|
قدمت الفنانة الشابة دنيا عبدالعزيز خلال الشهور الماضية مجموعة متميزة من
الأعمال الدرامية التي حققت عبرها حضوراً قوياً، خاصة الأعمال التي عرضت في
رمضان الماضي، ونجحت في أن تثبت قدرتها على التنويع، وصارت أكثر جرأة في
الاختيار بعدما اكتسبت خبرة كبيرة خلال مشوارها الفني . التقيناها لتتحدث
عن أعمالها الأخيرة وجديدها من أعمال لم تعرض بعد .
·
ما تقييمك لحضورك الفني مؤخراً؟
قدمت خلال العام الجاري أكثر من عمل مميز، منها ما عرض في رمضان الماضي
مثل “بشرى سارة” مع ميرفت أمين و”العمدة هانم” مع صابرين و”أنا قلبي دليلي”
عن حياة ليلى مراد ومؤخراً كان مسلسل “زهرة برية” وكلها أعمال مميزة وهناك
أعمال لم تعرض بعد مثل “سنوات الحب والملح” مع عزت العلايلي وفتحي
عبدالوهاب مع المخرج الكبير محمد فاضل، و”الوديعة والذئاب” مع رانيا فريد
شوقي وباسم سمرة وإخراج علي رجب و”نساء لا تعرف الندم” مع نيرمين الفقي .
·
في مسلسل “أنا قلبي دليلي” قدمت
شخصية “سارة اليهودية” وكانت مملوءة بالشر والحقد على ليلى مراد، ألم تخافي
من تلك التركيبة؟
أنا ممثلة وأحب أن أجرب كل الأدوار، والشخصيات الشريرة دائماً تترك بصمة
لدى المشاهد، ولم يعد لديّ هاجس الخوف من ردود فعل الناس لأن الجمهور أصبح
يعي الفارق بين حقيقة الممثل وأدواره على الشاشة .
·
في مسلسل “بشرى سارة” قدمت شخصية
معقدة ماذا أغراك فيها؟
أغراني أن العمل مع الفنانة ميرفت أمين والتجربة الأولى للمخرج عمر الشيخ
والشخصية معقدة وبداخلها رواسب من الماضي حيث كانت علاقتها سيئة بوالديها
ومثل هذه النوعية من الأدوار تستفز أي ممثل .
·
وارتديت ثوب الفلاحة في مسلسل
“العمدة هانم” من أين أخذت ملامحها؟
لا تنس أنني أمثل منذ الطفولة ولديّ خبرة كبيرة وأنا أعيش بين الناس،
وأحببت شخصية “ناعسة” لأنها فلاحة طموحة .
·
تعودين للعمل مع المخرج الكبير
محمد فاضل في مسلسل “سنوات الحب والملح” فماذا عن العمل والشخصية؟
العمل مع مخرج كبير مثل محمد فاضل مفيد على كل المستويات ودائما أثق
بترشيحاته لي، وفي المسلسل أقدم شخصية الأميرة “جويدان” التي يحبها فلاح
القرية وهي شخصية مختلفة عن أدواري السابقة، والعمل يجمعني بعدد كبير من
النجوم منهم عزت العلايلي، وفتحي عبدالوهاب، وريهام عبدالغفور، ومي كساب .
·
وماذا عن دور الراقصة في مسلسل
“الوديعة والذئاب”؟
هو دور جديد ومختلف علي ولم أقدمه من قبل، والشخصية لراقصة يقع في غرامها
شاب فاسد يطمع في مالها هو باسم السمرة، ومعنا في المسلسل رانيا فريد شوقي
وإيمي سمير غانم والعمل من إخراج علي رجب .
·
ما الذي حمسك للعمل في مسرحية
“مرسي عاوز كرسي” بدلا من ريهام سعيد؟
لأنني أعشق المسرح والعرض أعجبني وأحببت العمل مع الفنان أحمد بدير الذي
قدمت معه مسلسلي “العمدة هانم”، و”بنت من الزمن ده” مؤخراً، وعندما لجأوا
إلي لإنقاذ الموقف كان يجب ألا أخذلهم .
