شاهدتُ فى افتتاح مهرجان القاهرة السينمائى فى دورته الثامنة والثلاثين فيلم «يوم للستات»، المشارك فى المسابقة الدولية، والذى كتبته هناء عطية وأخرجته كاملة أبو ذكرى وأنتجته إلهام شاهين. رغم الجهد الواضح فى تنفيذ الفيلم، ورغم مشاركة عدد ضخم نسبيا من النجوم فى تجسيد شخصياته، فإن النتيجة لم تكن جيدة، بل لعل التوصيف الدقيق لما شاهدتُ هو أن الفيلم «غرق فى حمام السباحة»، الذى منحه لبطلاته يوم الأحد من كل أسبوع لكى تسبحن فيه. كانت الفكرة طريفة وجيدة بل ولامعة ومبشرة، ولكن ظلت هناك مشكلات خطيرة ومزعجة ومؤثرة، نقلت الفيلم من حال الطفو إلى حال الغرق.

تبدو المشكلة الأولى الواضحة فى أن السرد يتم أساسا من خلال حوارات طويلة، فى مشاهد أطول، أثقلت الفيلم، مهما كان اجتهاد الممثلين والممثلات. كل شخصية تنفرد بشخصية أخرى لكى تحكى لها قصة حياتها تقريبا، لدرجة أنك يمكن أن تغمض عينيك لتسمع حتى ينتهى المشهد، ثم يبدأ مشهد جديد. حتى مشاهد سباحة السيدات فى حمام السباحة، التى أريد بها التعبير بالصورة، لتعطينا بعض الهدنة من الثرثرة المتواصلة، حتى هذه المشاهد سرعان ما فقدت معناها بسبب التكرار، فالعوم هو مرادف لفكرة «التحرر» من الظروف القاسية، لحظات من الحرية والبهجة قبل العودة إلى دوامة الحياة. وصل المعنى فلم ينقذ التكرار الفيلم، رغم جهد التصوير تحت الماء (بيشوى روزفلت)، ورغم مساحات الأزرق الكبيرة التى جسدتها مديرة التصوير نانسى عبدالفتاح، وأعتقد أن الصورة من عناصر تميز الفيلم، مع أن النسخة التى شاهدناها لم تكن ممتازة.

المشكلة الثانية الواضحة أيضًا هى أن العلاقات بين الشخصيات مغلقة، ومنفصلة عن الحكايات الأخرى، فالسيدات تلتقين فى حمام السباحة، والرجال أيضا يجلسون ليتكلمون، ولكن كل علاقة ثنائية مغلقة على أصحابها، وقد أدى ذلك إلى افتقادنا إلى حد كبير للإحساس بعلاقات الحارة العامة، كما أدى إلى ما هو أخطر وأسوأ، وهو انفصال كل ثنائى بمشكلته، لدرجة أننا ننسى الآخرين، ولا نتذكرهم إلا عندما يظهرون من جديد. علاقة شامية (إلهام شاهين) المرأة التى احترفت أن يرسمها الفنانون مغلقة على رغبتها فى أن تستعيد حب أحمد (محمود حميدة)، الرجل الذى تركها وسافر للعمل كرجل أمن فى مستشفى، ثم عاد فاشلا بلا نقود، وعلاقة ليلى الحزينة (نيللى كريم) بسبب فقدان ابنها وزوجها فى حادث غرق العبارة، مغلقة على حكايتها مع بهجت (إياد نصار) مشرف حمام السباحة، الذى يحبها فى صمت، ويريد إعادتها إلى الحياة، وعلاقة عزة (ناهد السباعي) التى يعتبرونها عبيطة الحارة، مغلقة أيضا على علاقتها مع إبراهيم الميكانيكى (أحمد داود)، الذى يعادلها فى البساطة والفطرة، وعلاقة الرجل الذى هجرته زوجته (فاروق الفيشاوي) مغلقة أيضًا على علاقته المتوترة مع ابنه المتطرف دينيا (أحمد الفيشاوى)، والحقيقة أننا لم نعرف تفصيلات أكثر عن أسباب تطرف الابن، ولا عن أسباب هجران الزوجة لزوجها.

افتقدنا تماما شبكة العلاقات التى توجد فى الحارة، والتى تجعل الدراما وحدة متماسكة، وحتى عندما بدت ملامح إقامة جسور درامية بين الشخصيات والحكايات كما فى مسألة انزعاج والدة أحمد (رجاء حسين) من تقرب شامية لابنها العائد، فإن الصراع لم يستمر، ولم يدفع مسار الأحداث، وظلت الشخصيات مجرد وسيلة للاعترافات والفضفضة المتبادلة، مما جعل الفيلم يدور حول نفسه.

المشكلة الثالثة الواضحة أيضًا هى أن الفيلم يلعب فى ملعب ما أطلقت عليه «أفلام الواقعية المتفائلة»، ولكنه لا يصمد للمقارنة أمامها، وبعض هذه الأفلام من كلاسيكيات السينما المصرية. تقدم هذه الأفلام شريحة من الطبقات الدنيا، وترصد صراعها وكدحها اليومى من أجل الحياة، ولكنها تحتفى بحب أبناء تلك الطبقات للحياة، وتتفاعل مع أفراحهم وأحلامهم البسيطة.

فيلم «يوم للستات» يقدم نفس المعانى تقريبا ولكن دون أن يمزج التراجيدى بالكوميدى كما فعل داود عبدالسيد فى فيلم «الكيت كات» مثلا، ومن دون أن يفلح فى تكثيف حكايته والتأثير بها من خلال شخصيات محدودة مثل فيلم «أحلام هند وكاميليا»، ومن دون تلك الحيوية والتفصيلات التى تنقل الحالة العامة، بنفس القوة التى ترسم بها ملامح الشخصيات، كما هو الأمر فى فيلمى «ليه يا بنفسج» و«الساحر» للمخرج رضوان الكاشف ومن كتابة سامى السيوى، بل إنه حتى من المنظور النسوى، فإن «يوم للستات» لا يمتلك بساطة وتدفق حكايات بطلات فيلم مثل «يا دنيا يا غرامي» للمخرج مجدى أحمد على.

