نواصل ما بدأناه الأسبوع الماضي.. عندما ذكرنا تلك التوصيات والنصائح لكتابة النقد، والتي وجهها الكاتب الأمريكي "تيموثي كوريجان" وضمنها كتابه "كتابة النقد السينمائي".. ثم تأكيده على الاهتمام بأمور بسيطة في الكتابة، تعد من البديهيات، إلا أنها منسية ومهمشة من الكثيرين أثناء الكتابة.

المفردات الأجنبية وعلامات الترقيم:

·     ربما اجتذب الفيلم السينمائي، بقدرته على تخطي كل الحدود والجنسيات، عدداً مهيباً ن المفردات والتعبيرات من لغات أخرى كثيرة، خاصة من اللغة الفرنسية. فمفردات مثل مونتاج، وسينما فيريتيه وميزانسين، صارت جزءاً لا يتجزأ من مفردات اللغة السينمائية في الإنجليزية، كما يتضح في كثير من معاجم لغتها الآن. ومن ثم فليس ثمة حاجة لوضعها بين علامات تنصيص مفردة أو مزدوجة. أما في الحالات التي تأتي فيها مفردات أقل شيوعاً، بعد استعارتها من لغة أجنبية (كاللغة اليابانيةـ البنشية)، والتي تشير إلى الراوي الذي سرد الأفلام الصامتة هناك، فهذه المفردات يجب وضعها بين علامات تنصيص أو على الأقل كتابتها بحروف مائلة.

لغة النوع (البشري):

·     عندما تشير إلى شخص أو أشخاص لم تحدد جنسه أو جنسهم، فقد يكون من غير اللائق أن تفترض أن ذلك الشخص ذكراً وتستخدم عند الإشارة إليه ضمير المذكر الغائب، كأن تقول: (عند الفرجة على هذا الفيلم يرى مشاهد اليوم العالم من زاوية مختلفة جداً). يفضل أن تذكر هنا الضميرين ـ ضمير المذكر الغائب، وضمير المؤنث الغائب، أو أن تفصل بينهما، فتقول مثلاً: عند الفرجة على هذا الفيلم يرى مشاهد اليوم وترى مشاهدة اليوم أيضاً أو "عند الفرجة على هذا الفيلم يرى مشاهد / مشاهدة اليوم:، ولكن تلك كما هو واضح يحدث قلقاً في الأسلوب وركاكة في اللغة، ومن ثم يمكن حل المشكلة من أساسها باستخدام ضمير الجمع فتقول: عند الفرجة على هذا الفيلم فإن الجمهور اليوم.... وغالباًَ ما يلجأ الكاتب ـ عندما ينطوي اختلاف الجنس على الأسماء ـ إلى استخدام كلمات لا تحدد جنساً بعينه مثل "الإنسان" أو "الشخص" أو "الفرد" أو "الناس".

الهجاء:

·     الهجاء السليم من أهم متطلبات الكتابة، وإن لم يعط كثير منا ـ للأسف ـ أولوية لذلك. فالهجاء الخاطئ لاسم مخرج أو عنوان فيلم تناقشه، قد يدمر الجهد الذي تبذله من البداية، لأن في ذلك ما يوحي بقلة اكتراثك بالمشروع الذي أخذته على عاتقك. الحل الفعلي لمشكلة الهجاء هو أن يكون إلى جوارك معجم أثناء الكتابة.