بعد 10 أيام من السينما التي رسمت لنا خريطة طريق صبحاً وظهراً ومساءً، اختتم ليل أمس "أيام قرطاج السينمائية" مع فوز الفيلم التونسي "الذراري الحمر" للطفي عاشور بحائزة "التانيت الذهبي" العريقة، التي نالها عبر الماضي كبار السينمائيين العرب، من مثل يوسف شاهين وتوفيق صالح وبرهان علوية وعبداللطيف كشيش.

الفيلم التونسي "الذراري الحمر" كان حصد قبل أيام جائزة أفضل فيلم في مهرجان "البحر الأحمر السينمائي"، يستند إلى واقعة حقيقية حدثت في خريف من عام 2015. إنه الرواية الطويلة الثانية لعاشور، الكاتب والمخرج السينمائي والمسرحي التونسي الذي سبق أن قدم عديداً من الأفلام القصيرة، عرضت في أبرز المهرجانات العربية والدولية. في فيلمه الروائي الطويل الأول "غدوة حي" (2016)، روى قصة صداقة نشأت خلال ثورة الياسمين التونسية وتطورت مع تطور أحداثها المتتالية. هذا كله يفضي إلى تشكيل بورتريه اجتماعي عن خيبات نتجت من تلك الانتفاضة الشعبية التي حلمت بحياة أفضل للتوانسة. 

يدور "الذراري الحمر" على مقتل الراعي التونسي مبروك السلطاني، البالغ من العمر 17 سنة، على يد مجموعة إرهابية في منطقة جبل مغيلة. الحادثة كانت صادمة في تفاصيلها، إذ أقدم أفراد من تنظيم "جند الخليفة" على قطع رأس الضحية ونشر التسجيل المصور على الإنترنت، متهمين إياه بالتجسس لمصلحة السلطات، على رغم انه لم يكن له أي علاقة بهذه الاتهامات، بل كان يقضي وقته مع ابن عمه أشرف في أحضان الطبيعة، يتبادلان الأحاديث والقصص، إلى أن باغتهما القتلة. بعد تنفيذ الجريمة، أبقى الإرهابيون على حياة ابن عمه وأجبروه على حمل الرأس المقطوع وتسليمه إلى أسرة الضحية، مع كل ما يحمل ذلك الفعل من رمزية مشينة، بيد أن الفيلم لا يعد إعادة فتح لملف الإرهاب، كما فعل عديد من الأفلام التونسية في السنوات الأخيرة، بل دراسة لأحوال الطفل الناجي الذي يحاول الخروج من التروما التي تعرض لها، على رغم استحالة الأمر، إذ يجبر على العودة إلى مسرح الجريمة للاستدلال على الجسد.

لجنة تحكيم الأفلام الروائية الطويلة والقصيرة التي ترأسها المخرج الفلسطيني هاني أبو أسعد منحت جائزة "التانيت الفضي" لفيلم "إلى عالم مجهول" للفلسطيني مهدي فليفل. الفيلم الذي انطلق من مهرجان "كان" الأخير، قسم "أسبوعاً المخرجين" يحملنا إلى أثينا ويتمحور على شاتيلا وابن عمه رضا، اللذين يجدان نفسهما عالقين وسط حالة من الضياع والبؤس واليأس، فيسعيان إلى الهرب من واقعهما الذي لا يضمن لهما أي مستقبل. يحلم شاتيلا بالوصول إلى ألمانيا لافتتاح مقهى، بينما يغرق رضا في الإدمان، مما يعوق تحقيق أحلامهما.