وتبقى المشكلة الرابعة، وهى فشل الفيلم فى توسيع مجاله المغلق فى إعطاء حكايته لمسة سياسية بالإشارة إلى أن الأحداث تدور فى شهر مارس من العام 2009. حاولت أن أكتشف طوال مشاهدة الفيلم سر هذا الاختيار الزمنى، فلم أصل إلى شيء سوى أن الفيلم يربط أحداثه بعصر مبارك، مع أن ما شهدناه من قصص يمكن أن يحدث فى أى حارة، وفى أى زمن. هذه الخلفية الزمنية لم تقدم للدراما شيئا مفيدا، فوضع المرأة السيئ مرتبط بالمجتمع الذكورى العابر للأجيال، وليس بالفترات السياسية، بل إن عصر مبارك شهد تشجيعا (مدعيا أو حقيقيا) للمشاركة السياسية والاجتماعية للمرأة، والفيلم نفسه يقول إن الحكومة خصصت يوما لسباحة النساء فى مركز الشباب تعاطفا معهن، وهكذا غاب عن الفيلم التفسير الاجتماعى السياسى العميق، الذى يربط الخاص جدا بالعام جدا، ومثاله الأنضج تجده فى فيلم المخرج عاطف حتاتة «الأبواب المغلقة»، الذى يستخدم كل شىء، بداية من العنوان، وحتى أصغر التفاصيل، بين الأم وابنها، أو بين الابن ومدْرسته، لكى يرسم ملامح مجتمع يحكمه الكبت والقمع، مما سيؤدى فى النهاية إلى الانفجار.

لا يكفى أن تضع تاريخا على الشاشة، أو تشاهد مبارك على الفضائيات لكى تقدم بعدا سياسيا، ولكن لا بد أن تقول الدراما ذلك، ومن هذه الزاوية فإن «يوم للستات» لا يقول الكثير، مكتفيا بفضفضة سيداته فوق كرسى الاعتراف.

يقتضينا الإنصاف أن نشير إلى جهد المخرجة كاملة أبو ذكرى، لقد نجحت إلى حد كبير فى قيادة ممثليها، وإن لم تستطع ضبط المشاهد الحوارية الطويلة، التى لم نعد نراها حتى فى المسلسلات. أفضل الممثلات ناهد السباعى ثم إلهام شاهين، أما هالة صدقى فى دور مشرفة حمام يوم السيدات، فلم يستفد الفيلم بدورها، واقتصر ظهورها على العنصر الكوميدى، دون أن نعرف الكثير عنها. من عناصر الفيلم المميزة أيضا صورة نانسى عبدالفتاح، وموسيقى تامر كروان التى جسدت لحظات الشجن والحزن والمرح والتحرر بآلات موسيقية مختلفة، وبجمل لا تنسى، وهناك أيضا لمسات الديكور وتنسيق المناظر بالذات فى شقة «شامية» حيث تتكدس الأشياء حولها، وتصبح هى أيضا شيئا مهملا مثلها.

«يوم للستات» فيلم صنعته نوايا طيبة محبة ومتعاطفة مع المرأة، ولكن النوايا الطيبة وحدها لا تكفى، فالمهم ليس فقط أن يكون لديك شيء تقوله، وإنما أيضا أن تعرف كيف تقوله.

####

يحيى الفخراني:

جائزة «القاهرة السينمائي» لها معزة خاصة

مارينا نبيل

أعرب الفنان يحيى الفخراني، عن سعادته بتكريمه ضمن فعاليات الدورة الـ38 لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي.

وقال «الفخراني»، خلال تكريمه في مهرجان القاهرة السينمائي، مساء الخميس، إن «هذه الجائزة لها معزة خاصة في قلبي؛ لأنها تحمل اسم إنسانة عزيزة، وفنانة أحبها كل شخص يتحدث العربية»، مضيفًا «الفنانة فاتن حمامة هى من رموز السينما، وشرفت بالعمل معاها في آخر فيلم لها أرض الأحلام».

وأوضح أن التكريم كان من المقرر له أن يتم خلال حفل الافتتاح، لكن نظرًا لارتباطه برحلة سياحية علاجية، لم يتمكن من حضور الحفل، متابعًا: «إدارة المهرجان مشكورة أجلت التكريم إلى حفل الختام».

وانطلقت، مساء الثلاثاء الماضي، فعاليات الدورة الـ38 لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي، بمشاركة 16 فيلمًا من 10 دول، واستمر المهرجان حتى مساء اليوم 24 نوفمبر الجاري.

يوسف القعيد:

«القاهرة السينمائي» وسيلتنا للحفاظ على صورتنا في الخارج

مارينا نبيل

أعرب الأديب يوسف القعيد، عن سعادته بالمشاركة في حفل ختام الدورة الـ38 من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، قائلًا: «أنا عاصرت هذا المهرجان منذ عامه الأول، وكنت عضوًا في اللجنة العليا».

وشدد «القعيد»، خلال مقابلة له مع التغطية المباشرة لفاعليات حفل ختام دورة هذا العام من المهرجان، مع فضائية «سي بي سي إكسترا»، مساء الخميس، على ضرورة الحفاظ على إقامة المهرجان بصورة دورية، متابعًا: «هذا المهرجان وسيلتنا للحفاظ على صورتنا في الخارج، وفي مواجهة التطرف في الداخل».

وأشاد بمشاركة الصين في المهرجان، والتي وصفها بـ«مستقبل العالم»، مؤكدًا أهمية عودة الدولة للإنتاج السينمائي؛ لتعود السينما إلى سابق عهدها، وتعود مصر إلى دورها الرائد في الوطن العربي.

وانطلقت مساء الثلاثاء قبل الماضي، فعاليات الدورة الـ38 لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي، بمشاركة 16 فيلمًا من 10 دول، واستمر المهرجان حتى مساء اليوم 24 نوفمبر الجاري.

نهلة سلامة:

أبرز سلبيات مهرجان القاهرة السينمائي «غياب الفنانين»

مارينا نبيل

أعربت الفنانة نهلة سلامة، عن سعادتها بالمشاركة في حفل ختام الدورة الـ38 من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، قائلة: «حرصت على حضور حفل الختام؛ لأن هذا مهرجان وطني، وشيء هام أن أحضره».

