السؤال الذى يتردد وسنستمع إلى إجابته مساء اليوم يعلنها رئيس لجنة التحكيم، المخرج الألمانى كريستيان بيتزولد، هل تفوز السينما المصرية بجائزة؟ لا نصيب لنا فى الجوائز، إلا إذا، الأفضل لايزال (قطار الملح والسكر)، إنتاج موزمبيق والبرتغال، إخراج ليسينو أزيفيدو، و(شخص ما للتحدث إليه) الصين، إخراج يولين ليو، و(الفتى القطبى) استونيا، إخراج أنو أون، و(ميموزا) إنتاج المغرب وإسبانيا وقطر وفرنسا، إخراج أوليفر لاكس، أتصور أن الأمل الوحيد للسينما المصرية هو جائزة التمثيل نساء لناهد السباعى أو إلهام شاهين، فى (يوم للستات) كاملة أبوذكرى، الأفلام الأجنبية الأخرى لديها تفوق واضح فى عناصر الإخراج والسيناريو والمونتاج والتصوير، وحتى فى التمثيل، لاشك أن بطلات الأفلام الأربعة ينافسن بقوة، ولهذا فإن الجائزة مرهونة بـ(إلا إذا).

قاعدة البلد المضيف وحصوله على جائزة من المهرجان لا أظنها صالحة للتطبيق هذه المرة، نعم فى بعض المهرجانات يحدث نوع من المواءمات، وقد تُطل السياسة برأسها لتمنح الجائزة بُعدا آخر، ولكن يقينى أن المهرجان لا يمارس أى ضغوط أدبية على أعضاء لجنة التحكيم، والأمر فى النهاية رهن رؤيتهم وقناعاتهم.

كالعادة يتردد السؤال عن سر أزمة الفيلم المصرى فى المهرجان، ولماذا تفضل أفلامنا المهرجانات الأخرى، خاصة العربية؟ بداية الفيلم المصرى فى أى مهرجان عربى أو أجنبى يمثل مصر، لو حصل على جائزة تحسب لرصيدنا، ويجب ألا نستمع إلى مزايدات تضع الوطن فى تلك الحسبة، ليصبح العرض فى مهرجان البلد يساوى الوطنية، مزايدة لا محل لها من الإعراب الوطنى.

من حق المهرجانات فى العالم أن تسعى للحصول على الأفضل، ومن حق صُناع الأفلام اختيار المهرجان الذى يحقق لفيلمهم احتمالات أكبر للفوز ماديا أو أدبيا. المؤكد أن عددا من الأفلام المصرية فى السنوات العشر الأخيرة فضّل المشاركة فى (دبى)، وأيضا (أبوظبى) قبل أن يتوقف قبل عامين، مثلا إلهام شاهين اشتركت بفيلم (خلطة فوزية) 2008 من إنتاجها وإخراج مجدى أحمد على، فى (أبو ظبى)، وحصلت على جائزة أفضل ممثلة، وكان مهرجان القاهرة يسعى للحصول على الفيلم، ولكنها رأت، والمخرج أيضا، أن فرصتها أكبر فى (أبوظبى)، هذه المرة فيلمها (يوم للستات) اختار (القاهرة)، لأنه منحها ميزة العرض فى الافتتاح، كلها حقوق مستحقة لكل من يرى الأفضل لعمله الفنى، مثلا العام الماضى فيلم (نوارة) لهالة خليل كان مطلوبا لمهرجان القاهرة، وإدارة المهرجان تريد عرضه فى الافتتاح، ولكن المخرجة فضلت (دبى) وحصلت منة شلبى على جائزة أفضل ممثلة، كما أن المخرج محمد خان بفيلمه (قبل زحمة الصيف) كان مرشحا بقوة لـ(القاهرة)، ولكنه اختار (دبى). فى العادة تعودنا الحجة المعلنة هى أن النسخة النهائية لن تلحق، وأن الفيلم لايزال أمامه بضعة أيام ولن يلحق (القاهرة) ولهذا يعرض فى (دبى)، كثيرا ما يتحججون بالزمن وضيق الوقت، وذلك دفعا للاتهام الذى يضع دائما الوطن فى المقدمة، بينما الأمر كان وسيظل رهنا بالمصلحة.

فيلم (أخضر يابس) الذى يُعرض داخل المسابقة الرسمية لمهرجان (دبى) هذه الدورة، مثلا كان مرشحا للعرض بـ(القاهرة)، وقلت لمخرجه الشاب محمد حماد إن من حقه أن يختار، الفيلم ساهمت فى إنتاجه مؤسسة (إنجاز) فى دبى، ويصبح من حقها أن يعرض الفيلم فى دبى أولا، مهرجان القاهرة كان حريصا أيضا على عرض (مولانا) لمجدى أحمد على، من البديهى أن يسعى إليه المهرجان وهو فى النهاية اختار (دبى).

الحل أن تبحث إدارة المهرجان قبل بدايته بفترة زمنية طويلة عن كل التجارب المتاحة مثلا (لم نكن أبدا أطفالا) الفيلم التسجيلى الطويل لمحمود سليمان، والحائز فى العام الماضى على جائزتى المُهر الذهبى أفضل فيلم وأفضل إخراج فى (دبى)، أساسا لم يكتشفه مهرجان القاهرة إلا وهو معروض فى دبى، وربما لو كانت إدارة المهرجان تنبهت إليه مبكرا لوجدناه من نصيب القاهرة، اللائحة تُبيح عرض الأفلام التسجيلية الطويلة.

اقترحت أكثر من مرة فى لجنة المهرجانات التابعة لوزارة الثقافة أن علينا السعى لرصد كل الإمكانيات لتقديم مهرجان سينمائى عربى يليق بمصر بدلا من تبديد الطاقة فى عدد من المهرجانات تحمل الصفة العربية ولكنها لا تشكل عامل جذب للفيلم العربى ولا حتى المصرى، ولكننا وكالعادة بددنا أموالنا القليلة فى عدد من المهرجانات التى تزعم أنها عربية، لانزال نلعب بطريقة العدد فى الليمون، ولهذا تتعدد الأصوات التى تطالب بزيادة المهرجانات العربية، بدون أن نُفكر ما هى الجدوى.

المهرجانات المصرية، والتى تتعامل فى القسط الوافر من فعالياتها بالدولار، هبطت القيمة الفعلية للميزانيات للنصف وهى أساسا ضئيلة، ولا أتصور سوى أن إعادة النظر فى ميزانيات المهرجانات وتوجيه دعم الدولة للأفضل هو الحل الوحيد، لا ننتظر أن تزيد الدولة الدعم، ولكن فقط علينا أن نفكر فى أسلوب آخر لتوجيه أموالنا القليلة إلى مهرجان عربى واحد، قيمة الدعم التى تتناقص لا يمكن أن نواجهها بالصمت الرهيب الذى أراه الآن مسيطرا على المشهد العام.

