صحيح ان سيدني بواتييه نال أوسكاراً في ستينات القرن الماضي، لكنه كان اسود البشرة فقط... أما حين فازت هالي بيري، السوداء المرتدية ثوباً من تصميم اللبناني ايلي صعب، قبل ثلاثة اعوام بأوسكار افضل ممثلة فاعتبر الأمر حينها خرقاً للمألوف.

هذا العام هناك سود كثر مرشحون. وهناك فرنسيون وانكليز وكثير من «الغرباء» الآخرين، حتى أن الأمر يبدو وكأن هوليوود تعيش من خلال الاوسكار- ثورة حقيقية. بل اكثر من ثورة. فالحقيقة انه، الى جانب قضية السود والغرباء الآخرين هناك ايضا نوعية الأفلام التي حظيت باكبر عدد من الترشيحات، وتبدو المرجحة حقاً للفوز: انها نوعية رائجة في ايامنا هذه: افلام السيرة. أي الأفلام المتحدثة عن سيرة اناس حقيقيين عاشوا القرن العشرين وكانت لهم مكانتهم فيه، فناً وسياسة ومالاً واعمالاً وربما غرابة اطوار أيضاً، وحان الوقت لتناول سيرتهم. وفي هذا الاطار يبدو اذاً ذا دلالة ان تبدأ هوليوود بنفسها، عبر سيرة حياة هوارد هيوز (الطيار – المنتج -المجنون) الذي حقق عنه مارتن سكورسيزي آخر افلامه بعنوان "الطيار". ومن المؤكد ان نجاح هذا الفيلم شعبياً ولدى النقاد يتضافر مع نجاحه في الترشيحات الاوسكارية (11 ترشيحاً ما يجعله أقرب الى ضرب الارقام القياسية)، ليشكل ثأراً مزدوجاً، من ناحية لهوارد هيوز نفسه على هوليوود التي حاربته طويلاً في الماضي، ومن ناحية ثانية لمارتن سكورسيزي، الذي يفاجأ المرء اليوم عندما يعرف انه لم يفز بأي أوسكار من قبل عن أي فيلم من روائعه.

هذه المرة رشح سكورسيزي لأفضل مخرج، ورشح فيلمه لأفضل فيلم بين ترشيحات أخرى. لكن عليه كي يفوز، ان يتبارى مع افلام اخرى من الوزن الثقيل، ما يجعل الأمر يبدو اشبه بحرب جبابرة: ففي فئة أفضل فيلم هناك في مقابله سيرة راي تشارلز ("راي" لتايلور هاكفورد) وسيرة مؤلف بيتر بان (العثور على نيفرلاند") وهناك فيلم كلينت ايستوود عن تدريب ملاكمة شابة (مليون دولار بايبي)، ثم هناك في شكل خاص "سايد وايز"(طرق جانبية) لألكسندر باين، التحفة الصغيرة التي تدور في عوالم الحب والصداقة والنبيذ، والتي سبق ان فازت بالجائزة الكبرى في مهرجان مراكش الأخير.

اربعة من هذه الافلام يخوض ابطالها مباراة جائزة أفضل ممثل، وهم جوني ديب (العثور على نيفرلاند) وكلينت ايستوود (مليون دولار بايبي)- علماً ان ايستوود مرشح ايضاً لجائزة أفضل مخرج عن الفيلم نفسه - وليوناردو دي كابريو (عن "الطيار") ودون شدل (عن " أوتيل رواندا") واخيراً جيمي فوكس عن "راي"- علما أن الأخيرين أسودان، وان فوكس مرشح ايضاً لفئة افضل ممثل مساعد عن دوره في "كولاتيرال".

هنا أيضاً تبدو المعركة معركة جبابرة... حظ السود فيها كبير، في مقابل معركة افضل ممثلة حيث ثمة اثنتان اميركيتان، في مقابل ثلاث أجنبيات: الاميركيتان هما هيلاري سوانك (عن فيلم "مليون دولار بايبي") وسبق لها ان فازت بالأوسكار قبل 5 أعوام عن "الصبيان لا يبكون" وآنت بيننغ، (وهي مرشحة عن دورها في فيلم "ان تكوني جوليا"). اما الاجنبيات فهن كولومبية (كاتالينا مورينو، عن فيلم "ماري الممتلئة نعمة") والانكليزيتان كيت وينسليت (عن "الاشراق الابدي للعقل الخاوي" من اخراج الفرنسي ميشال كودري) وايملدا ستانتون (عن "فيرا درايك" لمواطنها مايك لي).