وأكدت «سلامة»، خلال مقابلة لها مع التغطية المباشرة لفاعليات حفل ختام دورة هذا العام من المهرجان، مع فضائية «سي بي سي إكسترا»، مساء الخميس، على عدم حاجة الفنانين لدعوات لحضور المهرجان، متابعة: «مهم جدًا أن يحضر الفنانين لدعم المهرجان؛ لأنه أمر يشرفنا كمصريين، ومن السلبيات عدم حضورهم».

وأشادت بتكريم الفنان أحمد حلمي، باعتباره شابا؛ كي يشعر الشباب بإمكانية حصولهم على جوائز وتكريمات على أعمالهم، وذلك بجانب تكريم الفنانين الكبار أصحاب التاريخ الفني.

وعن أعمالها الفنية المقبلة، أعلنت مشاركتها الفنان كريم عبد العزيز، في مسلسل «الزيبق»، المقرر عرضه في الموسم الرمضاني المقبل.

وانطلقت، مساء الثلاثاء الماضي، فعاليات الدورة الـ38 لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي، بمشاركة 16 فيلمًا من 10 دول، واستمر المهرجان حتى مساء اليوم 24 نوفمبر الجاري، ومن المقرر إعلان أسماء الفائزين بجوائز المهرجان خلال حفل الختام.

فى ختام «القاهرة السينمائي»..

فيفي عبده لإلهام شاهين: «5 أمواه»

مارينا نبيل

أعربت الفنانة فيفي عبده، عن حبها وتقديرها للفنانة إلهام شاهين، خلال فاعليات الدورة الـ38 من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي.

وصاحت «عبده»، خلال فعاليات حفل ختام دورة هذا العام من المهرجان، فور صعود «شاهين»، لتقديم إحدى جوائز المهرجان، ناطقة باسم الأخيرة، وتبادلتا التحية من على خشبة المسرح.

ولم تنس «عبده»، أن تدلي بعبارتها المشهورة «5 أمواه»، لترد «شاهين»، التحية بمثلها.

وانطلقت، مساء الثلاثاء الماضي، فعاليات الدورة الـ38 لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي، بمشاركة 16 فيلمًا من 10 دول، واستمر المهرجان حتى مساء اليوم 24 نوفمبر الجاري.

ناهد السباعي:

أهدي جائزة «القاهرة السينمائي» لروح والدي وشقيقي

مارينا نبيل

أعربت الفنانة ناهد السباعي، عن سعادتها البالغة بحصولها على جائزة أفضل ممثلة في الدورة الـ38 من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، عن دورها في فيلم «يوم للستات»، للمخرجة كاملة أبو ذكري

وقالت «السباعي»، خلال استلامها الجائزة، مساء الخميس، إن «أجمل شيء في الجائزة هو تسلمي لها من يد الفنان محمود حميدة، فهذا الأمر بمثابة جائزة ثانية ليّ»، مهدية الجائزة لروح والدها مدحت السباعي، ولروح شقيقها.

وتابعت: «أشكر الله، على أدائي لهذا الدور، كنت أشعر بخوف كبير قبله، ولولا والدتي ناهد فريد شوقي لما كنت أقف الآن في هذا المكان، وبالتأكيد وجود المخرجة كاملة أبو ذكري، كمخرجة للعمل جعلني أوافق عليه».

ووجهت الشكر للفنانة إلهام شاهين، منتجة الفليم، قائلة: «أشكر إلهام شاهين على هذه الثقة الكبيرة، وأتمنى أن أكون رفعت رأسها».

وانطلقت، مساء الثلاثاء قبل الماضي، فعاليات الدورة الـ38 لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي، بمشاركة 16 فيلمًا من 10 دول، واستمر المهرجان حتى مساء اليوم 24 نوفمبر الجاري، ومن المقرر إعلان أسماء الفائزين بجوائز المهرجان خلال حفل الختام.

مخرجة «الفتى القطبى»:

مصور محترف وأطباء نفسيون لأجل بطل فيلمى

كتبت ــ منة عصام:

عرض مهرجان القاهرة الفيلم الأستونى «الفتى القطبى» ضمن فعاليات المسابقة الرسمية، حيث تدور قصة الفيلم حول شاب يحاول جاهدا الالتحاق بمدرسة التصوير الاحترافى فى برلين، ويفشل فى المرة الأولى، ويقابل فتاة تعانى من مرض الثنائية القطبية أو ما يعرف بالهوس الاكتئابى وبسببها يدخل فى مشكلات عديدة منها دخوله مستشفى نفسى لتقييمه، وهذه التجربة تثقله بشدة ويلتقط بسببها صورا رائعة تجعله يقبل فى المدرسة ببرلين.

وعقب عرض الفيلم، أكدت مخرجته أنو أون أن العرض فى القاهرة السينمائى يعتبر العرض العربى الأول للفيلم، وقالت: إن هذا الفيلم يعتبر هو أول عمل حقيقى لها، حيث تخرجت فى معهد السينما الاستونى قبل 11 عاما، وقامت بإخراج عدد من الأفلام الوثائقية، بينما «الفتى القطبى» أول تجربة روائية طويلة.

وأضافت: «اضطررت للاستعانة بمصور محترف ليقوم بالتقاط الصور الاحترافية، التى يصورها البطل ضمن أحداث الفيلم، فلا يمكن أبدا عمل فيلم بطله الرئيسى مصور، وأن يتم خروج الصور بشكل غير احترافى، كما اضطررنا أن نجعل بطل الفيلم يتلقى دروسا فى التصوير حتى يخرج فى أفضل صورة».

وعن قصة الفيلم، قالت المخرجة إن قصة العمل حقيقية، حيث ترجع أحداثه إلى إصابة فتى من أقاربها بمرض الثنائية القطبية، وهو ما يزال فى عمر السادسة عشرة، وذهبت إليه للتحدث معه وعرفت منه تفاصيل مرضه وما الثنائية القطبية وعرفت أنه مرض يجعل صاحبه مفرط التعبير بين الفرح الشديد والحزن الشديد، وربما فى نفس ذات اللحظة، وتحدثت مع عائلته لاعرف كيف يتعاملون معه، كما ذهبت للمصحة النفسية، التى تلقى بها العلاج وقابلت الأطباء النفسيين هناك، ومن هنا جاءت المعالجة الأولية لسيناريو الفيلم الذى قمت بكتابته.