جائزة الهرم الذهبى، والتى يرصدها المهرجان، أدبية بحكم القانون الدولى الذى يتبعه المهرجان، ولكن فى قسم (آفاق)، والمخصص للسينما العربية، والذى يعانى من تناقص عدد الأفلام المشاركة مصريا وعربيا، وسيعانى أكثر فى القادم من السنوات، من الممكن رصد قيمة مادية للجوائز ستلعب دورا فى زيادة مساحة الجذب، حيث يتاح فى هذه الحالة للفيلم العربى المشارك رسميا فرصة أخرى لجائزة مادية فى (آفاق) لاشك ستلعب دورا فى زيادة الشغف بالعرض فى القاهرة.

لا أحد يواجه بحلول عملية، ويبقى أن نذكر أن المهرجان الذى صار تابعا للدولة لديه معوقات عديدة مع الدولة، وإليكم هذه المعلومة.. وزارة السياحة حتى الآن لم تسدد قيمة 2 مليون جنيه، والتى توجه لإقامة الضيوف فى الفنادق، والديَّانة يطاردون المهرجان، هذه فقط واحدة.. وإلى الغد.

tarekelshinnawi@yahoo.com

####

١٩ فيلماً عربياً جديداً فى مهرجان القاهرة والبرامج الموازية

بقلم: سمير فريد

يشهد مهرجان القاهرة السينمائى الدولى الثامن والثلاثون عرض ١٩ فيلماً عربياً جديداً إلى جانب الأفلام المختارة من تاريخ السينما فى البرامج الخاصة وبرامج التكريمات. وهو عدد مناسب فى مهرجان دولى يقام فى العالم العربى، وفى القلب منه القاهرة.

يعرض المهرجان (١٥-٢٤ نوفمبر ٢٠١٦) فى المسابقة فيلمين من مصر، «يوم للستات» إخراج كاملة أبوذكرى، و«البر التانى» إخراج على إدريس، وفيلم من الجزائر «حكايات قريتى» إخراج كريم طرايدية، وخارج المسابقة فيلمين من مصر «هامش فى تاريخ الباليه» إخراج هشام عبدالخالق، و«إحنا المصريين الأرمن» إخراج وحيد صبحى وإيفا دادريان وحنان عزت، وفيلما من لبنان «بالحلال» إخراج أسد فولادكار.

وفى الدورة الثالثة للبرنامج الموازى «آفاق السينما العربية» استطاع المدير الفنى سيد فؤاد الحصول على العرض العالمى الأول لنصف أفلام البرنامج، وهى «لحظات انتحارية» إخراج إيمان النجار من مصر، و«حرائق» إخراج محمد عبدالعزيز من سوريا، و«حزام» إخراج حميد بن عمرة من الجزائر، و«أفراح صغيرة» إخراج محمد الشريف الطريبق من المغرب.

ويتكامل البرنامج بعرض الفيلم التونسى «زيزو» إخراج فريد بوغدير، والأردنى «المدينة» إخراج عمر الشرقاوى، والكويتى «عتيج» إخراج أحمد الخلف، والسعودى «بركة يقابل بركة» إخراج محمود صباغ الذى عرض فى مهرجان برلين، ويعتبر من أحداث العام فى السينما العربية (انظر رسالة «المصرى اليوم» من مهرجان برلين عدد ٢١ فبراير ٢٠١٦).

وفى الدورة الثالثة للبرنامج الموازى «أسبوع النقاد» استطاع المدير الفنى أحمد حسونة الحصول على الفيلم التونسى «آخر واحد فينا» إخراج علاء الدين سليم الذى فاز بجائزة لويجى دى لورينتس لأحسن مخرج فى فيلمه الطويل الأول فى مهرجان فينسيا هذا العام (مائة ألف دولار أمريكى)، والفيلم اللبنانى «امبراطور النمسا» إخراج سليم مراد.

وفى الدورة الثالثة للبرنامج الموازى «سينما الغد» للأفلام القصيرة اختار المدير الفنى سعد هنداوى فيلمين من مصر «الرحلة الأخيرة معاً» إخراج أبانوب نبيل، و«فتحى لا يعيش هنا بعد الآن» إخراج ماجد نادر، وفيلما من لبنان «البندقية، ابن آوى، الذئب والصبى» إخراج وليد مؤنس.

ويكتمل تواجد السينما العربية فى المهرجان بجوائز الدورة الرابعة من «ملتقى القاهرة لدعم الإنتاج» الذى أشرف عليه محمد حفظى وأداره حسام علوان حيث فاز مشروع «بيبونة فوق سطح الخزان» إخراج يحيى العبدالله (الأردن) بجائزة نيو سينشرى (عشرة آلاف دولار أمريكى)، وفاز مشروع «شرط المحبة» إخراج هالة خليل (مصر) بجائزة الماسة (ستين ألف جنيه مصرى)، وفاز مشروع «الكيلو ٦٤» إخراج أمير الشناوى (مصر) بجائزة فيلم فاكتورى (خمسين ألف جنيه مصرى).

samirmfarid@hotmail.com

المصري اليوم في

الأربعاء 23-11-2016 14:52 | 

طارق الشناوي يوقع كتاب «أحمد حلمي- خارج السرب»

كتب: هالة نور

قال الناقد طارق الشناوي إن سرد كتاب لأي فنان ليس مرتبطا بالعمر الزمني ولكن بالقيمة التي قدمها والإنجاز الذي حققه، بالإضافة للظرف الاقتصادي الذي يفرض مساحة الكتاب، لافتًا إلى أنه قدم العام الماضي كتابا للفنان يحيى الفخراني، ومعتبرا أن «حلمي» لديه القدرة أن يذهب بالمشاهد إلى مناطق عديدة غير متوقعة.

وأضاف «الشناوي» أن من خلال تقييمه لأفلام حلمي على الرغم من أن جميعها جيد ولكن الأحب إلى قلبه والأجدر بالنسبة له هي «عسل أسود»، «إكس لارج»، «آسف على الإزعاج»، ويراها تشكل في مسيرة حلمي خطوات كبيرة، وإلى جانب أن فيلم «سهر الليالي» أحدث نقلة كبيرة في فترة من الفترات.