صحيح أن حظوظ سكورسيزي وايستوود كبيرة عن فئة الاخراج، لكن قد يكون الكسندر باين الفائز عليهما عن "طرق جانبية"، ذلك ان هذا الفيلم يحقق نجاحاً نقدياً وجماهيرياً كبيراً، منذ عرضه، بحيث انه، ومخرجه قد يكونان فلتة الشوط. ولو فعلها باين، سيكون فوزه ظاهرة، بداية لصغر سنه نسبياً، في مقابل مخضرمين يخوضونها ضده (منهم ايضاً مايك لي وتيلور هاكفورد)، ولكونه أيضاً لا يزال في فيلمه الرابع... ثم لكون فيلمه كان مجازفاً اول الأمر، اذ من يهتم بفيلم هو عبارة عن رحلة في ارض صناعة النبيذ في كاليفورنيا؟

واذا كان السود حاضرين في فئة أفضل ممثل، وكذلك من خلال حكاية حياة راي تشارلز في "راي" فانهم حاضرون ايضاً في فئة افضل ممثل مساعد (من خلال جيمي فوكس، ثم مورغان فريمان- في "مليون دولار بايبي"). أما الفرنسيون فحاضرون من خلال الترشيح المتواضع لفيلم ميشال كودري، ولكن ايضاً من خلال ترشيح ممثلة فرنسية - تكتب السيناريو ايضاً - هي جوليا ديلبي عن مشاركتها في كتابة سيناريو "قبل المغيب". ومن فرنسا ايضاً ترشيح تقني لفيلم "يوم أحد طويل لخطبة". وايضاً وايضاً تحضر من خلال ترشيح فيلم "فتيان الكورس" لجائزة أفضل فيلم اجنبي. في مواجهة الألماني - عن هتلر - "السقوط" والسويدي "كما لو اننا في الجنة" والجنوب افريقي "أمس" والاسباني الاستثنائي - والمرجح للفوز أكثر من أي فيلم آخر - "البحر في الداخل" لأليخاندرو أمينابار.

وطبعاً ليس ثمة متسع هنا للخوض في تفاصيل تقنية أكثر. ولكن يكفي ان نقول انها تكاد تكون المرة الاولى التي تميز الجودة - والنخبوية حتى- أفلام الاوسكار، بدءاً بالروائع المنتمية الى فئة الرسوم المتحركة (وابرزها "شريك"، و"الخارقون") وصولاً الى افلام حميمة.

والسؤال المطروح منذ الآن، وفي انتظار اعلان النتائج آخر الأسبوع المقبل هو: هل تعلن اوسكارات هذا العام ثورة هوليوودية جديدة؟

ورشح أربعة ممثلين آخرين لهذه الجائزة وهم بول جياميني عن فيلم “طرق جانبية” وانيني بينينج عن فيلم “كوني جوليا” وهيلاري سوانك عن فيلم “فتاة بمليون دولار”، وترشح ايضاً الممثل جيمي فوكس عن فيلم “راي” وبمناسبة هذه الترشيحات أجرت مجلة “هاللو” مقابلة مع الممثلين الستة:

كيت وليو، بعد النجاح الضخم في “تيتانيك” هل تشعران بوجود رابطة بينكما كالمحاربين القدامى؟

·         ديكابريو: إنها علاقة أخ وشقيقته، وانه لأمر عظيم ان أراها بعد سنين طويلة، وهي لا تزال رائعة كعهدي بها.