وحول اختيار الأبطال، قالت المخرجة: «أجريت اختبارات أداء للعديد من الشباب فى مدرستى التمثيل اللاتى لدينا فى أستونيا، وبمجرد وقوع عينى على بطل الفيلم قررت أن يقوم بالبطولة، أما الممثلة فهى فنانة محترفة لدينا وقد تخرجت قبل عام واحد من بدء التصوير، حيث استغرقنا مدة عامين فى التحضير للفيلم».

واستطردت: «لعبنا على فكرة الألوان فى كل مشهد بالفيلم، ففى المشاهد التى تحوى الحزن كان الديكور يتضمن ألوانا باهتة فيها ذبول، وكذلك الحال فى الملابس والديكور، وبالطبع يحدث العكس فى مشاهد الفرح».

وقال منتج الفيلم بريت باسكى: إنه قد حصل على دعم من الدولة فى أستونيا، فضلاً عن دعمين آخرين من الخارج، أحدهما من صندوق الدعم فى مهرجان برلين.

مخرجة «حياة آنا» بـ«القاهرة السينمائى»:

أردت التعبير عن الواقع الاجتماعى لجورجيا

كتبت ــ مى زيادى:

- الهروب من الوطن بسبب الظروف السيئة ليس هو الحل لتحسين الحياة

«حياة آنا» هو اسم الفيلم الجورجى الذى عرضته شاشة مهرجان القاهرة السينمائى، ضمن المسابقة الرسمية و الذى تدور أحداثه فى 108 دقائق هو الفيلم الراوئى الطويل لمخرجته نينو باسيليا وعقب العرض دخل الجمهور الذى ابدى اعجابه بالفيلم فى نقاش مفتوح مع مخرجته حول رؤيتها السينمائية، وواقع السينما فى موطنها جورجيا، بالإضافة إلى مناقشتهم لقصة الفيلم والتى كتبت السيناريو الخاص بها أيضا.

حيث اشارت نينو باسيليا إلى ان سيناريو «حياة آنا» فاز بجائزة مسابقة المركز القومى الجورجى للسينما وعرض عالميا لأول مرة من خلال مهرجان جوتينبيرج السينمائى الدولى بالسويد.

وتدور أحداث الفيلم حول أم عزباء لديها طفل مصاب بمرض متوحد، تسافر إلى أمريكا هى وطفلها كى تحسن من ظروف معيشتهما، ومن ثم تأخذ المخاطرة فتبيع بيتها وتعطى النقود لرجل يعدها بأن يجلب لها تأِشيرة سفر غير قانونية لأمريكا، ثم يتبين أن ذلك الرجل محتال وأنه يجمع النقود ليسافر هو وأسرته إلى الخارج، وردا على موقفه، تقوم بطلة الفيلم بخطف ابنة ذلك الرجل المحتال لتقايضه بأن يعيد إليها أموالها.

وقالت نينو باسيليا المخرجة الجورجية إن الفيلم يحمل دلالات تقول بأن الهروب من الوطن بسبب الظروف السيئة ليس هو الحل لتحسين الحياة، وإنما الحل يكمن فى المقاومة والصراع مع الحياة فى وطننا حتى تتحسن الأمور، مضيفة أنها أرادت من خلال الفيلم أن تعبر عن المرأة فى جورجيا وما تواجهه، وأضاف أنها قررت أن تقوم بصناعة ثلاثية من الأفلام عن المرأة كان أولها فيلم «حياة آنا» يليه فيلمان عن المرأة والحرب، والمرأة والحب.

وأشارت مخرجة العمل أنها قابلت نماذج كثيرة من المواطنين فى جورجيا الذين يرغبون فى الهجرة لتحسين حياتهم، وخاصة النساء اللاتى يتعرضن لظروف صعبة خاصة حين يسافرون بطرق غير شرعية ويتركون أولادهم، حتى أن يصبح الانترنت هو وسيلة التواصل الوحيدة لعشرات السنوات بين الأم وأبنائها.

وأضافت المخرجة أنها حاولت من خلال الفيلم التعبير عن الحياة الاجتماعية والسياسية للناس فى جورجيا، مشيرة إلى أن الوضع فى جورجيا كما هو عليه منذ 10 سنوات، والأزمة الاقتصادية هى التحدى الأكبر للبلد، خاصة أن البلد حصل على الاستقلال عن روسيا منذ 25 عاما.

وحول صناعة الفيلم وميزانيته، قالت نيننا باسيليا إن أزمة إيجاد مصادر لتمويل الأفلام من العقبات الكبيرة أمام صناع الأفلام فى جورجيا، ووجهت شكر لمنتجة الفيلم، التى لولاها لم تكن هناك فرصة لظهور الفيلم، مضيفة أن أغلب الممثلين فى الفيلم هم من الممثلين المحترفين فى جورجيا.

وأكدت أنه بوجه عام لم تكن هناك صعوبات أثناء تنفيذ الفيلم، لأنها قامت بالتحضير الجيد لفترة طويلة قبل التصوير. وأنهت المخرجة قولها بأنه لو استطاع الفيلم أن يكون بمثابة رسالة لإعادة التفكير فى مسألة الهجرة خارج البلاد، بل والتراجع عن تلك الفكرة، وتفضيل البقاء فى الوطن والمثابرة والمقاومة، فذلك سيكون النجاح الأكبر للفيلم.

الشروق المصرية في

24.11.2016

الأفلام أولاً.. ولكن ليس فقط

بقلم: سمير فريد

يختتم مهرجان القاهرة السينمائى الدولى أعمال دورته الثامنة والثلاثين (١٥- ٢٤ نوفمبر ٢٠١٦) اليوم. لم أتمكن من متابعة الدورة ومشاهدة أفلام المسابقة وغيرها من أفلام الأقسام الأخرى لظروف خاصة، ولذلك لا أملك حق تقييم المستوى وتقييم التنظيم.