جاء ذلك خلال الندوة التي عقدها الناقد طارق الشناوي، لتوقيع كتاب «أحمد حلمي-خارج السرب» للفنان أحمد حلمي، بقاعة الحضارة بدار الأوبرا المصرية، واعتذر خلالها عن عدم حضور الفنان بسبب دواعي سفره لتصوير برنامجه ببيروت، وأشار إلى أنه بالكاد حضر افتتاح مهرجان القاهرة السينمائي لتكريمه، ويتناول الكتاب الذي بصدده أقيمت ندوة التوقيع، مشوار الفنان أحمد حلمي، بمناسبة حصوله على جائزة فاتن حمامة للتميز.

ووصف الشناوي الفنان أحمد حلمي بأنه صاحب عقل تديره الموهبة، والتمثيل جاءه مصادفة وكانت دراسته للديكور بمعهد السينما، وأضاف أن هناك لقاء بين حلمي وسيدة الشاشة فاتن حمامة، التي فاز بجائزتها التكريمية، وهو أنه عرض على الفنانة أن يخرج فيلما لها تعود من خلاله للسينما مع النجم عمر الشريف، وكان أقصى طموحه بأن يظهر بجواره ولو في مشهد واحد.

الأربعاء 23-11-2016 17:29 | 

«القاهرة السينمائي» يصدر بيانًا بشأن أزمة «البر التاني»

كتب: علوي أبو العلا, هالة نور

أصدرت إدارة مهرجان القاهرة السينمائي الدولي ، بيانا، اليوم الأربعاء، بشأن ما يثار من معلومات بشأن خيارات المهرجان الفنية، وبالتحديد فيما يتعلق بفيلم «البر التاني»، لتوضيح بعض التفاصيل والمعلومات.

وجاء نص البيان كالتالي:

تابعت إدارة مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، ما يثار من معلومات خاطئة بشأن خيارات المهرجان الفنية، وبالتحديد فيما يتعلق بفيلم «البر التاني» للمخرج على إدريس، والمشارك في المسابقة الدولية للمهرجان. لذا كان من الضروري أن يقوم المهرجان بتوضيح بعض التفاصيل والمعلومات الغائبة عن بعض الصحفيين.

أولاً: لجنة المشاهدة في أي مهرجان في العالم هي لجنة استشارية، تختارها إدارة المهرجان الفنية للمساعدة في عملية تصفية الأفلام المُقدمة، ويبقى رأيها استشارياً قد تأخذ الإدارة الفنية أو لا تأخذ به، وحق المدير الفني بصفته المسؤول الأول عن كافة الأفلام المعروضة في استبعاد فيلم اختارته اللجنة أو اختيار فيلم دون العرض على اللجنة، هو حق مكفول ومنطقي باعتباره صاحب فلسفة برامج العروض فى المهرجان.

بناء على هذا فقد قام الناقد يوسف شريف رزق الله المدير الفني للمهرجان باختيار بعض الأفلام المشاركة ومن بينها فيلم «يوم للستات» لـ«كاملة أبوذكرى» وفيلم «البر التاني» لـ«على ادريس»، والذين أتى قرار إدراجهما ضمن المسابقة الدولية بقرار إدارة المهرجان ودون الرجوع للجنة المشاهدة.

ثانياً: لا علاقة من قريب أو بعيد لوجود الفيلم المذكور في المسابقة باستبعاد أي فيلم مصري آخر منها، فالرغبة كانت في وجود ثلاثة أو أربعة أفلام مصرية تتنافس في المسابقة الدولية، وهو أيضاً حق مشروع للمهرجان ألا يلتزم بحد أقصى في خياراته من السينما المحلية، بالضبط كما تفعل مهرجانات العالم الكبرى التي نجد في كل منها تمثيلاً كبيراً ومتنوعاً للسينما المحلية في المسابقة الرسمية.

ثالثاً: شركة «ماد سولوشنز» هي الشركة المالكة لحقوق ترويج فيلم «البر التاني» إعلامياً، ووجود ممثل للشركة خلال الاتفاق على عرض الفيلم هو أمر طبيعي ومنطقي قام المهرجان بإعلانه على صفحته الرسمية.

أما عن مشاركة شركة ماد سولوشنز بأكثر من فيلم فهو أمر يحسب لها لا عليها، فهي جهة رسمية تمثل النسبة الأكبر من أهم الإنتاجات المصرية والعربية خلال الأعوام الأخيرة، ولا يوجد مهرجان عربي كبير أقيم خلال آخر عامين دون تواجد العديد من الأفلام التي تمتلك الشركة حقوقها. ومن غير المنطقي أن يفرض أي مهرجان حد أقصى للتعاون مع موزع طالما امتلك هذا الموزع أفلاماً مميزة ومناسبة لبرامج المهرجان وفلسفته.

رابعاً: مهرجان القاهرة السينمائي الدولي لا يمنح أي استثناءات أو امتيازات خاصة لأي من الأفلام المشاركة، ويقدم لصانعى الفيلم عدداً من الدعوات المجانية للعرض الاول للفيلم كما أنه لا يمنع أي من المشاركين في الدعاية لأفلامهم داخل المهرجان إن أرادوا. وقيام منتج فيلم «البر التاني» بوضح ملصقات دعائية أو توزيع هدايا تذكارية تتعلق بفيلمه هو حق مشروع، لم يخصه به المهرجان، بل قام المهرجان بفتح الباب لكل من يريد الدعاية لفيلمه أو تذكير الجمهور بموعد عرضه سواء من خلال المركز الصحفي أو بشكل مستقل وفقاً للقواعد الأمنية. ولا توجد ولو حالة واحدة لفيلم تم منعه من الترويج لعروضه بأي صورة يختارها صناع الفيلم.

خامساً: وفقاً لنظام الحجز الإلكتروني المستحدث للمهرجان، تخصص 25% من مقاعد كل صالات المهرجان للسادة الصحفيين، بما لا يتضمن الضيوف والطلبة وأعضاء النقابات والجمعيات وحملة الدعوات المجانية وإدارة المهرجان، فجميعهم ضمن نسبة 75% المتبقية والمخصصة للتذاكر المدفوعة. نسبة الصحفيين تم اختيارها بعد دراسة رقمية لحجم القاعات وعدد الصحفيين المعتمدين، ولم تنفذ تذاكرها إلا في مالا يتجاوز 2% من عروض المهرجان، من بينها بالطبع العروض الأولى للفيلمين المصريين المشاركين في المسابقة بسبب الإقبال الشديد عليهما، وفي عرض «البر التاني» ذهبت جميع تذاكر هذه النسبة وعددها 270 تذكرة للسادة حاملي البطاقة الصحفية للمهرجان.

