلاده مرتين في حقبتي الأربعينيات والخمسينيات.

أشاد بوش بشجاعة زيلينسكي في المقاومة والصمود أمام الجيش الروسي، وذلك في لقاء جمعهما عبر الإنترنت، وإذا كانت تحية بوش الابن للمقاومة لم تمر مرور الكرام على رواد مواقع التواصل الاجتماعي باعتباره الرئيس الذي قاد غزو العراق قبل ما يقرب من عشرين عاماً، فإن تثمينه موهبة زيلينسكي ومقاربتها بصفات رئيس وزراء "تاريخي" مثل تشرشل، كانت محل جدل كذلك.

وعن ظاهرة حرص الرئيس الأوكراني على الظهور في الفعاليات الفنية، وماذا يقول علم النفس عن شخصية زيلينسكي، يرى الطبيب هاشم بحري، رئيس قسم الطب النفسي بجامعة الأزهر، أن زيلينسكي "شخصية تابعة وليس لديه حلول ابتكارية لما يمر به وطنه، الذي يتعرض لاعتداء، ولأنه شخص تابع يسير وراء رموز السياسة في الولايات المتحدة الأميركية وأوروبا في ما يتعلق بخطابهم الخاص بدعم أوكرانيا ومهاجمة روسيا، فيما هم بالأساس دول استعمارية وبنوا مجدهم السياسي والاقتصادي جراء تلك الثقافة، التي تستحل ثروات بلدان أخرى".

بحري أكد أن تصنيف زيلينسكي كشخصية تابعة "يجعله يستقي تصرفاته من خطاب سياسيين يعادون روسيا، ويحاول الدعاية لهذا الخطاب بالظهور في أحداث عالمية، مثل مهرجان كان أو حفلات أخرى بالولايات المتحدة الأميركية، حيث تم تسهيل الظهور المتوالي له من قبل بلدان لديها آلة إعلامية ضخمة، وتسيطر على أبرز الأحداث الفنية في العالم".

ولم يستبعد أستاذ الطب النفسي بجامعة الأزهر أن يكون زيلينسكي بهذا الظهور المتكرر "يحاول أن يعوض أموراً لم يتمكن من تحقيقها حينما احترف مهنة التمثيل". مشيراً إلى أنه كان "ممثلاً محدوداً ولم يحقق شهرة كبيرة خارج أوكرانيا، وبعض الدول المجاورة لها، وبالتالي لم تتح له فرصة أن يكون نجماً رئيساً لأحداث فنية بهذا المستوى".

ممثل غير متحقق

ويرى أن زيلينسكي "ممثل غير متحقق، سعيد باهتمام العالم به من خلال مهرجان لم يقترب يوماً من أن يكون عنصراً بارزاً فيه، فطريقته وهو يتحدث تشبه طريقته في أداء الأدوار الكوميدية تماماً". مضيفاً أن تأثير ما يفعله "غير مجدٍ بالمرة، فهو يعيش في بلد يتعرض للقصف، وبنيته التحتية تدمرت، فيما قائده منشغل بأمور دعائية، ولكن التأثيرات الحقيقية غير موجودة".

كلام الطبيب النفسي هاشم بحري، حول ما حققه زيلينسكي كممثل يدعمه بعض الوقائع، حيث إن شهرته الأبرز كانت من خلال بطولة مسلسل "خادم الشعب" بمواسمه، الذي أنتجته شركته مع معارفه، التي أنشأها مع أفراد فرقته التي شاركت معه في أعمال متعددة خلال بدايته.

كما أن الوجود الأكبر، الذي حققه في هذا المجال بشكل عام، جاء من خلال عمله منتجاً لا ممثلاً، والمسلسل في كل الأحوال لم يكن ليحقق تلك الشهرة لولا وصول بطله ومنتجه إلى كرسي الرئاسة، خصوصاً أن العمل كان معروضاً منذ سنوات على منصات عدة، بينها "نتفليكس"، لكنه لم يثر جدلاً أو يصعد إلى قوائم الأعلى مشاهدة.