الأفلام هى موضوع مهرجانات السينما، وكانت الأفلام فى أى مهرجان أولاً وأخيراً، ولكن مع الثورة التكنولوجية وإمكانية توفر الأفلام بعد فترة وجيزة نسبياً من انتهاء أى مهرجان، ظلت الأفلام أولاً، ولكن ليس فقط الأفلام.

كانت هناك دائماً إصدارات من الكتب ومعارض صور ووثائق وعروض لأفلام من تاريخ السينما ومساحات للحوار، ولكن على الهامش، وبشكل محدود، والآن أصبحت من الفعاليات الأساسية التى لا غنى عنها.

أصدر البرنامج الموازى «آفاق السينما العربية» كتاب «سينما الربيع العربى» لكاتب هذه السطور، وأصدر البرنامج الموازى «أسبوع النقاد» كتاباً جمع مختارات من كتابات الناقد المغربى مصطفى المسناوى، الذى توفى أثناء مهرجان القاهرة الماضى.

وأصدر المهرجان أربعة كتب هى:

■ «نظرة على السينما الصينية»، تأليف جان- ميشيل فرودون، والذى كتبه بالفرنسية بتكليف من مهرجان القاهرة، وصدر فى غلاف واحد بالعربية، ترجمة أسامة عبدالفتاح، وبالإنجليزية ترجمة نيكولاس جيل، فى إطار اختيار السينما الصينية ضيف شرف المهرجان. وقد أدار ندوة الكتاب أمير العمرى، مؤلف كتاب «السينما الصينية الجديدة»، والذى كان ولايزال أول كتاب مؤلف بالعربية عن هذه السينما.

■ «حلمى.. خارج السرب»، تأليف طارق الشناوى، فى إطار تكريم الممثل والنجم أحمد حلمى.

■ «سينما محمد خان: البحث عن فارس»، تأليف محمود عبدالشكور، فى إطار تكريم اسم المخرج الذى توفى فى يوليو الماضى. وكانت صورة خان هى ملصق برنامج «آفاق السينما العربية»، كما صدر عنه أكثر من كتاب منذ رحيله، وهو تقدير مستحق لواحد من كبار مخرجى السينما المصرية المعاصرة.

■ «شكسبير والسينما: رجل لكل الفنون»، تأليف عصام زكريا، فى إطار احتفال المهرجان بمرور ٤٠٠ سنة على وفاة شاعر الإنجليزية الأكبر. وقد أكرمنى المؤلف بإهداء كتابه، وذكر أننى كنت أول من أصدر كتاباً بالعربية عن شكسبير والسينما.

وجدير بالذكر أن رئيس تحرير كتب المهرجان هذا العام الناقد والباحث المعروف بدقته ونزاهته محمد عبدالفتاح.

وبينما نظم «أسبوع النقاد» حلقة بحث عن «حال النقد والسينما الآن»، بالتعاون مع الجامعة الأمريكية بالقاهرة، نظم المهرجان حلقة بحث عن «التشريعات السينمائية» أدارها وليد سيف.

وإلى جانب الأفلام الجديدة فى المسابقة والأقسام المختلفة، شهد المهرجان عرض ٥٦ فيلماً من تاريخ السينما، منها ٥ فى برنامج خاص فى «أسبوع النقاد» عن السينما الألمانية، و٥١ فيلماً فى برامج عن السينما فى الصين والسينما المصرية الجديدة وشكسبير وتكريم اسم خان وتكريم شيخ عمر سيسوكو وكرستيان بيتزولد وأحمد حلمى وحسين القلا.

####

من يطفئ النيران التى أشعلتها الدورة 38؟

طارق الشناوي

بالتأكيد أنا ضد أن توجه اتهامات تتناثر هنا أو هناك فى عدد من الصحف والمواقع ضد القائمين على إدارة المهرجان، خاصة عندما تصل إلى سهام مباشرة تنال من الذمة المالية؟

من حقنا أن نختلف، وأنا لى تحفظات على العديد من فعاليات المهرجان، ولكن التجاوز مرفوض، مع الأسف البيان الصادر من إدارة المهرجان ومنسوب لـ«د. ماجدة واصف» يثير الكثير من الغبار بدلاً من توضيح الحقائق، الأسئلة المثارة لاتزال بحاجة إلى إجابات، بيان المهرجان زاد الحريق اشتعالا، فلا يمكن أن نذكر أن المدير الفنى للمهرجان يحتكر لنفسه فقط اختيار الأفلام حتى تتوقف الألسن عن الشك، هل يكفى أن نقول مثلا إن رئيس الجمهورية يرى فى صالح الشعب اتخاذ هذا القرار لكى تموت أداة الاستفهام لماذا، إذا كنا نعترض على قرارات رئيس الجمهورية، فهل تخرس الأفواه عندما ينسب قرار لرئيس أو مدير فنى للمهرجان؟

لست عضوا فى لجنة المشاهدة، ولكنها المرة الأولى التى أعرف فيها أن مدير المهرجان سيد قراراته فى اختيار الأفلام، ولو كان ذلك صحيحا، فما هى جدوى اللجنة، ولماذا ظهرت المشاكل فقط فى إطار السينما المصرية؟ بالطبع من حق المدير الفنى للمهرجان يوسف شريف رزق الله أن يختار ويقرر، فهو قامة وقيمة سينمائية وإعلامية كبيرة، ولا أحد فى جيلنا غير مدين له ثقافيا، وأنا أول المدينين، ولكن هناك على المقابل معايير ملزمة، صلاحيات الاختيار ليست مطلقة، وعندما تثار تحديدا أقاويل تناولت فيلمين مصريين، واحد تم استبعاده، والثانى تمت برمجته بعدها بأيام أو ساعات فإن السؤال سيفرض نفسه.

الربط بين استبعاد (آخر أيام المدينة)، وعرض (البر التانى)، مشروع، والإخراج السيئ للواقعتين هو الذى دفع الزملاء أو قطاعا وافرا منهم للتأويل. هناك شىء مسكوت عنه فى استبعاد الفيلم الأول، وهى الدولة التى تنظر- ولاتزال- بعين كلها ريبة إلى كل من يمنح مشروعية لثورة 25 يناير.