جوائز وترشيحات جائزة أفضل فيلم (1927 ـ 2003):

يُذكر أن أول فيلمين فازا بجائزة أفضل فيلم في الدورة السنوية الأولى للأوسكار، هما: فيلما (الأجنحة- (sgniW، و(شروق الشمس(esirnuS -· وقد تمت الإشارة إلى أن الأفلام التي فازت بأكبر عدد من جوائز الأوسكار عن هذه الفئة،هي: فيلم 1959 -)ruH -neB(، وفيلم (تايتانيك)- ،1997 والجزء الأخير من فيلم (سيد الخواتم- 2003 -(sgnir eht fo droL· ويذكر أن كلاً من تلك الأفلام قد فاز بإحدى عشرة جائزة أوسكار عن فئات مختلفة في نفس العام· يليها فيلم )yrots edis tseW( الذي فاز بعشر جوائز أوسكار· وكان ذلك في عام ·1961 وهناك أفلام فازت بتسع جوائز أوسكار، ومنها نذكر فيلم (الإمبراطور الأخير1987 he last Emperor(، وفيلم (المريض الإنجليزي 1996 -(tneitap hsilgnE ehT -· أفلام أخرى فازت بثماني جوائز أوسكار، ونذكر منها الفيلم الشهير (ذهب مع الريح(dniw eht htiw enoG -، الذي عرض في عام ·1939 وكذلك فيلم (غاندي- (idnahG، في عام ·1982

وفيما يتعلق بالأفلام صاحبة أكبر عدد من الترشيحات، فالجدير بالذكر أن الفيلم الرومانسي (تايتانيك) يُعَدّ صاحب أكبر عدد من الترشيحات للجائزة عن فئات مختلفة· وقد تمت الإشارة إلى أنه ترشّح في عام 1997 للفوز بأربع عشرة جائزة أوسكار· بالإضافة إلى فيلم (كل شيء عن حواء- evE tuoba llA)1950, - والذي ترشح أيضا للفوز بأربع عشرة جائزة أوسكار· ويليهما فيلم (ذهب مع الريح- dniw eht htiw enoG)1939, - والذي تم ترشيحه للفوز بثلاث عشرة جائزة· وكذلك فيلم (شكسبير العاشق ـ 1998, -evol ni eraepsekahS( والجزء الثاني من فيلم (سيد الخواتم)- ،2001 وفيلم (شيكاغو)- ·2002 وقد تمت الإشارة إلى أنه تم ترشيح الأفلام السابقة الذكر للفوز بثلاث عشرة جائزة أوسكار· ويلي تلك الأفلام، فيلم )ruH -neB( من حيث عدد الترشيحات- فقد تمت الإشارة إلى أنه ترشح للفوز باثنتي عشرة جائزة أوسكار· إلى جانب فيلم 2000, -)rotaidalG( وفيلم (الرقص مع الذئاب- sevlow htiw secnaD)1990, -اللذين ترشحا كذلك لعدد مماثل من الترشيحات· وهناك أفلام ترشحت للفوز بإحدى عشرة جائزة، مثل الجزء الأخير من فيلم (سيد الخواتم)، والذي حدث أن فاز بجميع الجوائز التي تم ترشيحه للفوز بها· علاوة على ذلك، فقد ذكر أن الجزء الثاني من فيلم (العرّاب- 2 rehtafdog ehT)1974, - وفيلم (إنقاذ الجندي رايان- nayR etavirp gnivaS) 1998, - قد ترشّحا أيضا للفوز بإحدى عشرة جائزة أوسكار·

وهناك ثلاثة أفلام فازت بالجوائز الخمس الرئيسية، التي تمثل الفئات التالية: فئة أفضل فيلم، أفضل إخراج، أفضل ممثل في دور رئيسي، أفضل ممثلة في دور رئيسي، وأفضل سيناريو· والأفلام الثلاثة المذكورة هي: فيلم (حدث ذات ليلة- thgin eno deneppah tI)1934, - وفيلم 1975, -)tsen s'lookcuc eht revo welf enO( وأخيرا فيلم (صمت الحملان- sbmal eht fo ecnelis ehT)1991. -