شهرة زيلينسكي حدثت بصورة أكبر في ما بعد بدخول أوكرانيا الحرب ضد روسيا، فيما كثير من أعماله كانت عبارة عن أدوار ثانية ومشاركات في برامج ترفيهية مثل "الرقص مع النجوم"، حيث فاز بالمركز الأول خلال النسخة التي عرضت عام 2006.

وعلى الرغم من أنه حاول دخول المجال بشكل احترافي منذ نهاية تسعينيات القرن الماضي، فإنه لم يحظَ بالفرص إلا مع السنوات الأولى من الألفية الثالثة، وبينها مشاركته في أفلام مثل "الفرسان الثلاثة" و"الحب في مدينة كبيرة"، كما كانت له تجارب في الدبلجة بينها فيلم Paddington Bear"".

الـ The Independent  في

مركز السينما العربية يطلق حملة 75 سنة من السينما الفلسطينية

كتب علي الكشوطي

كشف مركز السينما العربية عن إطلاق حملة 75 سنة من السينما الفلسطينية، والتي يلقي الضوء فيها على أهم الأفلام الفلسطينية وصناعها منذ عام 1946، عندما قدم المخرج صلاح الدين بدرخان فيلم "حلم ليلة" وعرضه في يافا والقدس، ويعد أول فيلم فلسطيني روائي طويل، وذلك ضمن أنشطة المركز في مهرجان كان السينمائي.

مركز السينما العربية هو مؤسسة غير ربحية تأسست في 2015 بهدف الترويج للسينما العربية، ويوفر مركز السينما العربية لصناع السينما العربية، نافذة احترافية للتواصل مع صناعة السينما في أنحاء العالم، عبر عدد من الفعاليات التي يقيمها وتتيح تكوين شبكات الأعمال مع ممثلي الشركات والمؤسسات في مجالات الإنتاج المشترك، التوزيع الخارجي وغيرها، وتتنوع أنشطة مركز السينما العربية ما بين أجنحة في الأسواق الرئيسية، جلسات تعارف بين السينمائيين العرب والأجانب، حفلات استقبال، اجتماعات مع مؤسسات ومهرجانات وشركات دولية، وإصدار مجلة السينما العربية ليتم توزيعها على رواد أسواق المهرجانات.

وقد أطلق مركز السينما العربية، دليل السينما العربية، وهو دليل سينمائي شامل وخدمي يعتمد على مجموعة أدوات يتم تقديمها مجتمعة لأول مرة، بهدف توفير المعلومات المرتبطة بالسينما العربية لصُنَّاع الأفلام داخل وخارج العالم العربي، وتيسر لصناع الأفلام والسينمائيين العرب الوصول للأسواق العالمية، كما تساعد ممثلي صناعة السينما العالمية في التعرّف بسهولة على إنتاجات السينما العربية.

####

فيلمTchaikovsky's Wife الروسى للمعارض سيريبرينيكوف الاستثناء الوحيد بـ"كان"

كتب علي الكشوطي

شهد مهرجان كان السينمائي في دورته الـ 75، عرض الفيلم الروسي Tchaikovsky's Wife، وهو الاستثناء الوحيد من قرار مهرجان كان السينمائي بمنع مشاركة السينمائيين الروس أو الوفود الرسمية الروسية بالمهرجان علي إثر الحرب الروسية الأوكرانية.

ويأتي ذلك الاستثناء باعتبار أن مخرج الفيلم كيريل سيريبرينيكوف هو مخرج معارض للنظام الروسي وسبق وأن جمعتهما مشكلات كثيرة.

وشهد حضور فيلم Tchaikovsky's Wife، حضور مخرج الفيلم كيريل سيريبرينيكوف، وبطلي الفيلم أليونا ميخايلوفا و أودين لوند بيرون.

وكان شهد مهرجان كان في عام 2018 حمل أبطال فيلم Summer على السجادة الحمراء للفيلم بمهرجان كان لافتات داعمة للمخرج كيريل سيريبرينيكوف والذى وضع قيد الإقامة الجبرية لحين محاكمته فى روسيا معتبرين أن هذا التصرف هو حملة قمع حكومية على الفن.