بالتأكيد هناك تحفز واضح لشخصيات نافذة داخل السلطة لا تنظر إلى يناير سوى بكونها مؤامرة، وهذا ما يجعلنى أميل إلى أن قرار الاستبعاد سياسى بالدرجة الأولى. ولا تنس أن المهرجان ليس فقط تابعا للدولة، ولكن تقيمه الدولة. إلغاء عرض الفيلم منسوب فقط إلى صوتين، رئيسة المهرجان والمدير الفنى، رغم أن اشتراكه كان قرارا جماعيا، والمفروض طبقا لمعلوماتى أن لجنة المشاهدة وافقت بالإجماع على جدارته بتمثيل السينما المصرية.

لماذا هذا هو الفيلم المصرى الوحيد الذى شاهدته اللجنة؟ اكتشفنا أن اللجنة لم تشاهد (يوم للستات) و(البر التانى)، ولكن اجتمعت فقط فى (آخر أيام المدينة)، هل أرادت إدارة المهرجان توفير حماية أدبية للفيلم بعدد من النقاد أعضاء اللجنة وهى تتقدم به للدولة المعادية بطبعها لهذا الفكر؟ ولهذا كان استبعاده يستحق من إدارة المهرجان العودة على الأقل للجنة الاستشارية أو التنسيقية.

مشاركة فيلم (البر التانى) جاءت فى الوقت الضائع، لا أحد يعرف لماذا انفرد فقط ثلاثة بالقرار، بالإضافة لرئيسة المهرجان والمدير الفنى اشترك مساعد المدير الفنى، لماذا لم تتسع الدائرة أكثر؟ نعم المهرجان ليس لديه اختيارات واسعة على المستوى المصرى والعربى، كما أن باب الاختيار يضيق وسيضيق أكثر وأكثر، إلا أن هناك حدوداً دُنيا للاختيار، ولو تجاوزنا عن تلك الحدود، لأنها بطبعها نسبية، كان على المهرجان أن يشارك لجنة المشاهدة فى الرأى، وهم من النقاد المحترمين، فى هذه الحالة كان سيملك بالتأكيد سلاح دفاع قويا، هل كان هناك تخوف من عدم ترحيب اللجنة فكان الحل هو فرض الأمر الواقع؟

أحيط عرض الفيلم بالعديد من المشاكل، التدافع لرؤيته واحد منها، وهو ما يتكرر مع عرض أى فيلم مصرى سنويا، العام الماضى مثلا تم تحرير محاضر بعد تحطيم باب الأوبرا، وكان الاقتراح السهل جدا، والذى تقدمت به لإدارة المهرجان قبل خمسة أشهر، هو أن يقام عرض صحفى فى الصباح يسبق عرض السهرة، اقترحت العاشرة صباحا لأن عروض المسرح الكبير تبدأ 12 ظهرا، حل بسيط جدا وافقت عليه إدارة المهرجان ثم تبخر، لنكتشف أن المنتج اشترى عددا من التذاكر ضعف ما هو متاح للصحفيين، والحجة أنها فلوسه، كان ينبغى وأمام خبرة المهرجان السابقة أن يزيد العدد المتاح للصحفيين، ويضع على المقابل حداً أقصى أمام بطل الفيلم ومنتجه، خاصة أنهم يعلمون أنه سوف يُحضر مريديه وأتباعه لدار العرض، فمن يدفع 27 مليون جنيه قبل تعويمه، ليلعب بطولة فيلم، لن يجد ما يمنع من أن يضيف لها بضعة آلاف ثمن التذاكر، ليضمن مزيداً من الدلع فى الصالة أثناء مناقشة الفيلم.

ورغم كل ذلك فإن الصورة ليست ضبابية تماما، خاصة أن رئيسة المهرجان قالت إنها راضية بنسبة 50% فقط، وهى بداية مشجعة جدا للاعتراف بالخطأ، ولا ننسى أن المهرجان تشارك فيه أطراف متعددة، مثل معهد السينما واتحاد النقاد ونقابة السينمائيين، وهو ما يمنحه بالفعل تعدداً فى الرؤية، ويحول أمام الانفراد بالقرار، وهذا التوجه يعود إلى الناقد الكبير سمير فريد فى الدورة التى رأسها عام 2014، عندما منح هذه المساحات الموازية التى تؤدى بالضرورة للتنوع وزيادة مشاركة كل الأطياف.

كان قرار ماجدة واصف صائبا عندما احتفظت بالتظاهرات الموازية، وأضافت فعالية الملتقى السينمائى الذى يضخ مشروعات أفلام فى صالح السينما العربية ويشرف عليه المنتج والكاتب محمد حفظى، كما أن هذه الدورة شهدت عودة 5 شاشات فى وسط البلد لعرض الأفلام، ليصبح له تواجده بالشارع، رغم أن التجربة طبقا لما أشارت إليه الزميلة هالة نور، أمس، على صفحات (المصرى اليوم)، حققت إقبالا جماهيريا قليلا لم يتجاوز أكثر من 10%.

لا يعنى ذلك أن تتوقف التجربة، إنها بداية لكى يصل المهرجان إلى مستحقيه، فلا ننسى أنه فقد تواصله مع الجمهور فى السنوات الأخيرة وإقامته فى دار الأوبرا صنعت سوراً من الانعزال، برغم حرصى على استمرار فعالياته الرئيسية فى الأوبرا، إلا أن الأمر يجب أن تواكبه فى نفس الوقت زيادة فى عدد دور العرض خارج الأوبرا، وأيضا تحديث الشاشات وشراء معدات العرض (دى سى بى) بدلا من تأجيرها سنويا، بيروقراطية موظفى وزارة الثقافة حالت دون شرائها، الغريب أن تأجيرها 4 سنوات فقط يساوى ثمنها، الوزير حلمى النمنم وافق على الشراء وكبار الموظفين عرقلوا كالعادة التنفيذ، جميل أن ندخل عصر الكمبيوتر فى حجز المقاعد لتتوفر قاعدة بيانات من الممكن دراستها، ولكن شابت التجربة أخطاء، بل كوارث فى التنفيذ.