·
كثرة الأعمال في وقت واحد ألا
تشتتك؟
درست التمثيل والإخراج في معهد السينما ولدي القدرة على الفصل بين شخصياتي
بمجرد أن أرتدي ملابسها وأضع مكياجها، وغالبا ما يحدث تنسيق بين “أوردرات”
هذه الأعمال حتى لا يحدث تعارض .
·
ما الذي يحدد اختياراتك في
المرحلة الحالية؟
قررت منذ فترة أن أهتم بالورق الجيد وأن أقدم أدواراً مثيرة تفاجئ
الجمهور، وأعتذر عن أدوار وأعمال لا أجد نفسي خلالها سواء في المسرح أو
السينما أو التلفزيون .
·
ما الذي ترفضينه في السينما؟
أرفض الأفلام الضعيفة التي لا تقدم قيمة وسبق ورفضت بطولة فيلم “بدون
رقابة” مع المخرج هاني جرجس فوزي لأنه لم يكن يناسبني أن أقدم هذه النوعية
من الأدوار .
·
لكنك أصبحت أكثر جرأة في السنوات
الأخيرة؟
هذا في حالة أن يكون العمل له قيمة وتكون الجرأة موظفة بشكل لائق خلال
العمل ولا تكون مستفزة أو مبتذلة .
·
في بعض الأوقات نراك حاضرة على
الساحة السينمائية وتختفين فجأة ما تفسيرك لذلك؟
المشكلة فيما يعرض عليّ وقد رفضت أعمالا كثيرة في الفترة الأخيرة، وأنا لا
أتعالى على أحد وليست عندي شروط صعبة بدليل أنني أقبل أدوار ضيفة شرف في
عمل ما يكون قوياً ومحترماً مثل “كابتن هيما” مع تامر حسني وكذلك “عجميستا”
مع خالد أبوالنجا وشريف رمزي، لأن الدور جيد، وقدمت فيلم “صياد اليمام” مع
أشرف عبدالباقي وعلا غانم إخراج إسماعيل مراد وتأخر عرضه كثيرا مما أساء
للفيلم وفريق العمل .
·
هل قدمت كل ما لديك؟
على الإطلاق، أنا طماعة جداً ومازال الأفضل في داخلي ولم يخرج بعد، وأنتظر
الفرص التي تخرج طاقاتي .
المصرية في
28/06/2010
ارتفاعها الأجر عند بعضهم نقص في ثمن الآخر
الأجور في الدراما السورية إرضاء لفنانين ومن بعدهم الطوفان
دمشق - ماهر منصور
نجوم سوريون يرفعون أجورهم، وآخرون يطالبون برفع أجورهم، والبعض يبحث عن
فرصة متناسيا موضوع الأجر ولو جزئيا، متناقضات غريبة تدور في كواليس
الدراما السورية دون أن يبدو أن لأحد مصلحة في أن يضعها فوق الطاولة
للنقاش.
ربما لأن التسويات التي تجري في مفاوضات تحت الطاولة هي الأسهل بين
الممثلين والجهات المنتجة، مادامت تجري على مبدأ (نرضي من بحاجة له في هذا
العمل شريطة أن لا علاقة له بما يأخذه غيره من الممثلين) الأمر الذي يفتح
باباً جديداً للنقاش، فمبدأ (أنا ومن بعدي الطوفان).الذي بدأنا نشهده في
تقرير أجور الفنانين يثير أسئلة جديدة ترتبط هذه المرة بمجموعة من القيم
والأخلاقيات الفنية قبل الحديث عن أسعار السوق الدرامي، والبحث فيمن يحدد
أصلاً إذا كان هذا الأجر مرتفعاً، أو منطقياً، ولاسيما إذا ما قيس
بميزانيات الأعمال الدرامية والتي يجمع كثيرون على أنها لا تزال في الحد
الأدنى.بكل الأحوال سيبدو مثيراً للاستغراب أن يطرح موضوع ارتفاع أجور
الفنانين لا كمسألة مادية لها علاقة بلوائح وتصنيفات نفتقد لها في الوسط
الدرامي السوري، وإنما تبدو بكونها مشكلة مادية- أخلاقية، ذات مضامين
ضبابية ومطاطة يتم وضعها على مقياس حاجة المنتجين لهذا الفنان أو ذاك،
فالبعض من المنتجين يرونه أمراً لا مفر منه أمام نجومٍ تمثيل لا يمكن
استبادلهم بآخرين.
