مشاهير ـ الحلقة الأولى ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا لأولى حلقاتنا هو طفل هوليوود المدلل المخرج ستيفن سبيلبيرغ . ــ فاصل موسيقي ــ لقد اصبح ستيفن سبيلبيرغ في سنوات قليلة واحداً من أغنى وأبرز شخصيات هوليوود ، وهو لا يكتفي فقط بنجاحه على المستوى الفني والمهني ولكنه يؤكد سعيه بمساعدة زوجته وأطفاله السبعة للحصول على لقب أسعد رجل في هوليوود . ورغم ان سبيلبيرغ تبلغ ثروته حوالي ثلاثة مليارات جنيه مصري وتصفه الصحف بانه الملياردير المراهق ، إلا انه يعشق الحرية والبساطة . ولان سبيلبيرغ قد اصبح ظاهرة بعد ان حقق في سن الخمسين بعض النجاحات المذهلة والارقام القياسية في ايرادات الافلام في تاريخ السينما العالمية .. فقد حاولت الصحف قراءة حياته وتاريخه الفني بالارقام : فيلم (إي تي) مثلاً بيع منه 13 مليون شريط فيديو ، اما فيلم (قائمة شندلر) فقد حصل على 11 ترشيحاً للاوسكار وسبع جوائز اوسكار ، وحقق فيلم (حديقة الديناصورات) ايرادات بلغت 900 مليون دولار ، كما ان لديه خطاً ائتمانياً مع احد البنوك بمبلغ قدره مليار دولار لصالح الاستديو الذي يملكه (دريم وركس) . وقد تكلف فيلم (العالم المفقود) ميزانية قدرها 47 مليون دولار . إذن .. كل شيء يؤكد بانه هذا المخرج هو الاكثر نجاحاً في العالم .. وبخاصة ارقام عائدات الافلام التي يخرجها والتي تعتبر في هوليوود اليوم معياراً كافياً بحد ذاته لتأكيد نجاح او فشل اي مخرج سينمائي . ولكن سبيلبيرغ المخرج السينمائي الذي تعدى دخله خلال عام 1990 وحده 115 مليون دولار ، يتحدث عن المال ، ويقول عنه : المال ليس في ذهني ، لأنه ببساطة هناك آخرون يفكرون في المال من اجلي .. الناس تظن انني مهتم كثيراً بالمال في حد ذاته وان نجاح افلامي يستهدف المكسب المادي فقط ، ولكن الحقيقة انني اشعر بانني سعيد ومحظوظ عندما ينجح احد افلامي نجاحاً كبيراً .. لكنني لا افكر في مثل هذا الفيلم لاكثر من هذا الحد . كما يعتبر سبيلبيرغ من أهم مخرجي هوليوود حالياً ، بسبب ذلك الخيال الغريب والمناظر الجميلة والغير مألوفة التي جسدها في افلامه ، والتي استمدها اساساً من تخيلات مرحلة الطفولة ، تلك المرحلة ذات الخيال الخصب والعالم المليء بالغرائبية . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من أن سبيلبيرغ في الجمسين من العمر ، إلا أنه يملك عين طفل في رؤياه السينمائية من حيث بساطتها واوليتها . ففي اعماله يرى ما وراء المناطق الحسية ، ويبدأ مواضيعه دائماً بتساؤل »ماذا لو ..« ومن ثم يستمر في العمل تباعاً ، حيث اننا نرى ولعه الشديد بالاطفال في غالبية افلامه ، واعتبارهم ركناً اساسياً فيها . وفي فترة زمنية تساوي العشر سنوات تقريباً ، اخرج سبيلبيرغ ملاحم سينمائية استمتع بها الصغار والكبار على السواء ، ولكنه أمضى السنوات الخمس الاخيرة ليثبت لصناع السينما الامريكية والنقاد والجمهور ، بانه قادر على التركيز في عمله واثبات قدراته في مجال آخر مثل افلام المغامرات والحروب . ففي فيلميه (اللون القرمزي ـ امبراطورية الشمس) يلقي سبيلبيرغ نظرة على الشباب النامي بين ذكريات من العبودية والقلق اثناء تجنيدهم في اوقات الحروب . ثم ان سبيلبيرغ يعتبر مكتشفاً غير عادي ، وذلك عندما استطاع بمهارة تجسيد الرعب على الشاشة في فيلمه (الفك المفترس) ، واستطاع ايضاً ان يظهر لا نهائية الكون في فيلمه الرائع (مواجهات من النوع الثالث) ، ثم تجسيده الجميل للكائنات الغير ارضية في فيلمه الشهير (E.T.) . كما انه جسد على الشاشة اروع افلام المغامرات المعتمدة على الاثارة في سلسلة افلام »انديانا جونز« الشهيرة ، التي قام ببطولتها »هاريسون فورد« ، وهي على التوالي : الكنز المفقود ـ المعبد الملعون ـ انديانا جونز والحملة الصليبية) . ــ فاصل موسيقي ــ وقد صرح سبيلبيرغ في مقابلة صحفية بانه شعر بانجذاب كبير الى السينما ، وكان حقاً ذلك التلميذ الذي استغل جميع الفرص المتاحة له في طريقه ، وهو المخرج الصغير السن الذي أبهر جميع زملائه منذ البدايات الأولى . وليس بغريب على سبيلبيرغ ما وصل إليه من شهرة وصيت ذائع في مجال الاخراج والانتاج السينمائي ، اذا تتبعنا مراحل مشواره الفني . فقد كان سبيلبيرغ مسؤولاً عن كاميرا الاسرة وهو في الثانية عشرة من عمره ، حيث كانت في يده باستمرار لا يتركها ابداً . ــ فاصل موسيقي ــ وقبل ان يبلغ سبيلبيرغ مرحلة المراهقة كان يعرف تماماً ما يريد ان يفعله في حياته ، ولكن السؤال الذي كان يؤرقه هو كيف الطريق للوصول الى هناك (هوليوود طبعاً) . وفي مقابلة معه عام 1985 ، تحدث عن اول تجربة فيلمية حقيقية له ، وهو تصويره لحادث تصادم قطارين من قطارات الاطفال . حيث اخذ كاميرا والده وصور حادث تصادم رائع ، ثم اخذ يدير الكاميرا ذات الثمانية ملي(8M) مرات ومرات لكي يشاهد نتيجة ما صوره . ــ فاصل موسيقي ــ وفي المدرسة كذلك ، استمر حلمه ومتابعته لعالم السينما ، وذلك عن طريق تسجيل وكتابة بعض التصورات والتخيلات على هوامش كتبه ، ثم بعد ذلك تحريك صفحات الكتاب بين اصابعه ليستعرض الهوامش التي سجلها ، واذا بفيلم يخرج من بين اصابعه مليئاً بالحركة والاثارة ، كما انه استخدم السيارة (الجيب) الخاصة بوالده في تصوبر بعض اللقطات الحربية ، لدرجة انه حصل على وسام الاستحقاق للكشافة وهو في سن الثالثة عشرة ، وذلك لاخراجه فيلم مدته ثلاث دقائق عن سرقة احدى عربات الكاوبوي . ــ فاصل موسيقي ــ وفي سن السادسة عشرة صور فيلماً قصيراً من نوعية الخيال العلمي ، يتعلق ببعض الاضواء الغربية في السماء . وفي نفس الفترة كان يمتع ويخيف اخواته البنات الثلاث الاصغر منه سناً بالروايات المخيفة التي كان يبتكرها . كل تلك الاشارات السابقة ، من عمل بعض الافلام القصيرة وقدرته الفذة على خلق الروايات وتركيزه اللانهائي على التصور والتخيل ، هي التي كونت عبقرياً وموهوباً أتى بعد ذلك . ــ فاصل موسيقي ــ كان سبيلبيرغ منذ البداية مولعاً بشكل كبير بالتكنولوجيا وخاصة التركيبات الداخلية للاشياء . وكان تأثير والده عليه كبير في هذا المجال، حيث كان الاول يعمل مهندساً للكمبيوتر ، وكان كثير التنقل بين المدن ، من اوهايو الى نيوجرسي الى اريزونا حتى كاليفورنيا ، وهذا بالطبع قد اتاح لسبيلبيرغ الإبن فرصة كبيرة للتعرف على عالم الكمبيوتر وتفسر الى اي مدى استطاع التعامل مع الاشياء الصغيرة غير المتحركة وتحويلها الى اشياء عملاقة متحركة (عربات نقل ـ سفن فضاء .... ) . كما ان المخلوقات الفضائية والاشباح وسمكة القرش الضخمة تعتبر جميعها نماذج استطاع المخرج ان يجعلها رموزاً سينمائية لا تنسى . اما الطائرات فقد كانت تشد انتباهه منذ الطفولة ، حيث استطاع ان يصورها كاشباح طائرة في فيلمه (امبراطورية الشمس) ، ولكن الرموز عنده دائماً تمثل في اصلها رؤية شبابية بريئة تحمل في طياتها اسئلة تنتظر الاجابة . ــ فاصل موسيقي ــ اما قصة دخول سبيلبيرغ الى عالم السينما فتعتبر اسطورة بحد ذاتها ، إذ انه كان مرة في زيارة سياحية تقليدية الى استوديوهات يونيفرسال وهو في السابعة عشرة من عمره ، فقرر ان يختلس النظر الى اللقطات السينمائية التي كانت تصور وقتها ، فاذا باحد الموظفين يتجه اليه ويسأله عما يفعل ، فدارت بينهما مناقشة سمح له هذا الموظف بعدها بالدخول ، ولم يكن هذا الموظف الا رئيس قسم المراجعة بالاستوديو . بعد ذلك بعدة ايام ارتدى سبيلبيرغ بدلة رجال الاعمال وحمل حقيبة والده وحيا الحارس على الباب ودخل الاستودبو . وتوالت الايام وإذا به يتجول مع المخرجين والكتاب ، حتى انه وجد مكتباً غير مستعمل للجلوس عليه . وحتى بعد ان دخل الكلية لدراسة اللغة الانجليزية في لونج بيتش بكاليفورنيا ، لم يتخل عن اهتمامه بالسينما، لدرجة انه كان يقضي يومين في الكلية وثلاثة في استوديو يونيفرسال ، وذلك لعمل افلام قصيرة يرويها للمسؤلين عن الاستوديو ، الذين احتضنوه منذ ذلك الوقت . ــ فاصل موسيقي ــ بعد ذلك قرر سبيلبيرغ عمل افلام 16 مليمتر ، فاقترض من احد اصدفائه مبلغاً من المال ، وكتب قصة فيلم تحكي عن اثنين من الشباب يتنقلان بين المدن عن طريق (اوتو ستوب) . وقد صور هذا الفيلم في عشرة ايام فقط تحت عنوان (AMBLIN) مدته 24 دقيقة ، وبعد ان عرضه على المسئولين بيوم واحد و وقّع سبيلبيرغ عقداً مدته سبع سنوات لاخراج اعمال تليفزيوبية للاستوديو . حيث حصل فيلمه هذا فيما بعد على جوائز في عدة مهرجانات دولية . ــ فاصل موسيقي ــ تتابعت الاحداث بسرعة ، وكان احد اعماله الاشراف على حلقة لبرنامج عن الغموض ، مقدماً جوان كروفورد كامرأة عمياء تستعيد نعمة البصر لفترة مؤقتة . ثم مباشرة اخرج فيلماً تليفزيونياً اسمه (المبارزة ـ DUEL) ، يحكي عن رجل يقود سيارته على الطريق السريع ، واذا بحافلة بدون سائق تطارده وتستفزه لتضعه في موقف خطير بدون اي سبب . ــ فاصل موسيقي ــ حقق سبيلبيرغ اول فيلم سينمائي طويل له ، وهو (THE SUGAR LAND EXPRESS) . وهو فيلم ميلودرامي عن أم محطمة تخطط لاسترجاع طفلها من احد بيوت التبني . وبالرغم من نجاح هذا الفيلم واستقباله الحار من قبل صناع السينما والجمهور ، الا انه لا يقارن بما لاقاه فيلمه الرائع (الفك المفترس JAWS) ، والذي يعتبر واحداً من أبرز الافلام التي صنعت في تاريخ السينما في مجال افلام الرعب . حيث كان هذا الفيلم اكثر من مخيف واكثر من رائع ، من حيث التمثيل والسيناريو المحكم والموسيقى التصوبرية التي لا تنسى ، اضافة الى المؤثرات الخاصة الغير عادية ، تشمل السمكة الميكانيكية الضخمة . ــ فاصل موسيقي ــ كان تفكير وتصور سبيلبيرغ بعدم اظهار السمكة ـ باستثناء الزعنفة الظهرية ـ لمدة الساعة الاولى من الفيلم ـ والذي مدته الساعتان ـ له معنى وجذور داخل احاسيس المخرج من حيث الخوف من المجهول ، وكان تفكيراً وتصوراً عبقرياً ساعد على ابراز الرعب الذي جسده في خروج المصطافين من الماء مهرولين فزعاً وخوفاً بوجوههم المليئة بالرعب ، ايضاً من خلال حركة الماء اثناء افتراس السمكة لاحدى الضحايا وحركتها عند خروج الناس من البحر . هذا الفيلم كان البداية الى عالم الشهرة والثراء بالنسبة لسبيلبيرغ ، إذ انه في الفيلم التالي (مواجهات من النوع الثالث) استطاع ان يحطم الارقام القياسية في شباك التذاكر . ويحكي الفيلم عن رجل يرى احد الاطباق الطائرة ويتعلق به حسياً ، ليس فقط لأنها اطباق طائرة فقط ، ولكنه مزجها بسيل من الاحاسيس الخاصة التي هي في الاصل تكمن داخل احاسيس المخرج وتظهر ولعه الشديد بهذه الظاهرة . ففي مقابلة معه عام 1977 تحدث سبيلبيرغ عن هذا الفيلم ، فقال : كثيراً من الناس قد رأوا هذه الاطباق الطائرة ولا يستطيعون ايجاد تفسير لها، وهؤلاء هم الناس الذين اهتم بهم . بعد ذلك مباشرة قدم سبيلبيرغ شخصية رائعة لا تنسى في ثلاثة من افلامه المشار اليها سابقاً وهي شخصية »انديانا جونز« . كما قدم في فيلمه الرائع والشهير (E.T.) شخصية مخلوق الفضاء الخائف الذي نزل الى الارض عن دون قصد مع زملائه وإلتقطه طفل ذكي ساعده على العودة . ــ فاصل موسيقي ــ تلك الافلام المشار اليها مسبقاً ، حققت مئات الملايين من الدولارات وجعلت من سبيلبيرغ شخصية غير عادية في هوليوود ، مما جعله يستثمر هذه الملايين في انشاء شركة انتاج خاصة به اسماها (AMBLIN) مقرها استوديوهات يونيفرسال ، كان الهدف من انشائها هو الاستمرار في خلق مشاريع سينمائية مميزة خاصة بسبيلبيرغ نفسه ، ودعم المواهب الواعدة من المخرجين الشباب . واستطاع سبيلبيرغ تحقيق الهدف الاول عندما قدم فيلمه (اللون القرمزي) عن قصة لـ »أليس واكر« ، ويحكي عن امرأة سوداء جنوبية تناضل من اجل البقاء في بدايات القرن العشرين . ثم قدم فيلم (امبراطورية الشمس) للكاتب »ج.ب.بالارد« المتخصص بالكتابة في الخيال العلمي ، ويحكي عن الخبرات المكتسبة في احد معتقلات الأسر اليابانية أبان الحرب العالمية الثانية . كما انه قام بعمل سلسلة حلقات تليفزيونية تحت عنوان (قصص غريبة AMAZING STORIES) على شاكلة (منطقة الشفق ZOME TWILIGHT) ، ولكنها لم تحقق الهدف المرجو منها ، واستمرت اكثر من موسم واحد بقليل . ــ فاصل موسيقي ــ ويعتبر فيلم (امبراطورية الشمس) الذي صور في الصين من اهم الافلام التي حققت طموحات سبيلبيرغ ، ويحكي عن صبي صغير ابن دبلوماسي انجليزي مقيم في الصين ، ينفصل او يتوه من والديه اثناء الاحتلال الياباني لشنغهاي . وقد ترجم سبيلبيرغ احساسه بالاغتراب في هذا الفيلم كمراهق تم انفصال والديه بالطلاق . حيث يقول عن الفيلم بانه لم يقصد ان يخلق فيلماً كئيباً ، ولكن احاسيسه الداخلية هي التي دفعته الى ذلك . وبرغم اهتمامه بهذين الفيلمين ، الا انهما لم يحضيا برضا الجمهور والنقاد ، او بمعنى اصح لم يحققا النجاح المرجو منهما نظراً للروح الكئيبة فيهما ، لذا لم يلبيا رغبات واذواق غالبية الجماهير . اما بالنسبة للهدف الثاني من إنشاء شركة الانتاج ، فقد استطاع سبيلبيرغ تحقيقه عن طريق إنتاج اعمال مخرجين آخرين رغب هو بتبني أفكارهم ، امثال »كريس كولمبس« و »روبرت زيمكس« و »فيل جوانو« ، ومن الافلام التأ انتجت بواسطة شركة سبيلبيرغ فيلم (الارواح POLTERGEIST) و (العودة الى المستقبل BACK TO THE FUTURE) و (من لفق التهمة للارنب روجر WHO FRAMD ROGER RABBIT) . ــ فاصل موسيقي ــ يقول ستيفن سبيلبيرغ : ان الناس ترى إنعكاسات نفسها عن طريق مساعدة الناس الآخرين .. حيث يعبر سبيلبيرغ عن وجهة نظره في مساعدته للمخرجين الشباب في مقابلة له عام 1986 عندما قال : انه لمن دواعي الفخر ان يشعر المرء انه كان سبباً في مساعدة الشباب للوصول الى اهدافهم ، اذ ان ذلك يجعل المرء يشعر بانه يعيد خطوات نجاحه من جديد . هذا لان حب سبيلبيرغ الاول والاخير هو الاخراج وميله بالنظر من خلال الكاميرا بخبرته وهو في الاربعين من عمره . وقد صرح سبيلبيرغ مؤخراً لمجلة نيويورك تايمز ، فقال : إنني لا أرغب في الصعود الى القمة بسرعة ، وكل فيلم جديد بالنسبة لي هو مسألة تحدي ، ولا أقول مطلقاً بأنني ساصنع أهم فيلم في حياتي ولكنني أعطي كل امكانياتي وخبراتي عند اخراج كل فيلم ، واشعر ان فيلم (امبراطورية الشمس) الذي كان عاطفياً هو أصعب فيلم قمت باخراجه ومحوره ايضاً يدور حول صغار السن وبالرغم ان الكثيرين من اصدقائي يقولون دعك من الاطفال وصغار السن وتوجه الى الكبار والناضجين لفترة ، لانه يوجد الكثيرمن المخرجين الذين يستطيعون اخراج افلام للصغار ، وان تجربة الكبار ستكون جيدة بالنسبة لي . الا ان سبيلبيرغ لا يرغب ، او بمعنى أصح ، لا يتقبل نصيحة هؤلاء الطامعين او الذين حصلوا على نجاح ساحق من قبل . ولعل هذا ما يفسر عدم حصول أي من افلام سبيلبيرغ على جائزة أفضل اخراج أو حتى ترشيح لها ، حتى على اهم وافضل افلامه (اللون القرمزي) ، علماً بان الاكاديمية الامريكية للفنون والعلوم قدمت له جائزة خاصة (ايرفنج) عن جميع اعماله التي قدمها وما يقدمه باستمرار للفن السينمائي . ــ فاصل موسيقي ــ إن ستيفن سبيلبيرغ يحصل على دعم الصغار والكبار وحبهم لافلامه ، مما تحققه لهم من متعة وابهار سينمائي . ويعتبر فريق العمل الذي يعمل مع سبيلبيرغ من مصورين وممثلين وخلافه من الفرق التي ستعطي لفن السينما ابعاداً جديدة تخلط فيها السحر الداخلي لشخصية سبيلبيرغ مع احلامه وكلاهما مع واقعية الحياة التي يشعر بها ويحسها . انه حقاً مخرج قدير . ختام

مشاهير ـ الحلقة الثانية ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمتنا لثاني حلقاتنا هي سيدة الشاشة العربية فاتن حمامة . ــ فاصل موسيقي ــ فاتن حمامة .. فنانة منحتنا من روحها المحلقة برهافة في سماوات الفن ، ومشاعرها المسكونة بالدهشة خمسون عاماً .. نفرح .. نحزن .. نتعذب معها .. ندافع عنها لنحتويها بمشاعرنا ولا نتركها أبداً . كان يوماً سعيداً حقاً للسينما المصرية ، وليس إسماً للفيلم الأول لسيدة الشاشة فقط . الطفلة ذات الثمان أعوام ، التي أدهشت محمد كريم وأضحكت محمد عبد الوهاب .. فَتُّونْ ـ كما يحلو لكريم أن يسميها ـ أجبرت »أنيسة« أن تتكلم كثيراً بعد أن كان دورها كومبارس . رغم أنه إطلالتها الأولى على الشاشة . فاتن حمامة .. هذه الفنانة التي مازالت تتربع على القمة ، وتزداد بريقاً وتألقاً .. بعد أن أهدت للسينما ما تجاوز المائة فيلم سينمائي ، تركت بعضها علامات في تاريخ السينما المصرية ، خلال الخمسين عاماً الماضية .. وهي بذلك علامة مضيئة في هذا التاريخ الطويل ، وستظل كذلك بما تملكه من قدرات وطاقات فنية مذهلة ، في تحويل ما تقدمه من شخصيات درامية في أفلامها الى شخصيات أنسانية تنبض بالحياة . ــ فاصل موسيقي ــ البداية كانت في فيلم (يوم سعيد ـ 1939 ) رابع أفلام محمد عبدالوهاب ، والذي أخرجه (محمد كريم) .. وأفضل من يتحدث عن فاتن حمامة سينمائياً ، هو كريم ، بإعتباره أول من إكتشفها ولقنها الدرس الأول في فن التمثيل السينمائي . يقول محمد كريم : لم أكن لأتصور بأن فاتن حمامة هي التي ستخرج لي من بين الصور التي كنت أحتفظ للهواة لأجدها بملابس التمريض في مجلة الأثنين ضمن مسابقة أجمل أزياء الأطفال تحمل سنواتها السبع كل ذكاء البراءة . لقد حملت هذه الصورة كريم على الإتصال بوالدها (أحمد أفندي حمامة) ، والذي حضر مع فاتن الى مكتب »أفلام عبدالوهاب« ، حيث أجرى لها كريم تجربة سينمائية سريعة ، فوجد أمامه طفلة ممتازة من جميع النواحي .. طفلة أشبه بالمعجزة الأمريكية (شيرلي تمبل) ، والتي كانت معاصرة لـفاتن حمامة . وكان دور »أنيسة« ، الدور الذي ستؤديه فاتن في الفيلم ، من الأدوار الثانوية القصيرة ، الذي لا يتطلب ظهور صاحبته على الشاشة أكثر من دقائق سريعة ، ولكن إزاء ما شاهده كريم من موهبة عند فاتن حمامة ، قرر أن يعيد كتابة سيناريو الفيلم في كل ما يختص بدورها ، كما أنه إستعان ببعض كتاب الحوار ليضعوا حواراً يتناسب وعمر هذه الطفلة الصغيرة .. ــ فاصل موسيقي ــ وظهرت فاتن في دور »أنيسة« مع الموسيقار (محمد عبدالوهاب) و (إلهام حسن) و (فؤاد شفيق) و (فردوس محمد) .. وعرض الفيلم بدار سينما »رويال« في الخامس عشر من يناير عام 1940 .. وكان بداية المشوار السينمائي بالنسبة لـفاتن حمامة . تتذكر فاتن ، فتقول : ... لا أنسى الموسيقار محمد عبدالوهاب ، عندما مثلت معه في ( يوم سعيد ) ، فقد كان ينطلق ضاحكاً كلما أتيت بحركة أو تلفظت بكلمة ، مما جعلني أتضايق منه وأمضي الى المخرج محمد كريم ، أشكو له عبدالوهاب وأطلب منه إستبداله بشخص آخر ، إلا أن كريم أفهمني بأن شريكي في التمثيل لا يسخر مني ، بل إنه سعيد بقيامي بهذا الدور ... . ــ فاصل موسيقي ــ ثلاثة أعوام غابت فيها فتون بعد فيلمها الأول ، ليؤكد كريم بعدها تصميمه على خلق سيدة الشاشة ، حينما إستعان بها في فيلم (رصاصة في القلب) ، الذي عرض في عام 1944 . ثم إشتركت مع حسين صدقي وصباح في فيلم (أول الشهر ـ 1945) .. ومرة ثالثة مع محمد كريم في فيلم (دنيا) أمام راقية إبراهيم و أحمد سالم .. وتوالت الأفلام ، لتبدأ فاتن حمامة مرحلة أخرى من حياتها الفنية . ووجد يوسف وهبي نفسه مأسوراً بفتون حينما كان بصدد إخراج فيلم (ملاك الرحمة ـ 1946) ليستدعيها لتقف أمام الفنانة راقية إبراهيم ، والتي بدورها وجدت بأن تلك الطفلة قد سرقت الأضواء منها رغم قيامها ببطولة الفيلم . لن يكون بوسعنا في حيز صغير كهذا ، أن نتابع مشوار فاتن حمامة السينمائي ، وإستعراض شامل لكل أفلامها .. لذا من المفيد تقسيم هذا المشوار الى مراحل فنية ، تبعاً لتطور الأنماط والشخصيات في أفلامها ، وعرض لبعض من أفلامها . فالتصدي لمشوار فاتن حمامة الفني لن يمكن السيطرة علية دون تقسيم أو تبويب يجعلنا نخترق هذا التاريخ من عدة جبهات ، وإلا لن يتوقف سيل الحديث ـ لا نختلف بأنه سيكون شيق في كل الأحوال ـ لذلك إجتهدنا بهذه التقسيمات التي تعتمد على مراحل ، علها لا تهزمنا في هذه الجولة . ــ فاصل موسيقي ــ مرحلة الصبا والشباب والإنطلاق ........................... (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ مجموعة من الأفلام تمثل المرحلة الأولى من حياتها الفنية ، بداية بأول أفلامها ، عندما قدمت الطفلة الذكية المرحة ، مروراً بأفلام رصاصة في القلب ، أول الشهر ، ملاك الرحمة ، حيث مرحلة الصبا وتفتح الموهبة وتطور الشخصية ، لكن بهدوء وإتزان ودون أن تكون هناك أدوار تستحق التأمل .. مجرد فتاة حلوة ذكية ، تضفي جو من المرح والأمل والتفاؤل على باقي شخصيات الفيلم ، كما شاهدنا ذلك في أفلام نور من السماء ، الملاك الأبيض ، المليونيرة الصغيرة ، كانت ملاكاً . ــ فاصل موسيقي ــ مرحلة الشخصية الرومانسية ............................ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ فاتن حمامة .. صاحبة الحب العذري .. هذا الحب الذي غالباً ما يكون ضحية أوضاع إجتماعية ومعيشية ، أو أن تكون الفوارق الطبقية في الفيلم سبباً من أسباب التضحية .. وقد برز هذا النمط من الشخصيات في أفلام ، مثل وداعاً ياغرامي ، سلوا قلبي ، خلود ، إرحم دموعي ، أيامنا الحلوة ، حب ودموع ، حتى نلتقي ، بين الأطلال . وقد جسدت فاتن حمامة ، في هذه الأفلام ، أحلام فتاة العشرين ، بكل ما فيها من تطلع الى حبيب تعيش معه ، وكأنها ملاك يسبح في رحاب الحب الواسع ، بل كأنها قصيدة شاعرية تتنفس الحب .. بل هي كذلك . ــ فاصل موسيقي ــ مرحلة الميلودراما البكائية ........................... (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بدأت هذه المرحلة ، في مشوار فاتن ، مع أفلام المخرج (حسن الإمام) ، في أفلام مثل ملائكة في جهنم ، اليتيمتين ، ظلموني الناس ، أنا بنت ناس، أسرار الناس ، زمن العجايب ، كاس العذاب ، حب في الظلام ، الملاك الظالم .. وقد حصرت فاتن حمامة نفسها ، بهذه النوعية من أفلام الميلودراما البكائية ، في شخصية الفتاة المسكينة التي تواجه المصاعب والعقبات والأقدار ، عاجزة عن تجاوزها ، الى أن ينتصر الخير في نهاية الفيلم ، فتنتصر معه . في هذه المرحلة ، والتي تعتبر سلبية بالنسبة الى مشوارها ، كانت فاتن لا تدقق كثيراً في إختيار أدوارها ، أو لا تدقق في قراءة السيناريو ومناقشته .. فقد كانت تمر بمرحلة الإنتشار ، وهي مرحلة هامة وضرورية في حياة أي فنان وعلى كل المستويات . وبالرغم من تلك الميلودراما الرديئة التي تحتويها أفلام هذه المرحلة ، إلا أن فاتن كانت بصيص الأمل والحسنة الوحيدة فيها .. وهي ـ بالطبع ـ نوعية أفلام تعبر عن المناخ العام للسينما المصرية في تلك الفترة . غير أن فاتن حمامة ، في فترة متأخرة من هذه المرحلة ، إستطاعت أن تتخلص من هذا النمط من الأدوار ، وقدمت أدواراً أخرى متنوعة ، مثل دور الشريرة في فيلم ( لا أنام ) للمخرج (صلاح أبوسيف) ، حيث مثلت الشر المقنع كجزء من الحياة الشريرة التي نصادفها .. وفي فيلم (الطريق المسدود) قدمت شخصية الفتاة المتحررة ، والتي تبحث عن حرية المرأة وتدافع عنها ، وتتطلع الى المساواة مع الرجل في الحقوق والواجبات . ــ فاصل موسيقي ــ كما مثلت فاتن دوراً كوميدياً في فيلم للمخرج (فطين عبدالوهاب) وهو (الأستاذة فاطمة) .. ومن الأفلام الوطنية التي قامت ببطولتها نتذكر أفلام (اللّه معنا) للمخرج (أحمد بدرخان) ، و(أرض السلام) للمخرج (كمال الشيخ) ، و(الباب المفتوح) للمخرج (هنري بركات) . أما بالنسبة لفيلم (لا وقت للحب) للمخرج صلاح أبوسيف ، فيعتبر من أفضل الأفلام الوطنية التي قدمتها السينما المصرية ، وقد أدت فيه فاتن دور الفتاة المتطوعة مع الفدائيين ضد قوات الإحتلال في منطقة قناة السويس عام 1951 .. حيث أن الفيلم يطرح أحداثاً طبيعية ، مبتعداً عن البطولات الملحمية والخرافية ، فكل شيء طبيعي ومنطقي ، ولم تكن فاتن سوى فتاة عادية نلتقي بها كل يوم ، عبَّرت بصدق عن السلوك الطبيعي للفتاة الوطنية ، بعيداً عن المغالاة وإقحام عناصر زائفة للدور الفدائي الوطني . ــ فاصل موسيقي ــ مرحلة تأكيد الشخصية الفنية ...................... (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ تصدت فاتن حمامة لمشاكل الأسرة والبيت المصري ، وقدمت أدوار المعانات الإجتماعية .. حيث بدي ذلك واضحاً في أفلام ست البيت ، كل بيت له راجل ، إمبراطورية ميم ، أريد حلاً ، ولعل أهم تعبير عن هذه الشخصية هما الفيلمان الأخيران .. ففي (إمبراطورية ميم) ، تلعب فاتن شخصية الأم المتسلطة والمتحكمة في بيتها وأبنائها الستة ، محاولة فرض أسلوب تربية معين عليهم ، لتصبح بالتالي رمزاً لسلطة الأسرة والمجتمع ، ويصبح الأبناء هم الأفراد الساعون لنيل الحق في ممارسة الحرية الديمقراطية . أما فيلم (أريد حلاً) فهو يتناول الواقع الإجتماعي لقضايا الأحوال الشخصية ، بل ويعتبر أول حوار وجدل بين السينما وقانون الأحوال الشخصية .. فهو يفجر قضية إجتماعية بالغة الخطورة ، ألا وهي قضية الطلاق .. وتكمن الخطورة في أن الفيلم قد ناقش حق المرأة في طلب الطلاق ، بل وقف الى جانبها في المطالبة بأن تعامل كإنسان مكتمل ، له الحرية في تقرير مصيره . وقد قامت فاتن بدور جديد وجريء أعطاها فرصة لإضهار بعضاً من قدراتها الأدائية .. ونجح هذا الفيلم ولاقى إقبالاً جماهيرياً كبيراً ، حيث إستمر عرضه خمسة عشر أسبوعاً . ــ فاصل موسيقي ــ مرحلة النضج الفني ..................................... (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بـدأت هـذه المرحـلـة عنـد فـاتن منـذ نهـاية الخمـسـينات ، وبالتحـديد مـع فيـلم ( دعاء الكروان ) ، حتى آخر أفلامها ( أرض الأحلام ) .. حيث بدأت تنتقي أدوار معينة ، تحتاج لمعايشة حقيقية ودراسة عميقة للشخصية وإنفعالاتها .. وقد حققت هذا النضج الفني من خلال حرصها الدقيق على تبني مواضيع جادة وجديدة ، وإهتمامها بدراسة السيناريو ومناقشته بعمق وتأني .. كل هذا يجيء قبل موافقتها على الإشتراك في الفيلم طبعاً . إشـتغلت فاتن حمامة مع المخرج (هنري بركات) في سبعة أفلام ، قبل فيلم (دعاء الكروان) ، ولكنها كانت أفلام يمكن وصفها بأنها عادية ، لم تلفت الإنتباه ، على العكس من (دعاء الكروان) ، فهو فيلم أقل ما يقال عنه إنه من بين أفضل الأفلام التي قدمتها السينما المصرية .. فبالرغم من مرور أكثر من ثلاثين عاماً على عرضه الأول ، إلا أن بريق هذا الفيلم مازال باقياً حتى اليوم ، وقد ساهم في إستمرار هذا البريق عدة عناصر فنية ، أهمها ذلك الأداء المذهل الذي قامت به فاتن حمامة ، والسيناريو والحوار الذي كتبه (يوسف جوهر) ، ثم الإخراج الذي قام به (بركات) . ــ فاصل موسيقي ــ ومن المعروف للمتابعين لنتاج السينما المصرية ، بأن فاتن حمامة و بركات ، بعد هذا الفيلم ، قد كونا ثنائياً يعتبر من أنجح الثنائيات بين ممثلة ومخرج ، بل إن أفضل أعمال الإثنان ، منذ (دعاء الكروان) ، هي التي جمعتهما معاً . وفيلم ( الحرام ) يؤكد حديثنا هذا ، فقد كان الثنائي في أفضل حالاتهما .. حيث أعتبر (الحرام ) من بين أفضل ما أنتجته السينما المصرية ، وإستحق الترتيب الرابع في قائمة أفضل عشرة أفلام في تاريخ هذه السينما ، وذلك في إستفتاء مجلة »الفنون« المصرية عام 1984. إن فيلم ( الحرام ) قد أتاح لبطلته "فاتن" بأن تقدم للسينما دوراً كبيراً وخالداً ، وصلت به الى مرتبة النجوم العالميين العظام . وسيظل فيلم (الحرام) عملاً فنياً خالداً ، يقترب كثيراً من الكمال ، مما جعله مؤهلاً لأن يشرف السينما المصرية أثناء عرضه في مهرجان "كان" الدولي عام 1965.. حيث حظي بإعجاب الجمهور والنقاد على السواء . ــ فاصل موسيقي ــ وعند الحديث عن مشوار فاتن حمامة فلا يمكننا هنا إلا الإشارة ، ولو بشكل موجز ، الى تجربتها مع المخرج الفذ (يوسف شاهين) ، الذي عملت معه في أولى تجاربه الإخراجية بفيلم ( بابا أمين ـ 1950 ) .. ثم تألقت في أفلامه الأخرى ، كدوريها في فيلمي صراع في الوادي ، صراع في الميناء. المتتبع لمشوار هذه الفنانة الطويل والزاخر على الشاشة ، يلاحظ بأن فاتن قد تعاونت مع أهم المخرجين المصريين ، بتعاقب أجيالهم .. فمن جيل الرواد الأوائل ، إشتغلت مع محمد كريم و يوسف وهبي و أحمد بدرخان .. ومن جيل الأربعينات والخمسينات ، إشتغلت مع عزالدين ذوالفقار و بركات و حسن الإمام و صلاح أبوسيف و يوسف شاهين .. ومن جيل الستينات والسبعينات ، إشتغلت مع كمال الشيخ و حسين كمال و سعيد مرزوق .. أما بالنسبة لمخرجي السينما الجديدة ، فقد تعاونت مع المخرج خيري بشارة في ( يوم مر..يوم حلو ) ، ومع داود عبدالسيد في ( أرض الأحلام ) . ــ فاصل موسيقي ــ فاتن حمامة والمهرجانات ................................ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ومن الطبيعي ، أن يكون مشوار فاتن حمامة الفني حافلاً بالمهرجانات والجوائز السينمائية .. فرحلتها مع المهرجانات الدولية قديمة ، قدم المهرجانات نفسها .. ففي عام 1949 عرض فيلمها (ست البيت) في مهرجان كان الدولي . ومن ثم توالت عروض أفلامها في هذا المهرجان إبن النيل ، لك يوم ياظالم ، صراع في الوادي ، الليلة الأخيرة ، والفيلم الأخير حضرت معه المهرجان .. ثم فيلم ( الحرام ) ، وهو آخر أفلامها التي عرضت في مهرجان »كان« . وعندما إشتركت بفيلمها ( إمبراطورية ميم ) في مهرجان موسكو ، حصلت على جائزة خاصة عن دورها في الفيلم ، من »إتحاد النساء السوفييت« .. ثم عن أدائها في فيلم (الباب المفتوح) في مهرجان جاكرتا . ــ فاصل موسيقي ــ وفي مسابقة أفضل فيلم أجنبي ، وصلت بفيلمها ( دعاء الكروان ) الى التصفية النهائية في »مسابقة الأوسكار الدولية« ، وأرسلت لجنة الأوسكار شهادة تقدير لوصول هذا الفيلم الى التصفية النهائية . وعندما عرض فيلم (أريد حلاً ) في مهرجان طهران الدولي عام 1974 ، حصلت فاتن حمامة على دبلوم شرف عن دورها في هذا الفيلم ، تقديراً لأدائها الصادق الذي جسدت فيه مشاكل المرأة الحقيقية . وقد أختيرت فاتن كعضو لجنة تحكيم في مهرجانات »برلين« و »موسكو« و »مونبلييه« ، وغيرها من المهرجانات الدولية . فاتن حمامة .. حالة خاصة ونادرة جداً في السينما العربية عموماً .. فهي ممثلة قديرة ونجمة جماهيرية كبيرة، تمتلك جاذبية ذات تأثير ساحر على الجمهور ، وذلك منذ اللقطة الأولى من ظهورها على الشاشة .. هذا التفاعل والإنجذاب اللاإرادي من الجمهور هو عبارة عن حصيلة أو تراكم لمجمل الشخصيات المتميزة التي قدمتها هذه الفنانة .. حتى أنه يمكننا القول بأن أي تفاعل جماهيري لأي فيلم تقدمه ، أصبح تفاعلاً عاطفياً أكثر منه نقدياً ، حيث أن الجمهور يصبح عاجزاً ، أمام هذا التأثير والجاذبية ، ويصبح ـ أيضاً ـ غير قادر على تشغيل ذهنه فيما يرى ، بل ينشغل عن مجمل سلبيات الفيلم، إن وجدت . ــ فاصل موسيقي ــ هي فاتن حمامة .. علامة مميزة وهامة في السينما المصرية عبر تاريخها الطويل .. عُرفت في البداية برومانسيتها ، ثم تطورت معها حتى وصلت سن الرشد ومرحلة النضج الفني . هي إذن كتاب سينمائي ضخم ، لم نقدم منه إلا سطوراً قليلة .. وما زال الكتاب مفتوحاً ، ومازالت الصفحات فيه كثيرة .. ومازال العطاء مستمراً ، مع كل فيلم جديد تقدمه .. وستبقى "فاتن حمامة" شامخة مع تراث مصر الحضاري ، تتجدد وتجدد في السينما المصرية ، طالما هناك نبض الحياة . ختام

مشاهير ـ الحلقة الثالثة ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا لثالث حلقاتنا هو المخرج العبقري يوسف شاهين .. الغامض .. المنطلق .. الجريء !! ــ فاصل موسيقي ــ في حلقتنا هذه ، نحن أمام فنان كبير ومثير للجدل والنقاش ، مصطحباً ضجة لا تنتهي مع كل فيلم جديد يقدمه . ومخرجنا يوسف شاهين .. حصل مؤخراً على جائزة مهرجان كان الدولي الذهبية ، بمناسبة مرور خمسين عام على تأسيس هذا المهرجان . وهي جائزة شرفية تعد أكبر من الجائزة الكبرى للمهرجان وأقل من السعفة الذهبية .. جائزة لم يحصل عليها من قبل سوى قلة من عمالقة الاخراج في العالم ، أمثال : الايطاليون فيسكونتي و أنطونيوني و فيلليني والأمريكي جيمس آيفوري . والجائزة التي حصل عليها شاهين هي تقدير لمجمل اعماله وتاريخه الفني اكثر مما هي لفيلم (المصير) .. وهي جائزة مهمة للسينما المصرية والعربية خصوصاً لانها الجائزة التي غابت عن بلاد العرب قرابة 22 عاماً منذ ان حصل المخرج الجزائري محمد الاخضر حامينا في العام 1975 على السعفة الذهبية عن فيلم (وقائع سنوات الجمر) . وبالرغم من ان يوسف شاهين سبق له الفوز بالعديد من الجوائز والاوسمة وشهادات التقدير ، إلا ان هذه الجائزة بالذات تمثل قيمة كبيرة خصوصاً ان كثيرين اعتبروها الاهم في تاريخ السينما العربية . ــ فاصل موسيقي ــ بدأت علاقة يوسف شاهين بمهرجان كان منذ عام 1952 ، حينما شارك في المسابقة الرسمية بفيلمه الثاني (ابن النيل) ، وكان آنذاك في الخامسة والعشرين من العمر ، أي قبل 47 عاماً . ومنذ ذلك الحين شارك شاهين ثلاث مرات في المسابقة الرسمية بافلامه (صراع في الوادي) عام 1954 و (الارض) عام 1969 و (الوداع بونابرت) عام 1985 . كما انه اشترك كعضو في لجنة التحكيم الدولية في العام 1991 . وبعيداً عن القسم الرسمي ، فقد عرض يوسف شاهين فيلمين آخرين هما (العصفور) في العام 1973 و (اسكندرية كمان وكمان) عام 1989 في قسم نصف شهر المخرجين ثاني اهم الاقسام في المهرجان ، بالاضافة الى فيلمه القصير (القاهرة منورة بأهلها) في العام 1991 . ــ فاصل موسيقي ــ والحديث عن يوسف شاهين يطول ويطول ، فهو كفنان يشكل حالة خاصة ونادرة في السينما المصرية ، بل والعربية بشكل عام . فهو الفنان المجدد دائماً .. الباحث عن أسلوب جديد وصياغة مختلفة لأفكار ومفاهيم ، تبدو عادية ومتداولة . قدم يوسف شاهين ـ قبل فيلمه الأخير ـ 31 فيلماً ، بدأها بفيلم (بابا أمين) عام 1950 ، بعد عودته من أمريكا ، حيث درس السينما هناك . ومنذ قدم شاهين (بابا أمين) ، توالت ابداعاته التي عكست في بدايتها ملامح مخرج متفرد يملك لغة سينمائية خاصة ورؤية فنية متميزة تتخطى النمط السائد للافلام . وقدم شاهين العديد من الافلام التي تمثل علامات بارزة في تاريخ السينما المصرية والعربية . ــ فاصل موسيقي ــ ان معظم الافلام التي ابدعها شاهين خلال العشرين عاماً الاخيرة أثارت جدلاً عنيفاً كان ينشب مع كل فيلم له ولا يكاد يهدأ حتى يتجدد مع الفيلم التالي ، ونالت سلسلة افلام سيرته الذاتية النصيب الاكبر من الهجوم والجدل من بعض النقاد الذين إتهموه بان اعماله تميل الى عدم الفهم والتعقيد . ورغم هذا الجدل والاتهامات بالتعقيد ، إلا ان جمهور يوسف شاهين كان يملأ دور العرض فور ظهور أي عمل . وبعد فيلم (المهاجر) الذي منع قبل أعوام من اكثر الافلام تعرضاً للهجوم وخصوصاً من قبل الجماعات الاصولية الذين إتهموه انه صور قصة النبي يوسف .. هذا الفيلم الذي أوقف عرضه وسحب من السوق السينمائية بحكم من القضاء المصري ، حيث أمرت محكمة الأمور المستعجلة في القاهرة بمنع عرض الفيلم وسحب جميع نسخه من السوق . كما أكدت المحكمة في قرارها أن : ...الفيلم قام بتجريح سيدنا يوسف إبن يعقوب إبن إسحاق وقام بتصويره ، الأمر الذي خالف الدين الإسلامي وخالف الفتوى الصادرة عن دار الإفتاء المصرية سنة 1983 بتحريم تصوير الأنبياء ... . والغريب ان الحملة التي واجهها فيلم (المهاجر) طوال اكثر من عامين لم تنعكس سلباً على المخرج شاهين ولم تثبط من عزيمته ، بل زادته جرأة وصلابة ، ومن ثم كان عنله الاهم في حياته (المصير) ، والذي اعتبره النقاد انه افضل ما انتجه شاهين والسينما العربية على الاطلاق . ويحذر الفيلم من مواجهة القوى الظلامية للفكر الحر من خلال تناوله لحياة الفيلسوف العربي ابن رشد بعيداً عن الذاتية . ــ فاصل موسيقي ــ يوسف شاهين إذن .. فنان إختلف حوله الكثيرون ، ووجه له الإتهام الشهير ببعده عن قضايا ومشاكل الجماهير وإهتمامه ـ فقط ـ بتقديم تكنيك وإبهار سينمائي على حساب المضمون ، متجهاً بذلك نحو الجمهور الغربي والأوروبي .. فماذا يكون دواعي هذا الاتهام ؟ وهل يوسف شاهين مخرج مشاغب ؟ الاجابة نعم .. إذن لماذا ؟ وللاجابة على مثل هذه الادعاءات والاتهامات ، دعونا إذن نبحث ونتحقق ونقوم بمسح سريع لمسيرة هذا الفنان ورحلة عبر مشواره والتعرف على فكره وفنه . ــ فاصل موسيقي ــ إن المتابع لمسيرة يوسف شاهين السينمائية من خلال جميع أفلامه ، يكتشف بأنها تعكس ـ الى حد كبير ـ ذلك التطور الفكري والفني ، وذلك الوعي السياسي والإجتماعي الذي تحمله شخصية هذا الفنان . وبالتالي يمكننا تقسيم مسيرته الفنية هذه الى مرحلتين أساسيتين : مرحلة نمو الوعي الإجتماعي ، ومرحلة تعمق الوعي السياسي . حيث أن شاهين عندما بدأ مسيرته الفنية ، لم تكن القضايا الإجتماعية والإهتمامات السياسية تعني له الكثير ، ولكنه ـ عفوياً وتلقائياً ـ وجد نفسه يدافع ببساطة متناهية وصدق مؤثر عن الفلاح المصري ( إبن النيل) عام 1952. ولم يكن شاهين في ذلك الوقت يفهم مشكلة الفلاح المصري ، ولا كان يعي الواقع الإجتماعي الذي فرض على هذا الفلاح أوضاعاً حياتية مزرية ، وذلك ربما نتيجة إنتمائه الطبقي لبيئة بورجوازية . ومع هذا ، فقد كان فيلمه ( صراع في الوادي) عام 1953 صرخة عنيفة ضد الإقطاع ، عبر فيه عن نظرته المليئة بالحنان والحنو للفلاحين . صحيح بأن الفيلم يفتقر الى التحليل الإجتماعي الجدي للواقع الذي يتناوله ، إلا أنه قد طرح قضية الصراع الطبقي بين الإقطاع والفلاحين بشكل عنيف وصارخ لم تشهده السينما المصرية من قبل . وبالتالي يمكن إعتبار (صراع في الوادي ) بمثابة الخطوة الأولى الحقيقية في مرحلة نمو الوعي الإجتماعي عند شاهين ، والتي تبعها بالخطوة الثانية في فيلمه (صراع في الميناء ـ 1956 ) ، حيث ركز فيه ـ ولأول مرة ـ على أوساط العمال والبحث في مشاكلهم . ــ فاصل موسيقي ــ أما في فيلم ( باب الحديد ـ 1958 ) فقد وصل شاهين الى مرحلة فنية متقدمة ، جعلته يصبح أهم شخصية سينمائية في مصر حينذاك . فقد كان هذا الفيلم متقدماً على السينما المصرية بسنوات عديدة ، الأمر الذي يفسر فشله التجاري وعدم إقبال الجمهور المصري عليه . ففي ( باب الحديد ) برع شاهين في تصوير قطاع من الحياة المصرية اليومية ، بقدر ما برع في تجسيد شخصية ذلك الفقير المعوق »قناوي« . وقد كان هذا الفيلم مفاجأة حقاً ، ليس لصدقه المتناهي ومضمونه المتميز فحسب ، وإنما ـ أيضاً ـ لأسلوبه الجديد ولغته السينمائية المتقدمة وجمالياته الخاصة . وهو بلاشك قد شكل ـ أيضاً ـ خطوة متقدمة في مرحلة نمو الوعي عند يوسف شاهين . ــ فاصل موسيقي ــ بعدها قدم يوسف شاهين ( جميلة الجزائرية ـ 1958 ) معبراً فيه عن ذلك الإحساس القومي والتضامن العربي مع الجزائر في حربها ضد الإستعمار الفرنسي . ولم يتضمن هذا الفيلم أي تحليل سياسي لقضية الشعب الجزائري ، بل إنه جاء فيلماً عفوياً حماسياً صادقاً . وبالرغم من ذلك ، فقد كان هذا الفيلم نقطة تحول عند شاهين.. حيث يقول : ... إن الوعي الإجتماعي قد دخل أفلامي بعد فيلم جميلة .. في جميلة كنت وطنياً بالفطرة ، كانت الأمور بالنسبة إليّ أشبه بالعسكر والحرامية ، الناس في الفيلم كانوا إما جيدين أو سيئين . وعندما خرجت الجماهير من صالة العرض وأحرقت السفارة الفرنسية ، أدركت إنني فجرت شيئاً لا أعرفه . ويواصل شاهين حديثه عن فيلم (جميلة الجزائرية ، ويقول : هناك صراعات أبعد من قصة العسكر والحرامية ، بدأت أقرأ عن مذاهب فلسفية وإجتماعية ، وتعرفت على عدد من السياسيين .. بدآت أكتشف تدريجياً بعض القوانين ولغة الصراع ، فأخذت تتكون عندي عموميات فكر سياسي ... . ــ فاصل موسيقي ــ وبفليم ( الناصر صلاح الدين ـ 1963 ) يؤكد يوسف شاهين قدراته السينمائية وتقنياته المتميزة ، فقد قدم من خلاله ملحمة على طريقة أفلام هوليوود الضخمة ، عن الحروب الصليبية التي قادها صلاح الدين الأيوبي ضد أوروبا ، مشيراً بشكل واضح الى عبدالناصر ، الذي قاوم ـ أيضاً ـ أوروبا إبان العدوان الثلاثي على مصر . ــ فاصل موسيقي ــ بعدها قدم شاهين فيلم (فجر يوم جديد ـ 1965 ) متناولاً فيه وضع الطبقة البورجوازية في مصر بعد ثورة 1952 .. يعلق شاهين على هذا الفيلم ، فيقول : ...كنت لازلت مثالياً ، فتصورت أن الأمل يأتي من داخل البورجوازية ذاتها ، وربما يعود هذا التصور الى طبيعة إنتمائي الطبقي... . ــ فاصل موسيقي ــ وفي عام 1967 بدأ شاهين بالعمل في فيلم (الناس والنيل ) ، وهو إنتاج مشترك مصري / سوفياتي ، عن تعاون البلدين في بناء السد العالي . ولكن النسخة الأولى من الفيلم لم تعجب المسئولين ، مما إضطره الى إجراء عدة تعديلات عليه ، إنتهت الى نسخة جديدة منه لم تعجبه هو . وقد كان هذا الفيلم خاتمة مرحلة نمو الوعي الإجتماعي ، وبداية مرحلة تعمق الوعي السياسي عند يوسف شاهين . مرحلة جديدة أعقبت هزيمة 1967 ، بدأها بفيلم (الأرض ـ 1970 ) ، حيث لم تكن هذه المرحلة هامة وحاسمة بالنسبة لشاهين فقط ، وإنما صدى الهزيمة وتأثيرها كان قد أصاب غالبية المثقفين العرب إن لم نقل غالبية الشعب العربي . ــ فاصل موسيقي ــ لقد كانت الهزيمة صفعة قوية وحدثاً مفجعاً ، جاءت بعدها مرحلة ، إنتهت فيها العفوية والتعاطف مع الطبقات الشعبية ، وجاءت بعدها لحظة الإلتزام الحقيقي وتعمق الوعي السياسي والإجتماعي . وقد بدا ذلك واضحاً بالنسبة ليوسف شاهين ، حيث الفرق مابين فيلمي صراع في الوادي ـ الأرض بالرغم من طرحهما لموضوع متشابه ، ألا وهو صراع الفلاحين ضد الإقطاع . فقد عبر شاهين بصدق عن هذا الصراع في فيلمه ( الأرض ) وأكد قدراته بالنفاذ الى أعماق الفلاح وتصويره لحياته البسيطة التي تمتزج فيها المأساة بلحظات الفرح . وكان هذا الفيلم ـ بحق ـ تحفة فنية رائعة تعتبر من أهم ما أنتج في السينما العربية عن الأرض والفلاح . ــ فاصل موسيقي ــ بعد ( الأرض ) أصبحت الرؤية الفكرية والوعي السياسي واضحين لدى شاهين ، وأخذ يتأكد مجدداً من فيلم الى آخر . ففي فيلم ( الإختيار ـ 1971) يتأمل شاهين أوضاع المثقفين وينتقد مواقفهم ، وكأنه بذلك يمارس نقداً ذاتياً . فهو يناقش قضية إزدواجية المثقف ودوره في التفاعل مع قضايا الجماهير . ــ فاصل موسيقي ــ أما في فيلم ( العصفور ـ 1973 ) فيناقش ـ وبتحليل سياسي ناضج ـ الأسباب الحقيقة للهزيمة ، ويطرح وجهة نظره بجرأة كبيرة ، بل ويعلن صراحة بأن الشعب لم يهزم والقيادة هي التي إنهزمت . إن ( العصفور ) هو أكثر أفلام شاهين وعياً وجرأة ، فيه يسجل إكتمال مرحلة تعمق الوعي السياسي والإجتماعي ، ويصل به الى خط اللارجعة ، فلم يعد بإمكانه أن يرجع خطوة واحدة الى الوراء . أما أفلامه الأخرى ، والتي تلت فيلم ( العصفور ) ، فقد حاول فيها ـ ونجح الى حد كبير ـ متابعة وتقديم كل ماهو جديد ومتطور في مجال السينما ، كأسلوب وأدوات وحتى تقنية . هذا مع إستمراره في تناول قضايا سياسية وإجتماعية تهم الجماهير وتهمه هو بالذات ، خصوصاً في ثلاثيته إسكندرية ليه ـ 1979 ، حدوتة مصرية ـ 1982 ، إسكندرية كمان وكمان ـ 1990 . في أفلامه هذه قدم شاهين أسلوباً جديداً تميز بحركة كاميرا خاصة وسريعة ، وزوايا تصوير إستثنائية ، وحوار مركز سريع ، هذا إضافة الى المونتاج الحاد السريع والنابض بالحركة . وهذا بالطبع مربك لعين المتفرج العربي .. هذا المتفرج الذي أصر على عدم الفهم والبحث في الصورة الجديدة التي يقدمها له شاهين . ــ فاصل موسيقي ــ ففي مرحلته الأخيرة ، أو في أفلامه الأخيرة على أصح تعبير ، قرر شاهين أن يقدم مايريده هو ، دون مراعاة إن كان جمهوره سيعي أو سيتواصل مع مايقدمه من جديد . وهذا بالطبع من حق أي فنان . حيث أن تدني مستوى الجمهور الفني أو الثقافي من عدمه يفترض أن لا يكون عائقاً أمام أي فنان يسعى الى التجديد ، وبالتالي ليس على الفنان أن يتوقف عن إطلاق الحرية لخياله وأفكاره ، لمجرد أن هناك متفرجاً / متلقياً كسولاً لم يتطور أو حتى لم يحاول الإرتقاء بفهمه وإستيعابه للفن . ــ فاصل موسيقي ــ هذه فعلاً معضلة إختلف حولها الكثيرون ، ومن بينهم من إختلف مع يوسف شاهين وإتهمه بالتعالي وعدم الإهتمام بقضايا الجماهير . ولم يكن رصدنا السابق لمسيرة يوسف شاهين ، إلا رداً وتذكيراً لهؤلاء ، حيث أن شاهين لم يغفل تماماً ـ في غالبية أفلامه ـ قضايا الفرد والمجتمع ، سياسية كانت أو إجتماعية ، بل إنه قدمها بشكل جريء وصارخ لم يسبقه إليه أحد .. ثم ، هل الفنان مطالب بالرضوخ لرغبات الجمهور ، وتقديم مايريده هذا الجمهور .. أم أن العكس صحيح ؟! شخصياً أعتقد بأن هذا إجحاف بحق الفن والفنان بشكل عام !!! ختام

مشاهير ـ الحلقة الرابعة ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا لهذه الحلقة هو الفنان رشدي اباظة .. دون جوان السينما المصرية . وسيكون حديثنا عن الفنان رشدي اباظة على حلقتين . ــ فاصل موسيقي ــ في يوليو الماضي ، مرت علينا الذكرى السابعة عشرة لوفاة الفنان الكبير رشدى أباظة . ففي السابع والعشرون من يوليو من عام 1980 أغمض رشدي أباظة عينيه الى الأبد ، وإنسحب في هدوء ومعه آلام هائلة عاشها وصارعها وإحتملها ، حتى كف القلب عن الخفقان . وسوف يكون مشوار هذا الفنان الشخصي والفني هو محور حديثنا في حلقتنا هذا الأسبوع . ــ فاصل موسيقي ــ ولد رشدي أباظة بالقاهرة في الثاني من أغسطس عام 1927 ، من أب مصري (سعيد أباظة) كان يعمل ضابطاً في الشرطة وتدرج في المناصب حتى وصل الى رتبة لواء .. ومن أم إيطالية (ليلى جورجنجينو) . وقد تلقى رشدي تعليمه في مدرستي »سان مارك« بالإسكندرية ومدرسة »الفرير« بالقاهرة . وبعد حصوله على شهادة التوجيهية إلتحق بكلية الطيران ، ولكنه لم يحتمل حياة العسكرية ، فإنتقل ـ بعد ثلاث سنوات ـ الى كلية التجارة ، التي لم يستمر فيها طويلاً . ــ فاصل موسيقي ــ كان رشدي أباظة شاباً مشاغباً ، ولم يكن ذلك التلميذ الصالح الذي يمكن الرهان على نجاحه في الدراسة ، بالرغم من أنه كان يتقن اللغة الإيطالية التي تعلمها من والدته ، واللغات الإنجليزية الفرنسية والألمانية والأسبانية ، فضلاً عن العربية . وهو في هذه السن أحب رشدي أباظة ممارسة الرياضة ، والتدريب على رياضة الملاكمة وكمال الأجسام ، ليبني له جسماً يدافع به عن نفسه أولاً ، ولكي يلفت إليه نظر الحسناوات ثانياً . ــ فاصل موسيقي ــ أول دور في السينما ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ تمر الأيام ، ويحدث أن يشاهد المخرج ( كمال بركات ) رشدي أباظة وهو يلعب البلياردو في أحد صالات القاهرة . فبدأ يتفحصه ، حيث وجد فيه الفتى الوجيه المتمتع بشعر أسود لامع يتهدل على حبهته وهو ينحني على منضدة البلياردو ، وفيما يبدو أن طلعته الأرستقراطية لاقت هوى عند هذا المخرج . ــ فاصل موسيقي ــ بينما راح رشدي يتوجس شراً من هذه النظرات ، حتى إعتقد بأن خناقة حامية ستنشب ، لولا أن تقدم منه كمال بركات ، وقال له : هل تحب أن تعمل في السينما ؟ لم يكن رشدي أباظة قد تجاوز العشرين من عمره إلا قليلاً ، عندما وقع عقداً بتمثيل دوره في فيلم (المليونيرة الصغيرة ) عام 1948 أمام الفنانة فاتن حمامة والراقصة لولا صدقي التي وقع في حبها فيما بعد ، وكان أجره في الفيلم مائة وخمسين جنيهاً صرفها كلها على ملابسه . وهكذا شهد فيلم (المليونيرة الصغيرة ) ميلاد إمبراطور السينما المصرية . ــ فاصل موسيقي ــ غرام كاميليا ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بعد فيلم ( المليونيرة الصغيرة ) ، طرق الحظ باب رشدي مرتين ، مرة عندما إختاره المخرج الإيطالي »اليسندريني« لبطولة فيلم ( أمنية ) أمام الإيطالية »آسيا نوريس« ، والمرة الثانية عندما إتصل به المخرج الإيطالي »فرنتشو« المقيم في مصر ، يدعوه للقيام بدور البطولة في فيلم ( إمرأة من نار ) أمام النجمة المشهورة آنذاك »كاميليا« ، وهي المرأة التي دخلت قلب رشدي أباظة فيما بعد ، حيث عاشا قصة حب كانت نهايتها بوفاة كاميليا في حادث الطائرة المعروف للجميع . هذا الحادث الذي جعل رشدي أباظة يستسلم للمرض ، وظل الأطباء لمدة ثلاثة أيام يعطونه الحقن المهدئة والمنومة ، فقد كان يصحو وهو يبكي وينام وهو يبكي على كاميليا التي فقدها مبكراً . ــ فاصل موسيقي ــ صورة الدون جوان ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وبالمناسبة ، فإن رشدي أباظة قد نال شهرة كبيرة في دنيا المغامرات الغرامية ، كـ»دون جوان«مغامر لا يشق له غبار ، وكانت أخباره الغرامية تغطي على أخباره كبطل رياضي ونجم سينمائي . فقد كانت المرأة هي شغله الشاغل في الحياة . وكان لا يكتفي بواحدة ، بل كان يريد أن يقتني مجموعة من النساء في وقت واحد ، ليضارب بإحداهن الأخرى . ــ فاصل موسيقي ــ لقد أمضى رشدي أباظة طفولته وصباه بين الريف والمدينة .. بين قرية »كفر أباظة« في الزقازيق ، وبين حي »شبرا« في القاهرة . فشب رشدي متحلياً بأخلاق أقرانه أبناء الريف وأهل البلد المشهورين بالفتوة والجدعنة ، وكان يلعب مع رفاقه الكرة الشراب والمصارعة والملاكمة ، وكثيراً ما كانت تلك الألعاب تنتهي بالمشاجرات والخناقات ، التي يصول فيها ويجول بالبطش باللاعبين . ــ فاصل موسيقي ــ كان منذ طفولته شيطاناً صغيراً غاية في الشقاوة ، وكانت المرأة وراء مشاجرات الفتى الشقي ، إن كان في كفر أباظة أو في حي شبرا . فقد كان يحب فتاتين في وقت واحد ، الأولى ريفية ساذجة والثانية بنت بلد عصرية ، وكان كلما تشاجر مع أبناء الجيران ، يلفت نظرهما إليه بقوة عضلاته ، فيكيل اللكمات بكل قوة في وجه خصمه ، فينتزع بذلك إعجاب الفتاتين . ــ فاصل موسيقي ــ بطل كمال الأجسام ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كان الفنان رشدي أباظة كالأمير الصغير ، جذاب الملامح وسيم القسمات رشيق القوام أنيق الهندام ، يثير الشغب في كل مكان يذهب إليه ، فلم يكن فتى كفر أباظة وحي شبرا فحسب ، وإنما كان ـ أيضاً ـ فتى مدرستي »الفرير« و »سان مارك« ، حيث كان يثير إهتمام زميلاته في المدرسة اللواتي كن في مثل سنه من الشقراوات والسمراوات . وفي المدرستين إستوعب المشرفون على النشاط الرياضي فيهما قدراته القتالية ، فمارس الكثير من الألعاب الخفيفة والثقيلة ، كالجمباز والسباحة والملاكمة والمصارعة وحمل الأثقال . ــ فاصل موسيقي ــ أما كرة القدم ، فكان فيها كابتن الفريق في المدرستين . ويكفي أن نقول بأنه قد أحرز المركز الثالث في بطولة مصر لكمال الأجسام عام 1953. فهل كان هذا كله في سبيل أشباع هواياته الرياضية وإستقلال طاقاته البدنية ، أم كان في سبيل تحقيق ذاته من أجل الشهرة كفارس في الملاعب لينال تصفيق الجماهير ، ومن بينهم ـ طبعاً ـ الجنس اللطيف ، الذي شغف به وكان شغله الشاغل في الحياة . ــ فاصل موسيقي ــ مغامرات الدون جوان ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ لقد كان رشدي أباظة حسياً لا يعرف الحب الروحي ، في علاقاته مع المرأة . وكانت تسيطر عليه الرغبة في الإمتلاك . كانت المرأة هي ميدانه الذي يصول فيه ويجول ، وكان يهيىء نفسه منذ حداثته ليحمل لقب »الدون جوان« ، حيث قرأ كل ما كتب عن مغامرات »دون جوان« ، ومذكرات »كازانوفا« ومعبود النساء »فالنتينو« ، وشاهد كل ما قدم عن حياتهم من مسرحيات وأفلام . ــ فاصل موسيقي ــ وتابع أخبار مغامرات الدون جوان المصري »أحمد سالم« ، الذي تأثر به كثيراً ، وتتلمذ على يديه في ميدان المغامرات النسائية ، وكان خليفة له في هذا المجال . فقد أنشأ فيما بعد علاقات مع إثنتين من جميلات السينما المصرية ، وهما »كاميليا« و »تحية كاريوكا« ، كانت الأولى صديقة للإثنين ، بينما كانت الأخرى الزوجة الثالثة لأحمد سالم والأولى في حياة تلميذه النجيب . ــ فاصل موسيقي ــ أدوار ثانوية كثيرة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بعد قيامه ببطولة فيلمه الأول ( المليونيرة الصغيرة ) كفتى أول ، كان الحقل السينمائي مزدحماً بالنجوم وفنيان الشاشة الأوائل اللامعين في الأربعينات ، أمثال أنور وجدي وعماد حمدي وحسين صدقي ومحمود ذو الفقار ومحسن سركان وأحمد سالم ، ونجوم الجيل الثاني والذي يعد هو منهم ، أمثال كمال الشناوي وشكري سرحان ، ومن بعدهم في الخمسينات أحمد مظهر وعمر الشريف وصلاح ذو الفقار وأحمد رمزي ، إضافة الى نجوم الغناء طبعاً . ــ فاصل موسيقي ــ ولهذا السبب لم يجد رشدي أباظة له مكاناً بين كل هؤلاء ، فإضطر لترك مكانه في الصف الأول وتوارى في الصفوف الخلفية بين الكومبارس وممثلي الأدوار الثانوية في أكثر من عشرين فيلماً . الى أن أعاد إكتشافه من جديد المخرج الكبير عز الدين ذو الفقار في فيلمي ( إمرأة في الطريق) و ( الرجل الثاني) وهما من أدوار الفتى الشرير . ــ فاصل موسيقي ــ ولكن في الفترة التي سبقت هذين الفيلمين ، إشترك رشدي أباظة ـ بإعتباره يجيد اللغة الإيطالية ـ في فيلم ( الصقر ) ، وهو إنتاج إيطالي/مصري قام بإخراجه صلاح أبو سيف . كما أنه قام بدور البديل للممثل العالمي »روبرت تايلور« في فيلم ( وادي الملوك ) الذي صورت مشاهده بين آثار مصر القديمة ، وكان ذلك عام 1953 . وبعد هذا الفيلم مباشرة ، منحه المخرج »كمال الشيخ« فرصة أخرى في فيلم ( مؤامرة ) . ــ فاصل موسيقي ــ أما بالنسبة لحياته الخاصة ، فقد تعرف رشدي أباظة على الفنانة تحية كاريوكا التي كانت ذات شخصية قوية وراقصة لامعة ، وهي التى إستطاعت أن تنتشله من حزنه على موت حبيبته كاميليا ، إلا أنه آثر الإبتعاد عنها ، في فترة كان فيها عاطلاً عن العمل . ــ فاصل موسيقي ــ في هذه الأثناء تعرف أيضاً على »آني برييه« المغنية الفرنسية التي كانت عشيقة للملك فاروق ، إلا أنه لم يأبه بذلك . وقد أثار هذا غضب الملك ، إلا أنه لم يستطع أن يفعل له شيئاً ، بسبب أن رشدي ينحدر من أسرة تتوزع بين الأحزاب ، ولا يجوز إغضاب هذه الأحزاب ومناصبتها العداء في معركة خاسرة . ــ فاصل موسيقي ــ إيطاليا بدون مغامرات ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بعد مجموعة من الأدوار الثانوية في السينما المصرية ، قرر رشدي أباظة أن يجرب حظه في السينما الإيطالية ، فقام برحلة الى إيطاليا في ربيع عام 1950 إستغرقت سبعة شهور ، عاد منها بعد أن لاحقه الفشل هناك . والغريب من أننا لم نسمع عن أية مغامرات غرامية للدون جوان في تلك الرحلة . ربما لأن المغامرات الغرامية لا تعتبر مغامرات في المجتمع الأوروبي . ــ فاصل موسيقي ــ كان رشدي أباظة ، بسبب المرأة ، يعيش في خطر . فقد تحدى الملك في إنشاء علاقات غرامية مع إثنتين من عشيقاته (كاميليا ـ آني) دون أن يعبأ بالخطر . بل إنه تعرض ، بسبب إحدى مغامراته الغرامية ، الى التهديد بتشويه وجهه بماء النار وهو في التاسعة عشرة . كما أنه تعرض الى أخطر مغامرة كادت تودي بحياته ، وذلك عندما قفز من شرفة بيت الى الشرفة المجاورة في الطابق التاسع من إحدى العمارات ، من أجل مغامرة غرامية أيضاً . عموماً .. فقد شهدت أشجار الأرز في لبنان قصة غرام المغنية الفرنسية والدون جوان الشاب . وبعد عودتهما الى القاهرة ، صدرت أوامر ملكية بترحيل »آني« فوراً دون أن يراها أحد . ختام

مشاهير ـ الحلقة الخامسة ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع ..نواصل حديثنا عن دون جوان السينما المصرية .. الفنان رشد اباظة .. وكنا قد توقفنا في حلقتنا الماضية عند مغامراته مع المرأة ، حيث ان رشدي اباظة كان ، بسبب المرأة ، يعيش في خطر . فقد تحدى الملك في إنشاء علاقات غرامية مع إثنتين من عشيقاته (كاميليا ـ آني) دون أن يعبأ بالخطر . بل إنه تعرض ، بسبب إحدى مغامراته الغرامية ، الى التهديد بتشويه وجهه بماء النار وهو في التاسعة عشرة . كما أنه تعرض الى أخطر مغامرة كادت تودي بحياته ، وذلك عندما قفز من شرفة بيت الى الشرفة المجاورة في الطابق التاسع من إحدى العمارات ، من أجل مغامرة غرامية أيضاً . فقد شهدت أشجار الأرز في لبنان قصة غرام المغنية الفرنسية والدون جوان الشاب . وبعد عودتهما الى القاهرة ، صدرت أوامر ملكية بترحيل »آني« فوراً دون أن يراها أحد. ــ فاصل موسيقي ــ الزوجة الأولى ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كان إبعاد »آني« مقدمة لدخول رشدي الى قلب تحية كاريوكا . كان رشدي قد إلتقى بتحية مرتين من قبل ، إلا أنه كان مشغولاً بحبه لكاميليا وآني . ثم أنه لم يرد أن يكون عالة على راقصة . وكان قد قرر بعد عودته الى مصر الإتجاه الى الأعمال الحرة ، فإفتتح مطعماً ومحلاً لقطع غيار السيارات وإشترى سيارات أجرة تعمل لحسابه ، وبالتالي أصبح الممثل السينمائي المبتدىء رجل أعمال . ــ فاصل موسيقي ــ لذا كان لقائه الثالث بتحية مواتياً هذه المرة . فما كان منه إلا أن طلب من تحية كاريوكا أن يتزوجها . فكان ما أراد ، وسافر الزوجين في رحلة شهر العسل الى بيروت . وإستمر هذا الزواج عامين فقط ، تخللته بعض الخلافات ، كان رشدي سبباً في أغلبها ، وذلك بسبب مغامراته الغرامية ، خصوصاً بعد لقائه بـ »آني« مرة أخرى في بيروت . ــ فاصل موسيقي ــ مرحلة الإنتشار ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وفي عام 1955 ، بدأ رشدي أباظة مرحلة الأدوار الثانية بدلاً من الأدوار الثاوية . فقدم أفلام بحر الغرام ـ تمر حنة ـ دليلة ـ تجار الموت ـ طريق الأمل ـ جميلة ـ نساء في حياتي ـ رد قلبي ـ أحبك يا حسن . وكانت هذه المرحلة بالنسبة لرشدي هي مرحلة البحث عن الذات ، وقد غلب على أدواره فيها طابع العنف . ــ فاصل موسيقي ــ إستغل المخرجون ضخامة جسمه ومظهر القوة الذي يتميز به ، فإختارو له ثياباً تبرز شعر صدره وأساور من الجلد حول رسغيه تبرز عضلات ذراعيه ، يرفع البراميل والأثقال بيديه القويتين ، وبدى في هذه الأفلام يضرب أكثر مما يمثل . ولكنها كانت مرحلة ضرورية من أجل الإنتشار وكسب الشعبية اللازمة للنجم السينمائي . ــ فاصل موسيقي ــ أما المخرج عز الدين ذو الفقار ، فقد أثبت للجميع بأن رشدي أباظة يمتلك قدرات هائلة في الأداء ، وذلك من خلال دوره في فيلم (إمرأة في الطريق) ، فبدا رشدي أباظة نداً لشكري سرحان وهدى سلطان ، وإستطاع أن يقف في ثبات أمام العملاق زكي رستم . وقد فاز رشدي أباظة عن دوره هذا بجائزة الممثل الثاني من الدولة وقدرها 500 جنيه ، وكانت أول وآخر جائزة سينمائية لرشدي أباظة . ــ فاصل موسيقي ــ وقد نجح فيلم ( إمرأة في الطريق ) نجاحاً كبيراً ، وحقق لرشدي إباظة قفزة جعلته أحد الوجوه الرئيسية في السينما المصرية . وسيطالعنا في العديد من الأفلام التالية بملامح قريبة من دوره في هذا الفيلم .. فهو الرجل القوي ـ جسمانياً ونفسياً ـ المتفجر بالحيوية الممتلىء بالحياة فاتن النساء . وكأمثلة نتذكر أدواره في صراع في النيل ـ بهية ـ خلخال حبيبي ـ صراع في الجبل ـ صراع المحترفين . ــ فاصل موسيقي ــ نقطة الإنطلاق ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وبعد ذلك أسند المخرج عز الدين ذو الفقار بطولة ( الرجل الثاني ) لرشدي أباظة ، حيث منحه الملامح الجديدة المميزة للشخصية الشريرة . في هذا الفيلم تغيرت الصورة التقليدية للرجل الشرير ، فلم تعد غلظة الملامح والسلوك وتشوهات الوجه من شروط المجرم . ففي فيلم ( الرجل الثاني ) جسد رشدي فيه صورة الشر الهاديء والمستتر والذي يعتمد على الذكاء وإستخدان العقل أكثر من إعتماده على القوة . ــ فاصل موسيقي ــ لقد أدى رشدي أباظة دوره في فيلم ( الرجل الثاني ) ببراعة وإتقان .. كل شيء محسوب بدقة .. البسمة ، اللفتة ، الهمسة ، نظرة العين . لذلك فتح هذا الدور لرشدي باب النجومية على مصراعيه ، وحوله الى دور البطل الأول في الكثير من الأفلام ... خلخال حبيبي ـ ملاك وشيطان ـ لقاء عند الغروب ـ المراهقات ـ صراع في الجبل . وقدم أيضاً أفلاماً كوميدية ناجحة ... الزوجة رقم 13 ـ آه من حواء ـ عروس النيل ـ حلوة وكذابة ـ المجانين في نعيم . كما أنه قدم أفلاماً وطنية في أفلام في بيتنا رجل ـ لا وقت للحب ـ غروب وشروق . ــ فاصل موسيقي ــ فتى الشاشة الأول ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ خلال هذه الفترة ، وصل رشدي أباظة الى القمة ، وتربع عليها . بل أنه أصبح فتى الشاشة العربية الأول دون منازع ، بالمقياس الشعبي والفني ، فكانت أفلامه تحقق أعلى الإيرادات . فقد جاء ترتيبه الأول على كل النجوم العرب ، في إستفتاء فني أجرته مجلة »الشبكة« اللبنانية عام 1969، بينما كان ترتيب الفنان عبد الحليم حافظ الثاني من بعده . ــ فاصل موسيقي ــ الزوجة الثانية ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كان رشدي يحب تحية كاريوكا حبا كبيراً ، إلا أن حياتهما مع بعض أصبحت مستحيلة . لذا لم يجد إلا الإنخراط في العمل لنسيان هذا الحب ، هذا بالرغم من المحاولات الدؤوبة الغير ناجحة لعودة المياه الى مجاريها . ولأنه لا يستطيع أن يعيش بدون حب أو مغامرة ، فقد تعرف على الأمريكية الشقراء »بربارا« ، زوجة صديقه المطرب العالمي »بوب عزام« ، كانت تعمل مضيفة جوية . لكن رشدي أعجب بها ، فهي من النوع الذي يخلب لب الدون جوان الشاب . فلم يكن صعباً عليه من أن يخصفها من صديقه ، خصوصاً إن حياتها الزوجية كانت مليئة بالخلافات . ــ فاصل موسيقي ــ هذا إضافة الى أن الزوج قد أدرك تلك العلاقة الجديدة ، فخيرها بينه وبين رشدي ، فإختارت بالطبع الفارس الجديد . وبالفعل ، تزوج رشدي بشقرائه الجديدة »بربارا« عام 1956. هذا الزواج الذي أثمر إبنتهما الوحيدة »قسمت« عام 1957 . ــ فاصل موسيقي ــ كانت الزوجة »بوبي« ، كما كان يناديها دائماً ، غيورة جداً ، وكثيراً ما تنشأ بينهما المشاجرات بسبب تلك الغيرة . ثم أن رشدي ، بالرغم من أنه أصبح أباً ، لم يقلع عن مغامراته الغرامية . كانت بوبي تراقب علاقاته مع زميلاته أثناء العمل ، وتغضب لأنه تحدث الى إحداهنأو عانق أخرى أو قبلها قبلة طويلة بين مشاهد الفيلم . ــ فاصل موسيقي ــ ولم يفعل رشدي شيئاً سوى أن يجعلها صديقة للزميلات . وكان من بين هؤلاء الزميلات إثنتان كانت تغار منهما كثيراً .. هما : سامية جمال ومريم فخر الدين . وحدث أن ضبطته مرة في شقة سامية جمال . ولم يستمر رشدي مع بوبي أربع سنوات ، إلا لوجود الصغيرة قسمت التي أطالت من عمر هذا الزواج . لذا كان الطلاق أخيراً هو الحل ، خصوصاً بعد إكتشاف رشدي بأن بوبي تعيش قصة حب جديدة مع الممثل جمال فارس (إبن عباس فارس) . ــ فاصل موسيقي ــ الزوجة الثالثة ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ الحب الجديد الذي بدأ يتسرب الى وجدان رشدي ، هو حبه لسامية جمال ، والذي بدى جلياً أثناء لقائهما في فيلم (الرجل الثاني) . وإزداد تعلق رشدي بسامية عندما سافرا معاً الى بيروت لحضور العرض الأول لهذا الفيلم . وأحس رشدي بأنه لا يستطيع بالفعل الإستغناء عن هذه المرأة ذات العواطف الشفافة ، فكان الزواج بينهما . ــ فاصل موسيقي ــ كانت سامية مؤمنة بأن رشدي فنان كبير وناجح ، وبأنه يجب أن يبقى دائماً محل رعاية الزوجة وإهتمامها . لذا قررت سامية أن تعتزل الرقص والتمثيل ، وتتفرغ لرجل واحد في حياتها هو رشدي أباظة . وقد إستقبل رشدي هذا القرار بإمتنان ، وعرف بأن سامية صاحبة قلب كبير وشفاف ، خصوصاً بعد أن رحبت بفكرة أن تعيش الصغيرة قسمت بينهما ، بدل أن تكون موزعة بين الأم والجدة . ــ فاصل موسيقي ــ مع سامية جمال ، كانت قصة أطول زواج في حياة الدون جوان المغامر ، فقد عاشا في شهور عسل مستمرة ، كان خلالها الدون جوان مثالاً للزوج المخلص الأمين ، ولم يعكر صفو سعادتهما سوى إدمان الزوج على الخمر والمخدرات الى درجة فقدان الوعي . ورغم هذا ، فقد كانت الزوجة الوفية تتحمل كل ذلك على أمل أن يثوب الى رشده ويقلع عن الإدمان . ــ فاصل موسيقي ــ ومضت سفينة الحياة الزوجية بين الدون جوان والراقصة الحسناء التي إعتزلت الفن من أجل سعادة زوجها ، مضت تسير في بحر هاديء ساكن حيناً وثائر عاصف في كثير من الأحيان ، حيث أن الدون جوان لم يلبث أن عاود مغامراته الغرامية ، أثناء إحدى رحلاته الى بيروت . إذ أنه أحب فتاة لبنانية وكاد أن يتورط بالزواج منها ، لولا حكمة الزوجة سامية التي لحقت به هناك وأحبطت هذا الزواج . ــ فاصل موسيقي ــ الزوجة الرابعة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ لكن الحنين كان قد عاوده الى حب الشقراوات ، وكانت الحبيبة هذه المرة هي المطربة صباح ، والتي أصبحت الزوجة الرابعة في حياته . فقد كان الإعجاب بينهما متبادلاً منذ لقائهما الأول في فيلم (الرجل الثاني) ، وها هو يتجدد ويتحول الى حب عندما تلاقيا في فيلم (إيدك عن مراتي) الذي كان يصور في لبنان . ــ فاصل موسيقي ــ وبذلك أصبح الدون جوان زوجاً لإثنتين ، هما معشوقتاه في فيلم (الرجل الثاني) . وقد أمضى العروسان ثلاثة أيام عسل فقط ، إنتهت بالفراق ، لأن رشدي إضطر للعودة الى القاهرة للوقوف أمام الكاميرا في فيلم (حواء على الطريق) ، وصباح كانت مرتبطة بحفلات في المغرب . ــ فاصل موسيقي ــ مواجهة صامتة ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وكان وقع خبر هذا الزواج كالصاعقة على زوجته سامية ، إلا أنها كانت متماسكة وفضلت الصمت الى أن إنتهى هذا الأمر بالطلاق بين رشدي وصباح . صحيح بأن الأمور قد عادت الى مجاريها بين الدون جوان وزوجته السمراء سامية جمال ، وصحيح بأن الدون جوان قد أقلع عن مغامراته العاطفية ، وإستمراره على إدمان الخمر والمخدرات ، إلا أن نار الحب بين الزوجين قد إنطفأت بعد تلك المغامرة . ــ فاصل موسيقي ــ الطلاق أو العودة الى الأضواء ــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ إعتقدت سامية ، التي ضحت بفنها ومجدها في سبيل حبها ، بأن رشدي غير جدير بتلك التضحية . وكان من حقها أن تطالب ولأول مرة بالطلاق ، وتخرج من عزلتها الى حياة الأضواء ، فرفض رشدي تلبية الطلبين ، إلا أنها تمسكت بالمطلب الثاني مادام مصراً على عدم الطلاق . لتعود عام 1972 لمزاولة نشاطها الفني بالتمثيل أمامه في فيلمين ، هما الشيطان والخريف ـ ساعة الصفر . .بعد ذلك كثرت الخلافات والمشاجرات بين الزوجين ، مما أدى ذلك الى الطلاق عام 1977 ، بعد زواج دام سبعة عشر عاماً ، وكان أطول زواج في الوسط الفني . ــ فاصل موسيقي ــ وعاد الدون جوان المغامر ، بعد أن أصبح في الثانية والخمسين ، الى مغامراته الغرامية ، وإقترن إسمه بأسماء الكثيرات من شقراوات وسمراوات الشاشة ، كان من بينهن الوجه السينمائي »يسرا« بنت الخامسة والعشرين . ــ فاصل موسيقي ــ مرحلة النضج الفني ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بدأت السبعينات ، ورشدي يقف فوق أرضية فنية صلبة قوامها موهبة حقيقية وخبرة عملية طويلة وعدد وفير من الأفلام الناجحة . في السبعينات إكتملت عناصر الضج الفني عند رشدي أباظة ، فبدأ مرحلة الأداء الهاديء المتزن ، والتمثيل المقنع البعيد عن الإفتعال ، والقدرة على تجسيد أحاسيس الشخصيات ، إضافة الى الفهم الكامل لحرفية السينما . مما جعله يتخطى مرحلة الإهتمام بالكم ليبدأ مرحلة الإهتمام بالكيف . ــ فاصل موسيقي ــ فجاءت أفلامه كلها في هذه المرحلة رفيعة المستوى ، وكمثال الحب الضائع ـ شيء في صدري ـ أين عقلي ـ أريد حلاً ـ وراء الشمس ـ القاضي والجلاد . أما آخر أدواره في السينما ، فكان فيلم ( الأقوياء) إخراج أشرف فهمي . ــ فاصل موسيقي ــ بعد هذا الفيلم ، إستسلم رشدي أباظة للمرض ، حيث إتضح بأنه مصاب بالسرطان ، وعبثاً كانت محاولات الأطباء في لندن والقاهرة من إستئصال هذا الورم الخبيث . الى أن قضى عليه وتوفي في السابع والعشرين من يوليو عام 1980. ختام

مشاهير ـ الحلقة السادسة ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا لهذه الحلقة هو الفنان الامريكي فريد استير .. ملك الرقص . ــ فاصل موسيقي ــ يعتبر الفنان الامريكي فريد استير اعظم راقص تتبعت خطواته كاميرات السينما ، هذا بالرغم من انه لم يكن في مستوى بنج كروسبي او بول روبسون عندما يغني ، ولكن صوته المميز واغانيه الخفيفة المرحة في افلامه بيع منها ملايين النسخ . وهو عندما يمثل ، لم يكن في مقدرة جاري كوبر ، او جاذبية شارل بواييه ، ولكنه كان مقبولا ويتمتع بحضور مبهج يغزو القلوب . ــ فاصل موسيقي ــ احبته الجماهير في كل مكان ، ومازالت الى يومنا هذا ، تستمتع بافلامه القديمة عند عرضها على شاشات التليفزيون ، وتقتني اغانيه من باب الحنين الى الماضي ، عندما كانت السينما في هوليوود لا تبخل بالمال او المواهب في تحقيق احلامهم عبر الفلام استعراضية مميزة مرحة . ــ فاصل موسيقي ــ ولد فريدريك استير في مدينة اوهاما عام 1899 ، اي ان حكاية ملك الرقص بدأت منذ ثمانين عاماً عندما بدأ يرافق شقيقته أديل في ذهابها الى مدرسة الرقص حيث اكتشف الاساتذة ان اديل وشقيقها فريد ، قد خلقا للرقص رغم ان فريد لم يكن سوى مرافق لاخته .. وكان عليهما بالاضافة الى دروس الرقص ان يجدا عملا .. اي عمل يعطي دخلا يوميا ضئيلا تعيش منه الاسرة . ــ فاصل موسيقي ــ انتقلت الاسرة من ولاية نبراسكا حيث كانت تعيش الى نيويورك عاصمة الموسيقى والمسرح .. وراء الامل بان يكون الحظ في انتظار الطفلين هناك . وجاءت الفرصة الاولى على مسارح نيويورك في المسرحية الموسيقية (سيرانو دي برجراك) التي اخذت فيها الاخت اديل دور الرجل ومثل فريد دور البطة .. وكانت هذه هي البداية . ــ فاصل موسيقي ــ بعدها جاءهما عرض لجولة في ولايات امريكا مقابل مائتي دولار في الاسبوع .. وكان هذا رقما كبيراجدا في ذاك الوقت أنعش الاسرة وافلت بها من الفقر ولكن لصغر سنهما وقوانين بعض الولايات التي تحرم عمل الصغار في المسرح او في السينما تعرضا لكثير من المضايقات مما اضطرهما الى اللجوء الى شيكاغو والعمل في المحال التي يحميها الذين يتحدون القانون . ــ فاصل موسيقي ــ ان نوعية الفن الذي قدمته اديل مع شقيقها فريد كان يختلف عن كل ما يقدم لانه اكثر رقيا في المستوى والاداء مما لفت لهما الانظار وجعلهما محل تقدير كبير من المهتمين بالفنون .. ووصلا فعلا الى دائرة النجوم مع بداية الحرب العالمية الاولى ، حيث كانت اول كوميديا موسيقية اسندت لهما في برودواي هي (فوق القمة) عام 1917 ، كما كانت اول فرصة لهما علي مسارح لندن في رواية (فلتكف عن المغازلة) عام 1923 . واصبحا يحملان لقب الثنائي الراقص رقم واحد في الولايات المتحدة الامريكية .. وخرجا منها للعرض في اوربا بداية بالعاصمة البريطانية . ــ فاصل موسيقي ــ خلال تلك السنوات التي اعقبت نهاية الحرب ، اقترن نشاط الشقيقين بعبقرية واضع الالحان الراقصة البريطاني (ادوارد رويسي) . فبعد سلسلة متصلة الحلقات من اطوار النجاح في برودواي ، صار فريد واديل استير جديرين بان يقتحما مسارح لندن اقتحاما . وهكذا لم يكادا يصلان الى العاصمة البريطانية حتى احتفلت بها الاوساط الفنية ايما احتفاء ، بل حظيا برعاية واعجاب دوائر القصر الملكي البريطاني . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل عرض الكوميديا الموسيقية (فلتكف عن المغازلة) علي مسارح لندن 418 ليلة متوالية ، الامر الذي ثبت اقدام الشقيقين كنجمين عالميين بدون نزاع ، حتى انهما خلال السنوات من 1923 حتى 1931 ظلا في حالة عمل متواصل سواء على مسارح برودواي او مسارح حي الويست اند في لندن ، من خلال ادوارهما في عدة كوميديات . ــ فاصل موسيقي ــ استمر الشقيقان فريد واديل يعملان حتى انفصلا في عام 1932 ، حين ظهر فريد لاول مرة بمفرده في رواية (المطلقة المرحة) في نيويورك ولندن . وكان سبب انفصالهما هو زواج اديل من اللورد البريطاني تشارلس كافينديش ، وكانت قد إلتقت به لاول مرة في عام 1929 حين تعافا على يد الامير على خان . وتزوجا في انجلترا عام 1932 . ــ فاصل موسيقي ــ بقى فريد وحده بدون شقيقته وكانت المشكلة امام فريد ان يجد بديلا لها معه وكان هذه من اسباب هجرته لبروداي وبدايته في هوليوود مع افلام السينما . وفي عام 1933 لحق بشقيقته في مضمار الزواج ، حين تزوج من رفيقة حياته (فيليس) ، وفي اليوم التالي رحل العروسان الى هوليوود ليبدأ فريد مرحلة جديدة من مراحل نجاحه الفني ، بل تألقه على شاشة السينما العالمية لعشرات السنين ، وفي عشرات الافلام . ــ فاصل موسيقي ــ عندما وصل فريد استير الى هوليوود ، وكان في الرابعة والثلاثين من عمره ، انتجت له شركة (مترو جولدن ماير) اول افلامه (السيدة المرحة) . وهو الفيلم الذي ظهر فيه فريد استير كوجه جديد في مشهد راقص واحد مدته اربع دقائق فقط ، غنى فيها فريد ورقص ، فاحدث من الاثر ما كان كافيا لترسيخ اقدامه في عالم الافلام الاستعراضية الراقصة . بعدها تعاقد مع شركة (آر. كي . او .راديو) على احتكار جميع افلامه التالية . وكانت هذه الشركة قد تعقدت اولا مع النجمة جنجر روجرز ، ثم اقتنصت فريد استير بمجرد نجاحه في فيلمه الاول . ــ فاصل موسيقي ــ لقد كان فيلم (الطيران الى ريو) هو الفيلم الذي خطا فيه فريد اولى خطواته في عالم المجد والشهرة . حيث قدم رقصة في نهاية الفيلم بمصاحبة الشقراء جنجر روجرز اشعلت النار في شاشة السينما وانتقلت حرارتها بسرعة عجيبة الي قلوب المشاهيدين الذين خرجوا بعد مشاهدة الفيلم ولا حديث لهم الا عن هذين الراقصين الساحرين (فريد وجنجر) . ــ فاصل موسيقي ــ اكتشف فريد استير في هذا الفيلم انه وجد البديل لشقيقته وكونا فعلا ثنائيا راقصا حقق نجاحا وشهرة لم يصل اليها احد حتى الآن . وكان فريد استير قد التقى مع جنجر عام 1930 لاول مرة اثناء تجارب استعراض (فتاة معتوهة) ، حيث صمم رقصات احدى الاغنيات فيه ، وحين انتهى هذا الاستعراض افترق النجمان ومضى كل منهما في حال سبيله ، حتى اجتمع شملهما مرة اخرى عام 1933 حين اعدت لهما رقصة مشتركة في فيلم (الطيران الى ريو) . ــ فاصل موسيقي ــ كان فيلم (الطيران الى ريو) بداية لاعظم واشهر ثنائي راقص في تاريخ السينما ، بل وتاريخ الرقص عموما . اما فريد استير فقد اكتشف من هذا الفيلم انه وجد البديل لشقيقته وكونا فعلا ثنائيا راقصا حقق نجاحا وشهرة لم يصل اليها احد حتى الآن . رغم انه بعد مشاهدة نفسه في هذا الفيلم .. هرب من هوليوود واعلن انه لن يعود الى السينما . وعاد الى نيويورك ولندن سعيا للعودة الى المسرح . ــ فاصل موسيقي ــ تصادف ان فريد كان في لندن عندما بدأ عرض الفيلم في الولايات المتحدة وعرف من الصحف ان الفيلم يحقق ايرادات خيالية وكتب النقاد يشيدون بالثنائي الجديد .. فريد وجنجر . وفوجيء بالشركة المنتجة تستدعيه وتتعاقد معه لفيلم (المطلقة المرحة) مع جنجر روجرز ايضا . وكان هذا هو بداية الطريق للثنائي فريد وجنجر في السينما ، هذا الثنائي الفني الذي قدم عشرة افلام كانت كافية لتخليدهم في عالم السينما الاستعراضية الراقصة . ــ فاصل موسيقي ــ بعد ذلك ، حاول كل منهما ان يؤكد لنفسه انه وجد صانع النجاح . وفشل كل منهما في محاولاته وحده وبقيا عاما كاملا لم يعرض على احدهما اي عمل . بعدها قبل فريد عرض فيلم (برودواي الراقصة) مع نجمة جديدة (اليانور باول) . وعندما قررت جنجر روجرز التفرغ للتمثيل الجاد واعتزال الرقص ، فكانت صدمة لعشاق هذا الثنائي الساحر وللاوساط الفنية ، خفف من وقعها النجاح الهائل الذي حققته الراقصة كممثلة جادة ، واختيار فريد استير لمجموعة من افضل راقصات السينما ، زاملته في افلامه . