الناقدة، والباحثة السينمائية المصرية د.أمل الجمل (1):

المهرجانات لم تعد تهتم بالثقافة السينمائية المتمثلة في إصدار الكتب

·     د. أمل الجمل، هل تفضلي أن نقول الكاتبة، الناقدة، أم الباحثة السينمائية؟

·     في العادة، يعمد بعض نقاد السينما العرب إلى إجراء حواراتٍ مع ممثلين، ومخرجين، ...ولكن، لم نتعوّد بأن يتحاور ناقدان (وهنا امرأةٌ، ورجل)،.. رُبما هناك نوعٌ من التعالي بين النقاد؟

أما بخصوص كون المُحاور رجل، والمُتحاور معها امرأة، فأيضاً لا أرى فيه مشكلة، بالعكس، فقد يُوسّع هذا من مجال الرؤية، ويُكسب النقاش ثراءً، وتنوّعاً، ورُبما تكاملاً.

على صعيدٍ آخر، لم أفهم لماذا تفترض أن يتعالى أحدنا على الآخر؟ مبدئياً، أنا لا أتعالى على أحد، لكني قليلة الكلام، لا أجيد الثرثرة، ولا أحب المُبالغة، رُبما يفسّر البعض هذا بالتعالي، لكني أميل إلى الصمت، والتأمل طويلاً، وأحياناً يستولي عليّ الإحساس بأنه لا فائدة من الحكي، أو الكلام، ففي بعض المرات أشعر بأن الكلام مبتذل، ولا قيمة له أمام ما يعتمل في أعماقي، فأركن إلى الصمت، وهو أمرٌ أبعد ما يكون عن التعالي، أنا كما يقول "صلاح جاهين":

شابٌ، لكن عمري ألف عام/ وحيدٌ، لكن بين ضلوعي زحام/ خايف، ولكن خوفي مني أنا/أخرس، ولكن قلبي مليان كلام.

·     هل تعتقدي بأنّ النقد السينمائي مهنة، وهل يمكن أن تنقرض يوماً؟

ـ يمكن أن يراه البعض مهنة، ويراه آخر "مهنة مَنْ لا مهنة له"، وقد يقول ثالثٌ أنّ لكلّ إنسانٍ مهنة أساسية إلى جانب مهنة النقد، لكن، عموماً، لا أعتقد أنها ستنقرض، طالما هناك أشخاص يبحثون عن التميّز، والاختلاف، هي مهنة تحتاج إلى جهدٍ، وصبرٍ، ودأبٍ شديد، والعائد منها ضعيف، وأحياناً غير مجزي، وفي كثير من الأحيان قد لا توفر حياة كريمة للمرء، مع ذلك، من يحبها، سيواصل الطريق مهما كانت الصعاب، والعقبات.

·     هناك الكثير من العرب الحاصلين على درجاتٍ علمية عُليا، ماذا قدموا للثقافة السينمائية العربية، حيث اكتفى الكثير منهم بالتدريس في المعاهد، والجامعات.

ـ يمكننا أن نعكس السؤال: ولماذا اتجه هؤلاء إلى التدريس بالمعاهد، والجامعات؟ رُبما لأنه يُشبع ميولهم أكثر، ويحقق لهم ما فشل مجال البحوث السينمائية في تحقيقه، وأظنكَ تعلم أنّ الباحث في مجال السينما لو ألف كتاباً قد لا يجد ناشراً يتحمس لنشره، لأن الثقافة السينمائية غير مربحة، حتى المهرجانات السينمائية التي تصرف ببذخ على مراسم الاحتفال، والسجادة الحمراء، واستضافة النجوم مدفوعي الأجر الباهظ، إلى جانب استضافة مئات الصحفيين، ...هذه المهرجانات لم تعد تهتمّ بالثقافة السينمائية المُتمثلة في إصدار الكتب، حتى إذا وجد الباحث داراً للنشر بعضها لن يدفع، والبعض الآخر سيدفع مبلغاً لا يُشبع، ولا يُسمن من جوع.

كانت أفضل الأماكن للنشر موجودة في سوريا حيث "المؤسسة العامة للسينما" التي انتهى أمرها الآن، وفي مصر "الهيئة العامة للكتاب"، و"هيئة قصور الثقافة"، لكن المردود المادي قليل، وهناك تكالبٌ عليهما، وعلى المؤلف أن ينتظر طويلاً، وأنا بدوري أسأل: لماذا لا تتبنى مؤسسة عربية ما، أو إدارة مهرجان سينمائيّ ما تمويل الدراسات، والبحوث الخاصة بالسينما، والثقافة السينمائية، وتنفق عليها مثلما تدعم مشاريع أفلام السينما البديلة، او السينما المستقلة؟ إن دعم الكتابة هو دعمّ للثقافة السينمائية.