الشباب المهاجرون

 تبدأ مغامراتهما في الاحتيالات البسيطة، لكنها سرعان ما تتطور إلى مخططات خطرة تضع مبادئهما الأخلاقية على المحك. يروي مهدي فليفل الذي سبق أن أبهرنا بفيلمه الوثائقي "عالم ليس لنا" (2012)، قصة من صميم الواقع الذي يعرفه جيداً، فهو نقله في أكثر من فيلم قصير تمحور على المسألة عينها، مسألة الشباب العالقين في اليونان تحديداً، فلا هم قادرون على العودة من حيث أتوا ولا قادرون على الانتقال إلى دولة تمنحهم ما يطمحون إليه. الشخصيات التي يصورها فيلم "إلى عالم مجهول" تترنح بين الأمل واليأس. بأسلوب ينطوي على الحركة والتشويق والإيقاع التصاعدي، يرتقي بقضية اللاجئين إلى مستوى آخر من المعالجة، بعيداً من جعل أبطاله ملائكة على طول الخط، بل يظهرهم أشخاصاً يكافحون ضد واقع لا يرحم، مطالبين بحقهم في الوجود في عالم يبدو أنه لا يعترف بهم ولا حتى يراهم.

"التانيت البرونزي" أسندت إلى "دمبا" للمخرج السنغالي مامادو ديا الذي يحكي عن رجل خمسيني يستعد للتقاعد بعد 30 عاماً من الخدمة في بلدية مدينته الصغيرة في شمال السنغال. مع اقتراب ذكرى مرور عامين على وفاة زوجته، يعي أخيراً أنه لم يتمكن يوماً من التعافي من فقدانها. فبينما تتدهور حالته النفسية، يحاول إعادة بناء علاقته مع ابنه بعد فترة من الابتعاد عنه. 

جائزة الطاهر شريعة (مؤسس "الأيام") لأفضل فيلم أول ذهبت إلى "هنامي" لدنيز فرناندس من جمهورية الرأس الأخضر، علماً أن المخرجة ولدت في لشبونة وعاشت في سويسرا وإيطاليا. تقع أحداث الفيلم في جزيرة بركانية يرغب الجميع في مغادرتها، لكن الفتاة الصغيرة نانا تتعلم كيفية التكيف معها والبقاء فيها، علماً أن والدتها كانت قد تخلت عنها مباشرة بعد ولادتها، مسلمة إياها لعائلة والدها. عندما تصاب نانا بحمى شديدة، يتم إرسالها إلى سفح بركاني لتلقي العلاج، وهناك تكتشف عالماً مليئاً بالواقعية السحرية، إذ تختلط الأحلام بالواقع.

ونال "الفيلم عمل فدائي" للفلسطيني الملتزم كمال الجعفري جائزة أفضل وثائقي طويل، وفيه ينبش المخرج الذاكرة البصرية الفلسطينية من خلال الغوص في الأرشيف والوثائق، متحدياً النسيان والتعتيم. أما أفضل فيلم روائي تونسي طويل، فكان من نصيب "القنطرة" لوليد مطار، وهو كوميديا اجتماعية يخرج من صميم المجتمع التونسي، في حين أعطي زميله ومواطنه رضا التليلي الجائزة نفسها، لكن في فئة أفضل وثائقي تونسي طويل عن "لون الفسفاط"، الذي يعرفنا إلى مهرج وعامل منجم يكافح ضد التهميش والتحقير من خلال المسرح. 

جوائز "أيام قرطاج السينمائية" كثيرة ومتنوعة، وقد استغرق توزيعها وقتاً طويلاً ما بين تسليمها وخطب الفائزين بها والفواصل الفنية، ولا مجال لتناول كل الأعمال التي رد لها الاعتبار. ويبقى من اللافت أن فيلم "سلمى" للمخرج السوري جود سعيد الذي ضغط بعض السوريين المعارضين والتوانسة المنتمين إلى التيارات الإسلامية على إدارة المهرجان لسحبه، ومع ذلك انتهى به الأمر في نهاية المطاف بنيل جائزتين: جائزة الجمهور (مناصفة مع "الذراري الحمر") التي ينالها المخرج المحسوب على النظام السوري (السابق)، وجائزة أفضل أداء للممثلة السورية سلاف فواخرجي. لم تنجح محاولات منع الفيلم، لا بل من غير المستبعد أن يكون قد شكل حافزاً للبعض للتصويت له، على رغم أن الفيلم ليس من تمويل الدولة، بل إنتاج مستقبل، وينطوي على بعض النقد الموجه للسلطة. وفي هذا الصدد، كتب المخرج التونسي أمين بوخريص، أن جمهور قرطاج صوت لجود سعيد زمن نظام الأسد ويعيد التصويت له بعد سقوطه، واصفاً هذا الجمهور بـ"العظيم".