ولاسيما إن كانوا مطلوبين بالاسم من قبل الجهات العارضة، وعندها سيعطى
النجم ما يريد من أجر، ولكن مقدار الزيادة التي سيأخذها بلا شك سينعكس سلبا
على أجور بقية الفنانين والفنيين، فارتفاع أجر البعض يعني تدنيا في
أجورهم.المثير أن القاعدة السابقة ليست ثابتة على المدى البعيد، إذ يمكن
استبدال هذا النجم (المدلل) بآخر سعياً وراء (الأرخص) ببساطة فيما لو أحست
الشركة المنتجة بأنه يطلب سعراً يفوق قدراتها أو رغباتها وغيابه قد لا يؤثر
في تسويق العمل وبيعه.المثير أن ارتفاع الأجر اليوم بات مبرراً لا يخجل منه
عدد من المنتجين لتفسير عدم دعوتهم لهذا الفنان أو ذاك، الأمر الذي ينذر
بالمحصلة بالخوف من أن يصبح المال وجلوس الفنانين والمنتجين (على البازار)
أولوية على حساب الحضور الفني والأداء والحجة الجاهزة دوماً ارتفاع الأجور!
وما يترتب على ذلك من غياب تصنيف للأجور، وبالتالي ارتفاع أجور مبهم على
حساب آخرين، وانتظار البعض طويلا لفرص ربما لا تأتي.
بالعموم لا يبدو أن الفنانين ممن استطلعنا آراءهم بمسألة الأجور وما يترتب
عليها متفائلون على المدى البعيد فالفنانة نسرين الحكيم ترى أن بعض
الفنانين اجتهدوا لرفع أجورهم لكن بالمقابل هناك أسماء هبطت أسعارها، ولم
ترتفع أبداً.
علما أن هؤلاء الفنانين على درجة من الأهمية، بالتالي تبقى الشركة المنتجة
هي من تفرض أسعارها على الجميع باستثناء نجمين أو ثلاثة سوريين وعرب في
رصيدهم تجارب عربية، وهؤلاء يتمسك المنتج بهم ويدفع لهم ما يطلبون.
في السياق ذاته يؤكد الفنان محمد خير الجراح أن غياب المعايير والخضوع
لقوانين العرض والطلب يتحكم في الأجور إلى حد بعيد. فإذا خف الطلب انخفضت
الأجور والعكس صحيح وإذا أردنا القول انها نعم قد ارتفعت فالعمالة في
العالم قد ارتفعت أجورها ولكن بنسب معينة.
بكل الأحوال (لكل لحية مشط)، كما يقول الفنان الجراح فالمنتج مضطر لدفع
الأجر الذي يطلبه الفنان المطلوب على الساحة. وبعد فترة يمكن أن يتغير أجر
هذا الفنان ارتفاعا أو تدنيا قياساً للطلب عليه.
ويرى الفنان محمد قنوع أن ارتفاع الأجور يتفاوت بنسب كبيرة فالبعض ارتفعت
أجورهم بحدود ال20 ـ 25% وآخرون بحدود 500%. وهذا تحدده الشركة المنتجة فلو
طلبت فناناً لدور معين ولم يناسبها أجره تعتذر منه وتجلب غيره بكل بساطة.
أما الفنانة سمر سامي فترى أن لكل عمل ظروفه الخاصة، وهناك فنانون ازدادت
أجورهم بشكل جيد وآخرون ما زالت أجورهم غير مرضية لكنها ترى الموضوع من
زاوية أخرى فإذا كان الدور المعروض عليها جزءا من نص جيد، وبإدارة مخرج
جيد؛ فالأجر المادي يصبح الخيار الثالث بالنسبة لها، لأنها في هذه الحالة
ستظهر في عمل جيد، أما إذا كان النص مستواه وسط والمخرج كذلك ففي هذه
الحالة ستطلب أجراً مضاعفاً لأنها ستبذل جهداً كبيراً في هذا الدور.