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من ان اسم فريد استير اقترن في اكثر واشهر افلامه باسم شريكته المزمنة جنجر روجرز ، الا ان الزمن اثبت ان افضل نجمة شاركت فريد استير في الرقص والتمثيل طوال حياته الفنية لم تكن جنجر وإنما كانت (ريتا هيوارث) التي شاركته في فيلمين شهيرين لحساب شركة (كولومبيا) ، هما (انك لن تصير غنيا) عام 1941 ، وفيلم (انك لم تكوني قط اجمل منك الآن) عام 1942 . ــ فاصل موسيقي ــ كان لظهور استير مع ريتا هيوارث رنين فوي في الاوساط الفنية ، فعندما عرض فيلمها الاول ، كتب عنه النقاد يقولون بان ريتا هيوارث تفوقت على جنجر روجرز في ناحية هامة ، ففضلا عن استجابتها لحركات استير في ليونة ويسر ، وان وجهها الجميل كان يمتاز بالاسترخاء والابتسامة ، في حين كان وجه جنجر يحمل دائما طابع التوتر . اضف الى ذلك ان ذقن ريتا المخروطية وكتفيها القويتين المنبسطتين اضفت على هيئتها العامة وقوامها ايحاء بان ثمة رباطا قويا خفيا يربط اطرافها بوسط جسمها ، بحيث يحميها من السقوط او الترنح اثناء الرقص . ــ فاصل موسيقي ــ في عام 1949 عادت شركة مترو جولدن ماير ، فجمعت بين فريد استير وزميلته القديمة جنجر روجرز في فيلم جديد بعنوان (آل باركلي من برودواي) . واهم ما تميز به هذا الفيلم هو رقصة انفرادية اداها فريد استير في متجر للاحذية ، فظهرت عشرات الاحذية البيضاء وهي تتحرك وترقص حوله كنا لو كانت قد دبت فيها الحياة . وكان هذا الفيلم عودة غير موفقة للنجمين الشهيرين ، بعد الانفصال الفني بينهما في اوائل الاربعينات واتجاه جنجر روجرز للتمثيل الجاد ، واستقبلته الجماهير بشوق الى السحر القديم للثنائي الراقص المشهور ، ثم خرجت منه ساخطة لا تتذكر منه سوى بعض الاغاني الجميلة . ــ فاصل موسيقي ــ ورغم محاولات اكتشاف شركاء لقريد في الرقص ، لم تصل واحدة منهن الى تحقيق الدقة والانسجام كما كان عندما عمل فريد مع جنجر روجرز بعد اعتزال شقيقته . بعدها هبط نجم فريد استير في بورصة النجومية الى ان قبل ان يكون راقصا ثانويا في فيلم لبنج كروسبي (الحب يرقص ويغني) وفيلم (السماء المفتوحة) ، وكان فيلماً فاشلا . ــ فاصل موسيقي ــ حاولت هوليوود انقاذ فريد فاكتشفوا شريكة جديدة له هي (سيد تشاريس) . وكانت النجمة (سيد تشاريس) من اجمل واشهر من شاركن فريد استير في افلامه الراقصة الى جانب جنجر وريتا ، والتي ظهرت معه ثلاث مرات . الاولى في فيلم (استعراض زيجفيلد) عام 1946 ، والثانية كانت في فيلم (عربة الجوقة) التي انتجته شركة مترو جولدن ماير عام 1953 . اما المرة الثالثة فكانت في فيلم (الجوارب الحريرية) عام 1957 وكان نسخة موسيقية من فيلم جريتا جاربو المشهور (نينوتشكا) . بعدها اكتشفوا لافلامه (جودي جارلاند) . ــ فاصل موسيقي ــ في فيلم (هوليدي ان) عام 1942 الذي شاركه بطولته المغني بنج كروسبي ، اكتشف فريد استير ان ايام الشباب قد ولت ، فابتكر خطوات وصمم رقصات لم تكن في سرعة او خفة رقصات الثلاثينات ، وكانت تميل الى ما يشبه الباليه ، الا انها كانت سحرا ، بدت ملامحه عندما عمل جنبا الى جنب مع زميله ومنافسه الوحيد (جين كيلي) في فيلم (استعراضات زيجفيلد) للمخرج فنسنت منيللي ، واكتمل في افلامه التالية ، الى ان كان عام 1957 ، عندما رقص لآخر مرة مع (اودري هيبورن) في فيلم (وجه مضحك) للمخرج ستانلي دونن ، وكان عمره 58 سنة . ومن اشهر العناصر التي حققت الامجاد لفريد استير في افلامه السينمائية ، كان الفنان (ايرفنج برلين) ، واضع الموسيقى وكاتب الاغاني لتلك الافلام على مدى نحو عشرين عاما . ــ فاصل موسيقي ــ تحول فريد استير الى تمثيل الادوار الثانوية الجادة في افلام مثل (على الشاطيء) للمخرج ستانلي كرامر عام 1959 ، كما استغله المخرج فرانسيس فورد كوبولا في فيلم (قوس قزح) عام 1968 ، محاولا استرجاع بعض من السحر القديم ، ولكن التجربة كانت شاقة على الراقص العجوز ، وسقط الفيلم . ــ فاصل موسيقي ــ رشح فريد الراقص العجوز لجائزة الاوسكار كافضل ممثل مساعد عن آخر ادواره امام جنيفر جونز في فيلم (برج الجحيم) بطولة ستيف ماكوين وبول نيومان عام 1974 . وفي العام نفسه تفتق ذهن المنتج (جاك هالي) عن فكرة فيلم يضم لقطات متفرقة من اشهر افلام الماضي الاستعراضية ، واختار فريد استير وجين كيلي لتقديمها والربط بينها ، وكان اسم الفيلم (هذا هو الترفيه) ثم تلاه بجزء ثاني عام 1976 . نجح هذان الفيلمان واطلت الاجيال الجديدة من نافذة الماضي على عالم سحري لم يعد له وجود وكان فريد استير من ابرز نجومه . ويتمتم المخضرمون من عشاق السينما بالتعليق الخالد (حقا هذا هو الترفيه .. خسارة .. لم يعودوا يصنعون افلاما كتلك) . ــ فاصل موسيقي ــ كان في السينما الامريكية منافسون لفريد استير ، منهم (جين كيلي) واشهر افلامه (امريكي في باريس) ، وراست تمبلين نجم فيلم (قصة الحي الغربي) ، وآخرهم ترافولتا في نرعية الافلام التي صنعت من اجل فريد استير وبقي رأي النقاد ، ان احدا حتى الآن لم يصل الى ما حققه فريد استير في المستوى والاداء ، وانه تفوق عليهم بانه لم يكن ابدا محترفا ، بل فنان خلق ليكون فنانا لا نظير له في الرقص ، بكل انواعه والوانه ودرجاته ومستوياته . ــ فاصل موسيقي ــ كانت حياة فريد استير الخاصة بعيدة تماما عن الاضواء فلم يتعرض كاغلبية النجوم لما ينشر عنهم من مغامرات معروفه . فقد تزوج فريد استير من فيليس وأنجب منها فردريك عام 1936 ، وآنا عام 1942 ، وتبنى الثالث وسماه بيتر . ولم يسمح لاحد ان يقتحم حياته الخاصة ، فبقيت صورته نظيفه وقالوا بعد ان ودع استير الحياة وطويت صفحاته في كتاب تاريخ النجوم ان فريد استير يبقى حتى بعد وفاته ، في يونيو 1987 ، دون منافس له في السينما العالمية . ختام

مشاهير ـ الحلقة السابعة ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمتنا لهذه الحلقة هي الفنانة عزيزة أمير .. أم السينما المصرية . ــ فاصل موسيقي ــ يصادف في السابع عشر من ديسمبر الذكرى السنوية لميلاد الرائدة الأولى للسينما المصرية الفنانة »عزيزة أمير« .. هذه الفنانة التي إقترن إسمها بتاريخ السينما المصرية كمؤسسة لهذه الصناعة في مصر وفي البلاد العربية بشكل عام . فهي صاحبة الفيلم العربي الأول ، حيث كانت أول سيدة مصرية جرأت على إقتحام ميدان الإنتاج السينمائي وذلك بالفيلم الصامت ( ليلى ) الذي عرض بدار سينما »متروبول« في السادس عشر من نوفمبر عام 1927 . ــ فاصل موسيقي ــ ولدت مفيدة محمد غنيم ـ وهذا هو إسمها الحقيقي ـ في مطلع هذا القرن بالإسكندرية ، حيث كانت أسرتها تقيم هناك . وقيل ـ أيضاً ـ بأن أسرتها نزحت الى دمياط ، حيث كان مولدها الأصلي في السابع عشر من ديسمبر بين عامي 1901 ـ 1908 . ــ فاصل موسيقي ــ نشأت عزيزة أمير يتيمة ، حيث مات والدها بعد خمسة عشر يوماً من ميلادها ، وأمضت طفولتها في الإسكندرية ، ثم إنتقلت مع أسرتها الى القاهرة ، وعاشت في شارع خيرت بالقرب من حي السيدة زينب ، وتعلمت القراءة والكتابة ومباديء العزف على البيانو لأنها كانت تتمنى أن تصبح موسيقية ، ثم تعلمت فيما بعد اللغة الفرنسية . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من أنها لم تحصل على شهادة دراسية ، فإنها كانت على قسط من الثقافة . فقد نشأت تحت رعاية شخصية سياسية معروفة ، كان صاحبها عضواً في البرلمان وله نشاط أدبي ، صدرت له عدة مؤلفات ، وكان ينشر مقالاته في الصحف ، ويقال بأنها قد تزوجت من هذا الرجل ، وأقامت معه في بيت بشارع »المناخ« ، إلا أن هذا الزواج لم يستمر طويلاً ، لأنه كان يكبرها بسنوات وكان متزوجاً بأخرى وله منها أبناء ، فإنفصلت عنه بالطلاق . ــ فاصل موسيقي ــ وقد إهتم هذا الرجل بتعليمها بحكم صلات القربى بينه وبين أسرتها ، كما صحبها في رحلة مع أسرته الى أوروبا ساعدت على إتساع مداركها وأفق تفكيرها ، فأحبت الأدب والفن ، وترددت على المسارح وإستوديوهات السينما . كما تعرفت أثناء رحلتها الى أوربا بالمخرج العالمي دافيدوارك جريفيت ، منشيء السينما في هوليوود ، حيث عرض عليها الظهور في أحد أفلامه العالمية . وقد كانت لوفاة شقيقها أحمد ـ الذي كان يدرس الطب في أوروبا ـ أكبر الأثر ، حيث توفي وهو في سن الشباب وترك في قلبها جرحاً عميقاً ، بالرغم من أن لها أربع شقيقات . ــ فاصل موسيقي ــ البداية كانت في المسرح .................................... (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وفي صيف عام 1925 إتجهت للإشتغال بالمسرح ، وذلك عندما قرأت في الصحف بأن يوسف وهبي يطلب وجوهاً جديدة لفرقة رمسيس ، التي كان قد أسسها قبل عامين من ذلك الوقت ، فأرسلت إليه خطاباً وأرفقت به صورة ، وأبدت فيه رغبتها بالعمل في المسرح ، بل إنها رفضت أن تصعد السلم درجة درجة وطلبت منه أن يعطيها دور بطولة ، فأعجب يوسف وهبي بثقتها في نفسها ، ودفع بها الى خشبة المسرح في دور العروس الخجولة في مسرحية بعنوان »الجاه المزيف« . ــ فاصل موسيقي ــ عملت عزيزة أمير مع يوسف وهبي موسماً واحداً فقط ، ثم أخذت تتنقل بين فرقتي »شركة ترقية التمثيل العربي« و »نجيب الريحاني« ، حيث مثلت في الفرقة الأولى مسرحيات ليون الأفريقي ، إحسان بيك ، المجاهدون ، فرانسيسكو ، الشرف الياباني .. ومع الفرقة الأخرى مثلت مسرحية »الآنسة بطاطا« . ثم عادت الى فرقة رمسيس وقامت ببطولة مسرحية »أولاد الذوات« ، والتي تحولت الى فيلم سينمائي ، كانت مرشحة لتمثيل دورها فيه ، إلا أن الدور قد ذهب الى الفنانة أمينة رزق . آخر دور مثلته عزيزة أمير على المسرح هو دور »بريسكا« في مسرحية »أهل الكهف« لتوفيق الحكيم ، والتي إفتتحت بها الفرقة القومية موسمها الأول في عام 1935 . أذن ، فقد دخلت عزيزة أمير السينما من باب المسرح . ــ فاصل موسيقي ــ التفكير في السينما .................................... (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كانت عزيزة أمير فتاة جميلة وجذابة تريد أن ترى نفسها على الشاشة ، كما تريد أي فتاة أن ترى صورتها في المرآة . وكانت لديها الإمكانيات المادية .. فقد تزوجت للمرة الثانية أثناء عملها في فرقة رمسيس من أحد أعيان الصعيد ، وهو أحمد الشريعي . أما حكاية حبها لهواية السينما فقد بدأت بحادثة طريفة ، فقد مرضت فترة لازمت فيها الفراش ، فإشترى لها زوجها آلة عرض سينمائية صغيرة تشاهد عليها الأفلام الأجنبية للترفيه عنها في تلك الفترة ، لكنها طلبت منه أن يشتري لها آلة تصوير سينمائية صغيرة لتصور بها أفلاماً عائلية على طريقة الهواة ، ومن ثم تشاهدها على شاشة العرض في البيت . وبدأت بتصوير فيلم مدته خمس دقائق ظهرت فيه مع أفراد العائلة والصديقات اللواتي كان من بينهن زينب صدقي وأمينة رزق وأمينة محمد .. ولم يفتها أن تكتب في مقدمته تصوير وإخراج عزيزة أمير . ــ فاصل موسيقي ــ الفيلم الأول .................................... (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بعد ذلك إتجه تفكير عزيزة أمير الى الإنتاج السينمائي ، وكان ذلك في بداية عام 1926، عندما جاء الى القاهرة الفنان التركي »وداد عرفي« .. هذا الفنان المغامر الذي إقترن إسمه دائماً بتاريخ نشأة السينما المصرية ، بالرغم من أن جميع محاولاته في هذا الميدان كانت مجرد مشروعات بدأ بتنفيذها ثم قام بإتمامها غيره . إلا أن التاريخ يشهد بأنه كان له الفضل في إقناع عدد من السيدات المصريات بالنزول الى ميدان الإنتاج عزيزة أمير ـ فاطمة رشدي ـ آسيا . ــ فاصل موسيقي ــ بالنسبة لفيلم (ليلى) فكان وداد عرفي قد أخرجه في فصلين بإسم »نداء الله« ، وقام فيه بدور البطولة أمام عزيزة أمير ، ثم أعيد إخراجه في خمسة فصول بالإسم الجديد ، بعد حذف دوره ، وإسناده الى »أحمد علام« ليصبح أول فتى أول في تاريخ السينما المصرية . أما الإخراج فقد أكمله »ستيفان روستي« بالإشتراك مع »أحمد جلال« و »حسين فوزي« ومصور الفيلم الإيطالي »تيليو كياريني« . تم تصوير مشاهد فيلم ( ليلى ) الخارجية بين الهرم وسقارة وشوارع القاهرة ، والمناظر الداخلية في المنازل ، بينما تم التحميض والطبع في منزل منتجة الفيلم الذي تحول الى أستوديو في شارع البرجاس بحي جاردن سيتي . قصة الفيلم فهي تدور بين الريف والمدينة ، وبطلتها »ليلى« ـ وهي فتاة من الريف ـ تقع في حب البطل »أحمد« الشاب البدوي الذي يعمل دليلاً سياحياً ، لكنه يقع في حب سائحة أمريكية ويرحل معها الى الخارج ، ويخلف في قلب ليلى جرحاً عميقاً . وتتخلل الفيلم أحداث ميلودرامية كثيرة ، حيث يحبها قروي لا تجاوبه الحب ، ويحاول مالك الأرض الإعتداء عليها فلا تمكنه من ذلك ، وتهرب من القرية الى المدينة . ــ فاصل موسيقي ــ إشترك بالتمثيل في فيلم (ليلى) ، مع عزيزة أمير و أحمد علام ، كل من عمر وصفي ، أحمد جلال ، حسين فوزي ، ماري منصور ، والراقصة القديمة بمبة كشر التي كانت تربطها صلات بالقربى مع منتجة الفيلم ، وقد قدمت بمبة كشر في هذا الفيلم عدة رقصات. أما التصوير فقد إشترك فيه المصور المصري الهاوي حسن الهلباوي . ولا يمكن لعزيزة أمير أن تنسى ليلة العرض الأول لباكورة إنتاجها وإنتاج السينما المصرية والعربية ، فقد كان في مقدمة الحاضرين زعيم الإقتصاد المصري محمد طلعت حرب وأمير الشعراء أحمد شوقي والموسيقار الشاب محمد عبدالوهاب ، بالإضافة الى رجال الصحافة والفن والأدب . ــ فاصل موسيقي ــ أم السينما المصرية .................................... (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ... يكفيني فخراً يا حضرات السادة ، إن صناعة السينما قد تقدمت هذا التقدم الكبير ، وأن أكون أنا الفدية والقربان ... .. كانت هذه كلمات مؤثرة ألقتها الفنانة عزيزة أمير في المؤتمر الأول للسينما المصرية عام 1936 ، بعدها إنهمرت الدموع من عينيها ، ولم تستطع أن تكمل كلمتها ، حيث إستغرقت في البكاء . كيف لا وهي ترى إبنتها (السينما المصرية) التى أنشأتها تكبر وتزدهر ، وكانت لها بمثابة الأم الشرعية . ــ فاصل موسيقي ــ بعد إنتاجها للفيلم الأول (ليلى) عام 1927، تبعته بفيلم (بنت النيل ) الذي عرض في الثاني من ديسمبر عام 1928 . وفي بداية الثلاثينات قامت بإنتاج فيلم ثالث بعنوان (كفري عن خطيئتك ) الذي عرض في الثالث والعشرين من مارس عام 1933، والذي تكبدت فيه خسائر كبيرة ، فقد كان فيلماً صامتاً عرض في عهد الفيلم الناطق .. علماً بأن فيلم (ليلى) قد در عليها أضعاف تكاليفه ، وذلك بسبب ريادته بالنسبة للسينما المصرية والعربية ، فقد عرض في جميع دور السينما الموجودة في مصر ، إضافة الى عرضه في الدول العربية الأخرى . ــ فاصل موسيقي ــ توقفت عزيزة أمير عن الإنتاج من جراء خسارتها في (كفري عن خطيئتك ) ، وأخذت ترقب تطور الحركة السينمائية التي أنشأتها . فقد تكونت شركات إنتاج كثيرة ، بعضها كان موجوداً من قبل كوندور فيلم ـ لوتس فيلم والبعض الآخر أنـشيء فيما بعد مثل رمسيس فيلم ـ فنار فيلم ـ عبدالوهاب فيلم ، وأفلام بهنا ـ موصيري ـ مزراحي ـ نحاس ، ثم »شركة مصر للتمثيل والسينما« التي أنشأت أستوديو مصر عام 1935 ، وبدأت تخرج منه النهضة السينمائية الحقيقية. ــ فاصل موسيقي ــ كان فيلم ( بياعة التفاح ) هو الفيلم الذي أعاد فنانتنا الى الإنتاج السينمائي ، وكان ـ بالطبع ـ أول أفلامها الناطقة . وقد أسندت إخراجه الى المخرج الشاب »حسين فوزي« ، الذي بدأ معها في فيلمها الأول . إضافة الى أنه عاونها في كتابة سيناريو فيلمها الجديد عن قصة من تأليفها . وكان هذا أول فيلم يشترك فيه الشاعر الشعبي »بيرم التونسي« بعد عودته من المنفى في باريس ، فقد كتب حوار الفيلم وأغانيه ، وقام فيه بالغناء مطربها المفضل الذي قدمته في كل أفلامها »حسن مختار صقر« . كما قدمت فيه وجهاً جديداً هو »محمود ذوالفقار« الذي قام أمامها بدور البطولة مع أنور وجدي . وقد تزوجت عزيزة أمير هذا الوجه الجديد وأصبح شريكها في الحياة والأفلام ، وذلك بعد أن إنفصلت عن زوجها أحمد الشريعي عام 1938 وتزوجت شقيقه مصطفى الشريعي ثم إنفصلت عنه ـ أيضاً ـ عام 1944. أما بالنسبة لزوجها محمود ذوالفقار ، فقد أقام معها في »فيلا التفاح«التي شيدتها في الهرم ، على مساحة قطعة أرض كبيرة ضمت مزرعة وحديقة يتوسطها حمام سباحة ، وذلك بعد أن درت عليها الأفلام التي أنتجتها في هذه المرحلة أرباحاً طائلة عوضت خسائرها في الماضي . ــ فاصل موسيقي ــ وإستمرت عزيزة أمير في الإنتاج بإسم شركتها »إيزيس فيلم« ، فأنتجت خمسة وعشرين فيلماً ، كـــان آخرهــا فيـلــم (آمنت بالله) الذي عرض بدار سينما الكوزمو في الثالث من نوفمبر عام 1952 . ــ فاصل موسيقي ــ إذن ففيلم ( آمنت بالله ) هو الفيلم الذي ختمت به أم السينما المصرية مشوارها الفني . ولهذا الفيلم حكاية ، حيث إحترقت بعض فصول منه في حريق القاهرة في السادس والعشرين من يناير عام 1952 ، وكاد يحتجب دون أن يرى النور ، بعد وفاة بطلته بعد يومين من نفس التاريخ ، لولا أنه قد أجريت عليه بعض التعديلات ، وعرض الفيلم في الموسم التالي ، وقد وضعت باقة زهور كبيرة في مكان البطلة الراحلة . وبالرغم من أهمية هذه الفنانة الرائدة في تاريخ السينما المصرية كمنتجة وممثلة ، إلا أن أفلامها الأولى الصامتة غير موجودة في مكتبتنا السينمائية ، والتي من المفترض أن تحتفظ بتراث السينما المصرية . هذا إضافة الى أن التليفزيون العربي لم يعرض أي من أفلامها الناطقة ، حيث يوجد كثير منها صالح للعرض ، وعدد آخر يحتاج الى إعادة طبع ليرى أبناء هذا الجيل أمجاد هذه الفنانة . ــ فاصل موسيقي ــ إن القيمة الحقيقية لهذه الفنانة الرائدة ، ليست في تأسيس صناعة السينما المصرية ، ولا في إكتشاف النجوم والمواهب في شتى فروع الفن السينمائي فحسب ، وإنما في مقدرتها الفنية وخبرتها في الإنتاج والتأليف أيضاً ، بجانب براعتها في التمثيل . وكان أملها أن تصبح أماً ، لكنها كانت دائماً تعزي نفسها ، وتقول : ...لقد أنجبت بنتاً واحدة إسمها السينما المصرية ... . ــ فاصل موسيقي ــ والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة الثامنة ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا لهذه الحلقة هو الفنان محمد كريم .. الأب الروحي للسينما المصرية ــ فاصل موسيقي ــ المكان : حدائق الحيوان بالجيزة ، الزمان : الخامس عشر من يونيو عام 1927 .. في هذا المكان وهذا الزمان ، دارت الكاميرا لأول مرة تحت إدارة الفنان المصري »محمد كريم« ، لتعلن عن أول تجربة إخراجية له . كان ذلك لتصوير فيلم عن حدائق الحيوان لحساب »طلعت حرب« صاحب شركة مصر للتمثيل والسينما . إنه حقاً حدث هام ، حيث كان له كبير الأثر على حياة كريم وعلى تاريخ السينما المصرية بشكل عام . فقد كان هذا الحدث هو الإطلالة الأولى لمحمد كريم في عالم الإخراج السينمائي .. محمد كريم ، هذا الفنان العاشق للسينما منذ الطفولة ، والذي أصبح فيمابعد من المخرجين الرواد الأهم في السينما المصرية ، وذلك بما حققه لها من إنجازات هامة . كانت السينما المصرية في بداية ظهورها تحت سيطرة الفنانين الأجانب، الإنتاج والإخراج والتوزيع وغير ذلك من شئون السينما . وأول ثلاثة حاولوا تمصير السينما هم على التوالي : عزيزة أمير ، طلعت حرب، محمد كريم .. الإثنان الأولان إنخرطا في مجال الإنتاج ، أما كريم فقد إختار أن يكون مخرجاً . حيث لم يكن هناك مصري واحد إقتحم هذا المجال قبله ، فقد كان الإخراج وقفاً على مجموعة من الإيطاليين ، في الأغلب ، والذين جاءوا مع بعثة السينما التي أرسلها بنك »دي روما« الى مصر لإخراج أفلام تصور المناطق الأثرية والطبيعة والصحراء والخيام والبدو ، حيث كانت مثل هذه المناظر تستهوي الأوروبيين . ــ فاصل موسيقي ــ ولد محمد كريم في حي عابدين بالقاهرة في الثامن من ديسمبر عام 1896 ، وبدأ عشقه للسينما في سن العاشرة ، عندما كان يتردد على سينما »أمبير« التى كانت من أوائل دور العرض السينمائي في القاهرة ، حيث بهره هذا الفن الجديد والغريب الوافد من الخارج ، وشد إنتباهه وإهتمامه كثيراً ، وملك عليه كل مشاعره ، خصوصاَ بعد أن شاهد فيلمي أسرار نيويورك ، فانتوماس ] ، وكان يشاركه الإعجاب بهذا الفن صديق صباه وجاره يوسف وهبي ، الذي كان أيضاً يعشق التمثيل كثيراً، فكانا يذهبان سوياً، وفي معظم أيام الأسبوع ، الى سينما »الكوزمو« الأمريكية . ــ فاصل موسيقي ــ كبر كريم وكبرت معه هوايته للسينما والتمثيل ، فاشترى من مصروفه الخاص كاميرا فوتوغرافية ، وحول سطح المنزل الذي يسكنه في حارة الهدارة الى أستوديو . كان في البدء يعشق التمثيل ، وكان شديد الحرص على تقليد الممثلين في الأفلام الأجنبية التي يشاهدها ، حيث كان يقف أمام كاميرته ويصور نفسه في حالات متعددة ، بعد أن يضع المكياج لوجهه ليستطيع التعبير عن الشخصية التي يمثلها ، ويحاول جاهداً تجسيد التعبير عن إنفعالاتها بقسمات وجهه وبحركاته الجسدية . كانت الخطوة التالية ، هي إنضمامه الى جمعية إحياء فن التمثيل ، مع أصدقائه يوسف وهبي وشقيقه عليّ وهبي ومختار عثمان .. وكانوا يجتمعون خفية في منزله أو في منزل يوسف وهبي، بعيداً عن أنظار الكبار ، الكبار الذين كانوا يعتبرون التمثيل مهنة من لا مهنة له ، وإنه مضيعة للوقت ، ولا يليق بأبناء الكبراء أن يتعاملوا معه من بعيد أو قريب . ولكن عشق محمد كريم وأصدقائه لهذا الفن ، قد جعلهم يتمردون على مثل هذه الظروف . ــ فاصل موسيقي ــ وفي عام 1916 تأسست شركة سينمائية من بعض الإيطاليين المقيمين في الإسكندرية ، وبتمويل من فرع بنك دي روما ، فاستغل محمد كريم هذه الفرصة وأرسل الى هذه الشركة رسالة طالباً العمل في الأفلام التي تنوي الشركة تصويرها ، وأرفق مع الرسالة 36 صورة له مع مواقف تمثيلية متعددة . ولكن جهل محمد كريم باللغة الإيطالية كان عقبة في طريق الإتفاق معهم ، لذلك عكف على تعلم الإيطالية ، وفي أقل من عشرة أشهر إستطاع تعلم الكثير منها ، كان يدفعه الى ذلك عشقه للسينما وحرصه على عدم إضاعة هذه الفرصة . وفعلاً إستدعته هذه الشركة ، بعد أن عاود الإتصال بها ، وقام الفنيون باختياره ووافقوا على إشراكه في تمثيل دورين قـصـيريـن بـفيلمي شرف البدوي ، الأزهار الميتة . وبهذا يكون محمد كريم أول مصري يظهر في شريط سينمائي تم عرضه في العشرين من يوليو 1918. بعد ذلك ، وإبان إنتهاء الحرب العالمية الأولى ، كتب محمد كريم عدة مقالات عن السينما في الصحف المصرية ، وكان تفكيره في الكتابة منصب على تمصير السينما . كما قام أيضاً بترجمة ونشر الأخبار الفنية من بعض المجلات السينمائية الأجنبية التي كانت تصله من الخارج ، حيث كان يراسل أكثر من خمس عشرة شركة سينمائية أوروبية . ــ فاصل موسيقي ــ أما بخصوص الشركة السينمائية الإيطالية بالإسكندرية ، فلم يحالفها التوفيق فأشهرت إفلاسها . عاد بعدها محمد كريم الى القاهرة وفي ذهنه حلم السفر الى الخارج للإستزادة من المعرفة عن كل مايتعلق بفن السينما ، وكان أول رد إيجابي على مراسلاته الخارجية في مارس 1920 من إيطاليا ، حيث أعد العدة للسفر الى هناك ، بعد أن أقنع أسرته بأنه سيدرس الهندسة في إيطاليا . ركب الباخرة الى إيطاليا والفرحة تغمره لتحقيق حلم حياته ، إلا أن الحلم تبدد بعد أن رفض طلبه من قبل الشركة الإيطالية ، فاضطر أن يقوم بدور الكومبارس في عدد من الأفلام الإيطالية ، الى أن تهيأت له فرصة السفر الى ألمانيا ، بعد أن تعلم لغتها . وفي برلين إستطاع أن يلتحق بأستوديوهات »أوفا« السينمائية ، حيث عمل في قسم المونتاج . وفي خلال سنة ونصف فقط أصبح أحد مساعدي المخرج الألماني الكبير »فريتز لانج« ، مما أكسبه خبرة ودراية بفن الإخراج السينمائي . وعـاد محمد كريم الى القـاهرة ، بعد غياب دام سـبع سنوات ، ومعه زوجته الألمانية »نعمة اللّه« الذي كان قد تزوجها أثناء عمله في ألمانيا ، والتي أصبحت فيمابعد مساعدته في جميع أفلامه . ــ فاصل موسيقي ــ وفي حديث للفنان محمد كريم ، تحدث عن الظروف التي أخرج فيها أول أفلامه ، فقال : ... قابلت طلعت حرب »باشا« في برلين عام 1925 ، وطلب مني العودة الى مصر للعمل في شركة مصر للتمثيل والسينما ، والتي تخصصت في إنتاج الأفلام . ولما عدت الى مصر عام 1926 ، وجدت يوسف وهبي ناجحاً في المسرح ، وعرضت عليه فكرة العمل في السينما ، ولكنه لم يفكر إلا في نجاح مسرحياته ، فلجأت الى طلعت حرب في بنك مصر ، قابلته وقدمت إليه المستندات التي تدل على دراستي للسينما في ألمانيا ، فقال لي بالحرف الواحد »أنا ياخويا ماينفعنيش الكتابة على الورق ، عايز أشوف بعيني ، إخرج لنا حاجة وبعدين أتفق معاك ، وروح بكره قابل عبدالله فكري أباضة ... . ويواصل كريم حديثه ، فيقول : ... ذهبت لمقابلة عبدالله فكري ، وبعد إطلاعه على المستندات قال لي »إسمع ياكريم ، إخرج لنا فيلم عن حدائق الحيوان في الجيزة ، علشان نجربك بدون أجر« .. فوافقت على ذلك ، كنت أذهب الى حدائق الحيوان يومياً لأشاهد الحيوانات في الأقفاص ، وأتجول في الحديقة ، وإستغرق هذا البحث شهراً كاملاً ، وذهبت مع حسن مراد ، كان وقتها مصوراً بالشركة ، وبدأت تصوير الفيلم يوم الأربعاء 15يونيو عام 1927 ، وإنتهى التصوير بعد شهر ، وتم الطبع والتحميض وكتابة العناوين وتصويرها في شهر ، يعني إستمر العمل في إخراج فيلم (حدائق الحيوان) حوالي ثلاثة أشهر ... . ــ فاصل موسيقي ــ بعد إعداد الفيلم للعرض ، حضر طلعت حرب مع عبدالله أباضة وعدد من الشخصيات المالية والتجارية الى مقر شركة التمثيل والسينما لمشاهدة الفيلم ، الذي نال إعجاب طلعت حرب وجميع الحاضرين . وفي اليـــوم التـــــالي ، إستدعى عبداللـه أبـاضــة كريم وأخـبـره بأن طلعت حرب أمر بصرف الأشهر الثلاثة التي إشتغلهم ، وعين في الشركة كمخرج بمرتب إثناعشر جنيهاً في الشهر ، وقدم له شيكاً بمبلغ ستة وثلاثين جنيهاً ، وكان هذا المبلغ كنزاً ، فقد كان أول مرتب أخذه كريم من بلده كمخرج سينمائي . بعد عودته من ألمانيا ، وقبل عمله مع طلعت حرب ، وقف محمد كريم على خشبة مسرح رمسيس مع يوسف وهبي ، ليؤدي دور ظابط في مسرحية ( تحت العلم ) بالرغم من أنه قام ـبمحـاولات لإقـنـاع يوسف وهبي بإنتاج فيلم سينمائي يقوم هو بإخراجه ، حيث أن فكرة الإخراج هي التي كانت مسيطرة على تفكيره ، بعد أن كان حلمه الأكبر أن يصبح ممثلاً ، خاصة إن معظم الأفلام التي قام بالتمثيل فيها لم يكن لأدواره فيها شأن كبير ، كما كان للمخرج الألماني »فريتز لانج« تأثيره الكبير على محمد كريم وتحويل إهتمامه الى الإخراج السينمائي . ــ فاصل موسيقي ــ ويعتبر محمد كريم هو أول من صور أفلاماً سينمائية لبعض المناظر الخارجية التي تقع في بعض مسرحيات يوسف وهبي ، ودمجها في المسرحية أثناء العرض . وفعلاً نجحت هذه التجربة الرائدة ، ونجحت بالتالي محاولات محمد كريم في إقناع صديقه بدخول مجال السينما ، حيث نشأت فكرة رمسيس فيلم ، وكان الإتفاق مع كريم على إخراج فيلم يكون باكورة إنتاج هذه الشركة . فاختار محمد كريم رواية »زينب« للأديب محمد حسين هيكل ، لتكون بـداية العـلاقـة بين الأدب والسينما المصرية . عرض الفيلم في سينما »متروبول« في التاسع من أبريل عام 1930 ، وقد قام كريم بتصوير مناظر الفيلم في عدة إماكن من الريف . وقد حقق الفيلم نجاحاً كبيراً ، حيث قدم من خلاله ولأول مرة الوجه الجديد »بهيجة حافظ« أمام سراج منير و زكي رستم ، وكان الفيلم صامتاً ـ بطبيعة الحال لأن السينما المصرية لم تكن قد نطقت بعد ، ولهذا فقد أعاد كريم إخراج هذا الفيلم ناطقاً في عام 1952 ، بعد أن عهد ببطولته الى راقية إبراهيم و يحيى شاهين و فريد شوقي . ــ فاصل موسيقي ــ وبعد أن نطقت السينما العالمية ، أقدم محمد كريم على إخراج مسرحية رمسيس الناجحة ( أولاد الذوات ) في فيلم سينمائي من إنتاج وبطولة يوسف وهبي مع أفراد فرقته المسرحية . وصورت أغلب مشاهد الفيلم في باريس ، لأنه لم تكن قد أقيمت بعد أستوديوهات مجهزة بمعدات الصوت أو حتى الإضاءة . أما بقية المشاهد فقــد صـورت صــامــتــة في أستوديو رمسيس ، وأدخلت عليها مؤثرات صوتية فيمابعد . ولم تكن صناعة السينما في مصر قد عرفت فن المونتاج إلا عندما أُخرج هذا الفيلم ، حيث تم عمل مونتاجه في باريس وتحت إشراف كريم نـفـســه . وبعد أن نطقت السينما العالمية ، أقدم محمد كريم على إخراج مسرحية رمسيس الناجحة ( أولاد الذوات ) في فيلم سينمائي من إنتاج وبطولة يوسف وهبي مع أفراد فرقته المسرحية . وصورت أغلب مشاهد الفيلم في باريس ، لأنه لم تكن قد أقيمت بعد أستوديوهات مجهزة بمعدات الصوت أو حتى الإضاءة . أما بقية المشاهد فقد صورت صامتة في أستوديو رمسيس ، وأدخلت عليها مؤثرات صوتية فيمابعد . ولم تكن صناعة السينما في مصر قد عرفت فن المونتاج إلا عندما أُخرج هذا الفيلم ، حيث تم عمل مونتـاجه في باريس وتحت إشراف كريم نـفـسـه . وقـد لاقى فيـــلـم ( أولاد الذوات ) نجاحاً كبـــيراً ، عـنــدمـا عرض في سينما »رويال« في الرابع عشر من مارس عام 1932 . وعندما طلب محمد عبدالوهاب من كريم أن يخرج له فيلماً غنائياً ، إسوة بالمطربة نادرة في فيلمها ( إنشودة الفؤاد ) ، قام محمد كريم بإخراج فيلم ( الوردة البيضائ ) عام 1933 ، والذي صور الجزء الأكبر منه وسجلت أغانيه في أستوديو »توبيس لانج« بباريس ، وعرض في سينما رويال وحقق إيرادات قدرت بحوالي مائة ألف جنيه ، وتقاضى كريم خمسمائة جنيه عن الإخراج ، وقد أخرج محمد كريم فيمابعد جميع أفلام محمد عبدالوهاب . وحتى عام 1959 ، كان محمد كريم قد أخرج تسعة أفلام تسجيلية قصيرة ، وسبعة عشر فيلماً روائياً طويلاً . ــ فاصل موسيقي ــ كان محمد كريم مثالاً للفنان الملتزم بفنه ، وهو أيضاً صاحب مباديء لم يحيد عنها طوال حياته .. إنه فنان يحترم فنه ويرفض أن يخلط بين الفن والتجارة ، فقد أخذ على نفسه عهداً بعدم الإبتذال منذ بداية مشواره السينمائي . كان يغضب كثيراً عندما يعرض عليه أحد المنتجين إخراج فيلم يريد به الكسب التجاري السريع ، دون التكاليف الباهضة ، فهو هنا لا يكتفي بالإعتذار أو بالرفض ، بل تصل به ثورته ـ أحياناً ـ الى أن يمزق السيناريو ، أو يبادر بالإعتداء على هذا المنتج . وكانت بالتالي نتيجة طبيعية في أنه عاش أغلب سنوات حياته يعاني أزمات مادية صعبة ، وكان يتحمل كل هذه الأزمات دون أن يتنازل عن مبادئه الفنية ، ولو إنه فعل عكس ذلك ، لإستطاع أن يُخرج عشرات الأفلام ويقتني أفخر السيارات ويسكن أفخم الفلل ، لكنه عاش طوال حياته فقيراً بالرغم من مكانته الرفيعة فنياً .. كان يستخدم الترام ويسكن شقة متواضعة بالإيجار ، ولم تفلح كل وسائل الإغراء في إقناعه بالتنازل عن أيٍ من مبادئه ، حيث لم تكن لشهوة المال أية سطوة عليه ، رغم إنه كان صاحب أفضال كثيرة بأعماله التي أثرى من ورائها الكثيرون ، وهذا مايفسر إن عدد الأفلام التي أخرجها على مدى أربعين عاماً ، هي عمره الفني ، أقل بكثير من عدد الأفلام التي أخرجها أي مخرج مبتدىء. ــ فاصل موسيقي ــ ويجدر الاشارة هنا الى أنه عندما إجتمع شمل الفنانين السينمائيين لأول مرة في عام 1943 ، وكونوا نقابة لهم ، إختاروا محمد كريم ليكون أول نقيب للسينمائيين ، وذلك تقديراً لجهوده وريادته في السينما المصرية . كما إن الدكتور ثروت عكاشة ، وزير الثقافة آنذاك ، عندما أنشأ أول معهد للسينما في الوطن العربي ، وذلك في عام 1959 ، إختار محمد كريم ليكون أول عميد لهذا المعهد . وإستمر كريم يدير المعهد لعدة سنوات ، بذل فيها الكثير من الجهد لرفعة مستوى الخريجين ، وبالتالي رفعة شأن السينما المصرية ، بينما عملت البيروقراطية على نفاذ صبره ، فلم يستطع الإستمرار في العمل كعميد للمعهد ، حيث كان مقتنع تماماً في أن هذا العمل يتطلب السرعة في الإنجاز وتلبية الحد الأدنى من المطالب العاجلة ، فوجد بأن تنفيذ ذلك أمر مستحيل ، وآثر أن ينسحب من عمادة معهد السينما ، هذا المعهد الذي أسسه هو ووضع لبناته الأولى . ــ فاصل موسيقي ــ قبل وفاته بأربع سنوات ، قدمت الدولة لكريم منحة تفرغ لكتابة تاريخ السينما المصرية ، حيث عكف على البحث والدراسة معتمداً في ذلك على ذكرياته وذكريات أصدقائه المقربين إليه ، وذلك لعدم وجود مصادر أخرى يعتمد عليها في بحثه هذا ، ومات قبل أن يكمل كتابة هذا التاريخ ، الذي عُهد بتكملته الى المخرج أحمد كامل مرسي فيمابعد . وكما ذكرنا من قبل ، فإن محمد كريم كان دقيقاً في عمله ، يحب النظام والنظافة الى أبعد الحدود ، وكان يقوم بنفسه بعمل مونتاج أفلامه ، وكتابة سيناريوهاتها ، والدعاية لها أيضاً ، وكان يعتبر بلاتوه التصوير كالحرم المقدس ، ولايسمح لأي إنسان ليس له عمل بالتواجد فيه ، لدرجة أنه قد طرد مرة منتج أحد أفلامه من الأستوديو لأنه كان يتكلم بصوت عالي . وقد كان أسلوب محمد كريم في الإخراج ، يمتاز بالعناية الفائقة للمشهد ، وإهتمام واضح بكل صغيرة وكبيرة فيه ، يدقق في إختياره للموضوع والممثلين والفنيين ، ويميل الى تصوير الطبيعة الراقية ، أي إنه يحاول كثيراً تجميل الواقع ، أو إنه يقدمه كما يجب أن يكون .. وكان عصبي المزاج يثور لأقل الأشياء ، لكنه في نفس الوقت يحمل قلب فنان كبير . وقد كانت لمحمد كريم الريادة السينمائية دائماً ، فهو أول ممثل سينمائي مصري ، وأول مخرج يقدم رواية أدبية للسينما المصرية ، ومخرج أول فيلم مصري ناطق ، وهو المخرج الوحيد الذي سجل طفولة الفنانة فاتن حمامة على الشاشة ، فظهرت فاتن لأول مرة وهي في سن الثامنة في فيلم ( يوم سعيد ) ، وفي الحادية عشرة في فيلم ( رصاصة في القلب ) ، وفي الرابعة عشرة في فيلم ( دنيا ) . كما كان له الفضل في إكتشاف الكثيرين من نجوم السينما المصرية ، فقد كان حريصاً على أن يقدم وجهاً جديداً في كل فيلم من أفلامه . فهو الذي قدم بهيجة حافظ في فيلم (زينب) ، وسميرة خلوصي في (الوردة البيضاء) ، ونجاة علىّ في (دموع الحب) ، وليلى مراد ـ زوزو ماضي في ( يحيا الحب ) ، ورجاء عبده في ( ممنوع الحب ) ، وراقية إبراهيم و مديحة يسري و ليلى فوزي و سراج منير و زكي رستم و إلهام حسن ، وغيرهم كثيرون . هذا إضافة الى أن محمد كريم قدم أول اللقطات الملونة التي عرفتها السينما المصرية ، وذلك في فيلم ( زينب ) الصامت . كما أتيحت له فرصة إخراج أول فيلم مصري بالسينما سكوب في فيلم (دليلة) . وكان كريم أول نقيب للسينمائيين ، وأول عميد لمعهد السينما بالقاهرة ، وأول من كتب مذكراته الفنية في جزئين بعنوان »خمسين سنة سينما« ، وهو مخرج أول فيلم مصري يعرض رسمياً في مهرجان برلين الدولي عام 1953 ، ألا وهو فيلم (زينب) الناطق . وقد نال محمد كريم عدة جوائز تقديرية من الدولة ، ففي عام 1955 نال جائزة الدولة في الإنتاج والإخراج والسيناريو عن فيلم ( جنون الحب ) ، وهو الفيلم الذي إضطره لبيع أثاث منزله ليقوم بإنتاجه . كما حصل على وسام الدولة في الفنون من الدرجة الأولى عام 1963 . وحتى بعد رحيله ، في السابع والعشرون من مايو 1972 ، نال إسمه جائزة الدولة التشجيعية في الفنون . إن تاريخ الفنان محمد كريم ، والزاخر بالإنجازات الفنية ، يجعل منه ـ حقاً ـ رائداً كبيراً ، يستحق أن نطلق عليه لقب » الأب الروحي للسينما المصرية . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . حتام