ومما تجدر الإشارة إليه هو أن هناك أفلاما تم ترشيحها لعدد كبير من الجوائز عن فئات مختلفة، لكنها لم تحظ بفرصة الفوز بأي منها· ومن تلك الأفلام نذكر فيلم (نقطة التحول- tniop gninruT ehT)1977, - الذي تم ترشيحه للفوز بإحدى عشرة جائزة أوسكار، لكن لم يحالفه الحظ للفوز بأي منها· كذلك فيلم (عصابات نيويورك- kroy weN fo sgnag ehT)2002, - الذي ترشح هو الآخر للفوز بعشر جوائز أوسكار، لكنه لم يَفُز بأي جائزة تُذكَر·· الجدير بالذكر أن أول فيلم مُلَوّن يفوز بجائزة أفضل فيلم، هو الفيلم الشهير (ذهب مع الريح)· أما الفيلم الصامت الوحيد الذي فاز بجائزة الأوسكار عن نفس الفئة، فهو فيلم (الأجنحة- sgniW).)1928 -1927( - كما أن أول فيلم غير صامت يفوز بنفس الجائزة هو فيلم .)1929-1928( -)ydolem yawdaorB( كذلك يذكر أن آخر فيلمين بالأبيض والأسود يفوزان بهذه الجائزة، هما:1939, -)tsil s'reldnihcS( و 1960. -)tnemtrapA ehT(وقد تمت الإشارة إلى أن أكثر الأفلام الأجنبية، غير الناطقة بالإنجليزية، ترشُّحاً للأوسكار، هو الفيلم الصيني 2000, -)nogarD neddiH :regiT gnihcuorC( والذي ترشح لعشر جوائز أوسكار· وقد فاز بأربع منها فقط·

جوائز وترشيحات فئة أفضل ممثل:

تُمنح هذه الجائزة للممثل، أو الممثلة، الذي يقدم أداءً مميزا ورائعا في أعماله السينمائية حيث يلعب دورا رئيسيا· ويتبع هذه المجموعة فئة أخرى متمثلة في جائزة تمنح لأفضل ممثل، أو ممثلة في دور مُسانِد· وقد تمت الإشارة إلى أن العديد من الممثلين الذين فازوا بجائزة هذه الفئة كانوا قد جسّدوا شخصيات تعاني من إعاقات عقلية، أو جسدية·

وقد رشح فيلم "راي" عن المغني راي تشارلز لأربع جوائز أوسكار، منها أفضل فيلم، وأفضل ممثل لبطله جيمي فوكس، وأفضل مخرج لتيلور هاكفورد. وفي عودة للمخرج الى ما رافق الفيلم من مواقف وأحداث، أثناء مراحل عملية تصويره، يتذكر تأثره الشديد بأغنية "أي هاف غود آ وومان" في الخمسينات، وكيف إقشعر بدنه وهو يستمع، ولأول مرة، الى راي تشارلز. و منذ ذلك الحين غدا هاكفرد يتابع كل ما يصدره، هذا الفنان، من ألبومات غنائية. و وضع نصب عينيه التغييرات الثقافية التي كانت لتطورات مسيرته الفنية، التأثير الواضح عليها. بحيث كان جلياً تأثيره في التغيير الجذري الذي طرأ على ثقافة أمريكا الوسطى، وهي تحمل بصماته. و قد انتبه، العديد من الفنانين الى ذلك، من أمثال الفيس بريسلي، وبي. بي. كنغ، وستيفي ووندر، و رولنغ ستونز، و حتى يومنا هذا، بفنانيه الحاليين، أمثال أوتكاست، و أليسيا كيس، و نورا جونز، و جاستين تيمبرليك. وتعد أهمية  راي في بناء صرح الثقافة أمراً جوهرياً، حسب رأي هاكفرد. انطلقت شهرة تيلور هاكفرد في الثمانينات كمخرج لأفلام ناجحة، مثل "ضابط و رجل محترم"، و أيضاً كسينمائي شغوف بتأريخ الموسيقى الأمريكية، حيث بدأ مسيرته السينمائية بالفيلم الموسيقي "فورجادر" عن كبار النجوم، تلاه الفيلم الوثائقي، الذائع الصيت "جيك بيري هيل"، روك أند رول، وقام بإنتاج فيلم "لا بامبا"، و آ خر عن سيرة رائد موسيقى الروك ريتشي فالينز. و كانت رغبة تيلور هاكفرد صناعة فيلم عن المغني، الذي طالما ألهمه في العديد من مشاريعه الفنية، والذي لم يكن متأثراً بموسيقاه فقط، بل بتأريخ تطور مسيرته،  وهو ينطلق الى عالم الشهرة، تلك المسيرة المشوبة بالمصائب ، والمآسي، والتمييز العنصري، و الادمان، الى جانب العبقرية، والحب، ورغبة جامحة في إجتياز العقبات.

