فيلم بيرغمان «الصيف مع مونيكا» «1952»، ينتهي بلقطة قريبة لوجه مونيكا «هارييت أندرسون» الرافضة للقواعد الأخلاقية التقليدية: المسؤولية العائلية، والارتباط بزوج لم تعد تحبه، والأمومة، والعقد الاجتماعي المسيحي.. وهي تدير رأسها على مهل لتنظر مباشرة إلى الكاميرا، محدِّقة فينا، في صمت وبلا تحفظ، لنصف دقيقة تقريبًا. هذه الصورة الفعالة والراديكالية، هذه التحديقة الغامضة، كانت – آنذاك – اختراقًا ثوريًا في تقاليد السينما السردية، واعتُبرت، في حينها، من منجزات الفعل السينمائي الحداثي، كما كانت موضع محاكاة للعديد من المخرجين.

فيلم البلجيكي كلود غوريتا «صانعة الدانتيل»، The Lacemaker) 1977) ينتهي بلقطة من كاميرا ثابتة، مركِّزة بؤرتها على وجه إيزابيل أوبير وهي تحدِّق في العدسة، فينا. في احتجاز الكاميرا للصورة، والاحتفاظ بها، هي تسعى إلى أسر انتباهنا وتركيزنا، في محاولة لإثارة مشاعر أعمق بدواخلنا، خصوصًا أننا، من خلال التحديقة المتبادلة، نحاول أن نستشف ما يتبادر إلى ذهن المرأة، وما تعانيه وتشعره عمقيًا. وإيزابيل، بقدراتها المذهلة، تتمكن من خلال نظرتها النافذة، وابتسامتها الخجولة الباهتة، من إدخالنا في النفس البشرية البالغة التعقيد. بهذه التحديقة استطاعت أن تحرِّك حساسيتنا، وجعلتنا نهتم بهذه الكائنة التي ظلت طوال الوقت عرضةً للإهمال والتجاهل والاستخفاف.. كما لو أنها غير مرئية.

موقع "سوليوود" في

06.09.2023