مشاهير ـ الحلقة التاسعة ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا الاول لهذه الحلقة هو المخرج العالمي ديفيد لين .. استاذ السينما البريطانية . ــ فاصل موسيقي ــ إستحق المخرج الراحل ديفيد لين لقب استاذ السينما البريطانية دون منازع ، فتاريخه هو تاريخ هذه السينما .. ورؤيته الفكرية والفنية من أكثر الرؤى المعبرة عن الثقافة البريطانية في القرن العشرين . ــ فاصل موسيقي ــ وديفيد لين ، الذي توفي في السادس عشر من أبريل عام 1991 ، لم يكن من أولائك المبدعين المجددين في السينما البريطانية مثل ليندساي أندرسون ، لكنه في نطاق أسلوبه المحافظ والتقليدي ، عرف وسيلة الابهار والتأثير وإستحواذ الجماليات الفنية العالية ولو جاءت أحياناً على حساب النواحي الفكرية للعمل . ــ فاصل موسيقي ــ وبالطبع كان لين عاشقاً للعناصر الرئيسية التي تؤلف الفيلم الرصين : السيناريو الادبي الشامل ، التصوير الجمالي الباهر ، التمثيل المقنع ، إضافة الى ذلك المنحى الاخراجي الذي يستطيع المحافظة على كل هذه المعطيات ويضيف اليها لغة سرد واضحة في خضم إنتاج كبير . ــ فاصل موسيقي ــ بدأ ديفيد لين عمله في السينما من الصفر كعامل كلاكيت في العشرينات ، وكانت السينما البريطانية في البدايات الاولى . وقد عمل لين في كل شيء داخل الاستوديو ، من مساعد ثالث للاخراج كل مهمته تقديم الشاي وإبلاغ الممثلين بموعد التصوير ، الى مساعد مصور . ــ فاصل موسيقي ــ وفي حجرة المونتاج ، حيث آمن دائماً بأنها المكان الذي يولد فيه الفيلم ، إستقر حتى أصبح أفضل وأغلى مونتير في بريطانيا . وفي عام 1941 أخرج أول افلامه بعنوان (اللواء بربارة MAJOR BARBARA) . ــ فاصل موسيقي ــ خلال 44 عاماً ، من 1941 الى 1985 أخرج ديفيد لين 18 فيلماً فقط ، ومات عشية تصوير فيلمه التاسع عشر (نوسترومو) عن رواية جوزيف كونراد . ففي 13 سنة أخرج خمسة أفلام ، بمعنى أنه يمكننا أن نطلق على مرحلته السينمائية الاولى البريطانية ، وعلى الثانية المرحلة العالمية . ــ فاصل موسيقي ــ فالافلام الإحدى عشر الاولى لفنان السينما الكبير ، أفلام بريطانية خالصة ، سواء من حيث التمويل أم من حيث الموضوعات والاماكن التي تدور فيها . وهذه الافلام هي : (اللواء بربارة MAJOR BARBARA) عام 1941 ،(التي نخدم عليها IN WHICH WE SERVE) عام ،1942 (هذه السلالة السعيدة THIS HAPPY BREED) عام 1943 ، (روح بليث BLITHE SPIRIT) عام 1944 ، (لقاء عابر BRIEF ENCOUNTER) عام 1945 .. وكلها عن سيناريوهات للكاتب المسرحي نويل كوارد ، والثلاثة الاخيرة سيناريوهات مأخوذة عن مسرحيات للكاتب نفسه . ــ فاصل موسيقي ــ في الفيلم الخامس إشترك لين أنتوني شفيلوك في السيناريو ، وكان ثلاثتهم يشتركون في إنتاج هذه الافلام . وبعد أفلام كوارد ، أخرج لين عن روايتين لروائي الانجليزية الاول شارلز ديكنز ، وهما (آمال كبيرة GREAT EXPECTATION) عام 1947 ، (أوليفر تويست OLIVER TWIST) عام 1948. وقد كتب لين سيناريو الفيلم الاول مع رونالد نيم ، وسيناريو الفيلم الثاني مع ستانلي هاينس . ــ فاصل موسيقي ــ عن رواية (الاصدقاء العاطفيون PASSIONATE FRIENDS) تأليف هـ.ج.ويلز ، أخرج لين فيلمه الثامن عن سيناريو أريك امبلر عام 1949 . وكان فيلمه التاسع (مادلين MADELEINE) عام 1950 هو أول أفلامه عن سيناريو أصلي من تأليف نيكولاس فيبس وستانلي هاينس . وكذلك فيلمه العاشر (حاجز الصوت SOUND BARRIER) عام ،1952 تأليف الكاتب المسرحي تيرنيس راتيجان . ــ فاصل موسيقي ــ ثم عاد لين الى الادب فأخرج (إختيار هوبسون HOBSON'S CHOICE) عام 1953 ، عن مسرحية هارولد بريهاوس ، حيث كتب ذيفيد لين السيناريو مع نورمان سبنسر ووينارد براون . وفيلم (وقت الصيف SUMMERTIME) عام ،1955 عن مسرحية لآرثر لورنتس ، حيث كتب مخرجنا السيناريو مع هـ.آي.باتيس . ــ فاصل موسيقي ــ ولكن الفيلم الثاني عشر كان نقطة التحول بين المرحلة البريطانية والمرحلة العالمية . صحيح بأن افلامه قبل هذا الفيلم كانت تعرض في كل مكان ، وتلقى التقدير من الجمهور ومن النقاد على السواء ، ولكن فيلم (وقت الصيف) كان بداية التمويل الامريكي لافلامه بواسطة الشركات الامريكية الكبرى . مما يعني ضمان التوزيع في العالم بكل معنى الكلمة ، فضلاً عن خروجه من بريطانيا لأول مرة حيث صور الفيلم في فينسيا . ومن وقتها لم يعد ديفيد لين للتصوير في بلاده مرة أخرى . ــ فاصل موسيقي ــ لقد صور فيلم (جسر على نهر كواي) في سري لانكا عام 1957 ، و(لورنس العرب) في الاردن والمغرب عام 1962 ، و(دكتور زيفاجو) في اسبانيا وفينلندا عام 1965 ، و(إبنة ريان) في ايرلندا عام 1970 ، وأخيراً صور (ممر الى الهند) في الهند عام 1984 ، وكان فيلمه الاخير . ــ فاصل موسيقي ــ والافلام الخمسة الاخيرة عن أعمال أدبية ما عدا (إبنة ريان) الذي كتبه روبرت بولت للسينما . أما (جسر علي نهر كواي) فكتبه بيير بولي عن روايته ، وكتب بولت (لورنس العرب) عن كتاب لورنس (أعمدة الحكمة السبعة) ، كما كتب (دكتور زيفاجو) عن رواية بوريس باسترناك . ــ فاصل موسيقي ــ وكتب لين سيناريو (ممر الى الهند) وقام بالمونتاج أيضاً ليحقق السيطرة كلياً على عمله حسب مفهومه للسينما ، وإيمانه ـ الذي أشرنا اليه ـ بأن مرحلة المونتاج هي المرحلة الاهم في صوغ شكل الفيلم . ــ فاصل موسيقي ــ كان فيلم (جسر على نهر كواي THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI) أول محاولة لمخرجنا لتطويع المساحات الطبيعية في صور جمالية أخاذة وليست عابرة . هذا التطويع الذي زاد تأثيراً في أفلامه اللاحقة . ففيلم (لورنس العرب) تكمن أهميته في موضوعه التاريخي أولاً ثم في جمالياته . ــ فاصل موسيقي ــ فبالاضافة الى أنه يتناول سيرة د.هـ.لورنس الذي قضى حياته في مغامرة سياسية وقف فيها الى جانب الرغبة في تطبيق إتفاق يقضي بمنح العرب إستقلالهم ، فاذا به يجد نفسه شريكاً في خداع سياسي بريطاني ـ فرنسي قضى باستمرار تفريق العرب الى خانات متحاربة . ووجهة نظر لين في الفيلم تختلف عن وجهة نظر لورنس الى الحياة السياسية العربية . فهناك نظرة تعالي من لين الغربي على الثقافة والشخصية العربيتين . ــ فاصل موسيقي ــ ولا يمكن أن ننسى بأن (لورنس العرب LAWRENCE OF ARABIA) هو الذي أطلق عمر الشريف الى العالمية ، علماً بأن جميل راتب أيضاً مثل فيه وبقى في عداد الممثلين الثانويين . أما فيلم (دكتور زيفاجو) ، بطولة عمر الشريف أيضاً ، فكان تجربة لين الملحمية الثالثة . صحيح بأنه فيلم محافظ ، بل ورجعي عند بعض النقاد حتى الغربيين ، إلا أنه يعد ملحمة سينمائية فعلاً . ــ فاصل موسيقي ــ فاذا كان (جسر على نهر كواي) قد حوى مساحات طبيعية بديعة عن الجبال اليابانية المتراكمة ، وإذا صور (لورنس العرب) الصحراء العربية كما لم ينجح فيلم آخر الى اليوم في إلتقاطها ، فان (دكتور زيفاجو) نقل صوراً بديعة عن الروح السوفيتية . مع هذا الفيلم بدا أن لين صار يعتمد على الطبيعة كمصدر آخر لشحن مشاهديه بالتأثير النفسي والعاطفي المطلوب . ــ فاصل موسيقي ــ في فيلمه التالي (إبنة ريان RAYAN'S DAUGHTER) صور لين الجغرافيا والتضاريس الطبيعية الايرلندية في قصة حب عنيفة تقع في غضون الاضطرابات الايرلندية المتوارثة . وقد تسبب هذا الفيلم من حرمان لين من العمل لسنوات طويلة ، وذلك لأن الفيلم قد فشل تجارياً ، خصوصاً وأنه تكلف كثيراً . ــ فاصل موسيقي ــ وقد عاد لين الى الاخراج في فيلم (ممر الى الهند PASSAGE TO INDIA) ، في دراما كبيرة من النوع المكلف ، هذا بالرغم من أنه فيلم محافظ سياسياً ، يستلهم رواية آي. إم. فورستر التي تتحدث عن إعتقال هندي متهم باغتصاب بريطانية إختلى بها في الجبال . ــ فاصل موسيقي ــ ومثل كل فنان كبير ، كان لين يفضل العمل مع مجموعة محددة من الفنانين والفنيين ، وخصوصاً بالنسبة للسيناريو كما رأينا ، وكذلك بالنسبة للتصوير ، حيث عمل مع جاك هيلارد من (حاجز الصوت) الى (جسر على نهر كواي) ، ثم عمل مع فريدي يونج من (لورنس العرب) الي (إبنة ريان) . ــ فاصل موسيقي ــ ومثل كل فنان كبير أيضاً ، لم يستخدم الالوان لاسباب تجارية ، إذ لم ترضه نتائج التصوير بالالوان في فيلمه الثاني عام 1942 ، فعاد الى الابيض والاسود مرة أخرى ، ولم يستخدم الالوان بعد ذلك إلا في (وقت الصيف) ، ثم كل أفلامه التالية . والامر نفسه بالنسبة للشاشة العريضة ، فقد إستخدمها منذ (لورنس العرب) ، ولكنه فضل الحجم العادي في (ممر الى الهند) . ــ فاصل موسيقي ــ وتصنف أفلام ديفيد لين الخمسة الاخيرة ضمن ما يسمى بالانتاج الضخم في السينما العالمية ، وهي أفلام تجارية عادة ، بمعنى أنها تقدم مجرد تسلية تبهر الجمهور بالديكورات والملابس وغنى الانتاج ، ولكن هذا لا يعني أن كل إنتاج ضخم هو بالضرورة إنتاج تجاري . ــ فاصل موسيقي ــ وبالطبع ، هناك فرق بين الفيلم التجاري والفيلم الجماهيري ، أي الذي تقبل عليه جماهير السينما هنا وهناك ، فالتجاري صنع بقصد جذب الجماهير علي العكس من الفيلم الفني . ــ فاصل موسيقي ــ ومنذ (جسر على نهر كواي) الى (ممر الى الهند) ، أخرج ديفيد لين خمس تحف فنية بقصد التعبير عن رؤيته الخاصة للحياة والعالم ، وإرضاء ذاته ، كما يقول دائماً . ولكنه في الوقت نفسه كان يتوخى الوصول الى جمهور السينما في كل مكان ، وكان يقول : ان هناك عشرة في المائة من الجمهور يحب الافلام الفكرية ، أما أنا فأفضل التوجه الى الجمهور الوسط بينهما . ــ فاصل موسيقي ــ وكان يقول أن الناقد الذي يرى أن توافر المال الكثير يجعل أي مخرج يصنع فيلماً جيداً يردد فكرة هي محض هراء . ومما يذكر أن افلام لين سواء الكبيرة أم الصغيرة ، كانت جماهيرية ما عدا فيلم (الاصدقاء العاطفيون) و (مادلين) . ــ فاصل موسيقي ــ والفيلم الوحيد الذي تعرض للحذف الرقابي من أفلامه هو (أوليفر تويست) ، فقد وضع على الرف لمدة عامين ونصف العام في الولايات المتحدة بسبب إحتجاج جماعات يهودية على صورة اليهودي كما مثلها (أليك جينيس) ، وعندما عرض الفيلم كان ينقص حوالي عشر دقائق من دور الممثل الكبير . ــ فاصل موسيقي ــ وبمناسبة عيد الميلاد الثمانين لأستاذ السينما البريطانية ، تم ترميم أصل فيلم (لورنس العرب) وإضافة 14 دقيقة كان قد حذفها المنتج سام سبيجل عند عرض الفيلم لأول مرة ، وعرضت النسخة الكاملة في إفتتاح مهرجان كان عام 1989 ، وبالاحرى قبل فيلم الافتتاح ، ثم أعيد توزيع الفيلم للمرة الثالثة في تاريخه ، وكانت المرة الثانية عام 1971 . وقد إستغرق عرض النسخة التي أعدها خبير الترميم روبرت هاريس 223 دقيقة ، ولكن ديفيد لين حذف سبع دقائق بنفسه . ــ فاصل موسيقي ــ أما حفل عيد ميلاده الثمانين فكان حفلاً مشهوداً ، حضره أغلب الفنانين والفنيين الذين عملوا مع صاحب الحفل طوال عمره المديد ، فكل من عمل معه كان يدين له ، ويأخذ منه بقدر ما يعطيه ، ولهذا بقيت أفلام ديفيد لين ، وسوف تبقى دائماً . ــ فاصل موسيقي ــ والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة العاشرة ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمتنا لهذه الحلقة هي الفنانة امينة محمد .. اول معهد سينمائي مصري ــ فاصل موسيقي ــ إقترن الإنتاج السينمائي في مصر منذ البداية بأسماء سيدات مصريات ، كن الرائدات في هذا الحقل ، وهن : عزيزة أمير صاحبة الفيلم المصري الأول (ليلى) عام 1927 .. وفردوس حسن التي أنتجت الفيلم الثالث في قائمة السينما المصرية (سعاد الغجرية) عام 1928 .. وآسيا داغر التي أنتجت أول أفلامها (غادة الصحراء) عام 1929 .. وبهيجة حافظ منتجة فيلم (الضحايا) عام 1932 .. وفاطمة رشدي منتجة فيلم (الزواج) عام 1933 .. أما الفنانة أمينة محمد ، والتي نحن بصدد الحديث عنها في حلقتنا هذه ، فقد أنتجت فيلم ( تيتاوونج ) ، وكان حالة خاصة جداً . كان ذلك في عام 1936 ، عندما قررت الفنانة أمينة محمد ، بإرادتها الحديدية ، إنتاج أول فيلم مصري يعمل فيه فنانون هواة من الشباب ، ليأخذوا فرصتهم في مجال السينما ، بعد أن إصطدمت بحلقات مجموعة من السينمائيين ، والمحتكرين لهذا الفن دون غيرهم . ــ فاصل موسيقي ــ عرض فيلم ( تيتاوونج) في الخامس من مارس عام 1937 ، وهو يحمل الترتيب الحادي والستين في قائمة السينما المصرية . وبالرغم من أن هذا الفيلم قد أصبح من ضمن التراث السينمائي المنسي ، إلا أنه ذو طابع خاص وهام في تاريخ هذه السينما . وتكمن أهميته وخصوصيته وقيمته الكبيرة في أنه كان بمثابة معهد سينمائي وحقل تجارب تطبيقي لمجموعة كبيرة من أصحاب المواهب الفنية ، والذين لمعت أسماؤهم فيمابعد وأصبحوا من مشاهير النجوم وكبار المخرجين وعمداء الفن السينمائي المصري . ــ فاصل موسيقي ــ لذا دعونا نتعرف على صاحبة هذا الفيلم أولاً .. من هي أمينة محمد ؟ وكيف دخلت مجال الفن والسينما؟ ولكي نفعل هذا لابد لنا ولأي متتبع لمشوار أمينة محمد ، أن يصادف إسمها مقروناً بإسم الفنانة الكبيرة أمينة رزق ، ذلك بسبب القرابة أولاً ، حيث أن أمينة محمد هي خالة أمينة رزق ، وثانياً لأنهما دخلتا مجال الفن متلازمتين ، حيث تربتا وعاشتا ، منذ الطفولة ، تحت سقف بيت واحد بمدينة طنطا ، المدينة التي يقام فيها مولد السيد البدوي كل عام ، ويجتذب اليه الجماهير العريضة من كافة أنحاء مصر . ــ فاصل موسيقي ــ في هكذا أجواء ، تفتحت عيون الأمينتين الصغيرتين . فقد كان عالم المولد ، بما يقدمه من عروض السيرك وترويض الحيوانات والألعاب الأخري المتفرقة ، كان هذا العالم بالنسبة للطفلتين عالماً مبهراً ومثيراً ، والأكثر إبهاراً بالنسبة لهما كان المسرح . فقد كان السيرك يقدم ضمن برامجه مسرحيات ذات فصل واحد ، يطلق عليها إسم الفصل المضحك . وكانت هذه الإسكتشات التمثيلية هي أول صورة من صور المسرح علقت بذهني الأمينتين منذ الصغر ، إضافة الى إنبهارهما ـ بالطبع ـ بالحلقات الأجنبية الصامتة التي كانت تعرض في دور السينما . بعد وفاة عائل الأسرة »الشيخ محمد رزق الجفري« والد أمينة رزق ، إنتقلت الصغيرتان مع الأسرة الى القاهرة . كان ذلك في أواخر عام 1918 ، حيث كانت أمينة محمد قد بلغت من العمر العشر سنوات وأمينة رزق في الثامنة . وقد شهدت الأمينتان ، القادمتان من طنطا المدينة الآمنة ، تلك الحياة الجديدة الصاخبة بالمظاهرات والإشتباكات الطاحنة عند إندلاع شرارة ثورة 1919 ، وكانتا قد إلتحقتا بمدرسة »ضياء الشرق« الإبتدائية بحيّ عابدين . وشاركتا أيضاً في المظاهرات مع تلميذات المدرسة ورددتا الشعارات الثورية . كما صادف أيضاً أن نشدتا نشيد سيد درويش »مصرنا وطننا« أمام الزعيم سعد زغلول في بيت الأمة ، وذلك بمناسبة عودته من المنفى عام 1924 ، وقد غمرهما الزعيم وقرينته أم المصريين بالقبلات . ــ فاصل موسيقي ــ في عام 1922 ، حيث بلغت الأمينتان الرلبعة عشرة والثانية عشرة ، إعتليتا خشبة المسرح كمنشدتين في فريق الكورال بفرقة علي الكسار المسرحية ، أثناء إحيائها موسم الصيف على أحد مسارح روض الفرج . كان ذلك عندما إنتقلت الأسرة للسكن في شاطيء روض الفرج ، والذي يعتبر الرئة الثانية لأهل القاهرة يلجأون اليه في الصيف لمشاهدة الفرق المسرحية التي كانت تقدم عروضها على شاطيء النيل ، كفرقتي الريحاني والكسار . كانت العائلة الصغيرة ، كغيرها من الأسر ، تتردد على مسارح روض الفرج لمشاهدة إحدى العروض التي لقيت هوى في نفس الصغيرتين ، لدرجة إنهما بدأتا تقلدان معاً ما تشاهدانه في المسرحية بعد عودتهما الى البيت . كانت أمينة رزق فتاة هادئة وخجولة على عكس خالتها أمينة محمد ، والتي كانت شقية وجريئة ، حيث كانت لا تكتفي بمشاهدة المسرحية ، بل تسحب إبنة شقيقتها وتصعد بها الى كواليس المسرح للتعرف بالممثلين . وقد أفادهما ذلك كثيراً بأن أصبحتا معروفتين لدى مدير المسرح »علي الكسار« ، فدفع بهما ذات مرة الى خشبة المسرح مع الكورال كبديل عن فتاتين تخلفتا عن الحضور . وبذلك صعدتا لأول مرة على مسرح علي الكسار كمغنيتين ، وأستقبلتا بنجاح ، مما جعل علي الكسار يعرض عليهما العمل بالفرقة بمرتب ثلاثة جنيهات في الشهر لكل منهما ، إلا أن ذلك لم يتحقق بسبب رفض الجدة والأم ، وإستنكارهما للأمينتين باتجاهما للعمل في المسرح . ــ فاصل موسيقي ــ أما البداية الحقيقية لأمينة محمد وأمينة رزق ، فكانت في فرقة رمسيس ، والذي إتجهتا فيه الى مرحلة الإحتراف . كان دخولهما في فرقة رمسيس عن طريق الصدفة التي جمعتهما مع سكرتير فرقة رمسيس آنذاك »أحمد عسكر« في القطار ، وبالتالي قدمهما الى يوسف وهبي ، والذي بدوره لم يمانع باشتراكهما في فرقته ، وكان ذلك عام 1924 . كانت مسرحية ( الذهب ) لتشارلز ديكنز ، هي أول إشتراك لهما في فرقة رمسيس . ثم بدأتا عملهما مع يوسف وهبي ، بتمثيل دور واحد بالتبادل فيما بينهما ، وهو دور الفتى الأعرج في مسرحية (راسبوتين) ، حيث كان هذا الدور بمثابة الإمتحان للأمينتين . وكان من المتوقع أن تتفوق فيه الخالة على إبنة شقيقتها ، بحكم أنها أكبر وأكثر جرأة وخبرة من الثانية . إلا أن الفتاة الخجولة قد تفوقت على خالتها ، بالرغم من أنهما ظلتا تتبادلان تمثيل أدوار الصبيان والبنات في مقابل مرتب شهري لا يزيد عن أربعة جنيهات لكل منهما . ــ فاصل موسيقي ــ لاحظت الخالة إهتمام يوسف وهبي بإبنة شقيقتها ، حيث بدأ يسند إليها أدواراً أكبر من أدوارها التي كانت تشبه أدوار الكومبارس ، هذا إضافة الى أنه رفع مرتبها الى سبعة جنيهات ، في حين ظل مرتب الخالة على حاله . وعندما طلبت مساواتها في الأجر مع إبنة شقيقتها رفض يوسف وهبي ذلك . فما كان من أمينة محمد إلا الإستقالة من الفرقة . بعد ذلك ، أخذت أمينة محمد تتنقل بين الفرق المسرحية الأخرى ، من فرقة نجيب الريحاني الى فرقة إخوان عكاشة ، ثم مع فرقة أمين عطاالله ، والتي قامت معها برحلة الى سوريا ولبنان . وبعد عودتها من هذه الرحلة إتجهت الى مجال فني آخر وهو الرقص الشرقي . ــ فاصل موسيقي ــ بعد تحولها الى راقصة ، إلتحقت أمينة محمد بفرقة بديعة مصابني كراقصة ، بينما أخذ نجم إبنة شقيقتها أمينة رزق يرتفع في عالم المسرح كبطلة لفرقة رمسيس . أما أمينة محمد فقد إشتهرت كراقصة أولى الى جانب نجمات الرقص الشرقي آنذاك ، أمثال : حكمت فهمي ، ببا عزالدين ، إمتثال فوزي ، جمالات حسن ، حورية محمد . كما إشتهرت الراقصة أمينة محمد في ذلك الوقت بإسم »أمينة الحنش« ، هذا لأنها كانت ترقص على طريقة الأفعى . ولم تقتصر شهرتها في الرقص بفرقة بديعة مصابني فقط ، بل تعدتها الى السينما ، وذلك عندما قامت بالتمثيل في مجموعة من الأفلام ، فمثلت مع المخرج إبراهيم لاما فيلم ( شبح الماضي) عام 1934 ، ومع المخرج توجو مزراحي أفلام (الدكتور فرحات) ، (البحار) عام 1935 ، (100 ألف جنيه) عام 1936، وفي عام 1937 مثلت فيلم (الحب المرستاني) مع المخرج الإيطالي الأصل ماريو فولبي . ــ فاصل موسيقي ــ ثم بعد ذلك ، جاءت تجربتها الأهم في السينما بفيلم ( تيتاوونج ـ 1937 ) ، حيث إتجهت أمينة محمد الى الإنتاج السينمائي بهذا الفيلم ، ولم تكن تمتلك وقتذاك غير مبلغ قليل لا يزيد عن سبعة عشر جنيهاً ، كانت كل رأسمال الفيلم . فقد أنتجت أمينة محمد هذا الفيلم بطريقة المشاركة الفنية ، والمصطلح عليها بإسم »الكومينة« .. فقد دخلت فيه شريكة بالمجهود الفني الى جانب جهود العاملين بالفيلم من الفنانين والفنيين ، ومشاركة مع المصور الفرنسي »ديفيد كورنيل« الذي تعهد بتقديم الفيلم الخام إضافة الى التصوير . صُورت مشاهد الفيلم فوق سطح العمارة رقم 64 بشارع إبراهيم باشا (الجمهورية) حالياً .. وأُستكمل التصوير مابين أستوديو مصر وكاتساروس وبين متاجر الجالية الصينية ومنازل الدبلوماسيين الصينيين والحديقة اليابانية في حلوان . أما الصوت فقد سُجل على أجهزة محلية من تصنيع مهندس الصوت المصري »سابو« ، وقامت إحدى الشركات السينمائية بتمويل إنتاج الفيلم تحت حساب التوزيع . ــ فاصل موسيقي ــ كانت أمينة محمد قد كونت شركة سينمائية باسم »أمينة فيلم« ، وإتخذت لها مكتباً في نفس العمارة التي تم التصوير فيها . ونشرت إعلاناً في جريدة الأهرام ، تطلب فيه وجوهاً فنية جديدة لفيلمها الأول .. لذا تقدم إليها هواة السينما في تلك الفترة ، والذين إشتهروا فيمابعد كمخرجين ، أمثال : كمال سليم ، صلاح أبوسيف ، سيد بدير ، أحمد كامل مرسي ، حلمي حليم ، محمد عبدالجواد ، يوسف معلوف ، محمود السبع ، يوسف سلامة ، عثمان أباضة . ومن المنتجين : روفائيل جور .. ومن الصحفيين : حسين فريد ، سيد إسماعيل محمد ، حسن إمام عمر ، حسن جمعة ، نسيم عمار .. ومن الفنانين التشكيليين : عبدالسلام الشريف ، رشاد منسي ، رمزي لبيب .. ومن الممثلين والممثلات : محسن سرحان ، محمد الكحلاوي ، نجمة إبراهيم ، زوزو نبيل ، حكمت فهمي ، إستر شطاح ، صفية حلمي ، ونجم الألعاب السحرية الدكتور سعيد . أما حسين صدقي ، فقد إكتشفاه أمينة محمد وعبدالسلام الشريف بطريق المصادفة ، ليقوم بدور الفتى الأول بدلاً من محسن سرحان ، الذي إعترض عليه المصور الفرنسي ، بعد أن ظهر في بعض لقطات الفيلم ، وذلك لأنه كان مصاباً بحركة عصبية في إحدى عضلات الوجه . ومن المعروف بأن الإعلان الذي نشرته أمينة محمد في الأهرام ، قد جذب إليها مجموعة كبيرة من الهواة الشباب ، فبالإضافة الى من ذكرناهم ، هناك أيضاً من لم يكن لهم نصيب في الظهور على الشاشة ، وكان من بينهم الرئيس السابق أنور السادات ، والذي رفضته مع كثيرون . ــ فاصل موسيقي ــ عموماً .. نعود بالحديث عن فيلم ( تيتاوونج ) ، فقد قامت أمينة محمد بكتابة القصة ، وإشتركت مع أحمد كامل مرسي وحسن جمعة ونسيم عمار في كتابة السيناريو والحوار ، إضافة الى قيامها ببطولته وإخراجه . ويؤكد كل العاملين في هذا الفيلم بأن أمينة محمد قد قامت بالإشتراك في كل شيء في الفيلم ، ماعدا التصوير الذي قام به ديفيد كورنيل ، والديكور الذي قام بتصميمه عبدالسلام الشريف ، وإن كانت أمينة محمد قد إشتركت فيه بالتنفيذ . وقد فرضت على جميع من تعاونوا معها بالإشتراك في كل الأعمال التي تطلبها منهم . ولأنها كانت مؤلفة القصة ، فقد رسمت أمينة محمد لنفسها دوراً يتناسب ومواهبها الفنية وملامحها الآسيوية ، والتي تجعلها قريبة الشبه بالصينيات .. حيث جعلت من البطلة »تيتاوونج« فتاة صينية تقيم في القاهرة مع أسرتها المكونة من والدها (حسن جمعة ) ووالدتها (إستر شطاح ) وعمها (عبدالسلام الشريف ) . وتنشأ قصة حب بينها وبين المحامي إبن الجيران (حسين صدقي) . وتضطرها الظروف للإشتغال بالرقص في ملهى ليلي ، وتتهم بقتل عمها ، فيتصدى حبيبها للدفاع عنها الى أن تحصل على البراءة . قام السيد بدير بدور زبون في الملهى الليلي ، والذي يشهد في المحكمة ضد تيتاوونج . كما مثلت حكمت فهمي دور الشاهدة التي تؤدي شهادتها الى البراءة . أما صفية حلمي ، فقد قامت بدور إحدى ضحايا الملاهي الليلية. وسجلت نجمة إبراهيم أغنية بصوتها في الفيلم ، إلا أنها لم تشارك في الفيلم بسبب بعض الخلافات . وهناك أيضاً زوزو نبيل التي رفضت الإشتراك في التمثيل لأن المنتجة طلبت منها الكشف عن ساقها في إحدى المشاهد . هذا إضافة الى أن الفنان محمد الكحلاوي قد قام بدور البطولة الغنائية . وللعلم .. فان جميع من ذكرت أسمائهم ، قد شاركوا في الأعمال الفنية والإنتاجية بالفيلم ، ماعدا كمال سليم الذي كان يريد أن يستقل وحده بالإخراج . أما صلاح أبوسيف ، فقد إعترف أكثر من مرة ، بأنه قام بدق مسامير الديكورات التي أعدها الفنان عبدالسلام الشريف . ولا ننسى بأن نشير الى أن يوسف معلوف ( المخرج لاحقاً ) قد عمل في الفيلم كحامل للكاميرا . ــ فاصل موسيقي ــ إن أهمية فيلم (تيتاوونج ) لا تكمن فقط في إكتشافه لكل هؤلاء الفنانين والفنانات ، والذين أصبحوا فيمابعد من المشاهير ، بل تكمن أيضاً في قيمته الفنية التي أشاد بها النقاد والمهتمين بالسينما ، إن كان من ناحية التمثيل (خصوصاً أداء أمينة محمد) ، أو من الناحية الفنية التشكيلية ، والتي كان وراءها فنان كبير هو الفنان عبدالسلام الشريف . ــ فاصل موسيقي ــ عندما عرض الفيلم في سينما »الأميركان كونوجراف« بالقاهرة ، نال نجاحاً كبيراً وإقبالاً جماهيرياً غير متوقعاً تماماً ، خاصة وإن إمكانياته الإنتاجية ضئيلة جداً ، مقارنة بأفلام أخرى عرضت في نفس الموسم السينمائي ، مثل فيلم (ليلى بنت الصحراء ) لبهيجة حافظ ، والذي تكلف إنتاجه ستين ألفاً من الجنيهات ، وفيلم (المجد الخالد ) ليوسف وهبي ، وفيلم ( نشيد الأمل ) لأم كلثوم ، و( يحيا الحب ) لمحمد عبدالوهاب . وكان ذلك ـ بالفعل ـ أكبر تحدٍ للجيل الثاني من شباب السينما المصرية في منتصف الثلاثينات . ــ فاصل موسيقي ــ إن السينماتيك المصرية ، عندما أُنشأت عام 1957 وقامت بتنظيم مهرجان لها في عام 1958 ، قد إختارت للعرض خمسة أفلام فقط ، تعتبر نقطة تحول في تاريخ السينما المصرية ، وكان أولها فيلم (تيتاوونج) ، الى جانب أفلام (سلامة في خير ، العزيمة ، هذا جناه أبي ، درب المهابيل). وقد حضرت الفنانة أمينة محمد هذا العرض الخاص للسينماتيك ، والذي إعتمد على نسخة مقاس 16 مليمتر . حيث كرمها الحاضرون أكبر تكريم ، بعد أن عرف بمجهودها وبظروف إنتاج هذا الفيلم . بعد إنتاجها لفيلم (تيتاوونج ) ، إعتزلت أمينة محمد الفن ، ولم تظهر إلا في فيلم واحد عام 1945 ، وذلك عندما إختارها المخرج أحمد بدرخان لتمثيل دور أم البطل في فيلم ( تاكسي حنطور ) ، مع محمد عبدالمطلب وسامية جمال . ــ فاصل موسيقي ــ في عام 1950 جاء الى القاهرة المخرج العالمي »سيسيل دي ميل« لتصوير المناظر الخارجية لفيلمه التاريخي ( الوصايا العشر) في صحراء سقارة بمنطقة الأهرام . ولأن الفيلم كان يضم مجموعات كبيرة من الكومبارس ، وصل عددهم الى ثلاثة آلاف شخص ، فقد كانوا مقسمين الى فرق وفصائل ، كل فرقة يقودها مساعد مخرج يوجهه حسب تعليمات المخرج الرئيسي . وقد وقع الإختيار على أمينة محمد للعمل كمساعدة للمخرج العالمي في هذا الفيلم العظيم . بعدها ، إبتعدت أمينة محمد عن الفن والسينما تماماً ، وإتجهت الى المشاريع السياحية والتجارية ، حتى وافتها المنية في الخامس عشر من ديسمبر عام 1984 . وبهذا ، يسدل الستار على رائدة من رواد الفن السينما المصرية .. رائدة كان لها ولمجهوداتها الفضل في دفع عجلة الفن من خلال دعمها لجيل كامل من شباب الفن السينمائي في مصر . ــ فاصل موسيقي ــ والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 11 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا لهذه الحلقة هو الفنان عماد حمدي .. الفتى الاول .. والذي سنتناوله على حلقتين . ــ فاصل موسيقي ــ في الثامن والعشرون من يناير الماضي تصادف الذكرى الرابعة عشرة على وفاة الفنان الكبير عماد حمدي .. اربع عشرة عاماً مرت على السينما المصرية من دون عماد حمدي .. من دون فتى الشاشة ونجمها الأول الذي ملئ الدنيا سينما وفن على مدى ما يقارب الأربعين عاماً . ــ فاصل موسيقي ــ وكان بلا شك جزءاً هاماً من تاريخ السينما المصرية ومن النهضة السينمائية في مصر والبلاد العربية . ولابد من أي متتبع لتاريخ هذه السينما ، من الوقوف طويلاً عند تجربة فنان كعماد حمدي .. فهو أحد الأبطال الذين قامت على أكتافهم السينما المصرية ، وهو فتى الشاشة الوسيم والهادئ الذي سحر فتيات الشاشة العربية والجمهور العربي على السواء ، وذلك بأدائه الطبيعي الأخاذ . ــ فاصل موسيقي ــ ولد الفنان عماد حمدي في مدينة سوهاج بالصعيد المصري في الخامس والعشرون من نوفمبر عام 1909 ، هو مع شقيقه التوأم عبد الرحمن . وقبل أن يبلغ الشقيقان شهراً من العمر ، إنتقلت الأسرة الى القاهرة ، حيث رقي والدهما ـ الذي كان يعمل باشمهندس بالسكة الحديد ـ في وظيفته ونقل الى هناك ، وأقاموا في حي شبرا ، وبالتحديد في شارع علي بك النجار . وفي هذا الحي تربى الشقيقان وكان يطلق عليهما لقب »الشبيهان«. ــ فاصل موسيقي ــ الشبيهان ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ لقد كان الإثنان شديدي الشبه ، سواء بملامح الوجه أو بالطول أو بالعلامات الفارقة .. حتى أن والديهما كانا يتوهان في التفريق بينهما . وفيما بعد بات التمييز بينهما أسهل ، وذلك عندما بدأ كل منهما يعرف أسمه . ــ فاصل موسيقي ــ كان الوالدان يقدمان الرعاية الكاملة للطفلين الشقيقان ، حيث أحضر لهما والدهما مدرساً خصوصياً يعلمهما اللغة الإنجليزية ، فيما كانت والدتمهما تعلمهما اللغة الفرنسية ، بإعتبارها تنحدر من أصل فرنسي . وعندما أصبح الشقيقان في سن الدراسة ، إلتحقا بمدرسة عباس الإبتدائية في شبرا . وبعد حصولهما على الشهادة الإبتدائية ، إلتحقا بمدرسة التوفيقية الثانوية وحصلا على شهادة البكالوريا ، ومن ثم إلتحقا بمدرسة التجارة العليا ، والتي كانت في شارع ريحان بالقاهرة . ــ فاصل موسيقي ــ كانت حياة عماد وعبد الرحمن ظاهرة غريبة تستحق الإهتمام ، فهما لا ينفصلان عن بعضهما أبداً ، سواء في البيت أو في المدرسة أو حتى في أوقات الفراغ . وكانت الظاهرة الأكثر غرابة في المدرسة ، حيث كان ترتيبهما متماثلاً ، بالإضافة الى أنهما كانا يقعان في نفس الخطأ . ــ فاصل موسيقي ــ الإختلاف في الهواية ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وإذا كان الشقيقان يشبهان بعضهما في كل شيء ، فهما ـ فيما بعد ـ أخذا يختلفان في الهواية .. ففيما كان عبد الرحمن يميل أكثر الى اللعب والرياضة ، كان عماد يميل الى الفن بشكل عام والى التمثيل بشكل خاص . وقد بدأ هذا الميل يظهر ويتوضح في المدرسة الثانوية ، عندما إنضم عماد الى جماعة التمثيل فيها ، وكانت وقتذاك تحت إشراف الفنان الكبير عبد الوارث عسر ، الذي درب عماد حمدي على فن الإلقاء . ــ فاصل موسيقي ــ بالرغم من ذلك ، فإن عماد حمدي كان يعتبر التمثيل مجرد هواية فقط ، ولم يكن يأمل أن يصبح ممثلاً في يوم من الأيام ، بل كان كل أمله أن يصبح طبيباً وكذلك شقيقه ، إلا أنهما ولضروف العائلة المادية إتجها لدراسة التجارة . وقد تابع عماد حمدي هوايته الفنية هذه في مرحلة تعليمه العالي ، حيث إنضم الى فرقة »أنصار التمثيل والسينما« والتي كان يشرف عليها سليمان نجيب وعبد الوارث عسر . ــ فاصل موسيقي ــ مكتب الإعلانات ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وفي عام 1932 ، وبعد أن تخرج الشقيقان من مدرسة التجارة العليا ، إفتتحا مكتباً للإعلانات الصحفية مع شريكين آخرين ، وذلك بمساعدة رجل الإقتصاد البارز طلعت حرب . وإستطاع هذا المكتب أن يثبت وجوده بسرعة وظل يمول الجرائد والمجلات المصرية بالإعلانات . ونجح المشروع الى أن طور بحيث ضم صنع لافتات الإعلانات في الشوارع . ــ فاصل موسيقي ــ مما جعل طلعت حرب ، بعد رضاه عن هذا المشروع طبعاً ، أن يطلب بضم هذا المكتب الى شركات بنك مصر . إلا أن الشقيقان رفضا ذلك ، فإنفصل الشركاء الأربعة ، وظل عماد وشقيقه في شركتهما ، الى أن ساءت الأحوال بعد أن فقدو إعلانات بنك مصر وشركاته ، ومن ثم أعلن الشقيقان إفلاسهما وأغلقا المكتب . ــ فاصل موسيقي ــ لقد أدى إغلاق مكتب الإعلانات ، الى أن يفترق الشقيقان على الصعيد العملي. صحيح أنهما لم يفترقا في البدء ، وبدأ الإثنان في البحث عن عمل يجمعهما ، بإعتبار أنهما لم يتعودا أن يتركا بعضهما ، ولكن الظروف كانت أقوى منهما . فإشتغل عبد الرحمن في الجمعية الزراعية الملكية ، وإشتغل عماد في مستشفى أبو الريش . ــ فاصل موسيقي ــ في المستشفى المذكور تذكر عماد حمدي شغفه بدراسة الطب ، والتي حالت الظروف المادية من تحقيق ذلك ـ كما أشرنا سابقاً ـ وهو بالطبع لم يدخل هذا المستشفى بصفته طبيب ، وإنما بصفته موظف حسابات (باشكاتب) للمستشفى ، وهي مهنة كتابية يتقنها كخريج تجارة ، ويمارسها دون رغبة حقيقية بها . وقد قضى في المستشفى ثلاث سنوات ، كان خلالها قد توطدت علاقته بالأطباء مما جعله يتردد كثيراً على حجرة العمليات مع الأطباء، بل إنه قد دخل المشرحة أيضاً . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من إنشغال عماد حمدي بعالم المستشفى ، إلا أن ذلك لم يبعده عن هوايته الفنية . فقد كان يذهب كل يوم الى جمعية أنصار التمثيل والسينما . كما أنه بدأ وأخوه عبد الرحمن الإهتمام بالموسيقى ، الى حد أنهما إلتحقا بمعهد »تيجرمان« للموسيقى العالمية ، الذي كان يضم خيرة المدرسين البولنديين ، حيث أن معظم الموسيقيين المصريين الكبار قد درسوا في هذا المعهد ، حتى الفنان محمد عبد الوهاب إستفاد منه أيضاً . ــ فاصل موسيقي ــ والموسيقى أيضاً ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ لقد درس عماد حمدي البيانو وأجاد العزف عليه ومن ثم تعلم النوتة الموسيقية ، بل قرر دراسة الهارموني وتمادى في الأحلام لدرجة أنه قرر أن يكون فرقة أوركسترا أيضاً . وكان الأصدقاء والأهل يصفقون طويلاً لعماد ، وهو يعزف مقطوعات صعبة لـبيتهوفن وموزارت وباخ . ــ فاصل موسيقي ــ ومرة أخرى لم يجد عماد حمدي نفسه في هواية الموسيقى ، حيث تغلب حبه للتمثيل على ذلك ، وكان لعماد صديق يشاركه الهواية ، فإتفق معه على أن يترجما إحدى المسرحيات العالمية ، لكي يقدماها لإحدى الفرق المسرحية . وعندما نقل صديقه هذا الى الفيوم ، كان عماد يسافر إليه مرة كل أسبوع حتى يتابعا العمل ، أو يأتي صديقه في نهاية الأسبوع الى القاهرة. وذات مرة كان عماد مسافراً الى الفيوم فرأى في الطريق مجموعة كبيرة من الناس يتمايلون ويهزجون على دقات الطبول والمزامير . وعندما سأل عن ما يحدث ، قيل له بأن ذلك كان عبارة عن تصوير إحدى مشاهد فيلم (وداد ) السينمائي الذي كانت تمثله أم كلثوم وينتجه ستوديو مصر . ــ فاصل موسيقي ــ أستوديو مصر ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وبمجرد أن عاد الى القاهرة ، بدأ يسأل كل من له علاقة بالفن عن ستوديو مصر ، والذي أنشئ بفضل جهود طلعت حرب . ويسأل عن العاملين في هذا الأستوديو ، وأثار إنتباهه إسم محمد رجائي ، فهو زميل قديم لعماد حمدي ، حيث تخرجا معاً من مدرسة التجارة العليا . لذا قرر عماد الذهاب إليه ومقابلته ، وبالفعل قابله محمد رجائي بترحاب وطاف معه على كل أنحاء الأستوديو ، وعندما سأله عن عمله الحالي ، أجاب عماد بأنه يعمل باشكاتب في مستشفى أبو الريش . ــ فاصل موسيقي ــ ولم ينسى عماد أن يسأله عن إمكانية توظيفه في أستوديو مصر ، حيث قال له : أنا غاوي فن ، وعملي الحالي لا يتناسب مع هذه الهواية ، فهل أجد عندك وظيفة ؟ فأجابه : عندنا وظيفة رئيس حسابات ، مهل ترغب فيها؟ وخلال دقائق ، تم كل شيء ، وذهب عماد إلى المستشفى وقدم إستقالته ، وداوم في اليوم التالي في أستوديو مصر . ــ فاصل موسيقي ــ وبالتالي أصبح عماد حمدي ، بحكم وظيفته ، قريباً من هوايته الفنية ، وكان كل يوم يجالس كل الفنانين الذين يأتون للأستوديو ، ويلتقي معهم لكي يحاسبهم ويعطيهم رواتبهم وعلاواتهم . إلا أن علاقة عماد حمدي توطدت أكثر بالفنانين عندما صدر قرار بنقله من رئيس قسم الحسابات الى مديراً للإنتاج ، حيث جائته فرصة الإنغماس أكثر بالعمل الفني ، فوظيفة مدير الإنتاج هي وظيفة الإحتكاك المباشر بكل الفنانين والفنانات ، مما ساعده على إيقاظ ملكة التمثيل عنده بشكل أوسع وأشمل . ــ فاصل موسيقي ــ من خلال عمله الجديد ، عاصر عماد حمدي إنتاج أفلام كبيرة ومهمة ، خصوصاً أفلام نجيب الريحاني ، وشاهد من خلف الكاميرا ما يحدث أمامها ، فكل تفاصيل العمل السينمائي داخل البلاتوه كانت تقع أمام ناظريه . كانت هذه الخطوة تكفيه ولا ترضيه ، لأن صوت الممثل في داخله كان يناديه لتمثيل أول فيلم سينمائي. فالفنان عماد حمدي لم يخلق للعمل وراء الكاميرا ، بل للعمل أمامها . ــ فاصل موسيقي ــ ومع ذلك فقد أبت عليه نفسه أن يقول هذا للفنانين الذين كان يتعامل معهم ، حتى لا بفسر هذا على أنه إستغلال لطبيعة عمله . مع أنه كان يتعرف كل يوم على فنان جديد .. فقد تعرف على نيازي مصطفى وصلاح أبو سيف وكمال الشيخ ، وهم يعملون في قسم المونتاج.. وعلى حسن الإمام عندما كان لا يزال عامل كلاكيت ، يتقاضى 17 قرشاً في اليوم . ــ فاصل موسيقي ــ أول فرصة ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ثم جاءت فرصة عماد حمدي عن طريق وزارة الصحة ، وذلك عندما طلبت من أستوديو مصر أن ينتج لها أفلاماً تسجيلية ذات طابع إرشادي صحي عن البلهارسيا والإنكلستوما . وحين بدأ المخرج جمال مذكور في إخراجها إختار عماد حمدي للمشاركة في تمثيلها . بعدها صدر قرار بنقل عماد حمدي من قسم الإنتاج الى قسم التوزيع كمدير ، ونقل الى مكتب خاص له في قلب المدينة . ــ فاصل موسيقي ــ البداية .. السوق السوداء ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ومضت أربع سنوات الى أن جائته مكالمة هاتفية من المخرج كامل التلمساني يرشحه فيها لدور البطولة في فيلم ( السوق السوداء) هذا بعد أن شاهده في الأفلام الصحية ، وقابله في مكتب قاسم وجدي (أول ريجسير مصري ) . وبالطبع لم يصدق عماد حمدي نفسه ، حيث وافق على الفور وبدون أي تردد ، بعد أن وعد المخرج التلمساني بأن يلقاه قريباً جداً . ــ فاصل موسيقي ــ وفي اليوم التالي لم يهدأ له بال إلا بعد أن صحب صديقه قاسم وجدي وذهبا الى كامل التلمساني ، الذي كان يستعد لخوض تجربة الإخراج السينمائي لأول مرة ، ولا يريد أن يتعامل مع أي ممثل معروف ، وقد إختار عماد حمدي لأنه وجه مصري صميم . ــ فاصل موسيقي ــ كان عماد يتقاضى في ذلك الوقت ستين جنيهاً كراتب شهري من أستوديو مصر ، لذلك لم يشأ كامل التلمساني أن يطلب منه أن يترك عمله من أجل الفيلم ، وإتفق معه على مواعيد عمل مناسبة ، وعلى أجر عن دوره في الفيلم قدره مائتين جنيه.وسوف تشاركه البطولة عقيلة راتب مع زكي رستم . ــ فاصل موسيقي ــ خبير أمام اللكاميرا ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كانت البداية ، ولكن عماد حمدي صور الفيلم بنفسية محترف ، يعرف كيف يتعامل مع الكاميرا ، بإعتباره سبق وأن وقف أمامها ، إضافة الى أنه كان يحبها . وفي ليلة العرض الأول ، ذهب مع أبطال الفيلم الى دار السينما ، وكان بالطبع خائفاً من نتيجة التجربة الأولى ، تماماً كالطالب الذي يخشى نتيجة الإمتحان ، حيث كان يعرف بأن هذا الفيلم هو الذي سيحدد له طريق الإستمرار في الفن أو العودة الى الوظيفة . ــ فاصل موسيقي ــ وحين إنتهى عرض الفيلم شاهد عماد مئات المتفرجين يقفون أمام دار السينما ، وهم يهتفون : سينما أونطه .. هاتو فلوسنا !! وفكر عماد في الخروج من الباب الخلفي ، عندما أدرك إن الجمهور يحيط تماماً بدار السينما ويسد كل المنافذ ، ولم يجد مكاناً يختفي فيه سوى دورة المياه حتى إنصرف الجمهور الثائر . ــ فاصل موسيقي ــ وسقط أول فيلم في حياة عماد حمدي الفنية . إلا أن عماد فوجئ بأن الفيلم هو الذي سقط وليس هو ، بدليل أن النقاد هاجموا المخرج والسيناريو ، ولكنهم إمتدحوا البطل كثيراً ، وقالوا إنه ظلم ، وإنه وجه جديد يبشر بالخير ، وإن الجماهير أيضاً أحبته وتعاطفت معه . المهم بأن عماد ، رغم سقوط الفيلم ، بات مشهوراً . ــ فاصل موسيقي ــ وبدأ المخرجون يرشحونه لأفلامهم ، بل وبدأ كل من يريد أن يخرج فيلماً لأول مرة يستعين به أو يطلبه ، وكان على رأس هؤلاء : صلاح أبو سيف الـذي قــدم أول أفـــلامه (دايماً في قلبي) وشارك عماد حمدي البطولة الفنانة عقيلة راتب إيضاً . وفي هذه المرة عندما عرض هذا الفيلم ، صفقت له الجماهير ، لم تصفق للبطل فقط ، وإنما للبطلة والمخرج أيضاً ، ونجح الفيلم نجاحاً كبيراً وأشاد به النقاد . ــ فاصل موسيقي ــ والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا ونلتقي بك في الحلقة القادمة لنستكمل الحديث عن الفنان عماد حمدي .. فالى اللقاء . ختام