يرى هاكفرد إننا إذا شئنا التعرف على راي تشارلز عن كثب، فلا يمكن تحديد الأمور في إطار موسيقاه فقط. بحيث، عندما إطّلع على قصة حياته، توقف مبهوراً أمامها، إذ كان يجهل تلك المعاناة التي مرّ بها الفنان، قبل أن يتحول الى الأشهر، والأكثر صيتاً في أميركا. وعليه، يجب أن لا تخرج عملية سرد قصته عن هذا الاطار.

وأمام هذه الحالة، كان على السينمائيين أن يجدوا ردا ً على السؤال التالي: كيف يمكن العثور على ممثل قادر على تجسيد شخصية فريدة من نوعها، ومعروفة جداً على صعيد الثقافة الأمريكية، كشخصية راي تشارلز؟ و جاء الجواب بشكل غير متوقع، بعد أن قرر كل من هاكفرد و شريكه في الانتاج ستيوارت بنجامين المراهنة على جيمي فوكس، المعروف بأدواره الكوميدية، والمعروف أيضاً كنجم تلفزيوني، بعد أن كان قد أدهشهما بامكاناته التمثيليه في أفلام مثل "أي يوم أحد" للمخرج أوليفر ستون، و "علي" لمايكل مان. وكان هاكفرد قد قال لفوكس، بأن على الذي سيؤدي دور تشارلز، أن يكون على علاقة حميمة وحقيقية مع الموسيقى. وصادف أن فوكس كان بدأ تعلم العزف على آلة البيانو، وهو في السنة الثالثة من عمره، كما هو شأن راي، وقاد حينذاك فرقة موسيقية في تكساس، وحصل ، أيضاً، على منحة لدراسة البيانو في الجامعة. وأما هاكفرد، فما زال يردد هذه الواقعة، كضربة حظ.

بعدها، كان على هاكفرد أن يجمع كل من تشارلز وفوكس مع بعض، وقد تحقق ذلك،  فعلاً، عندما إلتقيا وجهاً لوجه، وقد جلس كل منهما أمام آلة بيانو. وخلال ذلك اللقاء الموسيقي، توصل تشارلز، المعروف بعبقريته الموسيقية، الى استنتاج مفاده أن فوكس، على الأقل، يجيد العزف. و كان أن شرع راي في العزف، ولحقه فوكس وهو يعزف موسيقى متنوعة من نوع "الفانك"، و"غوسبل"، وفجأة إنتقل راي الى عزف موسيقى "الجاز"، وتحديداً، مقطوعة للفنان ثيلونيوس مونك. وبينما كان هاكفرد يتابع عزفهما، فكر مع نفسه، أوه.. سوف لن يكون بمستطاع فوكس مرافقة راي في هذه المقطوعة، وإذ كان راي يتنقل من كورد موسيقي الى آخر، الخاصة بمقطوعة مونك، كان يحاول تشجيع فوكس على أن يرافقه، إلاّ أن الأخير لم يكن يستطيع التوصل الى طريقة عزف المقطوعة. فما كان من راي إلاّ أن رفع نبرة صوته قليلاً، قائلاً: أين أنت يا رجل، إنك على وشك أن تعزفها. في تلك اللحظة، بدا الوضع  لهاكفرد أنه على وشك الانفجار. غير أن فوكس، تمكن،  في اللحظة الأخيرة، و هو يواجه موقفاً لا يحسد عليه، من التوصل الى عزف المقطوعة، بحيث قال له راي، بعد نفاد صبره، هكذا يكون العزف. أنه متمكن من العزف، وهوالشخص المناسب. بذلك، كان راي قد أعطى الضوء الأخضر للإستمرار، ومنذ تلك اللحظة ، في العمل. وأما فوكس، فلم يستطع إخفاء سعادته بتلك النتيجة، أو بمعنى آخر، كان قد نال رضى راي تشارلز، حالاً، وحصل على موافقة تجسيد الدور.