وكان محققون اعتقلوا سيريبرينيكوف، الحائز على جوائز فى الإخراج السينمائى والمسرحى، وقالت لجنة التحقيقات الروسية إنها تشتبه فى اختلاسه 68 مليون روبل (1.15 مليون دولار) من أموال الدولة المخصصة لمشروع فني، وأثارت القضية انتقادات بين النخبة الليبرالية والثقافية فى البلاد الذين قالوا إنهم يخشون أن يكون المخرج يحاكم بسبب أعماله بسبب أنه معارض وأن الأمر ملفق.

####

عرض فيلم "صبي من الجنة" للمخرج المصرى طارق صالح غدًا بمهرجان "كان"

كتب علي الكشوطي

يشهد مهرجان كان السينمائي في دورته الـ 75، غدًا الجمعة عرض فيلم "صبي من الجنة"، WALAD MIN AL JANNA، أو حسب الدعاية الإنجليزية  BOY FROM HEAVEN ضمن المسابقة الرسمية لمهرجان "كان" السينمائي، من إخراج المخرج طارق صالح وهو مخرج مصري سويدي.

يتناول الفيلم قصة آدم وهو نجل صائد سمك، يحصل علي منحة للدراسة في جامعة الأزهر وتتطور الأحداث بعدها، والفيلم من بطولة محمد بكري ومهدي دهبي وعمرو مسعد يوسف وتوفيق برهوم، وفارس فارس، ويونس البايرك.

وكان منح مهرجان كان السينمائي في دورته الـ 75، النجم العالمي توم كروز جائزة السعفة الذهبية الفخرية وذلك قبل عرض  فيلمه Top Gun: Maverick .

الفيلم تدور أحداثه حول شخص بعد قضائه لأكثر من ثلاثين عاماً في القوات الجوية، حيث كان مافريك ضمن أفضل الطيارين، ولكنه يتفادى التقدم في الرتبة التي ستضعه في مكانة مختلفة كما يستمر في تطوير إمكانياته، يجد مافريك نفسه مكلفاً بتدريب كتيبة من خريجي Top Gun للقيام بمهمة محددة لم يقم بها طيار حي من قبل.

وبالإضافة لتوم كروز يشارك في بطولة الفيلم كتيبة ضخمة من النجوم منهم ميليس تيلر، جنيفر كونيلي، جون هام، مونيكا باربارو، إد هاريس وفال كيلمر، وهو من تأليف جيم كاش، جاك إيبس جونيور، إريك وانر سينجر، كريستوفر ماكواير وإهرن كروجر، وإخراج جوزيف كويزينيسكي.

ويستمر المهرجان حتى 28 مايو ، مستأنفاً تقويمه التقليدي بعد عامين من الاضطرابات الوبائية، حيث تم إلغاؤه في عام 2020 ، وانتقل العام الماضي إلى يوليو ، عندما تم عقده بموجب بروتوكولات COVID الصارمة.

اليوم السابع المصرية في

عرض الفيلم التونسي «حرقة» في مهرجان كان السينمائي.. اليوم

كتب: نورهان نصرالله

يعرض الآن الفيلم التونسي «حرقة» للمخرج لطفي ناثان، على مسرح «كلود ديبوسي»، وهو الفيلم المشارك في مسابقة «نظرة ما» ضمن فعاليات الدورة الـ75 من مهرجان كان السينمائي، المقام حاليا وحتى 28 مايو الجاري، ويعتبر واحدا من 3 أفلام تمثل المشاركة العربية في المسابقة هذا العام، بجانب فيلمي «القفطان الأزرق» للمخرجة المغربية مريم توزاني، و«حمى البحر المتوسط» للفلسطينية مي الحاج.

وكشفت إدارة مهرجان كان السينمائي عن مواعيد عرض الفيلم على مدار فترة المهرجان، إذ يعاد غدا مرتين الأولى في تمام الساعة الـ8:30 صباحا في مسرح «كلود ديبوسي»، بالإضافة إلى عرضه في تمام الساعة الثانية ظهرا في سينما «كان»، ويعضر الفيلم للمرة الثالثة يوم السبت في تمام الساعة الواحدة والنصف ظهرا في سينما «SCREEN X»، وفقا لما تم الإعلان عنه عبر الموقع الرسمي للمهرجان.