الـ The Independent  في

تطابق من سبايك لى إلى هانى أبو أسعد!!

طارق الشناوي

فاز الفيلم الروائى المصرى القصير (أحلى من الأرض) لشريف البندارى بالجائزة الفضية لمهرجان قرطاج، فى دورته (٣٥)، التى أعلنت مساء أمس الأول فى المركز الثقافى بتونس، وتكرر المأزق الذى عايشناه فى السنوات الأخيرة. فيلم مصرى يشارك فى مهرجان خارج الحدود، يحصل على جائزة، بينما لم تتم الموافقة عليه بالمهرجانات المصرية، حُرم الفيلم بسبب رفض الرقابة من العرض أولًا فى مهرجانى (الجونة) و(القاهرة).

يملك الرقيب أن يمنح الفيلم تصريحًا بالعرض فقط فى المهرجان، وبعدها عند العرض الجماهيرى، يُجيز له القانون أن يطبق عليه مثلًا التصنيف العمرى، أو يفعل مثلما حدث، قبل نحو ٧ سنوات، فى فيلم (اشتباك) لمحمد دياب، الذى حصل أولًا على موافقة الرقابة لعرضه بمهرجان (كان) فى قسم (نظرة ما)، وعند عرضه جماهيريًّا اشترطت الرقابة كتابة (يافطة) تشير إلى أن الأحداث لا تعبر عن الواقع، المهم أن الفيلم عُرض كاملًا فى مصر، وتلك (اليافطة) لم يلحظها أحد.

هذا التشدد من الممكن أن أتفهمه، رغم أننى لا أوافق عليه، إلا أنه ربما يراه البعض مبررًا مع الأفلام الطويلة، ولكن ليس مع الأفلام القصيرة، التى بطبعها لا تُتاح لها دُور عرض، وتظل الدائرة المتاحة أمامها لا تتجاوز فئات محدودة أو دار عرض صغيرة، متخصصة، مثل (زاوية). فى الماضى كانت تُعرض تلك الأفلام بدون أن تخضع للرقابة لخصوصيتها، إلا أننا صرنا نتابع هذه الأفلام بعين أخرى حاليًا، ولاحظت فى السنوات الأخيرة، حتى مشروعات المعاهد السينمائية المتخصصة، صار عدد من الأساتذة يمارسون على الطلبة دور الرقيب، انتقل إليهم هذا (الفيروس) القاتل لكل إبداع.

مهرجان (قرطاج) فى اختياراته لتلك النسخة استطاع أن يحصل على الأفضل لأنه قرر أن يختار موعدًا يضعه خارج الصراع تمامًا، وهو نهاية العام، وكل ما عُرض فى مهرجانات أخرى سابقة عليه من حقه عرضها فى مسابقاته الرسمية المتعددة.

وهكذا وجدنا فى المسابقة الطويلة عددًا من الأفلام المهمة، وبعضها يحمل الجنسية التونسية، إلا أن المهرجان لا يشترط أن يستحوذ على العرض الأول. اللائحة المنظمة للفعاليات تسمح بعرض الفيلم الجيد بدون أى اشتراطات مسبقة.