مشاهير ـ الحلقة 12 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. في حلقتنا هذه سنواصل حديثنا عن الفنان عماد حمدي .. الفتى الاول . وكنا في الحلقة الماضية قد توقفنا عند أول افلام هذا الفنان الكبير ، وهو فيلم (السوق السوداء) الذي فشل جماهيرياً ، ولكنه لفت نظر الجميع الى موهبة فنان صاعد ، ووجه جديد أحبته الجماهير وتعاطفت معه . ــ فاصل موسيقي ــ المهم بأن عماد حمدي ، رغم سقوط الفيلم ، بات مشهوراً . وبدأ المخرجون يرشحونه لأفلامهم ، بل وبدأ كل من يريد أن يخرج فيلماً لأول مرة يستعين به أو يطلبه ، وكان على رأس هؤلاء : صلاح أبو سيف الـذي قــدم أول أفـــلامه (دايماً في قلبي) وشارك عماد حمدي البطولة الفنانة عقيلة راتب إيضاً . وفي هذه المرة عندما عرض هذا الفيلم ، صفقت له الجماهير ، لم تصفق للبطل فقط ، وإنما للبطلة والمخرج أيضاً ، ونجح الفيلم نجاحاً كبيراً وأشاد به النقاد . ــ فاصل موسيقي ــ سجى الليل .. النجاح والتألق ــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ تعامل عماد حمدي مع المخرج هنري بركات في أولى تجاربه الإخراجية أيضاً بفيلم (سجى الليل) ، وكان هذا هو الفيلم الثالث في حياة عماد حمدي ، حيث شاركته البطولة هذه المرة فاتنة الشاشة المصرية في ذلك الوقت »ليلى فوزي« مع كمال الشناوي ومحمود المليجي . ــ فاصل موسيقي ــ وكان عماد حمدي قد بات سينمائياً ، لا بوصفه ممثلاً فقط ، بل لأنه كان في الأساس موظفاً بأستوديو مصر ومديراً للإنتاج وللتوزيع ، وبالتالي يعرف سوق الأفلام الرائجة . لذلك كان خائفاً من نتيجة هذا الفيلم ، إلا أن بركات طمئنه حـيث كــان نجـاح فيـلم (سجى الليل ) نجاحاً خرافياً . ــ فاصل موسيقي ــ لقد كان عماد حمدي خائفاً من أن يفقد كل رصيده الفني بفيلم ( سجى الليل ) ، لأن الجمهور في ذلك الوقت قد تعود على مشاهدة الأفلام الكوميدية والإستعراضية ، في الوقت الذي كانت قصة هذا الفيلم ميلودرامية مؤثرة ، تنتهي بموت البطل ، وهذا ما لا يحبه الجمهور ، لولا أن بركات قد أقنعه ، فمثل الفيلم بتمكن . ــ فاصل موسيقي ــ بداية الشهرة والتألق ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وعندما عرض الفيلم في صالة سينما »ريفولي« ، والتي كانت مخصصة للأفلام الأجنبية ، كان الإتفاق المبدئي على أن يعرض (سجى الليل) لمدة يومين فقط ، ثم ينقل الى صالة أخرى . ولكن حدث ما لم يتوقع ، فقد إستمر عرضه لمدة أربعة أسابيع متواصلة . وكان ذلك رقماً قياسياً بالنسبة لمدة عرض الأفلام الجديدة في تلك الفترة ، فالفيلم الناجح جداً هو الذي يستمر عرضه لمدة أسبوعين فقط . ــ فاصل موسيقي ــ وقد أصبح مشهد عربة الإسعاف الواقفة أمام باب دار السينما مشهداً يومياً مألوفاً . وغالباً ما كان رجال الإسعاف يخرجون من كل حفلة من الحفلات اليومية الأربع وهم يحملون إحدى السيدات وهي في حالة إغماء أو فقدان الوعي . أكثر من حالة إغماء في اليوم ، وأكثر من سيدة تحمل كل يوم من داخل السينما الى عربة الإسعاف . ــ فاصل موسيقي ــ وبعض السيدات كن يفقدن السيطرة على دموعهن ومشاعرهن أمام هذا الفيلم الميلودرامي المؤثر ، عندما يشاهدن عذاب المرض على وجه البطل الشاب ، وبؤس الفراق بين الحبيبين ، وموت الشاب في النهاية موتاً حزيناً وصامتاً . ــ فاصل موسيقي ــ الورقة الرابحة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ومنذ ذلك الوقت ، إرتبط إسم عماد حمدي بالأعمال السينمائية الأولى لأكثر من مخرج جديد ، والذين أصبحوا فيما بعد من كبار مخرجي السينما العربية ، وتلك مغامرة فنية جريئة وناجحة ، بإعتبار أن المخرج الجديد لا بد أن يقدم ، خلال تجربته السينمائية الأولى ، أفضل ما عنده من أفكار جديدة . فقد قام أيضاً ببطولة فيلم (الحرمان) أول أفلام المخرج عاطف سالم ، حيث كان مساعد مخرج لحلمي رفلة ، ونجح الفيلم نجاحاً كبيراً ، حيث تألقت فيه الطفلة المعجزة فيروز . ــ فاصل موسيقي ــ كما أنه ، عندما إراد المونتير كمال الشيخ التحول الى الإخراج ، قام ببطولة فيلمه الأول (المنزل رقم 13) أمام فاتن حمامة ، هذا الفيلم الذي كان يمثل إنطلاقة جديدة في نوعية أفلام التشويق والحركة . وقد حقق هذا الفيلم نجاحاً كبيراً ، حيث إستمر عرضه أربعة أسابيع أيضاً في دار سينما »مترو« . وبالتالي أصبح عماد حمدي هو الورقة الرابحة لكل مخرج جديد . ــ فاصل موسيقي ــ وبعد هذا النجاح والتألق ، إنغمس في العمل تماماً ، فما يكاد ينتهي من تصوير فيلم حتى يبدأ بآخر ، بحيث أرهقه العمل المتواصل ، مما جعله يشعر بحاجة ماسة الى الإستقرار العائلي . فقد كان يقضي أوقات فراغه القليلة في نقابة الممثلين ليلتقي بزملائه الفنانين والفنانات . وكان يشعر بالوحدة والفراغ العاطفي ، ويشعر بحاجة شديدة لزوجة يحبها وتحبه ، يقدرها وتقدر ظروفه وطبيعة عمله ، وتقف الى جانبه لتخفف عنه متاعبه وتشاركه رحلة العمر وما فيها من نجاحات سينمائية متواصلة . ــ فاصل موسيقي ــ الزوجة الأولى ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وكانت الفنانة فتحية شريف هي تلك الزوجة التي إختارها ، والتي كانت تعمل في ذلك الوقت كبطلة في فرقة الريحاني ، وتؤدي ألحان سيد درويش والشيخ سلامة حجازي . ــ فاصل موسيقي ــ يتحدث عماد حمدي عن زواجه هذا ، فيقول : تزوجت فتحية شريف عام 1946 ، وإستمرت حياتنا العائلية هادئة وموفقة ، وزاد من تفاهمنا أنها كانت فنانة مثلي ، تقدر ظروفي وطبيعة عملي . إضافة الى أنها ضحت بعملها الفني من أجل إسعادي ، فماذا يريد الإنسان أكثر من ذلك . ثم أن زواجي من فتحية كان فألاً حسناً عليّ ، فبعد الزواج إنهالت عليّ عقود العمل وتوثقت علاقاتي بالمخرجين وباتوا أصدقائي . ــ فاصل موسيقي ــ كانت مرحلة ما بعد الزواج مليئة بالحماس والأمل وبالعمل المتواصل ، وسط أسرته الصغيرة بعد أن أنجبت له فتحية شريف إبنه »نادر« ، الذي أضفى نوعاً من البهجة والسعادة الأسرية . ــ فاصل موسيقي ــ في عام 1949 إستقال عماد حمدي من وظيفته في أستوديو مصر ، بعد خدمة ثماني سنوات ، متنقلاً من وظيفة باشكاتب الى مدير إنتاج الى ممثل سينمائي ، تدفع له مكافآت مالية نظير عمله كممثل . ولكنه الآن قد أصبح نجماً سينمائياً مرموقاً ، وإستمراره في الوظيفة يسبب له نوعاً من عدم الإستقرار . لذلك كان عليه أن يختار بين الإستمرار في الوظيفة أو الإستقالة ، فإختار الإستقالة بالطبع . وإستلم مكافأة نهاية الخدمة مودعاً السلك الوظيفي ومستقبلاً من جديد حياة الأضواء . ــ فاصل موسيقي ــ الزوجة الثانية ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ومضت سبع سنوات وعماد حمدي يعيش حياة زوجية سعيدة مع فتحية شريف وإبنهما ، الى أن إلتقى بالفنانة شادية في رحلة »قطار الرحمة« ، حيث رأى الفنانون بأن يقوموا بتظاهرة فنية تعبيراً عن ترحيبهم بإعلان الثورة ، وذلك في قطار ينطلق من القاهرة الى أسوان ، حيث يتوقف في كل المحطات لتقديم حفلات غنائية يرصد ريعها لأعمال الخير ولدعم الثورة . ــ فاصل موسيقي ــ في هذا القطار تقابل عماد وشادية ، وكان لا بد أن يتبادلا كلمات المجاملة التي لم تلبث أن تحولت الى كلمات شكر ، ثم تعبيرات أطول عن التقدير المتبادل ، الى أن إنتهت الى مشروع حب ثم زواج . صحيح بأن موقف عماد حمدي كان شائكاً ، فهو متزوج ويحب زوجته ، إلا أنه لم يستطع مقاومة ذلك الشعور الجارف نحو شادية . كان يقول لنفسه : أية قوة مجهولة تحاول أن تغير إتجاه سفينة حياتي ؟ والى أي شاطئ مجهول سأنجرف ؟ ووجد عماد نفسه في موقف لا يحسد عليه ، موقف رجل متزوج وله ولد ، وقع في الحب ولم يعد أمامه سوى حل وحيد ، وكان الحل في منتهى القسوة .. أن يطلق زوجته فتحية شريف ويتزوج شادية !! ــ فاصل موسيقي ــ التفكير في الإنتاج ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وتزوج عماد حمدي شادية عام 1953 ، في الإسكندرية التي شهدت أول لقاء سينمائي لهما ، وكان فيلم ( أقوى من الحب ) . حينها فكر عماد أن يخوض تجربة الإنتاج السينمائي ، صحيح بأنه عمل مديراً للإنتاج في أستوديو مصر ، لكنه اليوم يفكر بالمغامرة بأمواله الخاصة . وكان من أهدافه الفنية في الإنتاج بأن يضع شادية في المكان المناسب ، بعد أن تخصصت في الأدوار الخفيفة وفي الأفلام ذات الطابع الكوميدي الغنائي . بينما كان عماد يرى في هذه الفنانة كنوزاً كانت خافية على الجميع لم تكشف بعد ، ولا تحتاج إلا لنبشها وإظهارها للعلن . ــ فاصل موسيقي ــ لذلك عقد العزم على أن يخوض تجربة الإنتاج مهما كانت نتائجها وعواقبها . وأول إسس النجاح هو إختيار القصة المناسبة ، حيث وفق عماد في العثور على قصتين جيدتين ، هما : »شاطئ الذكريات« و »ليلة من عمري« . ونجح هذان الفيلمان ، اللذان أرخا لبداية جديدة في مشوار شادية السينمائي ، ومن ثم إتجهت لأداء الأدوار التراجيدية ، وقدمت فيلمي (موعد مع الحياة) و ( المرأة المجهولة ) اللذان حققا لها أكبر النجاح الفني والشعبي. ــ فاصل موسيقي ــ النكسة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ فجأة ، توقف الحب بسرعة ، كما أتى بسرعة . فقد بدأت الفوارق في وجهات النظر بين عماد وشادية تظهر الى السطح ، وأدى ذلك الى ثورة شادية ، وإستسلام عماد لهذه الثورة ، ثم الى توقفه عن العمل لفترة طويلة ، نتيجة للمشاكل العائلية الكثيرة إن كانت من الزوجة الأولى أو الزوجة الثانية . ويمكن القول بأن تلك الفترة كانت بمثابة النكسة في حياة عماد حمدي ، حيث تم الطلاق بينه وبين شادية بعد ثلاث سنوات . ــ فاصل موسيقي ــ بعد توقف عماد حمدي عن التمثيل لفترة طويلة ، عرض عليه المنتج رمسيس نجيب بطولة فيلم ( حتى نلتقي ) ، وكانت قصة هذا الفيلم مشابهة لقصة حياته مع الزواج . في البداية ، رفض عماد القيام بهذا الدور ، إلا أن رمسيس نجيب إستطاع أن يقنعه ، بإعتباره قد لعب هذا الدور في الحياة . وإنه سيكون الدور الهام في مشواره السينمائي . وبالتالي إستطاع رمسيس نجيب أن يخرج عماد حمدي من عزلته التي فرضها على نفسه ، بعد أن أفهمه بأن فاتن حمامة ستلعب دور شادية ، وزهرة العلا ستلعب دور زوجته فتحية شريف . ولعب عماد دوره في هذا الفيلم كما لم يلعب دوراً في حياته . بدأ عماد يعمل بكثرة متفانياً في عمله لكي ينسى ، يخرج في الصباح ولا يعود إلا بعد منتصف الليل ، منهكاً ومستنزفاً كل قواه ، من أجل الحفاظ على لقب الفتى الأول ، هذا اللقب الذي لازمه سنوات طويلة ، وهو يمثل مع فاتن حمامة ومديحة يسري ، وبقية نجمات السينما المعروفات . ــ فاصل موسيقي ــ فتى أول من نوع مختلف ، فيه وقار الكبار الذين لا يعتمدون على صغر السن أو وسامة الملامح ، بل على حسن الأداء والإنغماس في الشخصية. لم يعد عماد حمدي شاباً ، لقد تقدم به العمر ، وتسللت الشعرات البيض الى رأسه ، والتجاعيد أصبحت واضحة فوق وجهه . لكن المخرجين لم يقتنعوا بذلك ، ظلوا يصرون على ترشيح عماد حمدي كفتى أول مدة عشرين عاماً وأكثر . ولكن زمن هذا الفتى قد تغير ، ولا بد من الإنعطاف نحو أدوار أخرى . ــ فاصل موسيقي ــ الزوجة الثالثة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وفي عام 1960 ، إختاره المخرج حسن الإمام للمشاركة في بطولة فيلم ( زوجة من الشارع) . وكان ضمن طاقم الفيلم الوجه الجديد نادية الجندي ، والتي لم يسمع عنها عماد حمدي من قبل ، وعندما رآها رأى فيها وجه الشابة الجميلة الشديدة الحيوية . ــ فاصل موسيقي ــ ومن خلال العمل أمام الكاميرا والظهور معها في عدة لقطات ، كان لا بد أن يجري بينهما حوار جانبي ما ، وتعليقات وإرشادات فنية ، كأي ممثلة جديدة تحتاج الى العون . وفي فترات الإستراحة ما بين التصوير ، بدأ عماد ـ للمرة الثالثة ـ يفكر بعمق في حياته المجدبة والموحشة مثل صحراء قاحلة ، ليس فيها خضرة ولا ماء ولا حياة . الضمأ للحنان يقتله ، والشعور الحاد بالوحدة يعذبه . فبعد الأربعين تشتد حاجة الإنسان الى شريكة لحياته . ــ فاصل موسيقي ــ إنتابته كل هذه الهواجس ، لحظة شاهد نادية الجندي ، لم يفكر بفارق السن بينهما ، ولم يفكر بمصيره معها في المستقبل . إنحصر تفكيره في عواطفه فقط . ومع إنتهاء تصوير فيلم (زوجة من الشارع ) كان عماد يتأبط ذراع نادية ، وبعد عام من زواجهما أنجبت له نادية إبنه »هشام« . ــ فاصل موسيقي ــ بمبة كشر ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بعد الزواج الثالث ، عاد عماد حمدي يفكر في الإنتاج مرة ثانية . كان قد أنتج لزوجته السابقة شادية فيلمين ، وها هو يستعد لإنتاج فيلم (بمبة كشر) لزوجته الثالثة نادية الجندي . وفيلم ( بمبة كشر ) من النوع الإستعراضي ، أي إنه يتطلب نفقات غير عادية ، إلا أن عماد حمدي لم يبخل على الفيلم بشيء ، كان يريده فيلماً ناجحاً . ولكي يتحاشى متاعب الضرائب كتب الفيلم بإسم زوجته ، حيث بلغت التكاليف خمسين ألف جنيه ، وإتفق الزوج وزوجته على أن تأخذ هي نسبة من الإيرادات . ــ فاصل موسيقي ــ وبعد عرض ( بمبة كشر ) نجح نجاحاً كبيراً ، وإستمر عرضه أسابيع متواصلة وحقق إيرادات كبيرة . وبالرغم من أن عماد حمدي هو الذي صنع إسم نادية الجندي بهذا الفيلم ، إلا أنه لم يحصل على شيء من إيراداته ، والتي أخذتها الزوجة »المصونة«. لم يحزن عماد بسبب هذه الخسارة المادية ، بل حزن لأن الوفاء لم تكتمل فصوله ، وإن الزوجة التي إختارها لم تكن على مستوى تضحية الزوج ورغبته في دفعها الى الأمام . ومن الطبيعي أن يشب الخلاف بين الزوجين ، حيث حزم عماد حقائبه وخرج من بيت الزوجية . ــ فاصل موسيقي ــ لم يندم عماد حمدي على شيء ، لا على الإنتاج السينمائي الذي كلفه الألوف ، ولا على شقة الزمالك التي كتبها سابقاً بإسم نادية ، والتي يبلغ ثمنها حوالي الربع مليون جنيه . فقط غرق في الحزن والصمت ، وآثر راحة البال . فقد علمته الحياة أن من يخسر المال هو أسعد من الذي يفقد نفسه وحريته وإرادته . ــ فاصل موسيقي ــ الشيخوخة ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ في مرحلة الشيخوخة ، لم يكن غريباً من أن يستكمل عماد حمدي تألقه الفني في الأدوار الجديدة ، أدوار الأب أوالجد ، فلكل مرحلة أدوارها . بل إن عماد حمدي يعتبر هذه المرحلة ... من أهم وأخصب سنوات عمري ، إنها سنوات النضج والإكتمال ، قدمت فيها أهم وأنجح أفلامي ... . ومن أفلام عماد حمدي الهامة في مرحلة الشيخوخة ، أدواره في أفلام : أم العروسة ، ميرامار ، ثرثرة فوق النيل ، المذنبون ، سونيا والمجنون ، أسياد وعبيد . ــ فاصل موسيقي ــ الفيلم الأخير ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ أما بالنسبة لآخر أدواره ، فقد كان فيلم (سواق الأتوبيس) ، حيث رشحه المخرج عاطف الطيب لهذا الدور الذي أعجبه فيه المغزى الإنساني الذي يقدمه الوفاء المفقود في عالم مادي ، ضاعت فيه كل القيم الإنسانية. وبالرغم من شعور عماد حمدي بالإجهاد والإرهاق أثناء فترة التصوير ، إلا أنه كان يحاول التماسك حتى إنتهاء التصوير . وتحامل على نفسه وهو يصور المشهد الأخير ، مشهد الوالد الملقى على فراش الموت . وقد أدى عماد حمدي هذا الدور بإقتدار وثقة ، وكان نهاية المشوار الفني الطويل للفنان الكبير عماد حمدي . ــ فاصل موسيقي ــ الوداع الأخير ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وقبل أن يودع عماد حمدي الحياة بعامين ، وبعد أن تآمرت عليه أمراض الشيخوخة ، بدأ يصاب بالإكتئاب ، لذا آثرت زوجته الأولى أن تكون بجانبه في أيامه الأخيرة ، إلا أن الموت خطفها قبله ، وشاء القدر أن يشهد نهايتها ويحرم من اليد الحانية الوحيدة . مما أدى ذلك الى زيادة إكتئابه ، والى المزيد من الإحباط وحب العزلة والبعد عن الناس . وهذه هي الأمراض الحقيقية التي كان يشكو منها النجم الكبير حتى وفاته في الثامن والعشرون من يناير عام 1984 ، لينهار صرح كبير من صروح الفن السينمائي في مصر والوطن العربي . ــ فاصل موسيقي ــ والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 13 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا لهذه الحلقة هو الفنان الراحل سيرجيو ليوني .. مخرج افلام الويسترن الايطالي . ــ فاصل موسيقي ــ في حلقتنا هذا الأسبوع سنتحدث عن المخرج الإيطالي الكبير (سيرجيو ليوني) الذي إشتهر بافلام الويسترن الأمريكية على الطريقة الإيطالي ، والتي أطلق عليها فما بعد (الويسترن ـ سباغيتي) . لقد كان ليوني احد المخرجين الاغلى ثمناً في اوروبا . وصنف في سنواته الاخيرة في فئة العمالقة . بنظاراته الضخمة ولحيته الكثة وقامته القصيرة المستديرة بفعل كيلوجرامات زائدة لم ينجح يوماً في التخلص منها ، كان يوحي بالوقار . ــ فاصل موسيقي ــ ومنذ الطفولة ربي على اسطورة امريكا ، الحب الاول بالنسبة الى الاوروبيين من ابناء جيله الذين اكتشفوا القارة الجديدة من منظار هوليوود . ومن خلال السينما احب ليوني امريكا الملحمية حيث المساحات الواسعة في افلام الويسترن ، والبطولة في افلام الحرب ، والفرح والجمال في الافلام الكوميدية والموسيقية . ــ فاصل موسيقي ــ لقد تجاهل النقاد طويلاً المخرج الايطالي سيرجيو ليوني صاحب الافلام التي حققت نجاحاً كبيرا لدى جمهور السينما في العالم ، ولكن بعد فيلمه الاخير (حدث ذات مرة في امريكا) توجهت عدسات المصورين الى ليوني الذي عرض فيلمه هذا في مهرجان كان السينمائي الدولي السابع والثلاثين . ــ فاصل موسيقي ــ قبل عشرين عاما كان يبدو ان افلام الغرب الامريكية المعروفة بالويسترن قد اوشكت على الانحسار ، فالموجات الجديدة في السينما الاوروبية كانت قد ظهرت ودفعت بالسينما في مسار آخر مختلف ، وامتد تأثيرها ايضاً الى السينما الامريكية نفسها والى هوليوود التقليدية . ــ فاصل موسيقي ــ ولكن فجأة ظهر المنقذ قادماً من بعيد من على بعد آلاف الاميال من مدينة السينما في روما المعروفة بـ »شسني شينتا« حيث كانت مجموعة من المخرجين الايطاليين قد بدأت في تقديم نوع جديد من افلام الويسترن على الطريقة الايطالية ، وهي بالطبع افلام تستوحي التراث الهوليوودي الكلاسيكي من افلام الغرب وتسعى لتطويره واكسابه ابعاداً جديدة ترتبط بحساسية النظرة الاوروبية . ــ فاصل موسيقي ــ وقد اطلق النقاد على تلك الظاهرة اسم الويسترن الاسباغيتي ، كما سبق وذكرنا . وكان على رأس مخرجي الاسباغيتي سيرجيو ليوني ، والذي اخرج افلامه الاولى تحت اسم مستعار هو بوب روبرتسون . حيث ادرك ان الاسم الانغلو ـ ساكسوني سوف يكون له تأثير افضل على جمهور السينما . وكانت تلك ايضا احدى وسائله في التعبير عن اعجابه الشديد بانتاج العصر الذهبي في هولبوود . ــ فاصل موسيقي ــ ولد سيرجيو ليوني لأب من مخرجي السينما الصامتة الذين توقفوا عن العمل مع صعود الفاشية في ايطاليا بسبب عدائه لها ، وهو (روبوتو ليوني) . ولأم تعمل بالتمثيل في المسرح والسينما وهي (برايس فاليرين) . ولذلك شرب حب الفن والدراما منذ طفولته . حيث بدأ عمله في السينما وهو في الثامنة عشرة من عمره كمساعد للاخرج والانتاج وكتابة السيناريو ايضاً . ــ فاصل موسيقي ــ وقد عمل سيرجيو الشاب في اكثر من ستين فيلماً مع العديد من مخرجي ايطاليا . ومن المخرجين الامريكيين الذين صوروا افلامهم في ايطاليا ، ولكنه كما يبدو من افلامه تأثر بالسينما الامريكية الهوليوودية اكثر من اي سينما اخرى . وكان هو من بين المخرجين الذين يعتقدون ان السينما فن امريكي ، وليس هناك بجانب السينما الامريكية اي سينما اخرى ، حتى انه اخرج فيلمه الثاني باسم امريكي وهو (بوب روبوتسون) . ــ فاصل موسيقي ــ في عام 1959 صور أول افلامه (آخر ايام بومبي) بالصدفة نتيجة مرض المخرج الاصلي ماريو بونار . ومن ثم اخرج فيلمه الثاني وهو في الاربعين من عمره عام 1961 بعنوان (عملاق رودس) . وعندما توفي عام 1989 لم يكن قد اخرج اكثر من ستة افلام اخرى . ومنذ عام 1964 ، بدأت افلام سيرجيو ليوني تلفت الانظار . حيث جاء في البداية فيلم من (اجل حفنة دولارات) ثم (من اجل مزيد من الدولارات) ثم (حدث ذات مرة في الغرب) . ــ فاصل موسيقي ــ في العام 1962 رأس ليوني الفريق الايطالي الثاني لتصوير فيلم (سدوم وعمورة) للامريكي (روبرت الدوريخ) ، وهو انتاج ضخم ومكلف اسفر عن فيلم ضعيف ومفكك ، إلا ان المقاطع التي اخرحها ليوني ساهمت في كشف ميله الى الاسلوب الملحمي والضخامة والافراط في ذلك . ــ فاصل موسيقي ــ وانطلق بعدها سيرجيو ليوني من معادلة بسيطة .. ممثلون غير معروفين (مثل كلينت ايستود ، الذي كان معلماً للسباحة حين اكتشفه ليوني ، وايلي والاش ولي فان كليف وجيان ماريا فولونتي) ، واخراج ملحمي الاسلوب ومساحات واسعة من الرمال والريح تصورها الكاميرا من دون ملل ومزيج من العنف والمرح الاسود والدماء والغبار ، واخيراً تصوير بطيء يتخلله مشاهد مقربة عديدة لوجوه الممثلين او عيونهم او مسدساتهم .. وطبعاً اسم امريكي للمخرج ليبدو الامر منطقياً . وبذلك كان فيلم من اجل حفنة درلارات بمثابة الحلقة الاولى من ثلاثية اصبحت »الثلاثية الكلاسيكية للويسترن الاسباغيتي« . ــ فاصل موسيقي ــ بعدها صور ليوني الفيلمين الآخرين (من اجل مزيد من الدولارات ـ 1965) ، (الطيب والشرس والقبيح ـ 1966) ، وعرف ليوني النجاح الكبير في كل مرة . ولم يساهم نجاح الثلاثية في شهرة ليوني فقط بل ايضاً في اطلاق كل فريقه .. الممثلون مثل ايستود وفان كليف وفولونتي ، الذين اصبحوا نجوماً . ــ فاصل موسيقي ــ إضافة الى برز نجم مؤلف الموسيقى »اينيو موريكوني« الذي حول موسيقى الويسترن من انغام فرح راقصة الى موسيفى جارحة الاعصاب مثل حرارة الشمس في صحاري الغرب تنذرنا دائماً بالخوف والموت . ولأن الويسترن لم يكن فقط بالنسبة الى ليوني نوعاً تجارياً بل تعبيراً عن الحلم الامريكي كما عاشه منذ طفولته ، قام في العام 1968 بتصوير فيلم (حدث ذات مرة في الغرب) ، الذي كان خلاصة للويسترن على الشاشة الكبيرة وتحية اخيرة له . ــ فاصل موسيقي ــ وبعد توقف دام اربع سنوات اخرج ليوني فيلم (من اجل حفنة ديناميت ـ 1972) ، الذي قدم فيه رؤية عبثية شاملة للحياة والعالم ، ويقدم فيه اسلوب خاص في التعبير السينمائي الدرامي . وقد اطلق عليه هذا العنوان عند عرضه في امريكا لاستغلال ذلك النجاح الجماهيري الذي حضي به فيلمه (من اجل حفنة دولارات ، لكن العنوان الايطالي الاصلي للفيلم هو (الرأس في النازل) ، وهو العنوان المناسب لفيلم تتطاير فيه الرؤوس كمات تتطاير الاوراق . ــ فاصل موسيقي ــ وبعد ان اخرج ليوني لفيلم (من اجل حفنة ديناميت) عام ،1971 وهو منهمك في الاستعداد لاخراج فيلمه الأهم . وكان عليه ان يتغلب على صعوبات عديدة مالية وانتاجية . واستغرق الامر اكثر من عشر سنوات حتى تمكن ليوني بالفعل من اخراج حدث ذات مرة في امريكا الذي وصلت تكاليفه الى 51 مليون دولار ، ويستغرق عرضه على الشاشة اكثر من ثلاث ساعات ونصف . ــ فاصل موسيقي ــ ويتناول هذا الفيلم قصة الصداقة الحميمية بين اثنين في فترة تقارب النصف قرن . ويعكس الفيلم بشكل عام ، اعجاب سيرجيو ليوني الشديد بامريكا .. بابطالها التقليديين ومعاركها المجيدة والمخزية معاً . وتغلف فيلمه نفس النظرة الرومانسية الحزينة التي لمسناها في كل افلامه . يقول ليوني انه صنع فيلمه هذا من وحي بعض الافلام التي طبع ذكراها في ذهنه وبعض الكتاب الامريكيين الذين اثروا في تكوين جيله . وان الفيلم يحمل نوعاً من التحية الى هذه الافلام وأولاءك الكتاب . ــ فاصل موسيقي ــ وقد رفض ليوني فكرة الاقامة الدائمة والعمل في هوليوود ، وقال بانه يفضل ان يبقى في ايطاليا .. بلده ، كمخرج ايطالي اولاً . وانه عندما صنع فيلمه عن امريكا ، فقد صنعه من خلال رؤيته الخاصة بالطبع ومن خلال عين ايطالية ايضاً . وسيرجيو ليوني يعشق صنع الافلام الطويلة جداً . فهو يرى ان هذا يتيح له الفرصة للخلق على نحو اكثر تكاملاً ويجعله يحقق المتعة البصرية الكاملة للمشاهد . ــ فاصل موسيقي ــ اما فيلم (حدث ذات مرة في امريكا) ، الذي حققه مع الممثل العبقري روبرت دي نيرو ، فيعتبر تحفة نادرة من تحف السينما العالمية ، حيث انه يظل مع فيلمه (من اجل حفنة دولارات) عملين ميزا مسيرة هذا المخرج الكبير ، الذي لم يكن قد حقق بعد ما يطمح إليه . رغم كل ذلك ، فقد كان حلمه كبيراً في المزيد ، ولكن قلبه خذله . ــ فاصل موسيقي ــ ففي حديث معه في جريدة »ليبراسيون« ، قال : ... ولكي اختم هذا الجانب الثاني ، كان (حدث ذات مرة في امريكا) ، ثم هناك مشروع (معركة لينينغراد) ، ولكنها قصص طويلة وتتطلب بعد كتابتها . مازال امامي متسع من الوقت ، وسيكون افضل افلامي . انني لا اتمنى ذلك فقط ، بل انا متأكد منه.. . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 14 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمتنا لهذه الحلقة هي الفنانة هند رستم .. ملكة الاغراء في السينما المصري . والذي سنتناوله على حلقتين . ــ فاصل موسيقي ــ أول شقراء عرفتها السينما العربية ، فيما كان نموذج الجمال السائد قبل ظهورها الوجه الشرقي الملامح ، والشعر الاسود الطويل . وجاءت هي في بداية الخمسينات ، بالخصلات الذهبية والبشرة البيضاء والملابس الضيقة . وقيل يومئذ أنها الطبعة المصرية عن فاتنة السينما الامريكية مارلين مونرو . ــ فاصل موسيقي ــ قيل أنها ترمز الى التيار الآتي الى السينما بعد سنوات الحرب العالمية الثانية . وقيل غير ذلك ، لكن كل ما قيل لم يمنع إستمرار الحقيقة التي تعبر عنها هند رستم : أنها ظلت ممثلة الاغراء الاولى بلا منازع حتى إختارت عش الزوجية الهاديء ، وفضلت أن تعيش لبيتها وإبنتها . ــ فاصل موسيقي ــ الملكة .. هو اللقب الذي منحته لها السينما المصرية فيما بعد ، ومملكتها هي الاغراء على الشاشة .. ملكة الاغراء هي بمثابة كنز ثمين بين نجوم السينما العربية . أثرت على أجيال عربية بأكملها ليس فقط بالصورة التي كونها لها حسن الامام ولكن بعالم يوسف شاهين وصلاح أبوسيف .. هذه الملكة هي هند رستم . ــ فاصل موسيقي ــ أعطت هند رستم الكثير من نفسها الى السينما وجمهور السينما .. أعطت العديد من الصور التي لن ينساها جمهور السينما العربية لانها صور لا تخاطب عقله البتة ، بل تجسد له الحلم ، الحلم الندي : الجسد .. صورة هند رستم هي صورة في الاساس سينمائية لانها شربت من نبع أهم النجوم العالميين : مي واست ، جين مانسفيلد ، مارلين مونرو ، أنغريد برغمان ... فحينما ظهرت في فترة فاتن حمامة وماجدة وشادية ، لن تنافسهن بل أضافت إليهن صورة جديدة ، صورة بعيدة عن عذرية ماجدة وبراءة فاتن وعذوبة شادية ، صورة الاغراء . ــ فاصل موسيقي ــ لم يكن طريق هند رستم سهلاً ولا مفروشاً بالورود ، لقد دخلت عالم السينما من بابه الخلفي (باب الكومبارس) .. فقد كان والدها ضابط بوليس ، وكانت والدتها رائعة الجمال ، وكانت هي ثمرة هذا الزواج ونشأت خلافات بين والديها ، فتطلقا وتزوج والدها بأخرى ، وتزوجت أمها هي الاخرى من رجل آخر . ــ فاصل موسيقي ــ واجهت هند الطفلة محنة الضياع . إنتقلت الى والدها لتعيش مع زوجته التي شامتني كل ألوان العذاب ، وكانت تضربها بالسوط ضرباً مبرحاً يدمي جسدها الصغير ، ويهد كيانها رعباً فتغرق في دنيا الضياع . وكان من الطبيعي أن يصدق والدها زوجته الجديدة في كل ما تقوله عنها من إفتراءات . وأصبحت حياة هند الصغيرة سلسلة من العذابات المتكررة . وخطت بضع خطوات في تعليمها باللغة الفرنسية .. وحينما بلغت سن الخامسة عشرة أخذت تفكر جيداً في أن تنهي بنفسها رحلة العذاب لكي تفلت من هذه الدائرة الجهنمية ، دائرة عذاب زوجة الاب وزوج الام . ــ فاصل موسيقي ــ قصتها مع السينما تصلح لان تكون موضوع فيلم تتغلب فيه الاحلام على الواقع ، يضرب فيه القدر والصدفة ضربة يتغير من خلالها مجرى الحياة. كانت طفلة بريئة تتفتح شيئاً فشيئاً على العالم وإذا بها تصبح ممثلة تبهر العالم . إنها لا تتذكر اليوم بدقة ، لكنها تتذكر أنها ذهبت في ذلك اليوم مع صديقة لها تحب دخول عالم السينما ، إصطحبتها الى مكتب حسين حلمي المهندس وفي المكتب وضع لها القدر إشاراته الاولى . ــ فاصل موسيقي ــ كان هناك المخرج محمد عبدالجواد ، وبحدس صانعي الافلام ، لم ينظر الى الصديقة التي أتت عمداً الى ذلك المكتب بحثاً عن الباب المفتوح على السينما ، بل نظر إليها هي ورأى فيها الوجه والجسد اللذين يصلحان لان يكونا مادة سينمائية . وطلب منها أن تقبل الدخول الى عالم السينما المضيء . حينها تفتحت في قلبها براعم الفن السينمائي وقالت : نعم . ــ فاصل موسيقي ــ هنا بدأ شعور خفي يلح عليها .. شعور إنبثق من أعماقها ، بأنها خلقت لكي تكون فنانة مثل أولئك الفنانات الكبيرات ، فاتن حمامة وشادية وماجدة ، ومانعت والدتها كثيراً ولكن هند أصررت على أن تعمل بالفن ، وبدأت من أول السلم ، دخلت الى عالم الفن من الباب الخلفي ، باب الكومبارس . كانت تقف أمام الكاميرا ، فتاة رشيقة شقراء جميلة وتتقاضى جنيهين أو ثلاثة . ــ فاصل موسيقي ــ عاشت في غرفة تقتات فتات الطعام ، ولكنها لم تتذمر ولم تفقد الامل ، فقد كانت تحلم بالغد المشرق . وكان أول ظهور لها على الشاشة في دور كومبارس في فيلم (أزهار وأشواك) للمخرج محمد عبدالجواد . وكانت أيضاً إحدى صديقات ليلى مراد في فيلم (غزل البنات) عندما كانت تغني (إتمختري ياخيل) . كما ضهرت بعد ذلك في بعض الأفلام في أدوار الكومبارس ، مثل (بابا أمين ، العقل زينة) . ــ فاصل موسيقي ــ كانت البداية الحقيقية لهند رستم في فيلم (قلوب الناس) ، حينما لفتت نظر المخرج حسن الامام ، فعرض عليها أن ترقص في أحد أفلامه . وقتها كانت هند فتاة في سن الثامنة عشرة ، تحب الحفلات والرقص الاجنبي الى درجة أنها شاركت في جميع مسابقات الرقص التي كانت تقام في ذلك الحين . وكانت قدماها لا تستقران على الارض ، وإذناها لا تلتقطان إلا موسيقى الجاز . ولذلك نجحت في أداء دورها في (قلوب الناس) وكان إستعراضاً راقصاً باسم (آه يا سلام ع الهوى) . ــ فاصل موسيقي ــ تتحدث هند رستم عن نجاحها في هذا الفيلم ، فتقول :...نجحت الى درجة أن الموزع الذي كان يريد أن يشتري الفيلم لا بد أن يعرضوا عليه المشهد الاستعراضي الذي رقصت فيه . طبعاً كان هناك إسم فاتن حمامة ، ولكن الموزعين كانوا يقيسون نجاح الفيلم أيضاً بكمية البهارات التي تجتذب المشاهدين ، وكان دوري الاول مليئاً بالحساسية والموسيقى والاثارة ، جعل المنتجين يتهافتون على التعاقد معي لمزيد من الادوار.. . ــ فاصل موسيقي ــ بعد أدائها في فيلم (قلوب الناس) ، إقتنع حسن الامام بأنها ستكون المفاجأة الفنية الكبيرة التي سوف يقدمها للجمهور وللمهتمين بالفن . وجمع حسن الامام الصحافيين والنقاد والفنيين وقدم لهم المفاجأة : هند رستم . طلب منها أن تمثل أي دور تختلقه من خيالها ، وأحست أنها أمام إمتحان صعب ، مثلت دور فتاة مستهترة ببراعة ، ومثلت دوراً درامياً باكياً هز القلوب . ونجحت في الامتحان ، ودخلت عالم الاضواء . ــ فاصل موسيقي ــ وهكذا أتاح لها حسن الامام فرصة أخرى وكان دور البطولة الثانية في فيلم (بنات الليل) الذي لعبت فيه دور البطولة الاولى النجمة مديحة يسري . وإكتسح (بنات الليل) سوق السينما في ذلك الوقت . تتحدث هند رستم عن هذا الدور ، وتقول :... كان لوناً جديداً من الافلام الاجتماعية الهادفة التي تعالج قضايا الناس بجرأة نادرة . إذ أن قصة الفيلم هي قصة هذه الفئة من النساء التي تعيش على هامش المجتمع وتحت سطح الحياة . طبعاً صارت الآن قصة قديمة ، لكننا ـ في ذلك الحين ـ كنا قريبي العهد في مرحلة الحرب العالمية الثانية ووجود جنود الحلقاء على أرض مصر مما جعل أعتق مهنة في التاريخ تزدهر ... . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل هند رستم حديثها عن دورها في (بنات الليل) ، فتقول : ...بعدما إنقضت الحرب تسربت الآلاف من هؤلاء النسوة الى شقوق الليل المظلمة يمارسن المهنة التي لا يجدن غيرها . وحدثت مئات المآسي الانسانية نتيجة لهذا التحول الكبير في حياة المجتمع . لكن النظرة الرسمية كانت تتعامى عن مشاكل هؤلاء البائسات . كن في رأي المتدينين فاسقات ، وفي رأي المتعلمين ساقطات ، وفي رأي الوطنيين بقايا كريهة من آثار جيوش الاحتلال . ولهذا جاء الفيلم جيداً في الموضوع والرؤية والاثارة . ــ فاصل موسيقي ــ كان فيلم (الجسد) هو الانطلاقة الحقيقية لهند رستم ، حيث نجحت فيه كممثلة إغراء من الدرجة الاولى وعبرت فيه بصدق وبكل حواسها دون إفتعال ، عن شخصية الدور الذي قامت به في الفيلم ، وإعترف الجميع لها بالتفوق والنجاح . ــ فاصل موسيقي ــ وها هو حسن الامام يقدمها للمرة الرابعة والخامسة في فيلمي (إعترافات زوجة) و (الحب العظيم) ، ولكن في دورين بعيدان عن الاغراء ، دور الزوجة الطيبة والسيدة المكسورة الجناح . ولكن تبقى صورتها في الفيلمين الاولين ماثلة في أذهان الجمهور . خصوصاَ أن الصحافة قد أطلقت عليها لقب (سيدة الاغراء) وظل هذا اللقب من يومها ملازماً لها . ــ فاصل موسيقي ــ وتقول هند رستم في هذا الصدد : ... رغم أنني لعبت أدواراً مختلفة ، معقدة الشخصية والتركيب ، إلا أن الصورة الاولى التي تحضر الى الذهن عندما يذكر إسمي هي صورة الاغراء . وربما كانت هذه العقدة دفعتني الى البحث عن إدوار متنوعة . إنني بدون إغراء أكثر ممثلة ، تعددت الشخصيات التي مثلتها .. وأدواري في (شفيقة القبطية ، الخروج من الجنة ، الوديعة) وغيرها لا ينطبق عليها وصف الاغراء ، وأظل مع ذلك سيدة الاغراء الاولى ... . ــ فاصل موسيقي ــ وعن فترة مهمة في حياتها ، تتحدث هند رستم ، فتقول : ... بطبيعتي كإمرأة ، كان لا بد أن يخفق قلبي لرجل ، وخفق قلبي حينما إلتقيت المخرج حسن رضا ، صاحب القلب الدافىء وتزوجنا ، ولكن سرعان ما دب الخلاف بيننا وحملت منه إبنتي الغالية (بسنت) . وأراد أن يكيد لي فأنكر بنوته لبسنت وإشتد النزاع بيننا .. وبحثت عن العدل في أروقة المحاكم ، وكان العدل بطيئاً . ولكن في النهاية أخذت حقي وردت العدالة لي إعتباري ، وثبتت بنوة إبنتي الغالية بسنت لأبيها ... . ــ فاصل موسيقي ــ خلال هذه الفترة المؤلمة من حياتها ، إرتمت هند رستم في بحر الفن الزاخر بالعطاء ، أعطت للفن كل طاقاتها ، أصبح الفن بالنسبة لها هو الحياة بعينها ، وهو وسيلتها للاعتلاء بالذات ، ففقدمت العديد من الادوار والشخصيات المتنوعة من كوميدية وميلودرامية وإغراء وكل الادوار المتاحة ، وكانت هذه المرحلة بالنسبة لها بمثابة مرحلة الانتشار . ــ فاصل موسيقي ــ إستقرت هند رستم على عرش الاغراء في السينما المصرية ولم يكن إغراء هند إغراء العري ، بل إغراء الاثارة عبر الطريق الصعب ، طريق الرقة والدلال والجاذبية والسحر التي تشد بها المرأة قلوب الرجال . وبالاغراء إرتفعت هند في سماء الفن .. وحملتها الشهرة فوق السحاب حتى أطلقوا عليها لقب (ملكة الاغراء) . وتعلق هند رستم على هذا اللقب ، فتقول :... ظلمني لقب (ملكة الاغراء) ، فهو يوحي بان صاحبته تتربع على عرش الانوثة والاغراء فقط ، وهذا يظلمني كفنانة لعبت أدواراً متنوعة تعتمد على المقدرة التمثيلية وليس على المواهب الجسدية ... . ــ فاصل موسيقي ــ تتابع هند رستم ، وتقول : ... قد يندهش الناس إذا عرفوا أنني مثلت ما يقرب من 124 فيلماً ليس بينها إلا عشرون فيلماً فقط قمت فيها بأدوار الاغراء . والناس معذورون في ذلك . فالانطباع الاول الذي يلتصق بالاذهان عن الفنان يظل ملازماً له طيلة حياته الفنية ، ولست نادمة أو آسفة على ذلك . فعندما ظهرت على الشاشة كانت تشكو نقصاً في هذه الادوار . وجئت أنا لأملاء الفراغ الكبير في هذا الجانب . وتقول هند : ... كانت هناك فاتن حمامة وماجدة وهما تؤديان الادوار الطيبة الرقيقة . ولا يمكن للجمهور أن يتقبل الاغراء من أي واحدة منهما. وكلنا نتذكر تلك العاصفة التي هبت لأن فاتن حمامة سمحت لعمر الشريف أن يقبلها في (صراع في الوادي) . وكانت شادية التي لعبت أدوار الفتاة المراهقة اللعوب . لكنها وأغانيها المرحة التي بدأت حياتها بها ، كانت تحدد لشادية طريقاً غير طريق الاغراء الناضج . وهو الاغراء الذي تخصصت في أدواره منذ اللحظات الاولى التي وضعت فيها قدمي داخل إستوديوهات التصوير ... . من هنا سنقوم بتتبع بعض أهم أدوار هند رستم مع شرح لكل دور .. الطريف أن أول دور سينمائي لها كان دور الام في فيلم (بنات الليل) وهو دور لا يعتمد على الاغراء بقدر ما يعتمد على أسمى وأنبل العواطف الانسانية ، عاطفة الامومة . وفي أول بطولة في فيلم (الجسد) تمر الشخصية التي تلعبها بثلاث مراحل مختلفة : تبدأ كتلميذة ثم راقصة ثم مجرد إنسانة مريضة . ودورها في هذا الفيلم مثال للتنوع الفني . ثالث أفلامها (إعترافات زوجة) أدت فيه دور الزوجة ست البيت التي تحافظ على شرفها وتكرس حياتها لإسعاد زوجها والمحافظة على عش الزوجية ، ثم يضع القدر في طريقها إنسانة منحرفة تتسبب في هدم حياتها الزوجية . ــ فاصل موسيقي ــ في رابع أفلامها (الحب العظيم) ، تلعب دور زوجة أيضاً لكن في ظروف مختلفة . زوجة وأم لفتاة خرساء ، تكتشف أنها مصابة بالسرطان وأن أيامها الباقية في الحياة أصبحت محدودة ، فتدفع زوجها الى حب صديقتها لكي يتزوجها بعد وفاتها ، فتضمن لإبنتها الخرساء زوجة أب رحيمة ترعاها وتعطف عليها . وفي فيلم (رد قلبي) قامت بدور راقصة . وطبعاً هذا دور يعتمد على الانوثة والاغراء . ــ فاصل موسيقي ــ في فيلم (رحمة من السماء) لعبت شخصيتين متباينتين ، سيدة مجتمع وزوجة وأم .. ثم تموت الام . وذات يوم يذهب الزوج لشراء لعبة لإبنته فيرى هند في شخصيتها الثانية وهي شخصية راقصة . ولشدة الشبه بينهما تعتقد الطفلة أنها أمها وتتعلق بها وتصر على أن تعود بها الى البيت ، وتستمر الاحداث في صراع بين رغبة الراقصة في تمثيل دور الام لكي تسعد الطفلة وكره الزوج لها ورفضه أن تحتل مكان زوجته ، وهو أيضاً دور غني بالمشاعر المتنوعة التي لا تقدر على أدائه ممثلة سلاحها الاغراء فقط . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في الحلقة القادمة لنستكمل الحديث عن الفنانة هند رستم .. فالى اللقاء . ختام