·     بعيداً عن تجربة مخرجي الموجة الفرنسية الجديدة الذين تحوّل البعض منهم من نقاد إلى مخرجين، وبعيداً عن تجربة بعض النقاد المصريين الذين تحولوا من النقد إلى الإخراج (يسري نصر الله نموذجاً)، أجد بأنّ الجمع بين النقد، والإخراج يؤدي إلى إشكالية، خاصةً إذا كانت أفلام الناقد متواضعة.

ـ ولماذا نصادر على التجربة قبل أن تبدأ؟ وكيف لكَ أن تعرف النتيجة مقدماً دون اختبار؟ أترك للناس فرصة أن تجرب، وأن تختبر أحلامها ثم تقرر في أيّ طريق ترغب أن تواصل المسير.

·     هي ليست تجربة يقدم عليها ناقدٌ ما، إنها تخطيط، واختيار، في الماضي، أنجز بعض النقاد، والمُنظرين العرب أفلاماً طموحة جداً، وتوقفوا (سامي السلاموني، د. مدكور ثابت، د. يوسف فرنسيس، د. صبحي شفيق،....)، أو متواضعة جداً (وهنا لن أذكر أسماء)، الذين أكملوا مسيرتهم الإخراجية من ترك النقد السينمائي (اللبناني محمد سويد، الجزائري سعيد ولد خليفة،...).

ـ لن أصادر على المستقبل بحكم الماضي، رأييّ أن كل إنسان حرّ في اختياراته، على كل إنسان أن يفعل ما يريده حتى لو خطأ، حتى لو مستواه ضعيف لأنه من حقه أن يجرب، ويختبر طموحه، وموهبته.

·     ما هو تقييمكِ للمهرجانات السينمائية العربية، الخليجية تحديداً كونها الأحدث تاريخاً، وهي انعقدت في بلدانٍ صغيرة لا تتوفر على صناعة سينمائية، أو حتى تجربة طويلة في الإنتاج السينمائي.

ـ بصراحةٍ شديدة، كان من أهمّها مهرجان دبي السينمائي، يتبعه بعدة خطواتٍ مهرجان الخليج، لأنهما عملا على تطوير، ودعم الثقافة السينمائية من خلال توفير منصة، ونافذة مهمة لعرض الأفلام في حضور جمهور. وأخصّ بالذكر "دبي"، وقدرته على جذب جمهور بكثافة، وإقامة نقاشاتٍ حول الأعمال، إضافة إلى أنشطته المختلفة حول كافة أمور صناعة الفيلم السينمائي، بدءاً من الفكرة، والسيناريو، وصولاً إلى سبل عرضه، وكذلك نجاحه في دعم عدد مهم من أفلام السينما البديلة، والمستقلة إنتاجياً، إلى جانب قدرته، ودوره البارز في التسويق لهذه الأعمال، وعرضها دولياً، والحرص على مشاركتها في المهرجانات السينمائية البارزة، ..هذا الدور المهمّ انفرد به مهرجان دبي السينمائي.

ـ منذ بدأتُ حضور مهرجان الخليج السينمائي في 2011، ثم مهرجان دبي السينمائي الدولي، كنتُ حريصة على مشاهدة الأفلام الخليجية، ومنذ فترة أعمل على كتابٍ عن السينما الوثائقية، يتضمن فصلاً كاملاً عن السينما الخليجية، لكن انشغالي في إنجاز بعض البحوث التي طُلبت مني، وتجربتي في التدريس أخرّت انتهائي منه، ...بشكلٍ عام، لاتزال السينما الخليجية فناً وليداً بحاجةٍ شديدة إلى الرعاية، والاهتمام، والدعم المادي، والفني، ولايزال ينقصها الكثير من اكتساب الخبرات، مع ذلك، يحاول الشباب بجهودٍ فردية، وذاتية تقديم صورة عن مجتمعهم – وإن شابتها أحياناً الظلال، والاستعارات، والأصوات العالية، والاهتمام بالشكل، والأسلوب على حساب المضمون – وهم ينجحون أحياناً بصورةٍ لافتة، أو يغرقون في التبسيط، والركاكة في أحيانٍ أخرى، بعض الأعمال ضعيف المستوى، أو متوسط القيمة الفنية، لكن على صعيدٍ آخر، هناك مخرجون، ومخرجات يكشفون عن موهبة سينمائية واعدة – إن أصروا على تطوير أدواتهم، واكتساب مزيد من الخبرات - وأذكر منهم : نجوم الغانم، محمد راشد بوعلي، عمار الكهوجي، حسين الرفاعي، هيفاء المنصور، نواف الجناحي. 

·     سوف ألتف على السؤال، وأفترض بأنكِ في لجنة تحكيم، ويتوّجب منح الجائزةَ لناقدٍ سينمائيّ عربيّ، من هو، وماهي مبرراتك ؟ِ.

سينماتك في ـ  24 يونيو 2019