وقبل أن يحصل جيمي فوكس على دوره الجديد، لم تكن لديه معلومات كافية عن راي تشارلز، مما وجب عليه الغوص في أعماق حياة هذا الفنان الكبير. إذ يقول هاكفرد، أنه عندما قرأ السيناريو وجده يعالج قصة غير عادية. و لم يكن الأمر يتعلق بالموسيقى فحسب، بل بقصة حياة إنسان استطاع القفز فوق كل أنواع المصاعب، مستثمراً، بعد ذلك، كل تجاربه الحياتية في موسيقاه العظيمة، حتى أضحى رمزاً ثقافياً يشار إاليه أينما حلً. في حين بدأ فوكس محاولاته الدؤوبة لسبر أغوارشخصية راي، ومحاكاته في الكثير من حركاته الجسدية، و في شعره القصير، وتعابير وجهه، المتأتية من عدم قدرته على الرؤية، ومن أحاسيسه ومشاعره تجاه الموسيقى. وكان عليه الإستماع الى مختلف صنوف الموسيقى، مثل "السول"، و"الجاز"، و"البلوز"، و الالتحاق بأحد المعاهد الموسيقية. وقد أمضى، أيضاً، أسابيع عدة، أثناء التدريب على الدور، في المشي معصوب العينين، و لأكثر من 12 ساعة يومياً، بغية إعطاء مصداقية أكثر لحياة وواقع الإنسان، عندما يكون ضريراً. والغريب، في نهاية هذه التجربة، أن فوكس كان يستشيط غضباً، بسبب من عدم قدرته على الرؤية، وهو معصوب العينين. كان الأمر بالنسبة له مخيباً للآمال. وفي المقابل، إنتبه إلى أن حاسة السمع عنده قد إشتدت، بحيث كان بوسعه أن يميز ويسمع الأصوات قبل غيره. ويرى فوكس أيضاً، أنه لم يشأ أن يقلد راي، أو أن يكون البديل له، وإنما، ببساطة شديدة، الدنو، ولو قليلاً من روحه، ليس إلاّ..

أن من بين أكبر التحديات التي واجهت عملية تصوير الفيلم، هو العودة الى عالم راي،  والوسط الذي كان يحيط به، كعالم البؤس الذي عاش المغني فيه، وأجواء النوادي الموحشة التي جالها في شبابه، أو ستوديو التسجيل الحديث جداً، الذي تم تأسيسه في عقد الستينات بلوس أنجلوس، ومن ثم ليتحول الى الأساس الذي إرتكز عليه هذا الفنان الكبير، في السنوات اللاحقة من حياته. ولأن راي تشارلز واكب العديد من فصول التأريخ الأمريكي، وظهرت خلال هذه الفصول مجموعة كبيرة من الرموز التي تمثل الثقافة الامريكية الحالية، يرى هاكفرد وجوب بلوغ أفضل تجسيد لتلك الحقبة الزمنية، و في أصدق صورة ممكنة.  

ويعتبر الوجود البارز للممثلين والسينمائيين السود في مسابقة الأوسكار هذا العام انتصارا في النضال من أجل تحقيق المساواة في الحقوق المدنية بين السود والبيض في هوليوود.

وقد مرت ثلاث سنوات على حصول الممثلة الأمريكية السوداء هال بيري على جائزة أحسن ممثلة والممثل الأسود دانزيل واشنطون على جائزة أحسن ممثل.

واستكمالا للترشيحات الخمس، رشح جيمي فوكس أيضا لجائزة أحسن ممثل ثانوي عن دوره في فيلم "متطابق" Collteral الذي يقوم فيه بدور سائق سيارة تاكسي أمام توم كروز.

ويستند فيلم (البحر من الداخل) للمخرج اليخاندرو امينابار الى القصة الحقيقية لرامون سامبيدرو الذي اصيب بالشلل بعد حادث غطس وخاض معركة قانونية دفاعا عن حقه في أن يكلف اخرين بمساعدته على انهاء حياته.

واوضح مارتي غروف الصحافي المتخصص في نشرة "هوليوود ريبورتر اونلاين" على الانترنت ان "هوليوود تحب كثيرا اعمال السيرة الذاتية للشخصيات المثيرة للاهتمام او الخارجة عن المألوف. ان العثور على شخصيات في الحياة الحقيقية اسهل من ابتكارها".

وقالت آن سمبسون الناقدة في صحيفة "هوليوود ريبورتر" الفنية المتخصصة لوكالة فرانس برس ان "مليون دولار بيبي فيلم مؤثر جدا حقا في حين ان افييتور اكثر فتورا رغم روعته".