رئيسة المهرجان سوف تُقدم خلال الأيام أو الأسابيع القادمة كشف حساب مدعما بالأرقام عما تم إنجازه وما أخفقت فيه، علينا فى المقابل أن نُدرك جميعا أنه ليس مهرجان ماجدة ويوسف، وكلنا مشاركون فى تحمل المسؤولية!

المصري اليوم في

24.11.2016

وفاء صادق:

غير راضية عن افتتاح مهرجان القاهرة السينمائي

المصري اليوم في

24.11.2016

الكتاب السينمائي العربي:

مآزق مزمنة

العربي الجديد اللندنية في

24.11.2016

فيلم ميموزا الإسباني وناهد السباعي الأفضل بمهرجان القاهرة

بوابة العين الإماراتية في

24.11.2016

«القاهرة السينمائي» يكرم النجم يحيى الفخرانى بجائزة فاتن حمامة

سينماتوغراف في

24.11.2016

الليلة ختام عرس القاهرة السينمائي الدولي

رحلة مع الدورة‏38‏ وعرض لعناصرها وأحداثها

المهرجان يستطيع أن يهزم كل المعوقات‏..‏ باستمراره

يقدمها‏:‏ سعيد عبدالغني

نحاول في هذا العدد من سينمائيات نقل كل الأحداث التي سنشاهدها معا‏..‏ الليلة حيث يسدل الستار علي أعمال الدورة‏38‏ لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي والمفاجآت التي ستحدث أمامنا‏..‏ لكل النجوم والنجمات‏.‏ والمخرجين‏..‏ والمنتجين‏..‏ والأدباء‏.‏

والمشاركين في المسابقات المختلفة.. ومنها المسابقات الرسمية بين هذه الأعداد16 فيلما في المسابقة الرسمية.. وهناك أقسام عديدة بها منافسات في الإخراج والتمثيل. والتأليف. والإنتاج. ومعظم الأقسام التي حددها وجودا ساطعا مهرجان القاهرة السينمائي الدولي.. في دورته هذا العام!!. وتنتهي فعاليات المهرجان الذي سنراه مساء الليلة.

ومشاهدة أخبار جوائزه التي ينتظرها نجوم ونجمات ومخرجون ومخرجات للأفلام المعروضة. ولكل منها حكاية.. ودرس ورسالة ولن ننسي مشاهدة حضور الجماهير. الذي يثري وجودهم المهرجان هذا العام بقوة التواجد والاهتمام بمهرجانهم الدولي المصري الذي له دوليته الحقيقية الصادقة. من بين14 مهرجانا دوليا في العالم معترف بدوليتهم جميعا معا!!.

ويحضر المهرجان العديد من الدول العربية والإفريقية والعالمية.. التي تسعد بمشاركتها بأفلامها في المهرجان المصري!!

وجوائز المسابقات الرسمية المختلفة هي كالآتي!!

(1) أولها جائزة الهرم الذهبي لأفضل فيلم ويمنح للمنتج ولا تمنح الجائزة مناصفة. ويمنح جائزتان.. لأفضل فيلم ومعه جائزة أفضل منتج.

(2) جائزة الهرم الفضي. وهي جائزة لجنة التحكيم الخاصة لأحسن مخرج.

(3) جائزة الهرم البرونزي للعمل الأول. أو الثاني ويمنح للمخرج

(4) جائزة نجيب محفوظ الأديب المصري العالمي. لأفضل سيناريو

(5) وأفضل ممثلة. وأفضل ممثل. وأفضل إسهام فني!!

ولجنة التحكيم مكونة من.. المخرج الألماني. كريستيان بتنرولد. والمخرجة الأمريكية ماري سويني وكاتبة السيناريو الصينية لي يو والمنتجة الاسترالية روبين كرشو والممثلة الأردنية صبا مبارك. والممثلة المصرية أروي جودة والمخرج هاني خليفة. والمخرج البولندي فيليب باجون والمخرج المالي شيخ عمر سيسكو وهذه هي لجنة تحكيم المسابقة الرسمية!!

وحدث خلاف واعتراض عن اختيار الممثلة المصرية أروي جودة. من بعض المسئولين في عالم المهرجانات أن اختيارها في لجنة التحكيم خطأ. لأنها ليس لها خبرة في هذا العمل. ولم تشترك من قبل في مثل هذه المناصب. ولكنها كانت شجاعة وقالت عبارة طيبة عن رفضها.. أنا هاثبت للجميع إني شاطرة.. ولن أخذل أحدا ولن أترك اختياري!! ونجاحي يحييكم!!

ومجموعة الأفلام المشاركة في المسابقة الرسمية هي16 فيلما.. تشارك مصر فيها بفيلم(1) يوم الستات بطولة وإنتاج الممثلة إلهام شاهين ومجموعة من النجوم والنجمات. والفيلم الثاني الهجرة غير الشرعية واسم الفيلم.

(2) البر الثاني بطولة الممثل محمد علي عفاف شعيب. عبد العزيز مخيون إخراج علي إدريس. تأليف زينب عزيز وأحداثه عن مجموعة شباب ريفي سافروا بهجرة غير شرعية إلي إيطاليا لتحقيق حلم العمل في أوروبا لكن كان للبحر رأي آخر!!..

(3) الزوجة الصربية

(4) من جورجيا فيلم حياة أنا

(5) الجزائر حكايات قريتي أيام حرب التحرير.

(6) فيلم عصابات التهريب

(7) قتلة علي كرسي متحرك. فيلم مجري.

(8) فيلم بولندي.

(9) فيلم أبطال..

(10) فيلم استوني.

(11) فيلم يوناني.

(12) فيلم برتغالي.

(13) فيلم التشيك لسنا بمفردنا.

(14) فيلم مميوزا.

(15) شخص ما أتحدث إليه للمخرج بولين ليو.

(16) تشارك بوليوود بفيلم الممر الضيق.. لشقيقين!!.