أما منتج الفيلم فقد قام بشراء 350 تذكرة من نسبة 75% المخصصة للتذاكر المدفوعة، وقام بتوزيعها مجاناً على عدد آخر من الصحفيين والكتاب والشخصيات العامة والمهتمين بقضية الهجرة غير الشرعية، والمهرجان لا يملك الحق في منع أي شخص من شراء أي عدد من التذاكر طالما لم يتجاوز نسبة التذاكر المدفوعة ويدخل ضمن نسبة الصحفيين. مع التأكيد على أن الفيلم قد أعيد عرضه مرة أخرى في اليوم التالي في المسرح الكبير، في عرض كانت جميع تذاكره وعددها 1080 تذكرة مطروحة في شباك التذاكر لمن فاته العرض الأول للفيلم، وقد سجل الفيلم حضوراً كبيراً في عرض الإعادة.

سادساً: الإدارة الفنية للمهرجان اختارت ما وجدته أنسب لفلسفة البرمجة خلال الدورة، وحق النقد والتحليل مكفول للجميع، بل أنه أحد الأهداف الفنية الرئيسية للمهرجانات، أن تحرك أفلامها قضايا سينمائية تُطرح للنقاش بين المهتمين بالشأن السينمائي، ومن المستحيل أن تجد فيلماً يجمع الكل على جودته. أما ما يثيره البعض حول الفيلم المصري فهو اتهامات لا يحق لأحد قانوناً أن يوجهها دون امتلاك دليل مادي. وإدارة المهرجان تحتفظ بحقها في الرد قانوناً على هذه الاتهامات ومن يقوم بترويجها.

الأربعاء 23-11-2016 20:57 | 

السينما الأمريكية خارج حسابات «مهرجان القاهرة»

كتب: سعيد خالد

شهدت الدورة الـ38 لمهرجان القاهرة السينمائى الدولى، غيابا ملحوظا للفيلم الأمريكى من معظم الأقسام والبرامج السينمائية المختلفة وخلت المسابقة الرسمية التى تضم 16 فيلما من مشاركة أى فيلم هوليوودى، واقتصر تواجد السينما الأمريكية على بعض الأفلام التسجيلية والمستقلة.

رئيس المهرجان الدكتورة ماجدة واصف قالت: إن الاختيارات كانت مسؤولية الناقد يوسف شريف رزق الله، وهناك أفلام أمريكية مشاركة وإن كان عددها قليلا، منها فيلم ميريل ستريب، وإن كانت المسابقة الرسمية خالية من الفيلم الأمريكى لأنه موجود وسائد فى صالات العرض المصرية طوال العام، ونبحث عن فرصة لعرض سينما أخرى من مختلف أنحاء العالم فى انفتاح على الصين وصربيا، والأفلام التى عرضت علينا من صناع سينما أمريكيين لم تكن على المستوى المطلوب، وأضافت: لم يكن هناك توجه عام لتقليل التواجد الأمريكى، وحاولنا عرض الكثير من الأفلام وتواصلنا مع موزعين لها فى لبنان ومصر لكننا لم نوفق فى إيجاد فيلم أمريكى قوى يشارك فى المسابقة الرسمية.

وأكد يوسف شريف رزق الله المدير الفنى للمهرجان أنه لا يوجد قانون ينص على ضرورة مشاركة فيلم أمريكى أو غير أمريكى ضمن المسابقة الرسمية للمهرجانات وقال: هى مسألة اختيارية، وبالصدفة هذا العام الأفلام الأمريكية قليلة لسبب رئيسى أننا بحثنا توسيع دائرة انتشار الأفلام غير الأمريكية من أوروبا وأمريكا اللاتينية وآسيا وما إلى ذلك، واختيارنا للفيلم الأمريكى كان بنظرة للأعمال التى لن تعرض فى مصر تجاريًا مثل فيلم أين الغزوة المقبلة؟ وفيلم النجمة ميريل ستريب وهو المفروض من توزيع شركة أمريكية لكن الموزع رأى أنه غير تجارى بشكل كافٍ حتى يجذب الجمهور وتحدثنا للموزع الأصلى فى الخليج لعرض الفيلم مقابل مبلغ من المال، وهو ما حدث، فمن حق الجمهور مشاهدة أفلام من جنسيات مختلفة.

وتابع: الجانب المادى لم يكن عائقا لأن أفلام أوروبا ندفع لها نفس المقابل المادى، وبالفعل دفعنا مبلغا كبيرا لعرض فيلم ميريل ستريب، وعرضت علينا بعض الأفلام ذات المستوى الضعيف التى لا ترقى للعرض فى المهرجان، ومن الصعب أن نستعين بأفلام لنجوم كبار لأننا سوق غير مرغوب فيها، كون مهرجانات مثل كان تستغل أفلام النجوم وتواجدهم للترويج لهذه الأفلام.

ويقول أحمد شوقى مساعد المدير الفنى للمهرجان: إن آخر ما يشغل انتباههم فى تصنيف الأفلام هو التمثيل الجغرافى، لأن القاهرة السينمائى لا يماثل المهرجانات التى تبحث عن التفاخر بإعلان مشاركة 80 دولة وما إلى ذلك، وبالتالى تخطئ فى اختيار الأفلام الجيدة الصنع، وهو ما يبعد تمامًا عن فلسفتنا فى اختيار الأفلام. وأضاف: المهرجان يختار الأفلام المشاركة ضمن مسابقاته وأقسامه المختلفة من مصدرين الأول من خلال الأفلام التى تتقدم للمشاركة أو الأفلام التى نقوم بمشاهدتها فى المهرجانات الكبرى مثل كان أو برلين ونقوم باختيارها ونخاطبهم للمشاركة معنا.

وواصل: الأفلام التجارية الأمريكية «بطلت من زمان» أن تتقدم بطلب للعرض فى مهرجان القاهرة السينمائى، لأنهم يمتلكون موزعين فى لبنان والقاهرة يعرضون أفلامهم فى دور العرض المصرية، وإن كان تقدم للمهرجان بالفعل عدد من الأفلام الأمريكية الضعيفة لمجموعة من المستقلين. وتابع: مهرجانات مثل كان وبرلين يحرصان على مشاركة الأفلام الأمريكية لضمان حضور نجوم هوليوود للمهرجان، لصنع «شو»، ونحن ليست لدينا إماكنيات مادية تستوعب مثل هذا الأمر. وشدد على أنهم كإدارة فنية للمهرجان عند مشاهدتهم واختيارهم للأفلام التى يرونها مناسبة للمشاركة فى المهرجان يسددون رسوما مقابل إيجار الفيلم وقال: هنا يكون الخيار الأذكى هو اختيار أفلام لن يتمكن الجمهور المصرى من مشاهدتها خارج المهرجان، عكس الفيلم الأمريكى الذى يكلف المهرجانات نفقات أكبر وسيتم عرضه تجاريًا بعد المهرجان تجاريا فى مصر.