مخرج «حرقة»: الفيلم عن رافضي المغادرة فأصحبوا محاصرين

تدور أحداث الفيلم حول «علي»، الذي يقوم بدوره الفنان آدم بيسا، وهو شاب في العشرينات من عمره يكسب رزقه من بيع الغاز الممنوع في الشوارع، ويحلم علي بحياة أفضل لنفسه لكن مسؤولياته المنزلية تتصاعد عندما يتركه والده ويصبح مسؤولاً عن شقيقتيه الصغيرتين، مع تعرض الأسرة للإخلاء الوشيك من منزلهم، لذا يسعى للحصول على عمل وتحقيق حياة أكثر استقرارًا، لكن في مجتمع محفوف بالفساد لا تظهر إلا الفرص غير المشروعة، ويتخذ «علي» قرارًا قد لا عودة عنه.

ومن جانبه، تحدث المخرج لطفي ناثان عن قصة الفيلم، في تصريحات لموقع «فارايتي»: «نعلم جميعًا أزمة المهاجرين التي أعقبت ثورات الربيع العربي، وفي العقد الذي تلا ذلك تقديم العديد من قصص المهاجرين، هذا الفيلم يدور حول أولئك الذين بقوا، الفيلم تأمل في حقيقة أن تكون محاصرا في المكان الذي أنت فيه، بالرغم أن الحياة أو الموت تتطلب المغادرة».

####

مركز السينما العربية يطلق حملة للاحتفاء بالمرأة في صناعة السينما العربية

كتب: أحمد حسين صوان

كشف مركز السينما العربية عن إطلاقه لحملة للاحتفاء بنجاحات المرأة العربية في صناعة السينما، ومن خلال هذه الحملة يسعى المركز ليس فقط لتوضيح الدور الذي تقوم به النساء العربيات في كل جوانب صناعة السينما بالعالم العربي، ولكن لكون هذا الدور النسائي بالتحديد يقف وراء العديد من النجاحات والإنجازات التي حققتها السينما العربية مؤخراً على مستويات محلية وعالمية.

هند صبري تستعيد فترة بدايتها داخل عالم الفن

وتبدأ الحملة من خلال العدد الـ15 من مجلة السينما العربية الذي يصدره المركز خلال أنشطته في مهرجان كان السينمائي، ويتضمن العدد مقالاً للممثلة والمنتجة هند صبري بعنوان «كنساء، يجب أن تكون لدينا قصصنا الخاصة، فلدينا الكثير لنحكيه»، وتناولت فيها بدايتها كممثلة مع المخرجة التونسية مفيدة التلاتلي في فيلم صمت القصور، وتناول المقال أيضاً سعي النساء العربيات في صناعة السينما من أجل المساواة، وتطور السينما السعودية الذي تقوده سينمائيات، ودور المنصات الجديدة في تمكين النساء، مثل منصة نتفليكس التي قدمت هند معها مسلسلها البحث عن علا (2022)، والذي كانت فيه هند منتجة منفذة بجانب لعب البطولة فيه.

مساعي لاستمرار الحملة طوال العام

في المجلة أيضا إحصاءات تاريخية عن تواجد النساء العربيات في مهرجان كان السينمائي عبر تاريخه، سواء كصانعات أفلام، أو كعضوات لجان تحكيم، بداية المخرجة اللبنانية هايني سرور التي قدمت فيلمها الوثائقي ساعة التّحرير دقّت في دورة 1974، لتصبح أول مخرجة عربية تشارك في المهرجان.

ويخطط مركز السينما العربية لاستمرار الحملة طوال العام، عبر منصاته الإلكترونية والمجلة التي تصدر خلال أهم مهرجانات السينما على الأجندة الدولية مثل روتردام، كان، لوكارنو، فينسيا، تورنتو والبحر الأحمر. وتستضيف المجلة خلال الأعداد المقبلة مقالات من أهم الشخصيات النسائية في صناعة السينما العربية، كنجمات، مخرجات وكاتبات، إضافة لعناصر العمل خلف الكاميرا، ومختلف جوانب الصناعة في الإنتاج، التوزيع، التمويل والعرض، إضافة لعناصر أخرى سيضيفها المركز للحملة وسيعلن عن تباعاً.

الوطن المصرية في