عندما قرأت أن الفيلم التونسى (الذرارى الحمر) للطفى عاشور سيشارك فى المهرجان مع الفيلم العراقى

(أرض مجهولة) لمهدى فليفل، والفيلم المصرى (البحث عن منفذ للسيد رامبو)، سألت نفسى: هل من الممكن أن تتكرر جوائز (البحر الأحمر) الأخير فى لجنة التحكيم التى يترأسها المخرج والممثل العالمى سبايك لى، الفيلم الأول حصل على اليسر الذهبية والثانى على اليسر الفضية والثالث لجنة التحكيم!.

فى العادة تشعر اللجنة بضغط أدبى، هل الأجدى أن تبحث عن أفلام أخرى فى المسابقة تمنح جوائزها خصوصية، أم أنها تختار الأفضل من خلال قناعتها، حتى لو تكررت مع (البحر الأحمر)؟.

اختارت لجنة تحكيم (قرطاج) الحل الأوفق، وهو أن العمل الفنى يحدد مكانته، وهكذا تطابقت بنسبة كبيرة جوائز لجنة التحكيم التى يترأسها المخرج الفلسطينى هانى أبوأسعد مع جوائز البحر الأحمر، وحظى نفس الفيلمين على الجائزتين تباعًا الذهبية والفضية، والفيلم المصرى (البحث عن منفذ للسيد رامبو) كان قد حصل على جائزة لجنة التحكيم من (البحر الأحمر)، ناله تنويه خاص أيضًا من لجنة تحكيم (قرطاج).

لجنة التحكيم عندما تملك إرادتها وتثق فى قدرتها على الاختيار الصحيح لا يعنيها سوى أن تنحاز إلى الأفضل، وهكذا يُحسب لـ(قرطاج) ولهانى أبو أسعد أنه لم يضع أى معادلات أخرى خارج النص، حتى لو حدث كل هذا التطابق مع لجنة سبايك لى فى (البحر الأحمر)!!.

المصري اليوم في

في "قرطاج السينمائيّ" واقع افتراضيّ عن وجع حقيقيّ!

المصدر: تونس- ابراهيم توتونجي

"يعيش أوتو... يعيش".

لقد تمكّن للتوّ من دفن الغازي. جرّه إلى ما فوق البحيرة وحفر حفرة وهال عليها التراب. ساعده كلبه سكيبي. حمل المجرفة وهزّ ذيله. أنا أيضاً، من فوق الكرسي الصغير، في جناح "الأفلام ذات الواقع المعزّز"، ضمن "أيّام قرطاج السينمائيّة 2024"، شاركتهما في التخلّص من ذلك الغازي المتغطرس العنصري السارق المحتلّ. 

وبعدما عادا صوب الأرجوحة وشجرة الفاكهة المباركة، حدّثت نفسي، من دون أن أشعر بالخجل أو الخوف من اتّهامي بالهلوسة، وبصوت مسموع: يعيش أوتو... يعيش. 

إنّ مشاهدة الأفلام المنفّذة بهذه التقنية تنقل المشاهد من كنبة المتلقّي إلى مركز الفعل، بشرط التخفّي خلف "النظّارة". 

أنت تُبحرُ في عالم افتراضيّ من دون أن تغادر مكانك، ثم تنفّذ ما تطلبه شخصيات الفيلم منك، كرفع البطل إلى مستوى الشجرة، أو إسقاط ثمرة منها، أو شقّ الكوكب إلى نصفين، ذلك يجعلك تحرّك أصابعك كأنّك مايسترو مقنع. 

يميناً، يساراً، فوق، تحت... ترسم خطوطاً في الهواء، يشاهدك المارّة، والقيّمون على الجناح، وأنت لا تشاهد أحداً منهم. أنت في عالم آخر، موازٍ، في فضاء افتراضيّ، لكنّ دماغك قاصر على فهم هذا الجو المجسّد تماماً لكي يقنعك أنّه واقعيّ. 

شيء من الإثارة، شيء من الخفّة، كثير من الحرية الداخلية، تنتابك، وأنت تشاهد "كوكب أوتو"، فمن المنطقي أن يراك الآخرون المقيّدون في عالمهم "الواقعيّ" مجنوناً. 