وأضاف: جمهور المهرجان لا تنقصه مشاهدة الفيلم الأمريكى لكن ينقصه التعرف على أنماط سينمائية متعددة، وهو ما نبحث عنه، وإن كان التواجد للفيلم الأمريكى سابقا فى المهرجان بكثافة لأن التعامل كان من خلال منتج الفيلم نفسه لكن الأمر الآن أصبح صعبا وتعامل المهرجانات يكون من خلال موزع أو وكيل وكلاهما لا يساعد فى استضافة النجوم، ولا يفرق معه فى الأساس عرض الفيلم فى المهرجان من عدمه فما يبحث عنه هو المقابل المادى فقط لا غير.

وذكر أنهم سافروا برلين واختاروا فيلما للمخرج مايكل مور الأمريكى «أين الغزوة المقبلة»، وتم عرضه فى القسم الرسمى خارج المسابقة وشدد على أنه فيلم تسجيلى جيد ومهم وذكى ولن يعرض فى مصر، والمسابقة الرسمية تشمل 16 فيلما تمثل أكثر من 16 دولة فى عصر الإنتاج المشترك، بعيدا عن التمثيل الجغرافى وتنطبق عليها شروط المسابقة التى يشرف عليها الاتحاد الدولى للمنتجين.

وتابع: المهرجان يعرض ما يقرب 12 فيلما إنتاج أمريكى مشترك مع دول أخرى فى أقسام عديدة مثل أسبوع النقاد وسينما الغد ومهرجان المهرجانات وغيرها من الأقسام.

وقال الناقد الدكتور وليد سيف: إن المشاركة الأمريكية فى المهرجان ضعيفة، لكنها ليست ذات أهمية لأنها متواجدة طوال العام، وبالتالى فإن الأهم اختيار أفلام من دول مختلفة للتعرف على ثقافات متنوعة، من إيطاليا وأيرلندا وبولندا والصين وصربيا وهولندا.

وأضاف: ربما الشروط الخاصة بالموزعين للأفلام الأمريكية الضخمة لم يستطع القائمون على المهرجان توفيرها، لكنه ليس تقصيرا على الإطلاق رغم تواجدها فى الدورات السابقة، وليس لدى أى مشاكل مع غياب السينما الأمريكية فى المهرجان على الإطلاق.

وتابع: اختيارات المسابقة الدولية جيدة ومتنوعة من العالم كله ومستواها الفنى متميز، فهناك أفلام من صربيا وفرنسا وجنوب أفريقيا والصين، مبديا تحفظه على الفيلمين المصريين يوم للستات للمخرجة كاملة أبو ذكرى والبر التانى للمخرج على إدريس وقال: للعام الثانى على التوالى الفيلم المصرى المشارك فى المسابقة ضعيف وهناك بعض التجاوز فى المهرجان لصالح الفيلم المصرى وإن كان واردا لفيلم واحد لكن لماذا نكررها فى فيلمين، فالاستثناء ولجنة الرأفة تكون لفيلم واحد لكن ما حدث خطأ جسيم.

المصري اليوم في

23.11.2016

اختتام الدورة 38 لمهرجان القاهرة السينمائى غدا

إشراف : محمود موسي

تختم «غدا الخميس» فعاليات الدورة 38 لمهرجان القاهرة السينمائى الدولى الذى يقام فى المسرح الكبيرفى دار الاوبرا وسيتم تكريم النجم الكبير يحيى الفخرانى ثم يتم اعلان جوائز المسابقة الدولية للمهرجان التى يشارك بها 16فيلما وينافس الفيلم المصرى «البر التانى» للمخرج على ادريس وبطولة محمد على بقوة على جوائز المهرجان لتناوله قضية عالمية وهى الهجرة غير الشرعية التى اصبحت محور احداث العالم، وعرض خلال ايام المهرجان اكثر من 200 كما اقيمت ندوات كثيرة ما بين ندوات تكريم ومناقشة المشكلات التى تواجه صناعة السينما.
وكان لوجود فيلم سعودى فى الدورة 38 لمهرجان القاهرة السينمائى الدولى حدثا يستحق التوقف والاشارة والاشادة بكل من شارك فيه، ففيلم «بركة يقابل بركة»..، وصفه كثير من المعنيين بشئون السينما بانه يعد بمثابة القنبلة التى تفجر اعراف وسياسات يعيشها المواطن السعودى كأمر واقع، وقال الناقد خالد محمود ان فيلم «بركة يقابل بركة» يمهد بحق لثورة قادمة فى المملكة، ليست فقط سينمائية، بكسره كل التابوهات، ولكن اجتماعية ايضا، وأشار إلى أنه كشف العمل بأدواته عن الدوافع والأسباب التى تجعل التمرد على عادات وتقاليد ومقدرات وسياسات بات امرا حتميا. فمضمون الفيلم يحتوى كل ذلك وأكثر، رغم أن احداثه تدور فى إطار كوميديا رومانسية، حيث يدين طوال الأحداث قوانين عدة، بل ويثبت ان رشوة الموظف العام مبدأ قائم، وان احتلال الشيوخ منابر الفضائيات حقيقة وليست أوهاما، وأن هناك تزمتا كبيرا تجاه وجود الفنون، وحق الشباب فى الحب، وحرية المرأة.والفيلم الذى صور بالكامل فى جدة، وهو صناعة شبه محلية بالكامل، ويتناول قصة جيل الشباب بكل تحولاته ومظاهره العفوية، من خلال قصة حب غير تقليدية، طرفها بركة «هشام الفقيه» وهو موظف البلدية الذى يعمل على ضبط المخالفين من الباعة والمقاولين، والطرف الثانى فى قصة الحب «بيبى» فاطمة النبوى، الفتاة الأكثر شهرة فى عالم الانستجرام، التى تعيش مع عائلة ثرية بالتبنى، لكنهما لا يعرفان فيما بعد كيف يلتقيان أو يأخذان فرصتهما كى تنمو المشاعر، فكل شىء ممنوع، حتى مجرد الحلم بفتاة الأحلام.

وأكدالناقد خالد محمود أن المخرج محمود صباغ راهن على تحقيق حضور متميز فى المهرجان، لأن الجميع كان يريد ان يرى ما تطرحه سينما آتية من بلد لا يعرف أى مظاهر للسينما رسميا منذ عام 1979 وهو ما يتحقق.