وباقي الأفلام ومنها16 فيلما من الصين الضيف الشرفي للمهرجان ولمصر إعلانا بصداقتها لمصر منذ ستين عاما.. وإظهار أفلامها التي بدأت عام2015 تقتحم عالم السينما.. والمهرجانات!!.

ونأتي إلي د. ماجدة واصف رئيسة مهرجان القاهرة السينمائي.. وقالت.. علينا التكاتف لدعم المهرجان وخروجه بشكل أفضل في حدود الامكانيات المتاحة والمهرجان هذه الدورة سيتم افتتاحه في حفل بدار الأوبرا وتعود العروض من خلال خمس صالات عرض في وسط البلد.. وطبعا هناك مشكلة حضور النجوم والنجمات ويرجع عدم إمكانية حضورهم في هذا العام لارتفاع طلباتهم المادية بشكل كبير أجور لهم.. ولسفرهم ولإقامتهم. أصبح صعبا تحقيقها: والميزانية الخاصة للمهرجان لا يمكن لها أن تقوم بتكاليف طلبات نجمات ونجوم الحضور!!

ونظرة إلي المهرجان في دوراتها التي عشنا معها وإلي انتظار لقاء نهاية دورته الخميس القادم في ليلة نهاية دورته هذا الشهر نوفمبر!!

يشارك في المهرجان204 فيلم من61 دولة عدد حفلات المهرجان385 حفلة بمعدل4 حفلات يوميا. وتمت ترجمة45 فيلما باللغة العربية.. يستضيف المهرجان270 مخرجا وفنانا ومنتجا من61 دولة.. يعرض المهرجان هذا العام8 أفلام تم ترشيحها لنيل الأوسكار من دولها.. تم اختيار30 فيلما لمسابقة سينما الغد. وتقدم سينما الغد جائزتين الأولي مبلغ30 ألف جنيه. والثانية بمبلغ20 ألف جنيه.. ولن ننسي جوائز الراحلة النجمة فاتن حمامة.. التميز. والتقديرية الجائزتان تعلنان في المهرجان المصرية باستمرار دورات المهرجانات!!.

عيون مشاهد

السينما‏..‏ والمهرجانات‏..‏ تختار نجومها

منذ بداية ظهور صناعة السينما‏..‏ وهي تختار نجومها‏..‏ ومنذ بداية ظهور المهرجانات بهذا العدد الكبير في كل بلدان العالم‏..‏ تختار أفلامها ورحلة تاريخية لنشاهد معها‏..‏ هذه الأحداث وكيف تتم هذه الاختيارات‏:‏

الحدث الأول:

أعلنت عنه.. مؤلفة فيلم.. يوم للستات هناء عطية.. التي قامت بتأليف فيلم يوم للستات.. للعرض في مهرجان القاهرة السينمائي.. وقالت إن الفيلم استغرق وقتا كبيرا في الكتابة حيث استمرت كتابته خمسة أشهر ولكنها كانت كتابة غير متصلة.. وفكرة الفيلم جاءت عندما كنت بأحد النوادي الكبري في القاهرة.. وأحضر يوما مخصصا للنساء فقط في حمام السباحة.. وأري ما يحدث خلال ذلك اليوم بينهن.. وإن كانت تلك الطبقة الراقية المعتادة علي ذلك.. لكن عندما علمت أنه تم عمل مركز شباب في منطقة زينهم.. وهي إحدي المناطق الشعبية وتم عمل حمام سباحة به, وأيضا تم تخصص يوم للنساء فقط.. من هنا جاءت لي الفكرة.. حيث تم إنشاء مكان ترفيهي للنساء من الطبقة المتوسطة اللاتي لم يحظين بأي حياة ترفيهية ولا يستطعن أن يقضين أي يوم استرخاء في حياتهن وسط حياة بسيطة وكادحة.. ولم يحصلن علي قسط من الراحة أو الترفيه بها.. ولذلك أعجبت بتلك الفكرة.. وتخيلت ما الذي يدور بين النساء خلال ذلك اليوم وقصصهن المختلفة وفقا للطبقة التي ينتمين اليها!!

ومشاركة الفيلم في المهرجان جاءت عن طريق بطلة العمل ومنتجته الفنانة إلهام شاهين.. حيث طلبت منها إدارة المهرجان.. مشاهدة الفيلم.. وعندما شاهدوه أعجبوا به كثيرا وطلبوا مشاركته في المهرجان كفيلم افتتاح ومشارك في المسابقة الرسمية.. وأكدت المؤلفة أن الفيلم تم عرضه بمهرجان لندن لكنه لم يشترك في أي مسابقة.. ولكنه كان عرضا فقط ليس أكثر!! وأخرجت الفيلم كاملة أبو زكري.

الحدث الثاني!!

وهذا الحدث.. بدأ مع بداية انتشار ظهور أفلام السينما وهي كانت السينما.. تختار نجومها ونجماتها.. ويوجد لها في أحداثها أكثر من اختيار لمعظم نجوم ونجمات السينما وحتي الآن أيضا.. ومنها نماذج سريعة.. لأنها كثيرة الحدث!!

> فيلم الحب الضائع.. بطولة سعاد حسني وزبيدة ثروت ورشدي أباظة كان المفروض أن تلعب فاتن حمامة دور زبيدة ثروت وسميرة أحمد دور سعاد حسني, ولكن المنتج رمسيس نجيب لم يستطع الجمع بين فاتن حمامة وسميرة أحمد في فيلم واحد وهو من إخراج بركات.

فيلم العتبة الخضراء كانت ستلعب بطولته فايزة أحمد بدلا من صباح, ولكن الموزع السينمائي عبدالرحمن يزدي موزع الفيلم اعترض علي فايزة أحمد بحكم أن سوقها السينمائية ليست في حجم سوق صباح.. وقدمت صباح الفيلم.

> النمر والأنثي بطولة عادل إمام.. وآثار الحكيم.. كان المنتج واصف فايز يريد أن تلعب دور البطولة معالي زايد بدلا من آثار.. ولكن المخرج سمير سيف أصر علي آثار الحكيم التي لعبت الدور في النهاية!!

وكفاية لأن هناك في هذا الاختيار عشرات الاختيارات.. ولنا لقاء معهما قريبا!!

الأهرام المسائي في