ولكن، سرعان ما ستصيبهم هذه "الهلوثة"، ويهرعون إلى شباك التذاكر، لينضمّوا إلى "اللعبة" وإلى نادي حفّاري قبور الغزاة على كوكب أوتو الوديع.

تقع "مدينة الثقافة" في تونس، وهي تحتضن معارض ولقاءات وأفلام ونشاطات كثيرة ضمن الدورة الـ35 من المهرجان المصنّف الأعرق من نوعه في تاريخ المنطقة وأفريقيا. 

وذلك على بعد كيلومترات قليلة من وسط المدينة الممتدّ إلى عمقها التاريخيّ، أو ما يسمّى بـ"المدينة العربيّة". 

وفي فضاء تلك الأحياء، ثمّة شوارع تحمل أسماء "الأنهج"، من بينها "نهج فلسطين"، "نهج باريس"، "نهج قرطاج" وغيرها المئات. 

بعد أحداث السابع من أكتوبر من العام الماضي، وصولاً إلى اللحظة الراهنة، حملت جدران كثيرة من تلك الأنهج كتابات ضدّ مرحلة الاستعمار الفرنسيّ لتونس، ورسوم تتحدّث عن ضحايا فلسطين ولبنان الذين قضوا جرّاء آلة السلاح الصهيونيّ والتكنولوجيا الإسرائيلية. 

نرى أيضاً أفيشات مسرحيات عرضتها فرق من الداخل الفلسطينيّ مثل "العاشق" عن سيرة الشاعر محمود درويش، أو بوسترات أفلام سينمائية عن فلسطين، احتفى بها مهرجان السينما في دورته الأخيرة.
هذا إضافة إلى غرافيتي عن تآخي الزيتون والأرزّ عند تقاطع نهج "أمّ كلثوم" مع نهج " قرطاج". 

شعارات "النار بالنار والدم بالدم على جدار "المركز الفرنسي" في "نهج باريس" وأعلام فلسطين ترفرف تحت نوافذ كثيرة. في داخل "المدينة"، غير بعيد عن "كوكب أوتو"، معرض استعادي يوثق تاريخ سينما فلسطين، مع سينوغرافيا تستوحي من الكوفية وأشعار درويش وسامر أبو هواش. "الضباع في ليلها المعدني تلهث تلهث.." و"الصدى الوحشي بطانة الرأس وحشاة العين وسويداء القلب ووحشة الروح".

وهذا ما شعر به "أوتو" وكلبه "سكيبي" تحديداً على كوكبهما الهانئ بعدما هجم "ضبع" معدني بلباس رائد فضاء، على بقعتهما، نتيجة حادثة تحطّم طارئ، فعاوناه، وأطعمه أوتو وأشربه وعالجه، وهزّ سكيبي ذيله فرحاً به، فإذا بالضيف، حين استعاد قوّته، قام باحتلال نصف الأرض، بنى جداراً فاصلاً، حرمهما من الشجرة المباركة، وتركهما على أرجوحة رتيبة منهكين بـ"وحشة الروح".

أتحمّس. أجد لي دوراً نضالياً في الواقع الافتراضي لا أجده في العالم الواقعي. أقبل، متجاهلاً أنّ حريتي هي أيضاً مرسومة مسبقاً ومبرمجة عبر كودات وحاسوبيات وضعها صنّاع الفيلم، على خطّة التخلّص من الغازين وندفنه في النهاية، نحن الثلاثة.

يطلب المخرج منّي أن "أطرطق" الإبهام بالأوسط، فينشقّ الكوكب، كأنّنا في "القيامة". في جوفه الغامض الحزين، جذور الشجرة تتشعّب وتلتفّ في كلّ مكان حول جثث وأعناق جموع من الغازين السابقين.
أفتح فمي مدهوشاً لروعة الإحساس. الانتصار الافتراضيّ... أهلّل: يعيش أوتو... يعيش!

النهار اللبنانية في