من جانبه قال المخرج محمود صباغ فى الندوة التى عقدت عقب عرض الفيلم ضمن برنامج آفاق السينما العربية: فى السبعينيات كان مجتمعنا منفتحا.. مضيفات الطيران كن يرتدين ملابس قصيرة وأم كلثوم تظهر على شاشة التليفزيون. القانون الاجتماعى كان متسامحا فماذا حدث لنا كشعب؟ هذا هو ما يطرحه الفيلم.

وعن الصعوبات التى واجهت تصوير الفيلم داخل السعودية قال صورت هذا الفيلم بتصريح مسلسل. فقد طلبت من وزارة الإعلام تصريحا للتصوير فأعطونى تصريح تصوير مسلسل تليفزيونى، لأن مفهوم تصوير فيلم سينمائى لم يعمم بعد.

وعن ترشيح السعودية رسميا للفيلم (بركة يقابل بركة) لجائزة أوسكار أفضل فيلم أجنبى، قال صباغ: أنا لا يعنينى الأوسكار. ما يعنينى أكثر أن أقدم قصة مؤمنا بها وتصل للناس. جائزتى الأكبر لم تكن المشاركة فى مهرجان برلين ولا تورونتو ولا القاهرة.. جائزتى كانت أن يعرض الفيلم فى السعودية وحاربت وفشلت.

####

السينما الصينية اختيار موفق ودروس مستفادة

عصام سعد

خصص مهرجان القاهرة السينمائى الدولى فى دورته الحالية مساحة كبيرة للسينما الصينية وعرض لها نحو عشرين فيلما من اهم الأفلام التى انتجت منذ عام 2001 حتى 2016 بالاضافة الى فيلمين من كلاسكيات السينما الصينية واربعة افلام اخرى شاركت فى اقسام المهرجان المختلفة .

وقد حضر وفد صينى كبير ضم شخصيات سينمائية بارزة منها المخرج جيا زانكية الذى تم تكريمه بالمهرجان وعرض له فيلم «قد تنتقل الى الجبال» وهو فيلم تدور احداثه فى اطار اجتماعى من خلال ثلاث حقب مختلفة بداية من عام 1999 حتى عام 2025 حيث قال جيا زانكية ان الفيلم يتشابه الى حد كبير مع حياته الشخصية وانه مهتم برصد التطورات والتأثيرات التى طرأت على الحياة الصينية المعاصرة خصوصا ان الفيلم يتعلق بفكرة الهجرة، حيث اجبرت الظروف الاقتصادية عددا كبيرا من الصينيين على الهجرة بحثا عن ظروف معيشية افضل وقال ان افلامه تنتمى الى الواقعية التى تكشف سلبيات المجتمع رغم رفض المجتمع الصينى لتقبلها وكذلك الحكومة نفسها ولان نوعية افلامى لا تجد ترحابا سينمائيا على الاطلاق الا اننى لا انتظر النحاح الا من خلال العرض التليفزيونى والعرض عبر شبكة الانترنت.

وعلى جانب آخر اقيمت ندوة للفيلم الصينى ز «مائة وخمسين عاما من الحياة» الذى شارك فيها مؤلف ومنتج الفيلم ليو يو عن التكلفة الانتاجية التى لم تتحاوز الالف يوان وقال انه اعتمد على نفسه فى انتاج الفيلم ولم يتلق اى دعم من اية مؤسسة اخرى وتحدث عن الفيلم وقال ان القضية الأساسية مرتبطة بعلاقات الحب بين الاسرة وتجبر السلطة وتعنفها مع الفقراء فى محاولة لمناقشة غلاء السكن فى مدينة بكين الصينية.

وعلى هامش المهرجان اقيمت ندوة بعنوان «التشريعات السينمائية» والقانون كان من بين المتحدثين فيها جيان وانج مدير قسم التشريعات والقانون فى الصين حيث قال ان قانون السينما فى الصين الذى صدر فى السابع من نوفمبر الحالى يعمل على دعم صناعة السينما وان هذه التشريعات جاءت لتنظم القطاعات المختلفة فى مجال السينما ومن اجل تحسين هذا المجال وان الصين من اكبر الدول المنتجة للسينما بواقع 600 فيلم سينمائى وقد وصل حجم الانتاج بنهاية اكتوبر الماضى إلى ما يعادل مليار جنيه .

حزينة على حذف كل مشاهدها من فيلم «يوم للستات»

سماح أنور: شاركت فى أكثر من 60 فيلما لم أجد أسوأ من هذه المعاملة

حوار ــ أميرة أنور عبد ربه

كان من المقرر ان يكون فيلم «يوم للستات» المشارك فى المسابقة الرسمية لمهرجان القاهرة السينمائى فى دورته الحالية هو بداية عودة سينمائية لها بعد فترة غياب طويلة عن السينما خاصة انها تقدم فيه دورا مختلفا شكلا ومضمونا عما قدمته من قبل وهو ما جعلها تتحمس له بشكل كبير رغم انه لم يتعد الـ12 مشهدا إلا ان الفنانة سماح انور فوجئت قبل عرض الفيلم بالمهرجان وتحديدا اثناء عرضه فى مهرجان لندن بأن دورها فى الفيلم تم حذفه كاملا.

دون ان يكلمها او يخبرها احد بذلك وهو ما جعلها تؤكد على الصفحة الرسمية لها ذلك وتنشر صورة من الفيلم ليفاجأ الجميع بها، فكيف تلقت هذا الفعل من اسرة الفيلم ؟وهل هى نادمة على المشاركة بالفيلم ومن السبب وراء ذلك ؟

ذلك ما سنتعرف عليه فى السطور التالية.

فى بداية حوارها ابدت سماح انور انزعاجها مما يكتب ويقال عنها وتحريف بعض الكلمات والجمل على لسانها فى غير موقعها، مما جعل الامر يبدو وكأنه تراشق وخلافات مع اسر الفيلم وهو ما لم يحدث من جانبها ولكنها اكتفت بنشر صورة لها لتؤكد انها كانت ضمن فريق العمل وقالت انا لا اعرف ماذا حدث فالامر خارج عن ارادتى ولست طرفا او سببا فى ذلك فأنا ممثلة قدمت دورى وبذلت فيه مجهودا كبيرا على مدار 3 سنوات وقمت بعمل كل ما تتطلبه الشخصية التى العبها بالفيلم لسيدة فقيرة تسكن فى الحارة معهم ولكنها لا تتحدث اطلاقا وهنا تكمن صعوبة الدور فهى تعتمد فقط على تعبيرات الوجه والنظرات بالعين، وتضيف سماح، لقد قمت بقص شعرى على الزيرو وقمت بصبغه واصبت بحرق فى جلد شعرى لصعوبة تحويل اللون من الاسودالى الابيض وذلك لكى اجعل الشخصية طبيعية وكانت الفنانة الهام شاهين تتصل بى وتكلمنى اثناء تواجدها فى مونتاج الفيلم وتقول جميع من يشاهد الفيلم والعاملين به يقولون اذا كان احد سيحصل على جائزة فهى سماح انور ولكننى فوجئت بعدها اثناء عرض الفيلم بمن يكلمنى ويقول لى ان دورى بالكامل تم حذفه .