وتشير الفنانة سمر إلى أن هؤلاء الذين ارتفعت أجورهم فنانون مؤثرون ونجوم
مجتهدون يشتاق الجمهور لهم، والزيادة من حقهم. لكن لا أحد يستطيع أن يفرض
على المنتج أجره. وتفترض سامي أن المنتج يخجل أن يعطي نجماً كبيراً أجراً
قليلاً بعد سنوات من العمل والاجتهاد.
فيما لا يجد الفنان حسام تحسين بك إجابة عن هذا السؤال، لأنه لا يوجد نظام
صحيح يمكن التكلم فيه، ويرى الفنان تحسين بك أن التحسن في الأجور طفيف جداً
وقد جاء بعدما رفعت الهيئة العامة للإذاعة والتلفزيون «الجهة التي تمثل
القطاع الحكومي في الإنتاج الدرامي» أجورها، ولكن ليس لجميع الممثلين.
ويؤكد الفنان تحسين بك أن ارتفاع الأجر يتفاوت بين دور وآخر؛ فحجم الدور
والجهد الذي سيبذله الفنان له أجر معين، بالتالي تختلف القصة ولا نستطيع أن
نضع لها سلما معينا. أما عن موضوع تحديد الأجر؛ فلا يوجد ممثل يستطيع فرض
أجره لأن ذلك يرتبط بالشركة المنتجة التي إما أن توافق أو ترفض.
الفنانة سحر فوزي ترى أنه على الرغم من ارتفاع الأجور الحاصل لاتزال الأجور
في سورية متدنية قياساً بأجر أي ممثل عربي لأن هذا الارتفاع لم يكن مدروساً
بشكل صحيح ففي القطاع الخاص ارتفعت أجور بعض الممثلين ولكن لا تزال
الميزانية واحدة ولم تتغير على الإطلاق.
وأصبح ارتفاع أجر الممثل المرغوب لدى المحطات على حساب أجور الممثلين
الآخرين وعلى حساب سويتهم، بالتالي نحن نقع اليوم بمأزق حقيقي، وبعد أن كنا
نتبع سياسة العمل الواحد من حيث النص والإخراج والانتاج، وهي التوليفة التي
صنعت المكانة المهمة للدراما السورية، بدأنا نقع في أخطاء المصريين سابقا
بتكريس النجم الواحد. ومسألة تحديد الأجر تتبع للعرض والطلب علماً أن أي
أجر يحصل عليه الفنان قليل بحقه مهما كان مرتفعاً.
بالنتيجة يجمع الفنانون على أنه لا يمكن للجميع فرض أجر معين، إذ ان
الموضوع يتعلق بالعرض والطلب والشركة المنتجة. وما يعنيه هذا أن القلة
القليلة فقط من نجومنا تستطيع أن تفرض أرقامها وقوانينها.
وعلى أي حال لا يمكن اعتبار ارتفاع الأجور تهمة تلاحق الفنان بقدر ما هو حق
يفترض أن يناله الجميع.
أما أن يصبح الأجر شرطاً للعمل والاستمرارية فهذا كارثة تهدد مستقبل
الدراما السورية ونجومها بالضرورة. ومن يدري ربما يحل فنانو الدرجات
الرابعة والخامسة عوضا عن نجوم الصف الأول والذين بدورهم إما ان يجلسوا في
بيوتهم بانتظار أجر مناسب أو يبحثوا عن فرص في دول عربية أخرى.
هذا عن الفنانين أما الفنيون على تنوعهم أو الكتاب مثلاً فهؤلاء لم يصبح
الأجر مشكلة حقيقية بالنسبة لهم حتى الآن، لا لأنهم يتقاضون أجورا مرتفعة،
وإنما لأنهم لا يملكون حتى الحق في الاعتراض على أجورهم، باستثناء عدد قليل
منهم.
ويبدو أن هؤلاء سيبقون محكومين بمبدأ المثل المصري القائل (داري على شمعتك
تقيد) بانتظار مرجعية واضحة يمكن لها أن تحدد أو تقيّم ارتفاع الأجور أو
شروط العمل أو حتى قيم العمل الفني.
البيان الإماراتية في
28/06/2010 |