·        وما رد فعلك بعد علمك بهذا الامر؟

قمت بالاتصال بالهام شاهين لكى استوضح الامر واتأكد مما قيل لى وقلت لها لقد علمت بأن دورى تم حذفه واذا كان حدث ذلك فكان لابد من ابلاغى حتى استطيع الرد على كل من يسألنى على ذلك ولكنها اكدت لى الكلام وانها تضايقت من ذلك وحدث خلاف بينها وبين القائمين على العمل وان الفيلم طويل جدا وكان لابد من حذف ثلث ساعة من احداثه وبالفعل تم حذف بعض مشاهد احمد الفيشاوى وان ادارة المهرجان بلندن قالوا لنا لابد من حذف مشاهد لمصلحة العمل وهو ما جعلنى اقول لها وانا لا اريد ان تضر مشاهدى بسياق الفيلم وبالتوفيق لكم جميعا.

·        لكن ألم تشعرى بالضيق من جراء هذا التصرف؟

انا شعرت بالحزن على مجهودى وتعبى فى الشخصية ومن الطريقة السيئة التى تم التعامل بها معى فكان من ابسط حقوقى ان يتم ابلاغى بذلك لاننى شريكة فى هذا العمل، بعد هذا التاريخ افاجأ بذلك ويتم معاملتى بشكل غير لائق ويتم حذف الدور بالكامل فأنا شاركت فى اكثر من 60 فيلما طوال مشوارى الفنى لم اجد معاملة اسوأ من تلك التى تمت معاملتى بها فى هذا الفيلم.

·        هل تعتبرينه امرا مقصودا ومتعمدا من منتجة العمل الفنانة الهام شاهين أم أن من المخرجة كاملة ابو ذكرى هى التى فعلت ذلك؟

ليس مقصودا من الهام على الاطلاق ولكنه امر متعمد لانه كان من الممكن حذف بعض المشاهد من دورى الذى لايتعدى الـ12 مشهدا اما ان يتم حذفه بالكامل على الرغم من ثناء الكل عليه فما تفسيره.

أنا الطالب

محمد بهجت

فى اسكتش غنائى لثلاثى أضواء المسرح عن طلبة البعثات المغتربين يقول الفنان جورج سيدهم : أنا الطالب عبد المعطى عبد الحق جاد الحق شراب ..عضو البعثة التعليمية بمنوف .. وكان رغم الفكاهة والشكل الكاريكاتورى ملائما لسن طالب الدراسات العليا،

فلم يكن حتى الخيال الفانتازى يسمح بترشيح كوميديان تخطى الخمسين من عمره وشاب شعره لدور الطالب ..ولكن مهرجان القاهرة السينمائى الدولى فى دورته الحالية قد تخطى كل قواعد المنطق الدرامى و تجاوز سقف الخيال العلمى وأصدر لى بطاقة دخول باعتبارى طالبا بعد 28 سنة خدمة فى جريدة الأهرام .. والمشكلة أننى تضامنا مع الحكومة فى الأزمة الاقتصادية و إيمانا منى بضرورة مساهمة الجميع فى دعم السينما المصرية التى هى بكل بساطة إحدى أهم وأعظم صناعاتنا الوطنية ومصدر فخرنا وقوتنا الناعمة دفعت رسم إصدار كارنيه للمهرجان فى يوم 27/10 أى قبل الافتتاح بتسعة عشر يوما وسجلت البيانات صحيحة وعند استلام الكارنيه من مركز الهناجر فوجئت بشاب يريد تسليمى كارنيه الطلبة .. قلت له أنا راضى ذمتك، ده شكل طالب؟! وأطلعته على أوراقى الشخصية كاملة فاعتذر عن الخطأ ورجانى بأدب أن أعود اليه بعد يومين لأستلم الكارنيه المعدل.. وبعد اليومين أكد شاب آخر أن المطبعة توقفت عن طباعة الكارنيهات .. ومافيهاش حاجة يعنى لما ترجع طالب.. وبالتأكيد يستحيل على أى رجل أمن أن يقبل هذا الكارنيه دون أن يضبطنى بتهمة التزوير ..ووجدت موظفا يعرفنى فى صندوق التنمية الثقافية و شكوت له فضحك وابرز لى الكارنيه الخاص به فى المهرجان والمكتوب عليه بطريق الخطأ «متطوع» وليس موظفا !! ثم قال لى إن الشركة الخاصة التى كلفتها إدارة المهرجان بالتنظيم منعته من الدخول لأداء عمله .. حالة من الهرجلة والازدحام وسوء الإدارة لمهرجان يفترض أنه دولى وله تاريخ 38 دورة كاملة !! والسؤال الملح هو: لماذا تستعين إدارة المهرجان بشركات خاصة للتنظيم ليس لديها أى خبرة ولا معرفة بالعاملين فى المجال ولا حتى العاملين فى وزارة الثقافة مع العلم بوفرة الكوادر القادرة على التنظيم عبر أربعة عقود كاملة؟ .. ولماذا لا تكون هناك دورات ومحاضرات فى فن التعامل مع الضيوف وعدم تعكير صفوهم فى عرس فنى بهذا القدر من الأهمية، حرصا على صورة مصر أمام الضيوف العرب والأجانب والمصريين أيضا من عشاق فن السينما؟! .. وباعتبارى من الطلبة بورقة رسمية من إدارة المهرجان أنا طالب رد النقود التى دفعتها.

لقطات من المهرجان

> وزيرة الهجرة نبيلة مكرم حضرت عرض فيلم «البر التاني»، تأليف زينب عزيز وإخراج على إدريس وبطولة محمد علي، وعبدالعزيز مخيون، وعفاف شعيب، وبيومى فؤاد.

> اثارت لافتة للكبار فقط ، التى حملها 47 فيلماً بالمهرجان ، جدلاً واسعا فى أوساط المتابعين .يمثل نحو 25% من إجمالى الأفلام المعروضة بالمهرجان، والتى وصلت إلى 204 أفلام، وهى النسبة الأكبر ربما فى تاريخ الدورات السابقة للمهرجان.

> «حرص السيد محمد فائق وزير الإرشاد القومى (الإعلام) فى عهد الرئيس الراحل جمال عبد الناصر على حضور ندوة فيلم «جمهورية ناصر» للمخرجة الأمريكية ميشيل جولدمان، التى أخرجت من قبل فيلماً عن أم كلثوم.

> اعلنت جوائز ملتقى القاهرة السينمائي، الذى يُعد منصة للإنتاج المشترك، ويفتح أبوابه أمام منتجى ومخرجى العالم من أصحاب المشاريع ذات حلقة الوصل العربية (المخرج، المنتج، المنتج المشارك، الممثلون الرئيسيون، موقع التصوير) وحصل على الجائزة الأولى (مُقدمة من شركة نيو سنشرى لفيلم فى مرحلة التطوير أو الإنتاج وتبلغ قيمتها 10 آلاف دولار) المخرج يحيى العبد الله (الأردن) عن مشروع «بيبونة فوق سطح الخزان». جائزة أفضل مشروع فيلم مصرى (مُقدمة من شركة الماسة للإنتاج الفنى وتبلغ قيمتها 60 ألف جنيه مصري) وفازت بها المخرجة هالة خليل (مصر) عن مشروع «شرط المحبة». جائزة خدمات ما بعد الإنتاج (مُقدمة من شركة «فيلم فاكتوري» وابلغ قيمتها 50 ألف جنيه مصري) وفاز بها المخرج أمير الشناوى (مصر) عن مشروع «الكيلو 64». دعوة للمنتج لحضور ورشة المنتجين فى مهرجان روتردام السينمائى الدولى.

تكريم سمير فريد

اقيمت ندوة لمناقشة كتاب «ربيع السينما العربية» للناقد الكبير سمير فريد، لكن المناقشة تحولت إلى تظاهرة لتكريم الناقد الكبير الذى دهمه المرض فى الفترة الأخيرة،ويخوض رحلة علاج قاسية للشفاء منه .

تجلى الاهتمام فى الحضور الكبير لعدد من الشخصيات السينمائية والثقافية البارزة من مختلف الدول العربية. الناقد الكبير سمير فريد بدأ الندوة قائلا: «حضورى الندوة يعتبر أول خروج لى من منزلى منذ شهرين بسبب ظروف مرضي»، وأضاف: الكتاب يعد تعبيراً عن موقف سياسي، وهو الموقف الذى يشترك فيه الكثير من النقاد والسياسيين، فأنا مازلت مؤمناً بأن الثورات التى حدثت هى ربيع رغم كل المآسى الشتوية التى حدثت ومازالت تحدث.

واختتم بكلمة مؤثرة عندما قال: «لقد نصحنى الأطباء المعالجون بألا أتواجد فى التجمعات المزدحمة كى لا ينتقل إلى فيروس ما لكننى اليوم، وفى هذا الحشد الضخم، أشعر بأننى شفيت».

المجتمع حول العالم

د . مصطفى فهمى

أحداث كثيرة شهدتها الأيام الماضية من فعاليات الدورة الحالية لمهرجان القاهرة السينمائى الدولى، لتكون لحظة النهاية لهذه الدورة وولادة الدورة الـ39، والتجهيز لها لتكون أفضل من سابقتها .

شهد المهرجان هذا العام حضورا قويا لسينما دول شرق ووسط أوروبا فى المسابقة الرسمية بتنافس أفلام زوجة طيبة إنتاج مشترك بين صربيا والبوسنك والهرسك، كرواتيا، والجورجى حياة انا، والرومانى البلغارى الفرنسى القطرى كلاب، المجرى قتلة على كراسى متحركة، وجاكوب الصغير، الأستونى الفتى القطبى، وأخيرا الفيلم التشيكى لسنا بمفردنا أبدا.. لتستحوذ افلام هذه المنطقة على الحضور القوى بمشاركة 6 أفلام من 16 فيلما تشارك فى المسابقة، وبحضور 10 دول تمثل الاتجاهات المختلفة لدول شرق ووسط أوروبا، التى تتسم بطرح القضايا الاجتماعية، وأخرى ذات طابع إنسانى يكشف صفات، وطبائع، وعادات مجتمعاتهم؛ إلى جانب تميز أفلامهم بالتكلفة الإنتاجية المنخفضة ، والجودة الفنية العالية .

ما لفت الأنظار فى هذا الحضور هو التكامل نحو صناعة سينما تعبر عن هذه المنطقة كما فى فيلم زوجة طيبة، وكذلك فيلم «كلاب» الذى شاركت فى إنتاجه كل من رومانيا وبلغاريا ضمن باقى الدول المشاركة .. لنجد فى هذه الشراكة أن هناك تيارا جديدا بدأ فى الظهور بدخول الدول المتجاورة عملية الإنتاج السينمائى المشترك وبقوة عن الأعوام السابقة، التى كانت تشهد الاشتراك بين دولة من هذه المنطقة، وأخرى غربية ..لكن يبدو أن خريطة الإنتاج السينمائى فى شرق ووسط أوروبا بدأت تتغير ، وظهرت ملامحها فى الدورة الحالية .

لم تبتعد السينما الصينية ضيف شرف المهرجان عن سابقتها فى التناول الإنسانى ، والقضايا الاجتماعية فى أفلامها ، التى للأسف لم تلق الحضور الجماهيرى القوى ، فكان عدد الحاضرين لا يتعدى 15 فردا فى غالبية العروض، كما فى باقى الأقسام الأخرى كقسم شكسبير فى السينما الذى يهتم بتناول المعالجات السينمائية لمسرحيات شكسبير، وكان الملك لير ذا حضور قوى فى هذا القسم بفيلم إنجليزى دنماركى حمل اسمه وأخرجه بيتربروك، والثانى يابانى فرنسى اخرجه أكيار كيروساوا، لنكون أمام رؤيتين اتسمتا بالعمق، والإهتمام بالتفاصيل على جميع المستويات بتقديم هذين العملين لمخرجين الأول من أقطاب ورواد المسرح العالمى، والثانى من عمالقة السينما اليابانية والعالمية .

دورة تستحق الاحترام والتقدير للتنوع الذى أتاحته بعرض الكثير من الأفلام ، التى عبرت عن اتجاهات مختلفة من كل دول العالم، مما أثرى المهرجان فى دورته الحالية.

الأهرام اليومي في

الأربعاء، 23 نوفمبر 2016 04:00 ص

اليوم السابع المصرية في

23.11.2016

يذكر أن الفنانة ناهد السباعى فازت بجائزة أفضل ممثلة فى مهرجان القاهرة السينمائى الدولى، عن دورها فى فيلم "يوم للستات" المشارك فى المسابقة الرسمية للمهرجان.

اليوم السابع المصرية في

24.11.2016