مشاهير ـ الحلقة 15 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ الملكة .. هو اللقب الذي منحته لها السينما المصرية فيما بعد ، ومملكتها هي الاغراء على الشاشة .. ملكة الاغراء هي بمثابة كنز ثمين بين نجوم السينما العربية . أثرت على أجيال عربية بأكملها ليس فقط بالصورة التي كونها لها حسن الامام ولكن بعالم يوسف شاهين وصلاح أبوسيف .. هذه الملكة هي هند رستم . عزيزنا المستمع .. في حلقتنا هذه سنواصل حديثنا عن ملكة الاغراء هند رستم . وكنا في الحلقة الماضية قد توقفنا عند دورها في فيلم (رحمة من السماء) . ــ فاصل موسيقي ــ تتابع هند رستم تنويع أدوارها .. حيث مثلت دور بنت البلد في فيلم (إبن حميدو) ودور المعلمة في فيلم (توحة) ودور الفتاة الريفية الساذجة في (نساء وذئاب) تلك الفتاة التي يعتدي عليها صاحب العزبة ويتخلى عنها . وتدور الاحداث ثم تلتقي به فيراها شخصية مختلفة تماماً عن الفتاة الريفية الساذجة .. يراها نمرة متوخشة تنتقم من الرجل الذي غدر بها . ــ فاصل موسيقي ــ ولا يمكن أن ننسى دورها الهام في فيلم (باب الحديد) للمخرج العبقري يوسف شاهين ، والتي قامت فيه بدور بائعة كوكا كولا ، تتنقل بين القطارات . تتحدث هند رستم عن هذا الفيلم باسهاب ، فتقول : ... إن باب الحديد يختلف عن السينما المصرية والعربية عامة وليس فقط على مستوى هند رستم فقط ، هذا الفيلم الوحيد الذي يصور العالم النفساني لشخصية ما . كان المرحوم غبريال تلحمي يقول بانه لا يريد فيلماً عادياً ولكن فيلماً للمهرجانات ... . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند : ... حضرت العرض الاول التجاري لفيلم (باب الحديد) ، فهاج الجمهور ورفضه ليس فقط في مصر ولكن في جل البلدان العربية . الحالة نفسها واجهها فيلم (بين السماء والارض) لصلاح أبوسيف . ولكن بعد عرضه في التلفزة ، إكتشفه الجمهور وأحبه كثيراً . هذا الفيلم وفيلم باب الحديد من الأوسمة التي أفتخر بها . باب الحديد بالنسبة إلي هو (أوسكار) . مناخ هذا الفيلم العام يشبه مناخ افلام الامريكي إيليا كازان .. لكنه أوحش فيلماً في حياتي لانه ترك لي ذكريات عنيفة . كنا نهوى الفيلم بصورة فظيعة . وتعرضت للموت مرات عديدة .. ولكن تبقى السعادة هي النتيجة الاساسية ... . ــ فاصل موسيقي ــ ولان مع يوسف شاهين كانت تجربتها الاهم في السينما ، فهي تتحدث عنه بحماس ، فتقول : ... بالنسبة ليوسف شاهين ، يحتل الممثل الدرجة الثانية . ما يهتم به شاهين أولاً هو إطار الصورة والاخراج ، ثم يأتي الممثل . لقد مثلت تحت إدارته بعض الافلام قبل (باب الحديد) مثل (إنت حبيبي) وهذا الفيلم يمثل الخط الغريب في مسيرة يوسف شاهين . لقد صور أغنية لشادية وفريد الاطرش لن أنساها في حياتي أبداً على مستوى كلام الاغنية والتنفيذ .. (أنا بولع فيك كبريت يا حبيبي ...) أغنية تجنن من الكوميديا (الشيك) . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل هند حديثها عن يوسف شاهين ، فتقول : ... عندما إلتقيت به في (باب الحديد) وجدته شخصية مغايرة تماماً . فأصبح مجنوناً . قلت له مرة : (انت مجنون يا يوسف شاهين ، ليه عايز تنططني من قطر لقطر ، والقطر ماشي ... لا ... ده جنان . انت فاهمني هنومة ولا إيه ...) .. (تضحك) كل مرة ننتهي فيها من مشهد ، نراه يقول (ستوب) انت مش قاعدة في صالون ، انت قاعدة على الارض ، انت هنومة ...) . لقد جعلني ، بقلة أدبه أنسجم مع شخصية هنومة ... ان يوسف شاهين لا يعرض حدوتة . لا انه يعرض فناً . ان أول صورة تشاهدها من فيلم له تقول هذا الفيلم من إخراج يوسف شاهين ... . ــ فاصل موسيقي ــ في فيلم (باب الحديد) كان يوسف شاهين ممثلاً فيه لأول مرة ، فمن شجعه على هذه المغامرة !! تقول هند رستم في هذا الصدد : ... كان يخاف من الكاميرا ويتأتىء ، ولك ان تعرف ان الذي شجعه على أداء الدور هو أنا . كان مفروضاً أن يؤدي هذا الدور واحد من ممثلين ، أحدهما محمد توفيق ، فقلت له : (يا جو ، ليه ما تعملوش انت) . وأضحى يوسف شاهين مكسباً كبيراً للفيلم كأداء وكتمثيل . يمكن ان تقول : يوسف شاهين يحتل المرتبة الاولى وهند رستم المرتبة الثانية . لان هند رستم هي الوسيلة لاظهار قناوي (شاهين) الشخصية المعقدة . لو كانت شخصية هنومة معقدة مثل شخصية قناوي ، لاخذت الدور ومثلته . لقد شاهدت هذا الفيلم أكثر من عشرين مرة ولكن ، حتى الآن ، حينما أشاهد نهايته ، حينما تلبس شخصية قناوي قميص المجانين ، أبكي .. كان يوسف شاهين والاستاذ البارودي عظيمين ... . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من أن تجربتها مع أستاذ الواقعية صلاح أبوسيف كانت في فيلمين فقط هما (لا أنام ، بين السماء والارض) ، إلا أنها تشعر بانها مثلت تحت إدارته أكثر من عشرة افلام .. وعن سبب هذا الشعور ، تقول : ... لا أعرف . ابوسيف مخرج هادىء الطبع جداً ، يهتم كثيراً بالممثل وباعماق الشخصية . لقد اعتمد في فيلم (بين السماء والارض) على الممثلين لانه اختار علبة ووضع فيها اكثر من 12 شخصية . وهذا فيلم من الافلام الشرسة . ولو لم يكن هناك الممثل ، لضاع الفيلم فوراً وضاع الممثل . لان الممثل هنا يعتمد فقط على قدراته وموهبته . فلا ينفعه شعره الاصفر ولا المساحة ولا النور ولا سرقة الكاميرا .. و(ده اللي كان مزعلني) .. (تضحك) هذا الفيلم هو فيلم الممثل البحت . وابوسيف له عظمة إدارة الممثل . ــ فاصل موسيقي ــ عن ابوسيف ، تواصل هند حديثها ، فتقول : ...لو شاهدت (القاهرة 30) لوجدت تلك العظمة ، فهو قصر يتولاه ملك يقول اشياء كثيرة وحلوة . ما يعجبني في ابوسيف هو انك تقرأ له بين السطور ، أو بين الصور . هنا تبدأ المتعة . أقول لك بصراحة ، أنا سعيدة بعملي مع هؤلاء العمالقة لان لكل واحد منهم جماله ، قوته ، لونه ... أنا غيورة لاني لم أمثل في فيلم (القاهرة 30) ، وكذلك (بداية ونهاية) . لقد شعرت في هذا الفيلم الاخير بالظلمة ، بقلة النور والامل وكل مرة أشاهد فيلم (في بيتنا رجل) ، أقول :هذا فيلم صلاح ابوسيف ، مع انه فيلم لهنري بركات . كان بركات (سمتمنتل) رقيق ، أما في هذا الفيلم ، فهو واقعي . ــ فاصل موسيقي ــ أما عن مكتشفها وصانعها المخرج حسن الامام ، فهي مغرمة به الى آخر درجة ، فقد قدمها في الكثير من الافلام التي كرست منها نجمة وممثلة .. حيث تقول : ...إنني مدينة له مدى حياتي . وهو ذو شخصية عذبة خارج العمل لكنه في الاستوديو يصل الى حد الشراسة . وفي رأيي أن هذا لصالح العمل الفني . وهو فنان كبير إستفاد من كل من سبقوه وإستطاع أن يكون لنفسه شخصية فنية متميزة ، ويحمل قلباً في غاية الرقة . ودائماً يقف الى جانب المرفوضين والمظلومين في المجتمع . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل هند حديثها عن مكتشفها ، فتقول : ... حسن الامام أول من أطلق علي إسم هند رستم . وعندما كان يفاجأ بعنادي وعصبيتي ، كان يقول : الاتراك مجانين ، لكنني أحمد الله أن هذا العناد وهذه العصبية كانا دائماً خارج البلاتوه وبعيداً عن العمل . أما في الاستوديو فقد كنت دائماً كالطفلة الصغيرة أمام حسن الامام ، ألبي أوامره بالطاعة والاحترام . إنه مخرج كبير .. لا أتحمل حتى سماع اي إتهام ضد حسن الامام ، فهو بالنسبة لي جزء من كياني ونجاحي . ولا أستطيع أن أتكلم عنه إلا كما أتكلم عن إبنتي بسنت : كل أخطائهما مغفورة ، وكل ما يفعلانه صواب حتى ولو كان لكل الناس رأي ّآخر عنهما ... . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند رستم عن مخرج الروائع حسن الامام : ... من مميزات حسن الامام أنه ليس فقط مخرجاً يعرف كيف يحدد أطر الصورة فقط .. انه وراء الممثل (ينطق الممثل .. بيجيب الداخلية بتاعت الممثل) ثق تماماً ان حسن الامام حينما يصور ممثلاً ما بصفة ما ، فذلك يعني انه توصل الى أقصى قاع في نفسية ذلك الممثل .. ما يهتم به حسن الامام هي (السينات الجادية ، الدراما ، الـ.. الـ.. ) يأخذ كل ما لديك .... . ــ فاصل موسيقي ــ إسمها الكامل في شهادة الميلاد هو هند حسين رستم ، وعلى عكس ما يتبعه الفنانات عادة عندما يلجأن الى تغيير أسمائهن الحقيقية للتهرب من معارضة العائلة في إشتغالهن في الفن مثلاً .. صحيح بأنها واجهت معارضة عنيفة في بدء حياتها من أهل والدها بالذات . فوالدها كان ضابطاً في الشرطة ، وبالاضافة الى هذا المركز الحساس كانت عائلة والدها إحدى العائلات التركية العريقة . وهذا أحد أسرار عصبيتها ومعاناتها في مستهل حياتها . ــ فاصل موسيقي ــ لقد إنفصلت والدتها عن والدها في وقت مبكر ، وبحكم القانون كانت تعيش مع والدها في ظل التقاليد الاناضولية الصارمة . فكل الامور عند الاتراك تندرج تحت إسم (جناح) أي حرام أو عيب ، وتحت هذين الاسمين قائمة طويلة من التصرفات : ألعاب الاطفال ، الضحك و فتح الشبابيك ، إرتداء الملابس القصيرة ، الاستماع الى الراديو ، الحديث مع أطفال الجيران . ــ فاصل موسيقي ــ كل حياة الاطفال الجميلة لا تعترف بها التربية التركية الصارمة . ولذا كانت تتمرد كثيراً على هذه الصرامة فيكون جزائها العصا . لذلك كانت كثيراً ما تذهب الى والدتها حيث الاسرة المصرية الصميمة التي لا تكف عن الضحك والابتسام وتعامل الاطفال برقة وإعجاب ، وبين هذين القطبين : الصرامة والابتسامة ، عبرت طفولتها ، وهي طفولة نصف سعيدة . ــ فاصل موسيقي ــ وقد أثرت نشأتها هذه على شخصيتها ، حيث تقول : ... لقد ورثت عن الاتراك الصرامة والعجرفة ، بينما ورثت عن أهل أمي الفن والفرفشة . لكن عصبيتي ليست عائدة الى هذا السبب وحده ، إنما أعتقد أن الطفل الصغير عندما يجد نفسه حائراً في المحاكم وأقسام البوليس لأن والديه يتنازعانه ، فمن الطبيعي أن يحس بالخوف ويشعر بالضيق . إن الطلاق من أكبر الاضرار التي تؤثر على نفسية الاطفال وعلى مستقبلهم في ما بعد ... . ــ فاصل موسيقي ــ لذلك حرصت عند تربيتها لأبنتها بسنت أن تعاملها كما كانت تريد أن يعاملها أهلها . وكاولت أن تجنبها كل الآلام التي يمكن أن تؤثر على نفسيتها ..... لقد أعطيتها كل ما كنت أريد أن أعطيها إياه : حب الناس ، أي أن تحب هي الناس ، وهذا من أصعب الاشياء لاننا نعيش الآن في زمن وغد لا يحب فيه الناس بعضهم بعضاً . وإذا أظهروا المودة ، فلغرض في نفس يعقوب . كذلك علمتها إحترام العمل ، وهذا أمر جوهري ، لأن العمل كيان الانسان الحقيقي ، كما أنني عودتها على الصدق في الكلام والبساطة ، وأهم من كل ذلك أنشأتها على الايمان باللّه والرضاء بمقاديره... . ــ فاصل موسيقي ــ لقد عانت هند رستم الفنانة كثيراً من نظرة المجتمع العربي والشرقي عموماً للفنانة ، لذلك فهي تؤكد على تربية الجيل الجديد على إحترام الفن والفنان . وقد بدأت بإبنتها بسنت ، حيث تقول في هذا الصدد : ... نحن في الشرق لا نحترم الفن كثيراً ، والفنانة بالذات . ومن زمان كانت المحاكم لا تعترف بشهادة الممثل أو (المشخصاتي) كما كانوا يسمونه في ذلك الحين . صحيح أن هذه المظاهر إختفت ، لكن التربية الشرقية لا تزال في داخلنا تحتفظ للمرأة بمكان متأخر عن الرجل ، مكان التابع . فما بالك لو كانت هذه المرأة فنانة ، وممثلة بالذات ، وممثلة إغراء أيضاً !! وفي نهاية الامر فانني لا أهتم كثيراً بهذه الاعتبارات ، فمادام ضميري مستريحاً ومادمت لا أسيء الى أحد وأعرف واجبي نحو ربي وبيتي ونفسي فانني أطرح خلف ظهري تلك الوساوس ... . ــ فاصل موسيقي ــ هذا بالرغم أن الشهرة تحمى الفنان أحياناً ، أي أن انظرة الى الفنانة تتغير كثيراً بعد نجاحها وشهرتها . وبالرغم من تأكيد هند رستم لقدراتها التمثيلية في مجمل أدوارها المتنوعة ، إلا أن الكل يجمع على أنها ملكة الاغراء على الشاشة بدون منازع .. وتؤكد هند رستم دوماً على أن تمثيل أدوار الاغراء ليس سهلاً كما يتصور البعض .. فتقول : ...ممثلة الاغراء لو إعتمدت على العري فقط ، فانها تصبح ممثلة رخيصة لأن المتفرج في هذه الحالة يترك تعبير الوجه الذي ينطق ويقول ، وينظر الى الجسد العاري . وكل إمرأة في العالم تملك قسطاً من الاغراء .. من الممكن أن يكون ذلك في الابتسامة ، في اللصوت ، في الاشارة . وكلما كانت الملابس محتشمة في رأيي ، كانت الاثارة والاغراء أكثر ... . ــ فاصل موسيقي ــ أما بالنسبة لرأيها في الافلام التي تعتمد علي الجنس والاثارة ، فهي تقول : ... حقيقي أن بعض أفلامي كانت تعتمد على الاغراء .. وأعترف أنني مثلت بعضها من أجل النقود فقط . وأعتبر هذه الافلام أخطاء حياتي . لكنني ضد الافلام التي تعرض الجنس ، إألا إذا كان لأغراض تربوية . وأحب أن أقول أن الفرق كبير بين الجنس والاغراء .. الاغراء فن له جاذبيته وله قواعد وأصول .. وهو ليس فناً رخيصاً . أما الجنس ففن رخيص بال أصول ، الهدف منه إثارة الشباب مما يتسبب في إنحرافه.... ــ فاصل موسيقي ــ وفي رد على سؤال عن أقرب ممثلات الاغراء الى أدائها ، تقول : ... لا توجد واحدة أقرب ولا أبعد . كلهن نسخ من هند رستم على (ماسخ) ، أنا أول ممثلة مصرية صبغت شعرها . وفي هذه الايام (كله زي بعضه) الباروكات والالوان إنتشرت دون دراسة للشخصية قبل تمثيلها . ودراسة الشخصية قبل أدائها مهمة جداً . لقد عشت شخصية (شفيقة القبطية) وقدمتها بعد دراسة مجهدة . ورقصت بالشمعدان بعد بدريبات عنيفة ... . ــ فاصل موسيقي ــ ذكر بعض النقاد بأن أداء هند رستم وهيئتها كممثلة متأثر كثيراً باللون الامريكي ، أي أنها تتشبه ببيتي ديفيس ومارلين مونرو مثلاً ، وهي بالطبع لا تنكر ذلك ، وتضيف : ... نعم .. أنا متشبعة باللون الامريكي . هذا يرجع الى (الكاراكتر) . كنا أربعة في مصر : فاتن ، ماجدة ، شادية ، وأنا .. حينما دخلت عليهن ، دخلت بلون مختلف . إضافة لذلك ، كنت في صغري أحب الافلام الاجنبية وقاسيت من أجل ذلك الامرّين . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند : ... كنت أحب كثيراً بيتي ديفيس ، جون كراوفورد ، لانا تورنر ، ريتا هوارث .. أما مارلين مونرو فقد أحببتها في الفترة الاخيرة ..ثم الممثلة العظيمة التي مثلت (جان دارك) السويدية أنغريد بريغمان .. كنت أحب مشاهدة أفلامهن التي أعتبرها معهداً . لقد قالت اللصحافة بأنني متشبعة بريتا هوارث ، ثم هناك من قال باني أحاول محاكاة مارلين مونرو .. نعم ، كنت أستعير منهن بعض الاشياء مثل الجدية في العمل والحس الدرامي وذلك في فترة مبكرة من حياتي الفنية .. كنت مثل الكمبيوتر أخزن كل المعلومات والاحاسيس ... . ــ فاصل موسيقي ــ وربما جاء ذلك التشابه بين هند رستم ومارلين مونرو بسبب توافر مجموعة صور لهند في بداية مشوارها الفني تشبه صور لمارلين مانرو . ثم أن هند رستم لم تكن شديدة الاعجاب بمارلين مونرو ، وإنما كانت مفتونة بالممثلة العالمية ريتا هيوارث وبتمثيلها ، لدرجة أنها شاهدت لها فيلم (غيلدا) 21 مرة في السينما .. وهكذا يمكن القول بأن هند رستم كانت متشابهه مع مارلين مونرو ولكنها كانت مفتونة بريتا هيوارث وكذلك كانت شديدة الاعجاب بالممثلة العالمية أنغريد بيرغمان . ــ فاصل موسيقي ــ أما عن مأساة إنتحار مارلين منرو ، فتقول : ... انها مأساة كل المشاهير. إن الابتسامة لا بد أن تكون مرسومة على شفتي حتى لو كنت في أشد حالات الضيق . إن الآخرين يطلبون من الممثلة أن لا تكف عن التمثيل طوال الاربع وعشرين ساعة ، وهذا شيء مدمر . وبالنسبة الى مارلين مونرو كانت الشهرة طوقاً من الماس يحيط بعنقها ، فلما حاولت أن تبتعد أكثر مما يجب وأن تكون أكثر حرية مما يجب ، خنقها طوق الماس فاختارت الانتحار . لقد سدت فوهة البركان بالاقراص المهدئة والمنومة ، لكن البركان لا يعرف الصيدليات . لذلك عندما إنفجر جرف كل شيء .. جرف حياتها نفسها معه ... . إلا أن هند رستم ، تقول : ... غير أنني أختلف عن مارلين كثيراً في كوني مؤمنة باللّه ، كما أن حياتي ليست على هذه الدرجة من الجفاف والوحشة. إن لي زوجي الذي أحبه ، وبيتي الذي أستريح فيه وإبنتي التي أحبها ، كما أنني أحس بيني وبين ضميري بالراحة الكاملة . لقد عشت حياتي دون أن أوذي أحداً ، أو أشعر بالقلق أو بتأنيب الضمير لأنني فعلت شيئاً لم أكن أريده ... . ــ فاصل موسيقي ــ هذه هي هند رستم .. الفنانة التي أعطت الكثير من نفسها الى السينما وجمهور السينما .. أعطت العديد من الصور التي لن ينساها جمهور السينما العربية لانها صور لا تخاطب عقله البتة ، بل تجسد له الحلم . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 15 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ الملكة .. هو اللقب الذي منحته لها السينما المصرية فيما بعد ، ومملكتها هي الاغراء على الشاشة .. ملكة الاغراء هي بمثابة كنز ثمين بين نجوم السينما العربية . أثرت على أجيال عربية بأكملها ليس فقط بالصورة التي كونها لها حسن الامام ولكن بعالم يوسف شاهين وصلاح أبوسيف .. هذه الملكة هي هند رستم . عزيزنا المستمع .. في حلقتنا هذه سنواصل حديثنا عن ملكة الاغراء هند رستم . وكنا في الحلقة الماضية قد توقفنا عند دورها في فيلم (رحمة من السماء) . ــ فاصل موسيقي ــ تتابع هند رستم تنويع أدوارها .. حيث مثلت دور بنت البلد في فيلم (إبن حميدو) ودور المعلمة في فيلم (توحة) ودور الفتاة الريفية الساذجة في (نساء وذئاب) تلك الفتاة التي يعتدي عليها صاحب العزبة ويتخلى عنها . وتدور الاحداث ثم تلتقي به فيراها شخصية مختلفة تماماً عن الفتاة الريفية الساذجة .. يراها نمرة متوخشة تنتقم من الرجل الذي غدر بها . ــ فاصل موسيقي ــ ولا يمكن أن ننسى دورها الهام في فيلم (باب الحديد) للمخرج العبقري يوسف شاهين ، والتي قامت فيه بدور بائعة كوكا كولا ، تتنقل بين القطارات . تتحدث هند رستم عن هذا الفيلم باسهاب ، فتقول : ... إن باب الحديد يختلف عن السينما المصرية والعربية عامة وليس فقط على مستوى هند رستم فقط ، هذا الفيلم الوحيد الذي يصور العالم النفساني لشخصية ما . كان المرحوم غبريال تلحمي يقول بانه لا يريد فيلماً عادياً ولكن فيلماً للمهرجانات ... . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند : ... حضرت العرض الاول التجاري لفيلم (باب الحديد) ، فهاج الجمهور ورفضه ليس فقط في مصر ولكن في جل البلدان العربية . الحالة نفسها واجهها فيلم (بين السماء والارض) لصلاح أبوسيف . ولكن بعد عرضه في التلفزة ، إكتشفه الجمهور وأحبه كثيراً . هذا الفيلم وفيلم باب الحديد من الأوسمة التي أفتخر بها . باب الحديد بالنسبة إلي هو (أوسكار) . مناخ هذا الفيلم العام يشبه مناخ افلام الامريكي إيليا كازان .. لكنه أوحش فيلماً في حياتي لانه ترك لي ذكريات عنيفة . كنا نهوى الفيلم بصورة فظيعة . وتعرضت للموت مرات عديدة .. ولكن تبقى السعادة هي النتيجة الاساسية ... . ــ فاصل موسيقي ــ ولان مع يوسف شاهين كانت تجربتها الاهم في السينما ، فهي تتحدث عنه بحماس ، فتقول : ... بالنسبة ليوسف شاهين ، يحتل الممثل الدرجة الثانية . ما يهتم به شاهين أولاً هو إطار الصورة والاخراج ، ثم يأتي الممثل . لقد مثلت تحت إدارته بعض الافلام قبل (باب الحديد) مثل (إنت حبيبي) وهذا الفيلم يمثل الخط الغريب في مسيرة يوسف شاهين . لقد صور أغنية لشادية وفريد الاطرش لن أنساها في حياتي أبداً على مستوى كلام الاغنية والتنفيذ .. (أنا بولع فيك كبريت يا حبيبي ...) أغنية تجنن من الكوميديا (الشيك) . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل هند حديثها عن يوسف شاهين ، فتقول : ... عندما إلتقيت به في (باب الحديد) وجدته شخصية مغايرة تماماً . فأصبح مجنوناً . قلت له مرة : (انت مجنون يا يوسف شاهين ، ليه عايز تنططني من قطر لقطر ، والقطر ماشي ... لا ... ده جنان . انت فاهمني هنومة ولا إيه ...) .. (تضحك) كل مرة ننتهي فيها من مشهد ، نراه يقول (ستوب) انت مش قاعدة في صالون ، انت قاعدة على الارض ، انت هنومة ...) . لقد جعلني ، بقلة أدبه أنسجم مع شخصية هنومة ... ان يوسف شاهين لا يعرض حدوتة . لا انه يعرض فناً . ان أول صورة تشاهدها من فيلم له تقول هذا الفيلم من إخراج يوسف شاهين ... . ــ فاصل موسيقي ــ في فيلم (باب الحديد) كان يوسف شاهين ممثلاً فيه لأول مرة ، فمن شجعه على هذه المغامرة !! تقول هند رستم في هذا الصدد : ... كان يخاف من الكاميرا ويتأتىء ، ولك ان تعرف ان الذي شجعه على أداء الدور هو أنا . كان مفروضاً أن يؤدي هذا الدور واحد من ممثلين ، أحدهما محمد توفيق ، فقلت له : (يا جو ، ليه ما تعملوش انت) . وأضحى يوسف شاهين مكسباً كبيراً للفيلم كأداء وكتمثيل . يمكن ان تقول : يوسف شاهين يحتل المرتبة الاولى وهند رستم المرتبة الثانية . لان هند رستم هي الوسيلة لاظهار قناوي (شاهين) الشخصية المعقدة . لو كانت شخصية هنومة معقدة مثل شخصية قناوي ، لاخذت الدور ومثلته . لقد شاهدت هذا الفيلم أكثر من عشرين مرة ولكن ، حتى الآن ، حينما أشاهد نهايته ، حينما تلبس شخصية قناوي قميص المجانين ، أبكي .. كان يوسف شاهين والاستاذ البارودي عظيمين ... . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من أن تجربتها مع أستاذ الواقعية صلاح أبوسيف كانت في فيلمين فقط هما (لا أنام ، بين السماء والارض) ، إلا أنها تشعر بانها مثلت تحت إدارته أكثر من عشرة افلام .. وعن سبب هذا الشعور ، تقول : ... لا أعرف . ابوسيف مخرج هادىء الطبع جداً ، يهتم كثيراً بالممثل وباعماق الشخصية . لقد اعتمد في فيلم (بين السماء والارض) على الممثلين لانه اختار علبة ووضع فيها اكثر من 12 شخصية . وهذا فيلم من الافلام الشرسة . ولو لم يكن هناك الممثل ، لضاع الفيلم فوراً وضاع الممثل . لان الممثل هنا يعتمد فقط على قدراته وموهبته . فلا ينفعه شعره الاصفر ولا المساحة ولا النور ولا سرقة الكاميرا .. و(ده اللي كان مزعلني) .. (تضحك) هذا الفيلم هو فيلم الممثل البحت . وابوسيف له عظمة إدارة الممثل . ــ فاصل موسيقي ــ عن ابوسيف ، تواصل هند حديثها ، فتقول : ...لو شاهدت (القاهرة 30) لوجدت تلك العظمة ، فهو قصر يتولاه ملك يقول اشياء كثيرة وحلوة . ما يعجبني في ابوسيف هو انك تقرأ له بين السطور ، أو بين الصور . هنا تبدأ المتعة . أقول لك بصراحة ، أنا سعيدة بعملي مع هؤلاء العمالقة لان لكل واحد منهم جماله ، قوته ، لونه ... أنا غيورة لاني لم أمثل في فيلم (القاهرة 30) ، وكذلك (بداية ونهاية) . لقد شعرت في هذا الفيلم الاخير بالظلمة ، بقلة النور والامل وكل مرة أشاهد فيلم (في بيتنا رجل) ، أقول :هذا فيلم صلاح ابوسيف ، مع انه فيلم لهنري بركات . كان بركات (سمتمنتل) رقيق ، أما في هذا الفيلم ، فهو واقعي . ــ فاصل موسيقي ــ أما عن مكتشفها وصانعها المخرج حسن الامام ، فهي مغرمة به الى آخر درجة ، فقد قدمها في الكثير من الافلام التي كرست منها نجمة وممثلة .. حيث تقول : ...إنني مدينة له مدى حياتي . وهو ذو شخصية عذبة خارج العمل لكنه في الاستوديو يصل الى حد الشراسة . وفي رأيي أن هذا لصالح العمل الفني . وهو فنان كبير إستفاد من كل من سبقوه وإستطاع أن يكون لنفسه شخصية فنية متميزة ، ويحمل قلباً في غاية الرقة . ودائماً يقف الى جانب المرفوضين والمظلومين في المجتمع . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل هند حديثها عن مكتشفها ، فتقول : ... حسن الامام أول من أطلق علي إسم هند رستم . وعندما كان يفاجأ بعنادي وعصبيتي ، كان يقول : الاتراك مجانين ، لكنني أحمد الله أن هذا العناد وهذه العصبية كانا دائماً خارج البلاتوه وبعيداً عن العمل . أما في الاستوديو فقد كنت دائماً كالطفلة الصغيرة أمام حسن الامام ، ألبي أوامره بالطاعة والاحترام . إنه مخرج كبير .. لا أتحمل حتى سماع اي إتهام ضد حسن الامام ، فهو بالنسبة لي جزء من كياني ونجاحي . ولا أستطيع أن أتكلم عنه إلا كما أتكلم عن إبنتي بسنت : كل أخطائهما مغفورة ، وكل ما يفعلانه صواب حتى ولو كان لكل الناس رأي ّآخر عنهما ... . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند رستم عن مخرج الروائع حسن الامام : ... من مميزات حسن الامام أنه ليس فقط مخرجاً يعرف كيف يحدد أطر الصورة فقط .. انه وراء الممثل (ينطق الممثل .. بيجيب الداخلية بتاعت الممثل) ثق تماماً ان حسن الامام حينما يصور ممثلاً ما بصفة ما ، فذلك يعني انه توصل الى أقصى قاع في نفسية ذلك الممثل .. ما يهتم به حسن الامام هي (السينات الجادية ، الدراما ، الـ.. الـ.. ) يأخذ كل ما لديك .... . ــ فاصل موسيقي ــ إسمها الكامل في شهادة الميلاد هو هند حسين رستم ، وعلى عكس ما يتبعه الفنانات عادة عندما يلجأن الى تغيير أسمائهن الحقيقية للتهرب من معارضة العائلة في إشتغالهن في الفن مثلاً .. صحيح بأنها واجهت معارضة عنيفة في بدء حياتها من أهل والدها بالذات . فوالدها كان ضابطاً في الشرطة ، وبالاضافة الى هذا المركز الحساس كانت عائلة والدها إحدى العائلات التركية العريقة . وهذا أحد أسرار عصبيتها ومعاناتها في مستهل حياتها . ــ فاصل موسيقي ــ لقد إنفصلت والدتها عن والدها في وقت مبكر ، وبحكم القانون كانت تعيش مع والدها في ظل التقاليد الاناضولية الصارمة . فكل الامور عند الاتراك تندرج تحت إسم (جناح) أي حرام أو عيب ، وتحت هذين الاسمين قائمة طويلة من التصرفات : ألعاب الاطفال ، الضحك و فتح الشبابيك ، إرتداء الملابس القصيرة ، الاستماع الى الراديو ، الحديث مع أطفال الجيران . ــ فاصل موسيقي ــ كل حياة الاطفال الجميلة لا تعترف بها التربية التركية الصارمة . ولذا كانت تتمرد كثيراً على هذه الصرامة فيكون جزائها العصا . لذلك كانت كثيراً ما تذهب الى والدتها حيث الاسرة المصرية الصميمة التي لا تكف عن الضحك والابتسام وتعامل الاطفال برقة وإعجاب ، وبين هذين القطبين : الصرامة والابتسامة ، عبرت طفولتها ، وهي طفولة نصف سعيدة . ــ فاصل موسيقي ــ وقد أثرت نشأتها هذه على شخصيتها ، حيث تقول : ... لقد ورثت عن الاتراك الصرامة والعجرفة ، بينما ورثت عن أهل أمي الفن والفرفشة . لكن عصبيتي ليست عائدة الى هذا السبب وحده ، إنما أعتقد أن الطفل الصغير عندما يجد نفسه حائراً في المحاكم وأقسام البوليس لأن والديه يتنازعانه ، فمن الطبيعي أن يحس بالخوف ويشعر بالضيق . إن الطلاق من أكبر الاضرار التي تؤثر على نفسية الاطفال وعلى مستقبلهم في ما بعد ... . ــ فاصل موسيقي ــ لذلك حرصت عند تربيتها لأبنتها بسنت أن تعاملها كما كانت تريد أن يعاملها أهلها . وكاولت أن تجنبها كل الآلام التي يمكن أن تؤثر على نفسيتها ..... لقد أعطيتها كل ما كنت أريد أن أعطيها إياه : حب الناس ، أي أن تحب هي الناس ، وهذا من أصعب الاشياء لاننا نعيش الآن في زمن وغد لا يحب فيه الناس بعضهم بعضاً . وإذا أظهروا المودة ، فلغرض في نفس يعقوب . كذلك علمتها إحترام العمل ، وهذا أمر جوهري ، لأن العمل كيان الانسان الحقيقي ، كما أنني عودتها على الصدق في الكلام والبساطة ، وأهم من كل ذلك أنشأتها على الايمان باللّه والرضاء بمقاديره... . ــ فاصل موسيقي ــ لقد عانت هند رستم الفنانة كثيراً من نظرة المجتمع العربي والشرقي عموماً للفنانة ، لذلك فهي تؤكد على تربية الجيل الجديد على إحترام الفن والفنان . وقد بدأت بإبنتها بسنت ، حيث تقول في هذا الصدد : ... نحن في الشرق لا نحترم الفن كثيراً ، والفنانة بالذات . ومن زمان كانت المحاكم لا تعترف بشهادة الممثل أو (المشخصاتي) كما كانوا يسمونه في ذلك الحين . صحيح أن هذه المظاهر إختفت ، لكن التربية الشرقية لا تزال في داخلنا تحتفظ للمرأة بمكان متأخر عن الرجل ، مكان التابع . فما بالك لو كانت هذه المرأة فنانة ، وممثلة بالذات ، وممثلة إغراء أيضاً !! وفي نهاية الامر فانني لا أهتم كثيراً بهذه الاعتبارات ، فمادام ضميري مستريحاً ومادمت لا أسيء الى أحد وأعرف واجبي نحو ربي وبيتي ونفسي فانني أطرح خلف ظهري تلك الوساوس ... . ــ فاصل موسيقي ــ هذا بالرغم أن الشهرة تحمى الفنان أحياناً ، أي أن انظرة الى الفنانة تتغير كثيراً بعد نجاحها وشهرتها . وبالرغم من تأكيد هند رستم لقدراتها التمثيلية في مجمل أدوارها المتنوعة ، إلا أن الكل يجمع على أنها ملكة الاغراء على الشاشة بدون منازع .. وتؤكد هند رستم دوماً على أن تمثيل أدوار الاغراء ليس سهلاً كما يتصور البعض .. فتقول : ...ممثلة الاغراء لو إعتمدت على العري فقط ، فانها تصبح ممثلة رخيصة لأن المتفرج في هذه الحالة يترك تعبير الوجه الذي ينطق ويقول ، وينظر الى الجسد العاري . وكل إمرأة في العالم تملك قسطاً من الاغراء .. من الممكن أن يكون ذلك في الابتسامة ، في اللصوت ، في الاشارة . وكلما كانت الملابس محتشمة في رأيي ، كانت الاثارة والاغراء أكثر ... . ــ فاصل موسيقي ــ أما بالنسبة لرأيها في الافلام التي تعتمد علي الجنس والاثارة ، فهي تقول : ... حقيقي أن بعض أفلامي كانت تعتمد على الاغراء .. وأعترف أنني مثلت بعضها من أجل النقود فقط . وأعتبر هذه الافلام أخطاء حياتي . لكنني ضد الافلام التي تعرض الجنس ، إألا إذا كان لأغراض تربوية . وأحب أن أقول أن الفرق كبير بين الجنس والاغراء .. الاغراء فن له جاذبيته وله قواعد وأصول .. وهو ليس فناً رخيصاً . أما الجنس ففن رخيص بال أصول ، الهدف منه إثارة الشباب مما يتسبب في إنحرافه.... ــ فاصل موسيقي ــ وفي رد على سؤال عن أقرب ممثلات الاغراء الى أدائها ، تقول : ... لا توجد واحدة أقرب ولا أبعد . كلهن نسخ من هند رستم على (ماسخ) ، أنا أول ممثلة مصرية صبغت شعرها . وفي هذه الايام (كله زي بعضه) الباروكات والالوان إنتشرت دون دراسة للشخصية قبل تمثيلها . ودراسة الشخصية قبل أدائها مهمة جداً . لقد عشت شخصية (شفيقة القبطية) وقدمتها بعد دراسة مجهدة . ورقصت بالشمعدان بعد بدريبات عنيفة ... . ــ فاصل موسيقي ــ ذكر بعض النقاد بأن أداء هند رستم وهيئتها كممثلة متأثر كثيراً باللون الامريكي ، أي أنها تتشبه ببيتي ديفيس ومارلين مونرو مثلاً ، وهي بالطبع لا تنكر ذلك ، وتضيف : ... نعم .. أنا متشبعة باللون الامريكي . هذا يرجع الى (الكاراكتر) . كنا أربعة في مصر : فاتن ، ماجدة ، شادية ، وأنا .. حينما دخلت عليهن ، دخلت بلون مختلف . إضافة لذلك ، كنت في صغري أحب الافلام الاجنبية وقاسيت من أجل ذلك الامرّين . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند : ... كنت أحب كثيراً بيتي ديفيس ، جون كراوفورد ، لانا تورنر ، ريتا هوارث .. أما مارلين مونرو فقد أحببتها في الفترة الاخيرة ..ثم الممثلة العظيمة التي مثلت (جان دارك) السويدية أنغريد بريغمان .. كنت أحب مشاهدة أفلامهن التي أعتبرها معهداً . لقد قالت اللصحافة بأنني متشبعة بريتا هوارث ، ثم هناك من قال باني أحاول محاكاة مارلين مونرو .. نعم ، كنت أستعير منهن بعض الاشياء مثل الجدية في العمل والحس الدرامي وذلك في فترة مبكرة من حياتي الفنية .. كنت مثل الكمبيوتر أخزن كل المعلومات والاحاسيس ... . ــ فاصل موسيقي ــ وربما جاء ذلك التشابه بين هند رستم ومارلين مونرو بسبب توافر مجموعة صور لهند في بداية مشوارها الفني تشبه صور لمارلين مانرو . ثم أن هند رستم لم تكن شديدة الاعجاب بمارلين مونرو ، وإنما كانت مفتونة بالممثلة العالمية ريتا هيوارث وبتمثيلها ، لدرجة أنها شاهدت لها فيلم (غيلدا) 21 مرة في السينما .. وهكذا يمكن القول بأن هند رستم كانت متشابهه مع مارلين مونرو ولكنها كانت مفتونة بريتا هيوارث وكذلك كانت شديدة الاعجاب بالممثلة العالمية أنغريد بيرغمان . ــ فاصل موسيقي ــ أما عن مأساة إنتحار مارلين منرو ، فتقول : ... انها مأساة كل المشاهير. إن الابتسامة لا بد أن تكون مرسومة على شفتي حتى لو كنت في أشد حالات الضيق . إن الآخرين يطلبون من الممثلة أن لا تكف عن التمثيل طوال الاربع وعشرين ساعة ، وهذا شيء مدمر . وبالنسبة الى مارلين مونرو كانت الشهرة طوقاً من الماس يحيط بعنقها ، فلما حاولت أن تبتعد أكثر مما يجب وأن تكون أكثر حرية مما يجب ، خنقها طوق الماس فاختارت الانتحار . لقد سدت فوهة البركان بالاقراص المهدئة والمنومة ، لكن البركان لا يعرف الصيدليات . لذلك عندما إنفجر جرف كل شيء .. جرف حياتها نفسها معه ... . إلا أن هند رستم ، تقول : ... غير أنني أختلف عن مارلين كثيراً في كوني مؤمنة باللّه ، كما أن حياتي ليست على هذه الدرجة من الجفاف والوحشة. إن لي زوجي الذي أحبه ، وبيتي الذي أستريح فيه وإبنتي التي أحبها ، كما أنني أحس بيني وبين ضميري بالراحة الكاملة . لقد عشت حياتي دون أن أوذي أحداً ، أو أشعر بالقلق أو بتأنيب الضمير لأنني فعلت شيئاً لم أكن أريده ... . ــ فاصل موسيقي ــ هذه هي هند رستم .. الفنانة التي أعطت الكثير من نفسها الى السينما وجمهور السينما .. أعطت العديد من الصور التي لن ينساها جمهور السينما العربية لانها صور لا تخاطب عقله البتة ، بل تجسد له الحلم . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 15 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ الملكة .. هو اللقب الذي منحته لها السينما المصرية فيما بعد ، ومملكتها هي الاغراء على الشاشة .. ملكة الاغراء هي بمثابة كنز ثمين بين نجوم السينما العربية . أثرت على أجيال عربية بأكملها ليس فقط بالصورة التي كونها لها حسن الامام ولكن بعالم يوسف شاهين وصلاح أبوسيف .. هذه الملكة هي هند رستم . عزيزنا المستمع .. في حلقتنا هذه سنواصل حديثنا عن ملكة الاغراء هند رستم . وكنا في الحلقة الماضية قد توقفنا عند دورها في فيلم (رحمة من السماء) . ــ فاصل موسيقي ــ تتابع هند رستم تنويع أدوارها .. حيث مثلت دور بنت البلد في فيلم (إبن حميدو) ودور المعلمة في فيلم (توحة) ودور الفتاة الريفية الساذجة في (نساء وذئاب) تلك الفتاة التي يعتدي عليها صاحب العزبة ويتخلى عنها . وتدور الاحداث ثم تلتقي به فيراها شخصية مختلفة تماماً عن الفتاة الريفية الساذجة .. يراها نمرة متوخشة تنتقم من الرجل الذي غدر بها . ــ فاصل موسيقي ــ ولا يمكن أن ننسى دورها الهام في فيلم (باب الحديد) للمخرج العبقري يوسف شاهين ، والتي قامت فيه بدور بائعة كوكا كولا ، تتنقل بين القطارات . تتحدث هند رستم عن هذا الفيلم باسهاب ، فتقول : ... إن باب الحديد يختلف عن السينما المصرية والعربية عامة وليس فقط على مستوى هند رستم فقط ، هذا الفيلم الوحيد الذي يصور العالم النفساني لشخصية ما . كان المرحوم غبريال تلحمي يقول بانه لا يريد فيلماً عادياً ولكن فيلماً للمهرجانات ... . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند : ... حضرت العرض الاول التجاري لفيلم (باب الحديد) ، فهاج الجمهور ورفضه ليس فقط في مصر ولكن في جل البلدان العربية . الحالة نفسها واجهها فيلم (بين السماء والارض) لصلاح أبوسيف . ولكن بعد عرضه في التلفزة ، إكتشفه الجمهور وأحبه كثيراً . هذا الفيلم وفيلم باب الحديد من الأوسمة التي أفتخر بها . باب الحديد بالنسبة إلي هو (أوسكار) . مناخ هذا الفيلم العام يشبه مناخ افلام الامريكي إيليا كازان .. لكنه أوحش فيلماً في حياتي لانه ترك لي ذكريات عنيفة . كنا نهوى الفيلم بصورة فظيعة . وتعرضت للموت مرات عديدة .. ولكن تبقى السعادة هي النتيجة الاساسية ... . ــ فاصل موسيقي ــ ولان مع يوسف شاهين كانت تجربتها الاهم في السينما ، فهي تتحدث عنه بحماس ، فتقول : ... بالنسبة ليوسف شاهين ، يحتل الممثل الدرجة الثانية . ما يهتم به شاهين أولاً هو إطار الصورة والاخراج ، ثم يأتي الممثل . لقد مثلت تحت إدارته بعض الافلام قبل (باب الحديد) مثل (إنت حبيبي) وهذا الفيلم يمثل الخط الغريب في مسيرة يوسف شاهين . لقد صور أغنية لشادية وفريد الاطرش لن أنساها في حياتي أبداً على مستوى كلام الاغنية والتنفيذ .. (أنا بولع فيك كبريت يا حبيبي ...) أغنية تجنن من الكوميديا (الشيك) . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل هند حديثها عن يوسف شاهين ، فتقول : ... عندما إلتقيت به في (باب الحديد) وجدته شخصية مغايرة تماماً . فأصبح مجنوناً . قلت له مرة : (انت مجنون يا يوسف شاهين ، ليه عايز تنططني من قطر لقطر ، والقطر ماشي ... لا ... ده جنان . انت فاهمني هنومة ولا إيه ...) .. (تضحك) كل مرة ننتهي فيها من مشهد ، نراه يقول (ستوب) انت مش قاعدة في صالون ، انت قاعدة على الارض ، انت هنومة ...) . لقد جعلني ، بقلة أدبه أنسجم مع شخصية هنومة ... ان يوسف شاهين لا يعرض حدوتة . لا انه يعرض فناً . ان أول صورة تشاهدها من فيلم له تقول هذا الفيلم من إخراج يوسف شاهين ... . ــ فاصل موسيقي ــ في فيلم (باب الحديد) كان يوسف شاهين ممثلاً فيه لأول مرة ، فمن شجعه على هذه المغامرة !! تقول هند رستم في هذا الصدد : ... كان يخاف من الكاميرا ويتأتىء ، ولك ان تعرف ان الذي شجعه على أداء الدور هو أنا . كان مفروضاً أن يؤدي هذا الدور واحد من ممثلين ، أحدهما محمد توفيق ، فقلت له : (يا جو ، ليه ما تعملوش انت) . وأضحى يوسف شاهين مكسباً كبيراً للفيلم كأداء وكتمثيل . يمكن ان تقول : يوسف شاهين يحتل المرتبة الاولى وهند رستم المرتبة الثانية . لان هند رستم هي الوسيلة لاظهار قناوي (شاهين) الشخصية المعقدة . لو كانت شخصية هنومة معقدة مثل شخصية قناوي ، لاخذت الدور ومثلته . لقد شاهدت هذا الفيلم أكثر من عشرين مرة ولكن ، حتى الآن ، حينما أشاهد نهايته ، حينما تلبس شخصية قناوي قميص المجانين ، أبكي .. كان يوسف شاهين والاستاذ البارودي عظيمين ... . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من أن تجربتها مع أستاذ الواقعية صلاح أبوسيف كانت في فيلمين فقط هما (لا أنام ، بين السماء والارض) ، إلا أنها تشعر بانها مثلت تحت إدارته أكثر من عشرة افلام .. وعن سبب هذا الشعور ، تقول : ... لا أعرف . ابوسيف مخرج هادىء الطبع جداً ، يهتم كثيراً بالممثل وباعماق الشخصية . لقد اعتمد في فيلم (بين السماء والارض) على الممثلين لانه اختار علبة ووضع فيها اكثر من 12 شخصية . وهذا فيلم من الافلام الشرسة . ولو لم يكن هناك الممثل ، لضاع الفيلم فوراً وضاع الممثل . لان الممثل هنا يعتمد فقط على قدراته وموهبته . فلا ينفعه شعره الاصفر ولا المساحة ولا النور ولا سرقة الكاميرا .. و(ده اللي كان مزعلني) .. (تضحك) هذا الفيلم هو فيلم الممثل البحت . وابوسيف له عظمة إدارة الممثل . ــ فاصل موسيقي ــ عن ابوسيف ، تواصل هند حديثها ، فتقول : ...لو شاهدت (القاهرة 30) لوجدت تلك العظمة ، فهو قصر يتولاه ملك يقول اشياء كثيرة وحلوة . ما يعجبني في ابوسيف هو انك تقرأ له بين السطور ، أو بين الصور . هنا تبدأ المتعة . أقول لك بصراحة ، أنا سعيدة بعملي مع هؤلاء العمالقة لان لكل واحد منهم جماله ، قوته ، لونه ... أنا غيورة لاني لم أمثل في فيلم (القاهرة 30) ، وكذلك (بداية ونهاية) . لقد شعرت في هذا الفيلم الاخير بالظلمة ، بقلة النور والامل وكل مرة أشاهد فيلم (في بيتنا رجل) ، أقول :هذا فيلم صلاح ابوسيف ، مع انه فيلم لهنري بركات . كان بركات (سمتمنتل) رقيق ، أما في هذا الفيلم ، فهو واقعي . ــ فاصل موسيقي ــ أما عن مكتشفها وصانعها المخرج حسن الامام ، فهي مغرمة به الى آخر درجة ، فقد قدمها في الكثير من الافلام التي كرست منها نجمة وممثلة .. حيث تقول : ...إنني مدينة له مدى حياتي . وهو ذو شخصية عذبة خارج العمل لكنه في الاستوديو يصل الى حد الشراسة . وفي رأيي أن هذا لصالح العمل الفني . وهو فنان كبير إستفاد من كل من سبقوه وإستطاع أن يكون لنفسه شخصية فنية متميزة ، ويحمل قلباً في غاية الرقة . ودائماً يقف الى جانب المرفوضين والمظلومين في المجتمع . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل هند حديثها عن مكتشفها ، فتقول : ... حسن الامام أول من أطلق علي إسم هند رستم . وعندما كان يفاجأ بعنادي وعصبيتي ، كان يقول : الاتراك مجانين ، لكنني أحمد الله أن هذا العناد وهذه العصبية كانا دائماً خارج البلاتوه وبعيداً عن العمل . أما في الاستوديو فقد كنت دائماً كالطفلة الصغيرة أمام حسن الامام ، ألبي أوامره بالطاعة والاحترام . إنه مخرج كبير .. لا أتحمل حتى سماع اي إتهام ضد حسن الامام ، فهو بالنسبة لي جزء من كياني ونجاحي . ولا أستطيع أن أتكلم عنه إلا كما أتكلم عن إبنتي بسنت : كل أخطائهما مغفورة ، وكل ما يفعلانه صواب حتى ولو كان لكل الناس رأي ّآخر عنهما ... . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند رستم عن مخرج الروائع حسن الامام : ... من مميزات حسن الامام أنه ليس فقط مخرجاً يعرف كيف يحدد أطر الصورة فقط .. انه وراء الممثل (ينطق الممثل .. بيجيب الداخلية بتاعت الممثل) ثق تماماً ان حسن الامام حينما يصور ممثلاً ما بصفة ما ، فذلك يعني انه توصل الى أقصى قاع في نفسية ذلك الممثل .. ما يهتم به حسن الامام هي (السينات الجادية ، الدراما ، الـ.. الـ.. ) يأخذ كل ما لديك .... . ــ فاصل موسيقي ــ إسمها الكامل في شهادة الميلاد هو هند حسين رستم ، وعلى عكس ما يتبعه الفنانات عادة عندما يلجأن الى تغيير أسمائهن الحقيقية للتهرب من معارضة العائلة في إشتغالهن في الفن مثلاً .. صحيح بأنها واجهت معارضة عنيفة في بدء حياتها من أهل والدها بالذات . فوالدها كان ضابطاً في الشرطة ، وبالاضافة الى هذا المركز الحساس كانت عائلة والدها إحدى العائلات التركية العريقة . وهذا أحد أسرار عصبيتها ومعاناتها في مستهل حياتها . ــ فاصل موسيقي ــ لقد إنفصلت والدتها عن والدها في وقت مبكر ، وبحكم القانون كانت تعيش مع والدها في ظل التقاليد الاناضولية الصارمة . فكل الامور عند الاتراك تندرج تحت إسم (جناح) أي حرام أو عيب ، وتحت هذين الاسمين قائمة طويلة من التصرفات : ألعاب الاطفال ، الضحك و فتح الشبابيك ، إرتداء الملابس القصيرة ، الاستماع الى الراديو ، الحديث مع أطفال الجيران . ــ فاصل موسيقي ــ كل حياة الاطفال الجميلة لا تعترف بها التربية التركية الصارمة . ولذا كانت تتمرد كثيراً على هذه الصرامة فيكون جزائها العصا . لذلك كانت كثيراً ما تذهب الى والدتها حيث الاسرة المصرية الصميمة التي لا تكف عن الضحك والابتسام وتعامل الاطفال برقة وإعجاب ، وبين هذين القطبين : الصرامة والابتسامة ، عبرت طفولتها ، وهي طفولة نصف سعيدة . ــ فاصل موسيقي ــ وقد أثرت نشأتها هذه على شخصيتها ، حيث تقول : ... لقد ورثت عن الاتراك الصرامة والعجرفة ، بينما ورثت عن أهل أمي الفن والفرفشة . لكن عصبيتي ليست عائدة الى هذا السبب وحده ، إنما أعتقد أن الطفل الصغير عندما يجد نفسه حائراً في المحاكم وأقسام البوليس لأن والديه يتنازعانه ، فمن الطبيعي أن يحس بالخوف ويشعر بالضيق . إن الطلاق من أكبر الاضرار التي تؤثر على نفسية الاطفال وعلى مستقبلهم في ما بعد ... . ــ فاصل موسيقي ــ لذلك حرصت عند تربيتها لأبنتها بسنت أن تعاملها كما كانت تريد أن يعاملها أهلها . وكاولت أن تجنبها كل الآلام التي يمكن أن تؤثر على نفسيتها ..... لقد أعطيتها كل ما كنت أريد أن أعطيها إياه : حب الناس ، أي أن تحب هي الناس ، وهذا من أصعب الاشياء لاننا نعيش الآن في زمن وغد لا يحب فيه الناس بعضهم بعضاً . وإذا أظهروا المودة ، فلغرض في نفس يعقوب . كذلك علمتها إحترام العمل ، وهذا أمر جوهري ، لأن العمل كيان الانسان الحقيقي ، كما أنني عودتها على الصدق في الكلام والبساطة ، وأهم من كل ذلك أنشأتها على الايمان باللّه والرضاء بمقاديره... . ــ فاصل موسيقي ــ لقد عانت هند رستم الفنانة كثيراً من نظرة المجتمع العربي والشرقي عموماً للفنانة ، لذلك فهي تؤكد على تربية الجيل الجديد على إحترام الفن والفنان . وقد بدأت بإبنتها بسنت ، حيث تقول في هذا الصدد : ... نحن في الشرق لا نحترم الفن كثيراً ، والفنانة بالذات . ومن زمان كانت المحاكم لا تعترف بشهادة الممثل أو (المشخصاتي) كما كانوا يسمونه في ذلك الحين . صحيح أن هذه المظاهر إختفت ، لكن التربية الشرقية لا تزال في داخلنا تحتفظ للمرأة بمكان متأخر عن الرجل ، مكان التابع . فما بالك لو كانت هذه المرأة فنانة ، وممثلة بالذات ، وممثلة إغراء أيضاً !! وفي نهاية الامر فانني لا أهتم كثيراً بهذه الاعتبارات ، فمادام ضميري مستريحاً ومادمت لا أسيء الى أحد وأعرف واجبي نحو ربي وبيتي ونفسي فانني أطرح خلف ظهري تلك الوساوس ... . ــ فاصل موسيقي ــ هذا بالرغم أن الشهرة تحمى الفنان أحياناً ، أي أن انظرة الى الفنانة تتغير كثيراً بعد نجاحها وشهرتها . وبالرغم من تأكيد هند رستم لقدراتها التمثيلية في مجمل أدوارها المتنوعة ، إلا أن الكل يجمع على أنها ملكة الاغراء على الشاشة بدون منازع .. وتؤكد هند رستم دوماً على أن تمثيل أدوار الاغراء ليس سهلاً كما يتصور البعض .. فتقول : ...ممثلة الاغراء لو إعتمدت على العري فقط ، فانها تصبح ممثلة رخيصة لأن المتفرج في هذه الحالة يترك تعبير الوجه الذي ينطق ويقول ، وينظر الى الجسد العاري . وكل إمرأة في العالم تملك قسطاً من الاغراء .. من الممكن أن يكون ذلك في الابتسامة ، في اللصوت ، في الاشارة . وكلما كانت الملابس محتشمة في رأيي ، كانت الاثارة والاغراء أكثر ... . ــ فاصل موسيقي ــ أما بالنسبة لرأيها في الافلام التي تعتمد علي الجنس والاثارة ، فهي تقول : ... حقيقي أن بعض أفلامي كانت تعتمد على الاغراء .. وأعترف أنني مثلت بعضها من أجل النقود فقط . وأعتبر هذه الافلام أخطاء حياتي . لكنني ضد الافلام التي تعرض الجنس ، إألا إذا كان لأغراض تربوية . وأحب أن أقول أن الفرق كبير بين الجنس والاغراء .. الاغراء فن له جاذبيته وله قواعد وأصول .. وهو ليس فناً رخيصاً . أما الجنس ففن رخيص بال أصول ، الهدف منه إثارة الشباب مما يتسبب في إنحرافه.... ــ فاصل موسيقي ــ وفي رد على سؤال عن أقرب ممثلات الاغراء الى أدائها ، تقول : ... لا توجد واحدة أقرب ولا أبعد . كلهن نسخ من هند رستم على (ماسخ) ، أنا أول ممثلة مصرية صبغت شعرها . وفي هذه الايام (كله زي بعضه) الباروكات والالوان إنتشرت دون دراسة للشخصية قبل تمثيلها . ودراسة الشخصية قبل أدائها مهمة جداً . لقد عشت شخصية (شفيقة القبطية) وقدمتها بعد دراسة مجهدة . ورقصت بالشمعدان بعد بدريبات عنيفة ... . ــ فاصل موسيقي ــ ذكر بعض النقاد بأن أداء هند رستم وهيئتها كممثلة متأثر كثيراً باللون الامريكي ، أي أنها تتشبه ببيتي ديفيس ومارلين مونرو مثلاً ، وهي بالطبع لا تنكر ذلك ، وتضيف : ... نعم .. أنا متشبعة باللون الامريكي . هذا يرجع الى (الكاراكتر) . كنا أربعة في مصر : فاتن ، ماجدة ، شادية ، وأنا .. حينما دخلت عليهن ، دخلت بلون مختلف . إضافة لذلك ، كنت في صغري أحب الافلام الاجنبية وقاسيت من أجل ذلك الامرّين . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند : ... كنت أحب كثيراً بيتي ديفيس ، جون كراوفورد ، لانا تورنر ، ريتا هوارث .. أما مارلين مونرو فقد أحببتها في الفترة الاخيرة ..ثم الممثلة العظيمة التي مثلت (جان دارك) السويدية أنغريد بريغمان .. كنت أحب مشاهدة أفلامهن التي أعتبرها معهداً . لقد قالت اللصحافة بأنني متشبعة بريتا هوارث ، ثم هناك من قال باني أحاول محاكاة مارلين مونرو .. نعم ، كنت أستعير منهن بعض الاشياء مثل الجدية في العمل والحس الدرامي وذلك في فترة مبكرة من حياتي الفنية .. كنت مثل الكمبيوتر أخزن كل المعلومات والاحاسيس ... . ــ فاصل موسيقي ــ وربما جاء ذلك التشابه بين هند رستم ومارلين مونرو بسبب توافر مجموعة صور لهند في بداية مشوارها الفني تشبه صور لمارلين مانرو . ثم أن هند رستم لم تكن شديدة الاعجاب بمارلين مونرو ، وإنما كانت مفتونة بالممثلة العالمية ريتا هيوارث وبتمثيلها ، لدرجة أنها شاهدت لها فيلم (غيلدا) 21 مرة في السينما .. وهكذا يمكن القول بأن هند رستم كانت متشابهه مع مارلين مونرو ولكنها كانت مفتونة بريتا هيوارث وكذلك كانت شديدة الاعجاب بالممثلة العالمية أنغريد بيرغمان . ــ فاصل موسيقي ــ أما عن مأساة إنتحار مارلين منرو ، فتقول : ... انها مأساة كل المشاهير. إن الابتسامة لا بد أن تكون مرسومة على شفتي حتى لو كنت في أشد حالات الضيق . إن الآخرين يطلبون من الممثلة أن لا تكف عن التمثيل طوال الاربع وعشرين ساعة ، وهذا شيء مدمر . وبالنسبة الى مارلين مونرو كانت الشهرة طوقاً من الماس يحيط بعنقها ، فلما حاولت أن تبتعد أكثر مما يجب وأن تكون أكثر حرية مما يجب ، خنقها طوق الماس فاختارت الانتحار . لقد سدت فوهة البركان بالاقراص المهدئة والمنومة ، لكن البركان لا يعرف الصيدليات . لذلك عندما إنفجر جرف كل شيء .. جرف حياتها نفسها معه ... . إلا أن هند رستم ، تقول : ... غير أنني أختلف عن مارلين كثيراً في كوني مؤمنة باللّه ، كما أن حياتي ليست على هذه الدرجة من الجفاف والوحشة. إن لي زوجي الذي أحبه ، وبيتي الذي أستريح فيه وإبنتي التي أحبها ، كما أنني أحس بيني وبين ضميري بالراحة الكاملة . لقد عشت حياتي دون أن أوذي أحداً ، أو أشعر بالقلق أو بتأنيب الضمير لأنني فعلت شيئاً لم أكن أريده ... . ــ فاصل موسيقي ــ هذه هي هند رستم .. الفنانة التي أعطت الكثير من نفسها الى السينما وجمهور السينما .. أعطت العديد من الصور التي لن ينساها جمهور السينما العربية لانها صور لا تخاطب عقله البتة ، بل تجسد له الحلم . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 15 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في برنامجنا الأسبوعي (مشاهير) ، الذي سنحاول فيه التعرف على فنانين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ الملكة .. هو اللقب الذي منحته لها السينما المصرية فيما بعد ، ومملكتها هي الاغراء على الشاشة .. ملكة الاغراء هي بمثابة كنز ثمين بين نجوم السينما العربية . أثرت على أجيال عربية بأكملها ليس فقط بالصورة التي كونها لها حسن الامام ولكن بعالم يوسف شاهين وصلاح أبوسيف .. هذه الملكة هي هند رستم . عزيزنا المستمع .. في حلقتنا هذه سنواصل حديثنا عن ملكة الاغراء هند رستم . وكنا في الحلقة الماضية قد توقفنا عند دورها في فيلم (رحمة من السماء) . ــ فاصل موسيقي ــ تتابع هند رستم تنويع أدوارها .. حيث مثلت دور بنت البلد في فيلم (إبن حميدو) ودور المعلمة في فيلم (توحة) ودور الفتاة الريفية الساذجة في (نساء وذئاب) تلك الفتاة التي يعتدي عليها صاحب العزبة ويتخلى عنها . وتدور الاحداث ثم تلتقي به فيراها شخصية مختلفة تماماً عن الفتاة الريفية الساذجة .. يراها نمرة متوخشة تنتقم من الرجل الذي غدر بها . ــ فاصل موسيقي ــ ولا يمكن أن ننسى دورها الهام في فيلم (باب الحديد) للمخرج العبقري يوسف شاهين ، والتي قامت فيه بدور بائعة كوكا كولا ، تتنقل بين القطارات . تتحدث هند رستم عن هذا الفيلم باسهاب ، فتقول : ... إن باب الحديد يختلف عن السينما المصرية والعربية عامة وليس فقط على مستوى هند رستم فقط ، هذا الفيلم الوحيد الذي يصور العالم النفساني لشخصية ما . كان المرحوم غبريال تلحمي يقول بانه لا يريد فيلماً عادياً ولكن فيلماً للمهرجانات ... . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند : ... حضرت العرض الاول التجاري لفيلم (باب الحديد) ، فهاج الجمهور ورفضه ليس فقط في مصر ولكن في جل البلدان العربية . الحالة نفسها واجهها فيلم (بين السماء والارض) لصلاح أبوسيف . ولكن بعد عرضه في التلفزة ، إكتشفه الجمهور وأحبه كثيراً . هذا الفيلم وفيلم باب الحديد من الأوسمة التي أفتخر بها . باب الحديد بالنسبة إلي هو (أوسكار) . مناخ هذا الفيلم العام يشبه مناخ افلام الامريكي إيليا كازان .. لكنه أوحش فيلماً في حياتي لانه ترك لي ذكريات عنيفة . كنا نهوى الفيلم بصورة فظيعة . وتعرضت للموت مرات عديدة .. ولكن تبقى السعادة هي النتيجة الاساسية ... . ــ فاصل موسيقي ــ ولان مع يوسف شاهين كانت تجربتها الاهم في السينما ، فهي تتحدث عنه بحماس ، فتقول : ... بالنسبة ليوسف شاهين ، يحتل الممثل الدرجة الثانية . ما يهتم به شاهين أولاً هو إطار الصورة والاخراج ، ثم يأتي الممثل . لقد مثلت تحت إدارته بعض الافلام قبل (باب الحديد) مثل (إنت حبيبي) وهذا الفيلم يمثل الخط الغريب في مسيرة يوسف شاهين . لقد صور أغنية لشادية وفريد الاطرش لن أنساها في حياتي أبداً على مستوى كلام الاغنية والتنفيذ .. (أنا بولع فيك كبريت يا حبيبي ...) أغنية تجنن من الكوميديا (الشيك) . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل هند حديثها عن يوسف شاهين ، فتقول : ... عندما إلتقيت به في (باب الحديد) وجدته شخصية مغايرة تماماً . فأصبح مجنوناً . قلت له مرة : (انت مجنون يا يوسف شاهين ، ليه عايز تنططني من قطر لقطر ، والقطر ماشي ... لا ... ده جنان . انت فاهمني هنومة ولا إيه ...) .. (تضحك) كل مرة ننتهي فيها من مشهد ، نراه يقول (ستوب) انت مش قاعدة في صالون ، انت قاعدة على الارض ، انت هنومة ...) . لقد جعلني ، بقلة أدبه أنسجم مع شخصية هنومة ... ان يوسف شاهين لا يعرض حدوتة . لا انه يعرض فناً . ان أول صورة تشاهدها من فيلم له تقول هذا الفيلم من إخراج يوسف شاهين ... . ــ فاصل موسيقي ــ في فيلم (باب الحديد) كان يوسف شاهين ممثلاً فيه لأول مرة ، فمن شجعه على هذه المغامرة !! تقول هند رستم في هذا الصدد : ... كان يخاف من الكاميرا ويتأتىء ، ولك ان تعرف ان الذي شجعه على أداء الدور هو أنا . كان مفروضاً أن يؤدي هذا الدور واحد من ممثلين ، أحدهما محمد توفيق ، فقلت له : (يا جو ، ليه ما تعملوش انت) . وأضحى يوسف شاهين مكسباً كبيراً للفيلم كأداء وكتمثيل . يمكن ان تقول : يوسف شاهين يحتل المرتبة الاولى وهند رستم المرتبة الثانية . لان هند رستم هي الوسيلة لاظهار قناوي (شاهين) الشخصية المعقدة . لو كانت شخصية هنومة معقدة مثل شخصية قناوي ، لاخذت الدور ومثلته . لقد شاهدت هذا الفيلم أكثر من عشرين مرة ولكن ، حتى الآن ، حينما أشاهد نهايته ، حينما تلبس شخصية قناوي قميص المجانين ، أبكي .. كان يوسف شاهين والاستاذ البارودي عظيمين ... . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من أن تجربتها مع أستاذ الواقعية صلاح أبوسيف كانت في فيلمين فقط هما (لا أنام ، بين السماء والارض) ، إلا أنها تشعر بانها مثلت تحت إدارته أكثر من عشرة افلام .. وعن سبب هذا الشعور ، تقول : ... لا أعرف . ابوسيف مخرج هادىء الطبع جداً ، يهتم كثيراً بالممثل وباعماق الشخصية . لقد اعتمد في فيلم (بين السماء والارض) على الممثلين لانه اختار علبة ووضع فيها اكثر من 12 شخصية . وهذا فيلم من الافلام الشرسة . ولو لم يكن هناك الممثل ، لضاع الفيلم فوراً وضاع الممثل . لان الممثل هنا يعتمد فقط على قدراته وموهبته . فلا ينفعه شعره الاصفر ولا المساحة ولا النور ولا سرقة الكاميرا .. و(ده اللي كان مزعلني) .. (تضحك) هذا الفيلم هو فيلم الممثل البحت . وابوسيف له عظمة إدارة الممثل . ــ فاصل موسيقي ــ عن ابوسيف ، تواصل هند حديثها ، فتقول : ...لو شاهدت (القاهرة 30) لوجدت تلك العظمة ، فهو قصر يتولاه ملك يقول اشياء كثيرة وحلوة . ما يعجبني في ابوسيف هو انك تقرأ له بين السطور ، أو بين الصور . هنا تبدأ المتعة . أقول لك بصراحة ، أنا سعيدة بعملي مع هؤلاء العمالقة لان لكل واحد منهم جماله ، قوته ، لونه ... أنا غيورة لاني لم أمثل في فيلم (القاهرة 30) ، وكذلك (بداية ونهاية) . لقد شعرت في هذا الفيلم الاخير بالظلمة ، بقلة النور والامل وكل مرة أشاهد فيلم (في بيتنا رجل) ، أقول :هذا فيلم صلاح ابوسيف ، مع انه فيلم لهنري بركات . كان بركات (سمتمنتل) رقيق ، أما في هذا الفيلم ، فهو واقعي . ــ فاصل موسيقي ــ أما عن مكتشفها وصانعها المخرج حسن الامام ، فهي مغرمة به الى آخر درجة ، فقد قدمها في الكثير من الافلام التي كرست منها نجمة وممثلة .. حيث تقول : ...إنني مدينة له مدى حياتي . وهو ذو شخصية عذبة خارج العمل لكنه في الاستوديو يصل الى حد الشراسة . وفي رأيي أن هذا لصالح العمل الفني . وهو فنان كبير إستفاد من كل من سبقوه وإستطاع أن يكون لنفسه شخصية فنية متميزة ، ويحمل قلباً في غاية الرقة . ودائماً يقف الى جانب المرفوضين والمظلومين في المجتمع . ــ فاصل موسيقي ــ تواصل هند حديثها عن مكتشفها ، فتقول : ... حسن الامام أول من أطلق علي إسم هند رستم . وعندما كان يفاجأ بعنادي وعصبيتي ، كان يقول : الاتراك مجانين ، لكنني أحمد الله أن هذا العناد وهذه العصبية كانا دائماً خارج البلاتوه وبعيداً عن العمل . أما في الاستوديو فقد كنت دائماً كالطفلة الصغيرة أمام حسن الامام ، ألبي أوامره بالطاعة والاحترام . إنه مخرج كبير .. لا أتحمل حتى سماع اي إتهام ضد حسن الامام ، فهو بالنسبة لي جزء من كياني ونجاحي . ولا أستطيع أن أتكلم عنه إلا كما أتكلم عن إبنتي بسنت : كل أخطائهما مغفورة ، وكل ما يفعلانه صواب حتى ولو كان لكل الناس رأي ّآخر عنهما ... . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند رستم عن مخرج الروائع حسن الامام : ... من مميزات حسن الامام أنه ليس فقط مخرجاً يعرف كيف يحدد أطر الصورة فقط .. انه وراء الممثل (ينطق الممثل .. بيجيب الداخلية بتاعت الممثل) ثق تماماً ان حسن الامام حينما يصور ممثلاً ما بصفة ما ، فذلك يعني انه توصل الى أقصى قاع في نفسية ذلك الممثل .. ما يهتم به حسن الامام هي (السينات الجادية ، الدراما ، الـ.. الـ.. ) يأخذ كل ما لديك .... . ــ فاصل موسيقي ــ إسمها الكامل في شهادة الميلاد هو هند حسين رستم ، وعلى عكس ما يتبعه الفنانات عادة عندما يلجأن الى تغيير أسمائهن الحقيقية للتهرب من معارضة العائلة في إشتغالهن في الفن مثلاً .. صحيح بأنها واجهت معارضة عنيفة في بدء حياتها من أهل والدها بالذات . فوالدها كان ضابطاً في الشرطة ، وبالاضافة الى هذا المركز الحساس كانت عائلة والدها إحدى العائلات التركية العريقة . وهذا أحد أسرار عصبيتها ومعاناتها في مستهل حياتها . ــ فاصل موسيقي ــ لقد إنفصلت والدتها عن والدها في وقت مبكر ، وبحكم القانون كانت تعيش مع والدها في ظل التقاليد الاناضولية الصارمة . فكل الامور عند الاتراك تندرج تحت إسم (جناح) أي حرام أو عيب ، وتحت هذين الاسمين قائمة طويلة من التصرفات : ألعاب الاطفال ، الضحك و فتح الشبابيك ، إرتداء الملابس القصيرة ، الاستماع الى الراديو ، الحديث مع أطفال الجيران . ــ فاصل موسيقي ــ كل حياة الاطفال الجميلة لا تعترف بها التربية التركية الصارمة . ولذا كانت تتمرد كثيراً على هذه الصرامة فيكون جزائها العصا . لذلك كانت كثيراً ما تذهب الى والدتها حيث الاسرة المصرية الصميمة التي لا تكف عن الضحك والابتسام وتعامل الاطفال برقة وإعجاب ، وبين هذين القطبين : الصرامة والابتسامة ، عبرت طفولتها ، وهي طفولة نصف سعيدة . ــ فاصل موسيقي ــ وقد أثرت نشأتها هذه على شخصيتها ، حيث تقول : ... لقد ورثت عن الاتراك الصرامة والعجرفة ، بينما ورثت عن أهل أمي الفن والفرفشة . لكن عصبيتي ليست عائدة الى هذا السبب وحده ، إنما أعتقد أن الطفل الصغير عندما يجد نفسه حائراً في المحاكم وأقسام البوليس لأن والديه يتنازعانه ، فمن الطبيعي أن يحس بالخوف ويشعر بالضيق . إن الطلاق من أكبر الاضرار التي تؤثر على نفسية الاطفال وعلى مستقبلهم في ما بعد ... . ــ فاصل موسيقي ــ لذلك حرصت عند تربيتها لأبنتها بسنت أن تعاملها كما كانت تريد أن يعاملها أهلها . وكاولت أن تجنبها كل الآلام التي يمكن أن تؤثر على نفسيتها ..... لقد أعطيتها كل ما كنت أريد أن أعطيها إياه : حب الناس ، أي أن تحب هي الناس ، وهذا من أصعب الاشياء لاننا نعيش الآن في زمن وغد لا يحب فيه الناس بعضهم بعضاً . وإذا أظهروا المودة ، فلغرض في نفس يعقوب . كذلك علمتها إحترام العمل ، وهذا أمر جوهري ، لأن العمل كيان الانسان الحقيقي ، كما أنني عودتها على الصدق في الكلام والبساطة ، وأهم من كل ذلك أنشأتها على الايمان باللّه والرضاء بمقاديره... . ــ فاصل موسيقي ــ لقد عانت هند رستم الفنانة كثيراً من نظرة المجتمع العربي والشرقي عموماً للفنانة ، لذلك فهي تؤكد على تربية الجيل الجديد على إحترام الفن والفنان . وقد بدأت بإبنتها بسنت ، حيث تقول في هذا الصدد : ... نحن في الشرق لا نحترم الفن كثيراً ، والفنانة بالذات . ومن زمان كانت المحاكم لا تعترف بشهادة الممثل أو (المشخصاتي) كما كانوا يسمونه في ذلك الحين . صحيح أن هذه المظاهر إختفت ، لكن التربية الشرقية لا تزال في داخلنا تحتفظ للمرأة بمكان متأخر عن الرجل ، مكان التابع . فما بالك لو كانت هذه المرأة فنانة ، وممثلة بالذات ، وممثلة إغراء أيضاً !! وفي نهاية الامر فانني لا أهتم كثيراً بهذه الاعتبارات ، فمادام ضميري مستريحاً ومادمت لا أسيء الى أحد وأعرف واجبي نحو ربي وبيتي ونفسي فانني أطرح خلف ظهري تلك الوساوس ... . ــ فاصل موسيقي ــ هذا بالرغم أن الشهرة تحمى الفنان أحياناً ، أي أن انظرة الى الفنانة تتغير كثيراً بعد نجاحها وشهرتها . وبالرغم من تأكيد هند رستم لقدراتها التمثيلية في مجمل أدوارها المتنوعة ، إلا أن الكل يجمع على أنها ملكة الاغراء على الشاشة بدون منازع .. وتؤكد هند رستم دوماً على أن تمثيل أدوار الاغراء ليس سهلاً كما يتصور البعض .. فتقول : ...ممثلة الاغراء لو إعتمدت على العري فقط ، فانها تصبح ممثلة رخيصة لأن المتفرج في هذه الحالة يترك تعبير الوجه الذي ينطق ويقول ، وينظر الى الجسد العاري . وكل إمرأة في العالم تملك قسطاً من الاغراء .. من الممكن أن يكون ذلك في الابتسامة ، في اللصوت ، في الاشارة . وكلما كانت الملابس محتشمة في رأيي ، كانت الاثارة والاغراء أكثر ... . ــ فاصل موسيقي ــ أما بالنسبة لرأيها في الافلام التي تعتمد علي الجنس والاثارة ، فهي تقول : ... حقيقي أن بعض أفلامي كانت تعتمد على الاغراء .. وأعترف أنني مثلت بعضها من أجل النقود فقط . وأعتبر هذه الافلام أخطاء حياتي . لكنني ضد الافلام التي تعرض الجنس ، إألا إذا كان لأغراض تربوية . وأحب أن أقول أن الفرق كبير بين الجنس والاغراء .. الاغراء فن له جاذبيته وله قواعد وأصول .. وهو ليس فناً رخيصاً . أما الجنس ففن رخيص بال أصول ، الهدف منه إثارة الشباب مما يتسبب في إنحرافه.... ــ فاصل موسيقي ــ وفي رد على سؤال عن أقرب ممثلات الاغراء الى أدائها ، تقول : ... لا توجد واحدة أقرب ولا أبعد . كلهن نسخ من هند رستم على (ماسخ) ، أنا أول ممثلة مصرية صبغت شعرها . وفي هذه الايام (كله زي بعضه) الباروكات والالوان إنتشرت دون دراسة للشخصية قبل تمثيلها . ودراسة الشخصية قبل أدائها مهمة جداً . لقد عشت شخصية (شفيقة القبطية) وقدمتها بعد دراسة مجهدة . ورقصت بالشمعدان بعد بدريبات عنيفة ... . ــ فاصل موسيقي ــ ذكر بعض النقاد بأن أداء هند رستم وهيئتها كممثلة متأثر كثيراً باللون الامريكي ، أي أنها تتشبه ببيتي ديفيس ومارلين مونرو مثلاً ، وهي بالطبع لا تنكر ذلك ، وتضيف : ... نعم .. أنا متشبعة باللون الامريكي . هذا يرجع الى (الكاراكتر) . كنا أربعة في مصر : فاتن ، ماجدة ، شادية ، وأنا .. حينما دخلت عليهن ، دخلت بلون مختلف . إضافة لذلك ، كنت في صغري أحب الافلام الاجنبية وقاسيت من أجل ذلك الامرّين . ــ فاصل موسيقي ــ تقول هند : ... كنت أحب كثيراً بيتي ديفيس ، جون كراوفورد ، لانا تورنر ، ريتا هوارث .. أما مارلين مونرو فقد أحببتها في الفترة الاخيرة ..ثم الممثلة العظيمة التي مثلت (جان دارك) السويدية أنغريد بريغمان .. كنت أحب مشاهدة أفلامهن التي أعتبرها معهداً . لقد قالت اللصحافة بأنني متشبعة بريتا هوارث ، ثم هناك من قال باني أحاول محاكاة مارلين مونرو .. نعم ، كنت أستعير منهن بعض الاشياء مثل الجدية في العمل والحس الدرامي وذلك في فترة مبكرة من حياتي الفنية .. كنت مثل الكمبيوتر أخزن كل المعلومات والاحاسيس ... . ــ فاصل موسيقي ــ وربما جاء ذلك التشابه بين هند رستم ومارلين مونرو بسبب توافر مجموعة صور لهند في بداية مشوارها الفني تشبه صور لمارلين مانرو . ثم أن هند رستم لم تكن شديدة الاعجاب بمارلين مونرو ، وإنما كانت مفتونة بالممثلة العالمية ريتا هيوارث وبتمثيلها ، لدرجة أنها شاهدت لها فيلم (غيلدا) 21 مرة في السينما .. وهكذا يمكن القول بأن هند رستم كانت متشابهه مع مارلين مونرو ولكنها كانت مفتونة بريتا هيوارث وكذلك كانت شديدة الاعجاب بالممثلة العالمية أنغريد بيرغمان . ــ فاصل موسيقي ــ أما عن مأساة إنتحار مارلين منرو ، فتقول : ... انها مأساة كل المشاهير. إن الابتسامة لا بد أن تكون مرسومة على شفتي حتى لو كنت في أشد حالات الضيق . إن الآخرين يطلبون من الممثلة أن لا تكف عن التمثيل طوال الاربع وعشرين ساعة ، وهذا شيء مدمر . وبالنسبة الى مارلين مونرو كانت الشهرة طوقاً من الماس يحيط بعنقها ، فلما حاولت أن تبتعد أكثر مما يجب وأن تكون أكثر حرية مما يجب ، خنقها طوق الماس فاختارت الانتحار . لقد سدت فوهة البركان بالاقراص المهدئة والمنومة ، لكن البركان لا يعرف الصيدليات . لذلك عندما إنفجر جرف كل شيء .. جرف حياتها نفسها معه ... . إلا أن هند رستم ، تقول : ... غير أنني أختلف عن مارلين كثيراً في كوني مؤمنة باللّه ، كما أن حياتي ليست على هذه الدرجة من الجفاف والوحشة. إن لي زوجي الذي أحبه ، وبيتي الذي أستريح فيه وإبنتي التي أحبها ، كما أنني أحس بيني وبين ضميري بالراحة الكاملة . لقد عشت حياتي دون أن أوذي أحداً ، أو أشعر بالقلق أو بتأنيب الضمير لأنني فعلت شيئاً لم أكن أريده ... . ــ فاصل موسيقي ــ هذه هي هند رستم .. الفنانة التي أعطت الكثير من نفسها الى السينما وجمهور السينما .. أعطت العديد من الصور التي لن ينساها جمهور السينما العربية لانها صور لا تخاطب عقله البتة ، بل تجسد له الحلم . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 16 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. في حلقتنا هذه سنتناول إثنين من المشاهير .. الأول هو الفنان الكوميدي عبدالسلام النابلسي .. صاحب الكوميديا الراقية . ــ فاصل موسيقي ــ من ذا الذي لا يعرف عبد السلام النابلسي .. هذا الفنان الذي دخل قلوب الملايين من المشاهدين ، بفنه الكوميدي الراقي . فهو صاحب أداء فريد ومتميز عن غيره من فناني الكوميديا في تاريخ السينما المصرية . وما زالت أدواره تشد بل وتجبر مشاهدي التليفزيون على متابعة أي فيلم يعرض له ، وتضحك من القلب مع أدائه الأخاذ وطريقته في التعبير التي لا ينافسه فيها أحد . ــ فاصل موسيقي ــ ولد عبد السلام النابلسي عام 1899 في بلدة عكار اللبنانية في شمال طرابلس . وقد نشأ في وسط عائلة متدينة ، وكان قد رحل في صباه مع والده رجل الدين الى مدينة نابلس عندما عين قاضياً هناك . وعندما بلغ عبد السلام العشرين من عمره أرسله والده الى القاهرة ليلتحق بالأزهر الشريف ، فحفظ القرآن الكريم وبرع في اللغة العربية ، هذا إضافة الى إتقانه للفرنسية والإنجليزية اللتين تعلمهما في بيروت . ــ فاصل موسيقي ــ في تلك الفترة ، إندلعت ثورة 1919 في مصر ، وكان عبد السلام من بين الذين إشتركوا في مظاهراتها . وقد كان لهذه الثورة الأثر الكبير في تغيير مسار حياته ، حيث تابع عبد السلام عن كثب ذلك الدور الذي لعبه الفنانون المصريون أمثال حسن فايق وإسماعيل ياسين وحسين رياض ويوسف وهبي ونجيب الريحاني ، وذلك من خلال الإسكتشات والمنلوجات الوطنية والسياسية التي قدموها عن هذه الثورة . من هنا بدأت ميوله وإهتماماته تتجه نحو الفن ، حيث جذبته أضواء المسرح ، وساعدته الظروف في أن يلتحق بفرقة جورج أبيض وعزيز عيد المسرحية ، وأسندت إليه أدواراً صغيرة . ــ فاصل موسيقي ــ عندها وصل الى مسامع والده ، بأن عبد السلام قد عشق الفن وأهمل دروسه في الأزهر ، فما كان منه إلا أن منع عنه المال الذي كان يرسله إليه . ولم يكن هذا التصرف من والد عبد السلام إلا سبباً مباشراً في إتخاذ التمثيل حرفة يواجه بها متطلبات الحياة . ففي عام 1923 إنضم عبد السلام الى فرقة رمسيس ، إلا أن يوسف وهبي قد طرده من الفرقة لعدم إستطاعته حفظ حوار أدواره المسرحية . ــ فاصل موسيقي ــ فقد كان عبد السلام النابلسي ، منذ أن بدأ وحتى نهاية مشواره الفني ، لا يعترف بما يسمونه الحوار في السينما ، وإنما كان يستمع الى ما يجيىء في السيناريو حتى يلم بالجو العام للموقف ، وعندما تدور الكاميرا ويبدأ تصوير المشهد يفيض بما يريده ويقول كلماته ، وكان الفنان الوحيد الذي لا يلتزم بالحوار ، وقد أصبح هذا التقليد الفريد طريقته في العمل السينمائي . ــ فاصل موسيقي ــ بعد ذلك ، إشتغل عبد السلام النابلسي في مجال الصحافة ، وتنقل من بين المجلات ، مثل مجلة »مصر الجديدة« ، ومجلة »اللطائف المصورة« ، ومجلة »الصباح« و »آخر ساعة« وجريدة »الأهرام« . وعمل مترجماً في دار الهلال بواسطة صديقه أحمد جلال ، والذي كان وقتها يقوم يمساعدة إستيفان روستي في الإعداد لإخراج أول فيلم مصري (ليلى) ، لذا أسند دوراً صغيراً فيه الى عبد السلام النابلسي ، الذي نجح ـ عن طريق مقالاته المترجمة في »الأهرام« ـ في أن يلفت أنظار كل المهتمين بصناعة السينما. ــ فاصل موسيقي ــ وكان ذلك سبباً قد جعل عزيزة أمير من إرسال عبد السلام على نفقتها الى باريس لدراسة الإخراج السينمائي . إلا أن عبد السلام النابلسي عاد الى القاهرة بعد إفلاس عزيزة أمير ، ليستأنف عمله الصحفي مرة أخرى ، ليجد صديقه أحمد جلال وقد إتجه للعمل في مجال السينما كمؤلف ومخرج ، فسارع إليه ، حيث أشركه معه في فيلم (وخز الضمير) وقد أدى فيه دوراً شريراً ، ونجح في أداء هذه الشخصية ، مما جعل الأخوين لاما يستعينان به أكثر من مرة في تقديم مثل هذه الشخصية الشريرة في أفلامهما . ــ فاصل موسيقي ــ الى أن واتته الفرصة ، وعمل كمساعد مخرج لفيلم (البحر بيضحك ليه). بعد ذلك عمل مساعداً للإخراج مع مخرجين كبار أمثال يوسف وهبي و توجو مزراحي و ولي الدين سامح ، وبالتالي بدأ الثراء يحيط به فعمل في مجال الإنتاج ، ليجد منه ثغرة ينتج منها أفلاماً خاصة به . فإشتغل مساعد مدير إنتاج في البداية ، ثم مدير إنتاج للفيلم الإيطالي المصري المشترك (أمينة) ، مع المخرج الإيطالي »السندريني« . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من إنشغال عبد السلام النابلسي في مجالات الإخراج والإنتاج ، إلا أن التمثيل كان يطارده في كل خطواته تلك . فبعد مرور أكثر من عشر سنوات على إشتراكه في أول فيلم مصري ، جاءته الفرصة الأهم في السينما ، حيث أعاد إكتشافه المخرج كمال سليم في دور الشاب المستهتر في فيلم (العزيمة) . وقد نجح عبد السلام النابلسي في هذا الدور ، مما جعل المخرجين يطلبونه بإستمرار لتقديم مثل هذه الشخصية في أفلامهما. ــ فاصل موسيقي ــ ومع بداية الأربعينات ، بدأت في الساحة الفنية موجة الأفلام الغنائية الإستعراضية ، فإشترك فيها عبد السلام النابلسي وقدم فيها دور الشاب الخفيف الظل ، مقدماً من خلالها كوميديا راقية إشتهر بها النابلسي فيما بعد . وكانت أدواره في هذه الأفلام هي ميلاده الفني الحقيقي كممثل ونجم كوميدي له لون وطابع كوميدي يتميز به عن الآخرين الموجودين في الساحة السينمائية آنذاك . ــ فاصل موسيقي ــ وأصبح عبد السلام النابلسي مثل الماء والهواء بالنسبة لأغلب المخرجين ، حيث أشركوه في جميع أفلامهم ، بعد أن نجح في تقديم شخصية الشاب الأرستقراطي ، أو مدعي الأرستقراطية ، أو المتعالي على الطبقة الكادحة بشكل ظريف وجميل جداً . ولأنه كان صديقاً للفنان فريد الأطرش فقد أشركه معه في معضم أفلامه . كما حدث الشيء نفسه ، عندما لمع نجم عبد الحليم حافظ وحرص على إشراك النابلسي في أفلامه ، وقدم دور الصديق الساذج ، أو المتحذلق . ــ فاصل موسيقي ــ في عام 1956 قام عبد السلام النابلسي بأول أدواره كممثل أول في فيلم (حب وإنسانية) أمام برلنتي عبد الحميد ، وقد قدمه المخرج حسين فوزي . وفي عام 1959 قدمه المخرج الكبير صلاح أبو سيف في دور بطولة مشتركة في فيلم (بين السماء والأرض) . كما قام بدور البطولة في فيلم (بنات بحري) عام 1960 للمخرج حسن الصيفي . ــ فاصل موسيقي ــ أما باكورة إنتاج السينمائي ، فقد كان فيلم (حلاق السيدات) عام 1960 ، وقد قام ببطولته أيضاً أمام الممثلة كريمة وإسماعيل ياسين وزينات صدقي . بعد هذا الفيلم بدأت مشاكل عبد السلام النابلسي مع مصلحة الضرائب ، والتي قدرت عليه 12 ألف جنيه بطريقة جزافية ، وإضطر في أن يدخل في مصالحة مع مصلحة الضرائب ، وذلك لرغبته في السفر الى لبنان وأوروبا في الصيف ، فوصل المبلغ الى تسعة آلاف جنيه ، ووقع إقراراً بذلك . ــ فاصل موسيقي ــ وبعدها حصلت الكثير من المشاكل في نفس الموضوع ولم تنتهي إلا قبيل وفاته بقليل . حيث إستطاع السفر الى لبنان ، ولم يستطيع العودة الى القاهرة . وقد واجه مشاكل مالية كثيرة ، إضطرته لأن يعرض أثاث بيته في المزاد العلني ، هذا البيت الذي كان مفتوحاً على مصراعيه لكل الأهل والأصدقاء . وقد أوصى النابلسي أن يتوسط القريبين منه من الفنانين بينه وبين مصلحة الضرائب . ــ فاصل موسيقي ــ كما أنه تحدث الى أم كلثوم لتتوسط له لتسوية مشاكله مع الضرائب ، وكان يمني نفسه بالعودة الى مصر . وعندما حلت مشاكله مع الضرائب ، ووصلته دعوة من وزارة الإرشاد القومي ليعود الى مصر ، كان القدر قد إختطفه في يوليو 1968، ولم يعش ليحقق أمنية العمر في العودة الى البلد التي أحب . ــ فاصل موسيقي ــ أما نجمنا الثاني لهذه الحلقة عزيزنا المستمع .. فهو الفنان سراج منير .. أشهر باسوات السينما المصرية . ــ فاصل موسيقي ــ سنتحدث في مقالنا هذا الأسبوع عن فنان كبير عاصر بدايات السينما المصرية ، بل ويعد واحداً من أبرز الوجوه السينمائية المصرية .. فناننا هو الممثل الراحل سراج منير . ولد سراج منير عبد الوهاب ، وهذا إسمه الحقيقي ، في الخامس عشر من يوليو عام 1904 في القاهرة ، وبالتحديد في باب الخلق . ووالده هو عبد الوهاب بيك حسن كان مدير تعليم في المعارف ، ومن أخوته المخرجان السينمائيين حسن و فطين عبد الوهاب . ــ فاصل موسيقي ــ درس سراج منير في المدرسة الخديوية ، وكان عضواً في فريق التمثيل في المدرسة . وقد بدأت عنده هواية التمثيل بعد حادثة طريفة حدثت له عام 1922 . فقد دعاه بعض أصدقائه الى سهرة في منزل أحد الزملاء ، وحينما وصل الى المنزل المقصود ، فوجيء سراج منير بأن السهرة عبارة عن مسرح نصب في حوش المنزل والحاضرون يشتركون في تمثيل إحدى المسرحيات ، وكان سراج منير هو المتفرج الوحيد . وقد تركت هذه الحادثة أثراً في نفسه حيث ولدت في داخله هواية التمثيل ، وبالتالي أصبح عضواً في فريق التمثيل بالمدرسة ، وإستمر كذلك حتى أنهى دراسته الثانوية وسافر الى ألمانيا لدراسة الطب . في ألمانيا حدثت تطورات غيرت مسار حياة سراج منير ، فقد كان المبلغ الذي ترسله له أسرته قليلاً ، مما جعله بفكر في البحث عن مصدر آخر يزيد به دخله أثناء الدراسة . عندها تعرف في أحد النوادي على مخرج ألماني سهل له العمل في السينما الألمانية مقابل مرتب ثابت . وبدلاً من العكوف على الدراسة ، أخذ يطوف أستوديوهات برلين ، عارضاً مواهبه حتى إستطاع أن يظهر في بعض الأفلام الألمانية الصامتة . وبالتالي صرفته السينما عن دراسة الطب ، فهجرها لدراسة السينما . وفي ألمانيا ايضاً إلتقى سراج منير بالفنان محمد كريم ، حيث درسا الإخراج السينمائي معاً . وبعد عام واحد في برلين ، إنتقل الى ميونخ حيث كان يوجد أكبر مسرح في ألمانيا ، وكان معه في تلك الفترة الفنان فتوح نشاطي . ــ فاصل موسيقي ــ قبل أسابيع من بداية الحرب العالمية الثانية ، تلقى سراج منيو برقية من فرقة مصرية للمسرح تستدعيه للعمل معها ، فترك ألمانيا عائداً الى وطنه . وكانت هذه البرقية بمثابة المنقذ من الأسر بالنسبة لسراج منير ، حيث بدأت ألمانيا الحرب بدخول النمسا ، وتفاقمت الأوضاع ، ولم يتمكن مصري واحد من الخروج من ألمانيا إلا بعد ست سنوات . أما هو فقد أفلت من الأسر ببرقية . بعد عودته الى مصر ، عمل مترجماً في مصلحة التجارة ، إلا أن حنينه للتمثيل جعله ينضم لفرقة يوسف وهبي (فرقة رمسيس) ، ثم للفرقة الحكومية ، بعدها أختاروه للعمل في الأفلام . فقد إختاره صديقه محمد كريم لبطولة فيلمه الأول ( زينب ـ 1930 ) الصامت ، أمام الفنانة بهيجة حافظ ، وكان هذا أول أدواره في السينما . ــ فاصل موسيقي ــ لقد كان سراج منير كفنان يبذل أقصى جهده لكي يصبح علماً بارزاً من أعلام الفن ، فقد كان يشعر في قرارة نفسه بالندم لأنه لم يستكمل دراسته للطب ، وعاد من ألمانيا ليجد كل أفراد أسرته قد إعتلوا مناصب بارزة ونالوا شهرة واسعة في الحياة الإجتماعية ، ولم يكن الفن في ذلك الوقت من الأعمال التي ترتاح لها الأوساط الإجتماعية التي كان ينتمي إليها سراج منير . لهذا سعى ليكون من المشاهير في دنيا الفن ، ليعوض ذلك النقص الذي كان يشعر به في وسطه الإجتماعي . حرص سراج منير في بداية حياته المسرحية على أن يقوم بأدوار معينة تتميز بالجد والرزانة ويتمسك بأدائها ، وذلك حرصاً على مظهره الإجتماعي . إلا أن الفنان زكي طليمات أثناء إعداده لإخراج أوبريت (شهرزاد) ، قد رشحه للقيام بدور »مخمخ« فثار سراج منير وغضب وإتهم زكي طليمات بأنه يريد تحطيم مكانته الفنية . لكن طليمات ، الذي كان عنيداً جداً في عمله ، أصر على إسناد الدور لسراج منير ، والذي بدوره إنصاع لذلك . وعرضت المسرحية وإرتفع سراج منير الى قمة المجد كممثل مسرحي ، وإكتشف في نفسه موهبة جديدة كممثل كوميدي . كما أسند إليه أيضاً دور البطولة في مسرحية ( سلك مقطوع ) الهزلية ، وذلك بسبب مرض بطلها فؤاد شفيق ، فنجح سراج منير نجاحاً ملحوضاً . ــ فاصل موسيقي ــ وبالإضافة الى أدواره في المسرح ، كانت هناك السينما التي أعطاها الكثير من فنه . فقد خاض سراج منير معترك الحياة السينمائية ممثلاً ومنتجاً ، وقدم ما يقارب المائة فيلم سينمائي ، قام ببطولة 18 منها . أما فيلمه ( عنتر وعبلة ـ 1945 ) فقد كان نجاحه الجماهيري أكبر تعويض له عن شعوره بالنقص ، حيث أن شهرته في هذا الفيلم قد جعلت لشخصيته في الحياة توازناً إجتماعياً يتناسب مع وسطه الإجتماعي . وفي خضم عمله في السينما ، لم ينسى المسرح . فقد إنضم لفرقة الريحاني ، وأصبح منذ اليوم الأول من نجومها ، وكان نداً للكوميدي الكبير نجيب الريحاني . وعندما مات الريحاني إستطاع سراج منير أن يسد بعض الفراغ الذي تركه هذا الكوميدي العظيم في فرقته ، وأن يسير بهذه الفرقة الى طريق النجاح بعدما تعرضت لإنصراف الناس عنها . ــ فاصل موسيقي ــ كان سراج منير محباً للجميع يمد يد العون والمساعدة لكل من يلجأ إليه طلباً لمعونته . لدرجة الى أنه في السنوات الأخيرة من حياته أراد أن يجعل من فرقة الريحاني مدرسة تخرج جيلاً جديداً من فناني المسرح الكوميدي ، وبالفعل ضم عدداً كبيراً من الشبان وأراد أن يكون صاحب هذه المدرسة ، إلا أن غالبية هؤلاء الشبان قد إنصرفوا عن الفرقة ولم يبق منهم إلا قلة . وفي الوقت الذي تدهورت فيه صناعة السينما وفقدت سمعتها وهبطت فيها مواضيع الأفلام ، بعد أن إقتحم السينما أغنياء الحرب ، نزل سراج منير الى ميدان الإنتاج ، وكان هدفه أن يكون منتجاً مثالياً يرقى بصناعة السينما . فقد إختار قصة وطنية تصور حقبة من تاريخ مصر وتعالج الفساد والرشوة التي عاشت فيها البلاد ، فكان فيلم ( حكم قراقوش ـ 1953 ) ، والذي تكلف إنتاجه أربعين ألفاً من الجنيهات ، بينما إيراداته لم تتجاوز العشرة آلاف . مما إضطر سراج منير من أن يرهن الفيلا التي بناها لتكون عش الزوجية مع زوجته الفنانة ميمي شكيب ـ التي عاش معها حياة زوجية إستمرت 17 عاماً ـ وقد كانت هذه الخسارة أو الصدمة عنيفة أصابته بالذبحة الصدرية وهو في تمام عافيته . ــ فاصل موسيقي ــ تقول المصادر بأن أجر أول فيلم تلقاه كان 150 جنيهاً عن فيلم ( إبن الشعب ) ، وهذا بالطبع غير صحيح ، حيث أن أول فيلم له كان ( زينب ) ، وفيلم ( إبن الشعب ) هو الفيلم الثالث في قائمة أفلام سراج منير . ولا ندري إن كان هذا الأجر قد تلقاه عن نفس الفيلم أم عن فيلم ( زينب ) . أما آخر أجر له فكان ثلاثة آلاف جنيه . وقد عرف عن سراج منير ثقافته العالية وإدمانه على القراءة . وكان من أكثر الفنانين إلماماً بقواعد اللغة وأصول النحو والصرف . وكان واحداً من إثنين أو ثلاثة من الممثلين ممن لا يخطئون لفظ أدوارهم ، خصوصاً في المسرحيات المكتوبة بالعربية الفصحى . وكان الممثلون والممثلات يلجأون إليه لضبط أواخر الكلمات في أدوارهم . ــ فاصل موسيقي ــ أكثر من ثلاثون عاماً ، أعطى فيها سراج منير للسينما والمسرح الكثير من إبداعه ، وكان حضوره فيهما مميزاً وبارزاً مليء بالمودة والتعاون لكل من شاركوه رحلته الفنية الطويلة ، الى أن حانت لحظة الوداع ، وذلك بعد عودته من الإسكندرية في رحلة فنية مع فرقة الريحاني ، حيث كانت تقدم إحدى مسرحياتها هناك ، فتحدث الى زوجته في التليفون ، وقال لها »مساء الخير يا حبيبتي« ، ثم أقفل السماعة ومات . هكذا كانت نهاية الفنان سراج منير . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 17 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمتنا لهذه الحلقة هي الفنانة بهيجة حافظ .. رائدة سينمائية منسية . ــ فاصل موسيقي ــ من المحتمل جداً ، أن يكون إسم بهيجة حافظ قد نسِى من قبل الجيل القديم .. ومن المؤكد أن الجيل الجديد لا يعرف الكثير عن هذا الإسم ، أو حتى لم يسمع عنه تماماً .. فمَنْ هي بهيجة حافظ ؟ ــ فاصل موسيقي ــ في سبتمبر الماضي صادفت الذكرى الخامسة عشرة لوفاتها ، لذا فهي مناسبة للحديث عن هذه الفنانة الرائدة والمنسية ، والتي كان لها دور بارز في مجال التأليف الموسيقي ، قبل أن تصبح من رائدات السينما المصرية .. فهي أول مصرية تعمل في التأليف الموسيقي الكلاسيكي ، كما تعتبر أول فنانة تنشيء شركة إنتاج سينمائي . ــ فاصل موسيقي ــ ولدت بهيجة حافظ في الرابع من أغسطس عام 1908 ، ونشأت في بيئة فنية ، نالت فيها قسطاً من الثقافة العلمية والفنية .. فقد تلقت تعليمها ما بين مدرستي "الفرنسيسكان" الإيطالية و " الميردي دييه" الفرنسية بالإسكندرية ، ومن ثم حصلت علي دبلوم في الموسيقى من باريس في يناير 1930 . ــ فاصل موسيقي ــ من عائلة موسيقية ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كان والدها "إسماعيل حافظ باشا" هاوياً للموسيقى ، وقد مارس تأليف الأغاني وتلحينها ، وكان يعزف على العود والقانون والرق والبيانو ، وكانت والدتها تعزف على الكمان والفيولنسيل ، بينما أخوتها يعزفون على الآلات المختلفة ، أما بهيجة فكانت تعزف على البيانو . ــ فاصل موسيقي ــ ولقد كان للمايسترو الإيطالي "جيوفاني بورجيزي" ، والذي كان يقود الفرقة الموسيقية بالإسكندرية ، أثر كبير في حياة "بهيجة حافظ" ، فقد كان يتردد على قصرهم في حيّ "محرَّم بيك" بحكم صداقته لوالدها ، لذلك درست قواعد الموسيقى الغربية على يديه . وتقول "بهيجة حافظ" إنها بدأت تعزف على البيانو وهي في سن الرابعة ، وإنها قد ألّفت أول مقطوعة موسيقية وهي في التاسعة ، حيث أعجب والدها بهذه المقطوعة وأسماها "بهيجة" .. بعد ذلك ألّفت مقطوعتين ، الأولى إسمها "من وحي الشرق" والثانية "معلهشي" . ــ فاصل موسيقي ــ الحياة موسيقى ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بعد طلاقها من زوجها الذي ـ كما تقول ـ كان لا يحب الموسيقى ، وبعد وفاة والدها ، قررت أن تترك بيت الأسرة في الإسكندرية وتستقر في القاهرة ، لتبدأ صفحة جديدة من حياتها ، تعتمد فيها على نفسها وتكافح في سبيل العيش والفن .. فإشتغلت بالموسيقى وقامت بتدريس العزف على البيانو لبنات العائلات ، ونسخ النوتة الموسيقية للفرقة الموسيقية بالقاهرة في مقابل جنيه واحد للصفحة الواحدة ، هذا إضافة الى الإستمرار في التأليف الموسيقي . ــ فاصل موسيقي ــ وفي ذلك الوقت قامت بتسجيل مؤلفاتها الموسيقية لدى شركة "كولومبيا" بالإسكندرية ، و "أوديون" في القاهرة ، فإشترت منها شركة "كولومبيا" أربع مقطوعات ، إثنتان منها "تانجو" والثالثة "فالس" أما الرابعة فهي "إنشودة إيطالية" .. أما الشركة الثانية فقد إشترت مقطوعتين سجلتهما علي إسطوانة واحدة . ــ فاصل موسيقي ــ بهيجة حافظ والسينما ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ إن فيلم ( زينب ـ 1930 ) هو بداية علاقتها بالسينما ، وذلك عندما إختارها المخرج "محمد كريم" لدور البطولة فيه ، ولكن كيف تم إختيارها لهذا الدور ؟ ــ فاصل موسيقي ــ بعد أن نالت شهرة في عالم الموسيقى ، كأول سيدة مصرية تقتحم هذا الميدان ، نُشرت صورتها في مجلة "المستقبل" التي كان يصدرها "إسماعيل وهبي المحامي" شقيق "يوسف وهبي" ، وقد نُشرت صورتها على غلاف المجلة ، بالبرقع والطرحة ، وكُتب تحتها عبارة "أول مؤلفة موسيقية مصرية" ، حينها كان "محمد كريم" يبحث عن بطلة لفيلمه الأول ( زينب ) ، بعد أن رفض "يوسف وهبي" قيام الفنانة "أمينة رزق" بالبطولة . ــ فاصل موسيقي ــ عندها ، لفتت فتاة الغلاف إنتباه "محمد كريم" ، فعرض عليها بطولة الفيلم ، ورحبَّت "بهيجة" بالعمل في السينما بالرغم من معارضة أسرتها الشديدة ، لدرجة أن شقيقتها وقفت في السرادق حينها تتلقى العزاء فيها . ــ فاصل موسيقي ــ ولم تكتف "بهيجة حافظ" ببطولة الفيلم فحسب ، بل قامت أيضاً بوضع الموسيقى التصويرية له ، والتي تتكون من إثنتي عشرة مقطوعة موسيقية .. وقد قامت بدور زينب أمام "سراج منير" و "زكي رستم" و "دولت أبيض" و "علوية جميل" و " عبد القادر المسيري" .. ولأن هذا الدور يعتبر أول علاقتها بالتمثيل ، فلم تكن "بهيجة" على دراية بكافة إمكانياته ، خصوصاً بأن الدور ـ لكونه صامتاً ـ يحتاج بل يعتمد على التعبير بالحركة والإشارة والتحكم في ملامح الوجه وتقلصاته . ــ فاصل موسيقي ــ لذلك كان "محمد كريم" حريصاً بأن تكون "بهيجة" دوماً بين كبار الممثلين ، لتحتك بهم بما فيه الكفاية ، حتى تتعلم منهم وتندمج معهم من ثم يكون بإستطاعتها إعطاء الإنفعالات المطلوبة ، والطريف في الأمر إن "محمد كريم" قد إستعان في ذلك الوقت بعازف على الكمان ليعزف لها لحناً أثناء التمثيل حتى تستطيع أن تعبر من موقف حزين . ــ فاصل موسيقي ــ وقد عرض الفيلم في سينما مترو في التاسع من أبريل عام 1930 ، وتقاضت "بهيجة حافظ" عن هذا الدور أجراً قدره خمس وعشرون جنيهاً شهرياً ، طوال أيام تصوير الفيلم الذي إستغرق تصويره فترة طويلة . وبعد نجاح فيلم ( زينب ) إختارها "يوسف وهبي" للبطولة أمامه في فيلم ( أولاد الذوات ) ، وسافرت بالفعل الى باريس لتصوير بعض المشاهد من الفيلم ، بعد أن وقَّعت العقد بأجر قدره مائتين وخمسين جنيهاً .. ولكن بسبب الخلاف الذي وقع بينها وبين "يوسف وهبي" ، إعتذرت عن الدور وعادت الى القاهرة لتحل مكانها الفنانة "أمينة رزق" التي إشتهرت بنفس الدور على المسرح . ــ فاصل موسيقي ــ منتجة ومخرجة سينمائية ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وفي عام 1932 كوَّنت "بهيجة حافظ" شركة فنار فيلم للإنتاج السينمائي بالإشتراك مع زوجها "محمود حمدي" الذي تزوجته أثناء تصوير فيلمها الأول ، أما باكورة أعمال هذه الشركة فكان فيلم ( الضحايا ـ 1932 ) ، وهو فيلم صامت يدور حول ضحايا المخدرات ، وقد قامت هي ببطولته أمام "زكي رستم" و "عطاالله ميخائيل" ، وكان مخرج الفيلم هو "إبراهيم لاما" .. كما إشتركت في الغناء فيه ، ولأول مرة ، الفنانة "ليلى مراد" مع "أحمد عبد القادر" والراقصة "حورية محمد" ، وكانت الموسيقى التصويرية للفيلم من وضع الملحن "محمد القصبجي" .. ونجح الفيلم عند عرضه في 28 نوفمبر 1932 . ــ فاصل موسيقي ــ أما إنتاج الشركة الثاني فكان فيلم ( الإتهام ـ 1934 ) الذي أخرجه "ماريو فولبي" ، وقامت "بهيجة" بوضع الموسيقى التصويرية ، إضافة لقيامها بدور البطولة مع "عزيزفهمي" و "زينب صدقي" و "زكي رستم" ، وقام زوجها بدور وكيل النيابة ..وعرض الفيلم بتاريخ 20 مارس 1934 .. بعدها قامت شركة فنار فيلم بإعادة إنتاج فيلم (الضحايا) الناطق عام 1935 . ــ فاصل موسيقي ــ ليلى بنت الصحراء ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ( ليلي بنت الصحراء ـ 1937 ) هو الفيلم الذي يعتبر علامة هامة في مشوار الفنانة "بهيجة حافظ" الفني والسينمائي على الخصوص ، بل وفي تاريخ السينما المصرية بشكل عام .. فبالإضافة الى إنتاجه ، قامت "بهيجة" بدور البطولة فيه أمام "حسين رياض" و "زكي رستم" و "عباس فارس" . ــ فاصل موسيقي ــ كما قامت بوضع الموسيقى طبعاً وتصميم الأزياء ، ويقال بأنها قامت بإكمال إخراج الفيلم مع ثلاثة من المساعدين حسن عبد الوهاب ـ بدر أمين ـ إبراهيم حسين العقاد ، بعد أن إختلفت مع المخرج "ماريو فولبي" ، ونحَّته عن إخراج الفيلم ، علماً بأن الفيلم لا يحمل إسم مخرج ، وإنما توجد إشارة على تترات الفيلم تقول : ... فيلم من إنتاج وإخراج شركة فنار فيلم ... . ــ فاصل موسيقي ــ لقد بلغت تكاليف إنتاج فيلم ( ليلى بنت الصحراء ) حوالي 18 ألف جنيه ، وهو مبلغ ضخم قياساً لإنتاج تلك الفترة .. وقد عرض الفيلم في 28 يناير 1937 ، ولاقى نجاحاً كبيراً ، كما عرض الفيلم في مهرجان برلين الدولي ، كأول فيلم عربي ناطق يعرض في هذا المهرجان ويحصل علي جائزة ذهبية .. كما أنه رشح للعرض في مهرجان البندقية وبعد سفر " بهيجة" وزوجها الى إيطاليا للإشتراك في المهرجان ، وإذا بهما يفاجآن بصدور قرار من وزارة الخارجية بمصادرة الفيلم ومنع عرضه في الداخل والخارج لأسباب سياسية ، بعد مُضي عام على عرضه الأول . ــ فاصل موسيقي ــ فقد إحتجت الحكومة الإيرانية آنذاك علي هذا الفيلم علي إعتبار أنه يسيء الي تاريخ كسرى أنوشروان ملك الفرس القديم ، لذلك صدر هذا القرار مجاملة للحكومة الإيرانية بمناسبة المصاهرة الملكية التي تمت بعد ذلك بقليل ، بزواج شاه إيران رضا بهلوي من أخت فاروق ملك مصر . ــ فاصل موسيقي ــ وبمصادرة الفيلم ، تكبدت شركة فنار فيلم خسائر فادحة تحولت بعدها من شركة بين الزوجين الى شركة مساهمة ، لم تقم إلا بتوزيع فيلم ( بياعة التفاح ـ 1939 ) من إنتاج شركة إيزيس فيلم ، وبعد ست سنوات رفع الحظر عن فيلم (ليلى بنت الصحراء) وذلك بعد أن رفعت الشركة دعوى تعويض علي الحكومة بمبلغ عشرون ألف جنيه ، وإنتهاء الظروف السياسية ( الطلاق بين الشاه وشقيقة الملك ) التي أدت الى مصادرته ، لكن الرقابة إشترطت إدخال بعض التعديلات عليه بالحذف والإضافة وتغيير الإسم الى (ليلى البدوية) وعُرض الفيلم بعد ذلك في دار سينما "الكورسال" بتاريخ 12مارس1944 . ــ فاصل موسيقي ــ الخسارة والإفلاس ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وتعود شركة فنار فيلم الى الإنتاج بعد مُضي عشرة أعوام من التوقف ، لتنتج فيلم ( زهرة السوق ـ 1947 ) وهو من إخراج "حسين فوزي" ، إنما أكمل إخراجه المونتير "كمال أبو العلا" ، وكتبت "بهيجة حافظ" قصته وعهدت الى "إبراهيم حسين االعقاد" بكتابة السيناريو والحوار ، وقامت فيه بدوري "بهيجة" و "زهرة" مع "أحمد منصور" و "كمال حسين" و "علوية جميل" و "عبد الفتاح القصري" ، وإشترك فيه بالغناء المطرب اللبناني "وديع الصافي" عندما كان مطرباً مغموراً ، وضم الفيلم مجموعة من الأغنيات قامت "بهيجة" بتلحينها ، إضافة الى وضع الموسيقى التصويرية . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من أن الفيلم قد ضم مجموعة من كبار النجوم والوجوه الجديدة ، إلا أن الحظ في النجاح لم يحالفه ، وكان سبباً في خسارة "بهيجة حافظ" وإشهار إفلاسها ، في ذلك الوقت ، وكانت بالفعل صدمة كبيرة لها جعلتها تتوقف نهائياً عن الإنتاج السينمائي ، لتكون نهاية مؤسفة لقصة كفاح رائدة من را ئدات السينما المصرية ، ولم تظهر مرة أخرى في السينما ألا في دور قصير من فيلم ( القاهرة 30 ـ 1968 ) ، وذلك عندما إختارها المخرج "صلاح أبو سيف" لتقوم بدور الأميرة السابقة "شويكار". ــ فاصل موسيقي ــ صحيح بأن "بهيجة حافظ"قد إبتعدت عن السينما ، إلا أنها قد عاودت نشاطها الفني الموسيقي .. فقد أنشأت سابقاً ، وفي عام 1937 أول نقابة عمالية للموسيقيين وظلت هذه النقابة قائمة حتى عام 1954 .. كما أنشأت صالونها الثقافي الخاص عام 1959، والذي كان له نشاط ثقافي وفني بارز في تلك الفترة ، وكان ذلك قبل أن يداهمها المرض في السنوات الأخيرة .. فقد ظلَّت طريحة الفراش لسنوات طويلة ، لا يطرق بابها إلا القليل من معارفها ، حتى إكتشف الجيران وفاتها بعد يومين من حدوث الوفاة .. وقد شُيعت لمثواها الأخير دون أن يمشي في جنازتها أحد من الفنانين . ــ فاصل موسيقي ــ الرحيل في صمت ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ في عام 1983 ، رحلت "بهيجة حافظ" في صمت ، بعد أن عاشت شبابها بين أضواء النجاح والشهرة ، وهي التي جعلت من بيتها مزاراً لمحبي الفن والأدب والموسيقى ، وكثيراً ما إستضافت الوفود الأجنبية من الفنانين والكُتّاب وإحتفت بهم في بيتها هذا ، الى أن حولته فيما بعد الى جمعية ثقافية إستمر نشاطها حتى رأت حلها في عام 1968 . ــ فاصل موسيقي ــ ولقد كان بيتها يضم مكتبة كبيرة ونادرة يقدر عدد مابها من مؤلفات بنحو خمسين ألف كتاب ، من مختلف الآداب والفنون العالمية ، كما كان بحوزتها ثلاثة آلاف مؤلَّف موسيقي وأندر النُّوت الموسيقية للأعملا العالمية ، ومجموعة نادرة من كتب القانون والتاريخ والفلسفة باللغات الإنجليزية والفرنسية والإيطالية والألمانية ، والتي كانت تتقنها جيداً .. كما كان بيتها يعتبر متحفاً يضم أندر الآلات الموسيقية واللوحات النادرة .. وعاشت سنواتها الأخيرة ـ قبل المرض ـ تقرأ وتكتب المقالات بالفرنسية وتبعثها للصحف في الخارج . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من أنها بدأت حياتها بالتأليف الموسيقي ، وكانت أول مصرية تُقبل عضواً في جمعية المؤلفين بباريس ، وتحصل علي حق الأداء العلني لمؤلفاتها الموسيقية ، إلا أننا لانجد الآن أية تسجيلات لهذه المؤلفات . ــ فاصل موسيقي ــ هذه هي "بهيجة حافظ" ، الفنانة الشاملة ، والتي تعددت نشاطاتها في ميادين فنية شتى ، وتعددت مساهماتها الإبداعية بين التأليف الموسيقي والسينمائي والإنتاج والإخراج والتمثيل والنشلط النقابي والثقافي ، دون أن تتخصص في ميدان فني معين . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 18 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا لهذه الحلقة هو المخرج الكبير صلاح ابوسيف .. استاذ الواقعية في السينما المصرية .. وسنكون معه في حلقتين ، هذه الحلقة هي الأولى . ــ فاصل موسيقي ــ في الثاني والعشرين من الشهر الماضي ، فقدت السينما المصرية والعربية أحد أبرز عمالقتها في الإخراج السينمائي ، حيث توفي المخرج الكبير صلاح أبو سيف إثر مرض عضال عن 81 عاماً .. هذا المخرج الفذ والذي يعد من بين أبرز المخرجين الرواد الذين أرسوا قواعد وتقاليد للسينما المصرية منذ البدايات الأولى ، وهو المخرج الذي إشتهر بأفلامه الواقعية ، بل أصبحت أفلامه تمثل مدرسة سينمائية ، لها مناهج وملامح ومراحل وإختبارات ، حتى أنه إستحق بجدارة لقب أبو الواقعية في السينما المصرية . ــ فاصل موسيقي ــ والواقعية عند صلاح أبو سيف تعني أن ترى الواقع وأن تنفذ ببصرك وبصيرتك في أعماقه وأن تدرك وتعي جذور الظاهرة ، لا أن تكتفي برصد ملامحها فقط . وهذا بالضبط ما جسده في أفلامه الكثيرة والمهمة .. فهو صاحب أفلام : ريا وسكينة ، الفتوة ، شباب إمرأة ، بداية ونهاية ، القاهرة 30 ، الزوجة الثانية ، السقامات ، البداية . ــ فاصل موسيقي ــ وقد نال صلاح أبو سيف شهرة عالمية ، إضافة الى شهرته في العالم العربي ، بل أنه من أبرز المخرجين العرب شهرة في العالم . فقد إشترك بأفلامه في الكثير من المهرجانات السينمائية الدولية ، مثل مهرجان كان ومهرجان برلين ومهرجان موسكو ومهرجان كارلو فيفاري ومهرجان فينيسيا ومهرجان فيفاي . كما حصل على جوائز وشهادات تقديرية منها . وعرضت معضم أفلامه في الكثير من أسابيع الفيلم المصري والعربي في العالم . هذا إضافة الى الجوائز المحلية الكثيرة التي حصلت عليها أفلامه . ــ فاصل موسيقي ــ وقد أمدت أفلام أبو سيف ـ بريادتها وثرائها الفني ـ النقاد بمادة متجددة للدراسة والتحليل، فأصبحت أفلامه بمثابة المعايير التي تقاس بها جودة الأفلام الجديدة ، وهي ـ بالطبع ـ معايير على قدر كبير من الدقة والصدق والحساسية ، تمنح التاقد قدرة على الحكم بنزاهة . ــ فاصل موسيقي ــ يتحدث الناقد والمؤرخ الفرنسي العالمي جورج سادول عن أفلام صلاح أبو سيف ، فيصفها : ... بأنها قد خلقت في مصر تياراً لا تقل فعاليته عن تيار الواقعية الجديدة الذي نشأ في إيطاليا ، وأدى الى خلق موجات جديدة في فرنسا وإنجلترا وأمريكا... . ــ فاصل موسيقي ــ وفي مكان آخر يقول سادول : ... إن أبو سيف يعد واحداً من أفضل عشرة مخرجين في العالم ... . أما جمعية النقاد الفرنسية ، فقالت عنه : ... إنه مخرج عالمي متميز ... . وكتبت الباحثة السينمائية الألمانية أريكا ريشتر عن صلاح أبو سيف ، فقالت : ... يعتبر صلاح أبو سيف بحق أستاذ الفيلم الواقعي في مصر ، وتمثل أفلامه العمود الفقري للفيلم الواقعي العربي ، وتحدد بظهوره إتجاهاً حساساً في تطور السينما العربية ... . ــ فاصل موسيقي ــ ومن خلال مقالنا هذا ، سنحاول التحدث عن هذا المخرج الكبير صلاح أبو سيف وعن مشواره مع السينما الذي إستمر أكثر من نصف قرن ، وذلك من خلال عدة مراحل فنية . ــ فاصل موسيقي ــ المرحلة الأولى ـ ( 1915 ــ 1936) : ـــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ولد صلاح أبو سيف في حي من أفقر أحياء القاهرة (بولاق) عام 1915، مع بدايات الحرب العالمية الأولى ، ونشأ في بيئة شعبية فقيرة . وقد كان حي بولاق في تلك الفترة يموج بالمقاومة الشعبية والإضطرابات والعنف بين المصريين والإستعمار البريطاني . وبولاق هو نفس الحي الذي إندلعت منه ثورة 1919، وكان خاله من بين المناضلين الذين إعتقلتهم السلطات البريطانية . ومن الطبيعي أن يكون لكل هذا الزخم تأثيراً كبيراً ومباشراً في نشأة صلاح أبو سيف وتشربه بالروح الوطنية ضد الإستعمار ، وبالتالي كان له أكبر الأثر على بناء شخصيته أيضاً وتكوين فكره السياسي فيما بعد . ــ فاصل موسيقي ــ أما بالنسبة لبداية تعرفه بالسينما ، فيقول أبو سيف : ... كانت بداياتي مع السينما كتاباً صغيراً وقع في يدي وعمري عشر سنوات ، يتحدث عن مخرج السينما .. وكانت السينما قبل هذا الكتاب عبارة عن ممثلين .. هكذا كنت أتصور . وعندما قرأت الكتاب قررت أن أكون مخرجاً سينمائياً ... . ــ فاصل موسيقي ــ وفي فترة شبابه ، وعندما كان يعمل في شركة النسيج بالمحلة ، إشتغل أبو سيف بالصحافة الفنية . وفي عزلته عن الوسط الفني والسينمائي هناك ، إنكب على دراسة فروع السينما المختلفة والعلوم المتعلقة بها ، مثل الموسيقى وعلم النفس والمنطق ، علاوة على معايشته للظروف البائسة التي يعاني منها عمال المحلة . ــ فاصل موسيقي ــ وهناك في المحلة ، إلتقى بالمخرج نيازي مصطفى ، والذي ساعده في الإنتقال الى ستوديو مصر ، وكان ذلك عام 1936 ، ومن ثم أصبح رئيساً لقسم المونتاج بالأستوديو لمدة عشر سنوات .. حيث تتلمذ على يده الكثيرون في فن المونتاج . ــ فاصل موسيقي ــ وإستمر أبو سيف في ستوديو مصر كمونتير ومساعد مخرج ، وأخرج عدداً من الأفلام التسجيلية والوثائقية القصيرة . أبرزها فيلماً عن حركة المرور في الإسكندرية ، وآخر عن الضجيج والصخب في القاهرة تحت عنوان (سيمفونية القاهرة) ، وفيلماً آخراً عن البترول . الى أن قام بتجربته الأولى في الإخراج السينمائي الروائي ، وذلك بعد محاولات مضنية ومريرة . وكان هذا الفيلم هو (دايماً في قلبي ـ 1936) . ــ فاصل موسيقي ــ وفي بداية عام 1939، وقبل سفره الى فرنسا لدراسة السينما ، عمل صلاح أبو سيف كمساعد أول للمخرج كمال سليم في فيلم العزيمة ، والذي يعتبر الفيلم الواقعي الأول في السينما المصرية . وفي أواخر عام 1939، عاد أبو سيف من فرنسا بسبب الحرب العالمية الثانية .. تلك الفترة التي شهدت تبلور ونشاط التيارات السياسية والفكرية في مصر ، وكانت الجمعيات الثقافية منتشرة في كل أنحاء القاهرة ، تنظم الندوات والمحاضرات . ــ فاصل موسيقي ــ وقد إشترك صلاح أبو سيف في جمعية الثقافة والفراغ ، وكان يتردد عليها آنذاك الفنانون كامل التلمساني وأسعد نديم وفؤاد كامل وحلمي حليم ، وكانت أغلب حواراتهم ونقاشاتهم تدور حول السينما . ــ فاصل موسيقي ــ المرحلة الثانية ـ ( 1951 ــ 1957) : ـــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ تعتبر هذه المرحلة من أهم المراحل في حياة مخرجنا أبو سيف ، وهي المرحلة التي أطلق فيها أهم أفلامه الواقعية . فعندما عاد من إيطاليا حيث كان يخرج النسخة العربية من فيلم (الصقر ـ 1950) ، كان قد تأثر بتيار الواقعية الجديدة في السينما الإيطالية . وأصر على أن يخوض هذه التجربة من خلال السينما المصرية . ــ فاصل موسيقي ــ فعندما عرض أبو سيف سيناريو (لك يوم يا ظالم ـ 1951) على المنتجين ، رفضوا هذه المغامرة ، كما رفضوا من قبل فكرة المخرج كمال سليم في إخراجه فيلم العزيمة . مما إضطر أبو سيف الى إنتاج هذا السيناريو بنفسه حيث نجح ولاقى إقبالاً جماهيرياً ونقدياً كبيراً . ــ فاصل موسيقي ــ ثم بعد ذلك قدم أفلامه الواقعية الأربعة ، والتي تعتبر نقلة فنية هامة ، ليس في مشوار صلاح أبو سيف فحسب ، وأنما في مسيرة السينما المصرية بشكل عام . هذه الأفلام الأربعة هي : الأسطى حسن ـ 1952 ، ريا وسكينة ـ 1953 ، الوحش ـ 1954 ، شباب إمرأة ـ 1957 ، الفتوة ـ 1957 . ــ فاصل موسيقي ــ وقد ناقش أبو سيف في الفيلمين الأولين ، الإنهماك في الملذات التي تميز بها المجتمع القديم ، إضافة الى تجسيد ضاهرة الإضطهاد الإجتماعي وعلاقة المجرم بالسلطة الإجتماعية والمصلحة المشتركة بينهما . بينما وصف في الفيلمين الآخرين ألاعيب ودسائس النظام الإجتماعي والإقتصادي من خلال حركة الأفراد ومواقفهم الخاصة . ــ فاصل موسيقي ــ الأسطى حسن ـ 1952 ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ قصة : فريد شوقي . سيناريو وحوار : السيد بدير + أبو سيف . تمثيل : فريد شوقي + هدى سلطان + زوزو ماضي + حسين رياض . ــ فاصل موسيقي ــ القناعة كنز لا يفنى .. عبارة كان لها دور هام وإيجابي وسلبي في نفس الوقت . فهذه العبارة كانت تأشيرة السماح للفيلم بالعرض من قبل الرقابة . أما سلباً ، فهو أن هذه العبارة قد عنت أن يتقبل الأسطى حسن واقعه الفقير كما هو . وبالطبع فقد أثارت هذه العبارة ضجة في أوساط المثقفين . ــ فاصل موسيقي ــ وفيلم (الأسطى حسن) يشكل وصفاً تفصيلياً لمجتمع الأغتياء ومجتمع الفقراء .. بين حيين : الزمالك الذي يعتبر أغنى أحياء القاهرة ، وبولاق الذي يعتبر أفقرها . وهما قريبان من بعض ولا يفصلهما إلا نهر النيل ويربطهما جسر يمتد في النهر . حيث نلاحظ في أكثر من مشهد منظر هذا الجسر ، وكأن أبو سيف يريد التأكيد على هذا التقارب المكاني بينهما ، بالرغم من التفاوت الطبقي بينهما . ــ فاصل موسيقي ــ وبعد ثورة يوليو 52 ، برزت موهبة صلاح أبو سيف بوضوح ، بعد أن قبل الثورة في حالة وصف للمجتمع (الأسطى حسن) . فقد إتخذ من الإنسان الفقير والمسحوق بطلاً لأفلامه ، بعد أن كان بطل غالبية الأفلام السابقة من الباشوات . ــ فاصل موسيقي ــ الفتوة ـ 1957 ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ قصة : محمود صبحي . سيناريو : محمود صبحي + نجيب محفوظ + أبو سيف . تمثيل : فريد شوقي + زكي رستم + تحية كاريوكا + ميمي شكيب ــ فاصل موسيقي ــ يعتبر (الفتوة) من الأفلام التي تركت بصماتها على تاريخ السينما المصرية منذ نصف قرن . كما يعتبر من أهم الأفلام الواقعية ، ليس لمخرجه فحسب وإنما لسينما العربية والعالمية بشكل عام . ــ فاصل موسيقي ــ وقصة الفيلم مأخوذة عن حادثة حقيقية ، حدثت لتاجر خضار كان يتعاون مع الملك فاروق في إحتكار السوق ورفع أسعار الخضار بطرق ملتوية . وكان يفعل ذلك وهو يعرف بأنه في حماية القصر الملكي ، خصوصاً بأن الأرباح يكون للملك نصيب فيها . لقد إعتمد أبو سيف هذه الحادثة ، ودرس قضية هذا التاجر بدقة . وعلاوة على ذلك ، فقد نزل أبو سيف الى سوق الخضار ، وأخذ يرسم شخصيات فيلمه من هناك . وبالتالي تمكن من تصوير شخصياته ونجح في تجسيدها بصدق . ــ فاصل موسيقي ــ فهريدي (فريد شوقي) عندما يصل الى السوق قادماً من القرية ، نراه يرضى بالمهانة في سبيل جمع قوت يومه وعملاً يكون به نفسه . فعندما يمرض حمار أحد الحمالين يعمل هو بدلاً منه في جر العربة ، أي أنه يساوي نفسه والحمار . ويؤكد أبو سيف بهذا التشبيه في أنه من يريد دخول حلبة الصراع (صراع الكبير والصغير .. صراع تاجر الجملة وتاجر الرصيف) يجب عليه أن يبدأ قوياً صبوراً ، حتى لو إقتضى ذلك أن يكون حماراً . ــ فاصل موسيقي ــ أما الشخصية الثانية ، فيجسدها أبو زيد (زكي رستم) تاجر الجملة المتسلط ، والذي يتاجر في قوت الشعب ويتحكم في السوق بالتعاون مع القصر الملكي . وهو ذو شخصية قوية لا تدخل العواصف في قراراته . فهو عندما يكتشف خيانة هريدي يدبر له عملية قتل شنيعة في ليلة زفافه ، تدل على شخصية أبو زيد القاسية والجبارة . ــ فاصل موسيقي ــ إننا أمام فيلم سياسي إجتماعي واقعي ، يعالج فيه أبو سيف مرحلة تاريخية مهمة ، وهي مرحلة الإنتقال من الإقطاع الى الرأسمالية ، في شخصية واقعية إنتقاها بدقة من المجتمع ، يمثلها بطله هريدي ، وهو القادم من الريف ، والذي تمر به عدة تطورات حتى تنقله الى موكز أكبر بورجوازي في السوق . ــ فاصل موسيقي ــ أما نهاية الفيلم ، والتي تعتبر من النهايات الجيدة والنادرة في السينما المصرية ، فهي نفس البداية التي بدأ بها هريدي صراعه في السوق ، وإنما الأشخاص هنا تغيرت . وبهذه النهاية يقول أبو سيف بأن الدائرة مستمرة بتغيير الأشخاص ، إنما النظام في محتواه الإستغلالي باق لم يتغير ، وبالتالي فهو يطلب تغيير نظام المجتمع البورجوازي بأكمله . وبفيلم (الفتوة) ينهي صلاح أبو سيف مرحلة مهمة تعتبر من أخصب مراحل مشواره السينمائي وأعظمها . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في الحلقة القادمة لنستكمل الحديث عن الفنان الكبير صلاح ابوسيف .. فالى اللقاء . ختام

مشاهير ـ الحلقة 19 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. في حلقتنا هذه سنواصل حديثنا عن المخرج الكبير صلاح ابوسيف .. وكنا قد توقفنا عند المرحلة الثانية في مشواره السينمائي . ــ فاصل موسيقي ــ المرحلة الثالثة ـ ( 1957 ــ 1968 ) : ــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بعد فيلم (الفتوة) ، دخل أبو سيف مرحلة الإنتاج الوفير ، فقدم في الفترة من 1957 الى 1968 ، ستة عشر فيلماً ، تنوعت مواضيعها بين الواقعية والوطنية والعاطفية والغنائية ، وتفاوتت في جودتها من فيلم الى آخر . ففي أفلام ( الطريق المسدود ـ هذا هو الحب ـ أنا حرة ) ، عالج موضوع مهم بالنسبة لتلكلالفترة من حياة مصر السياسية والمجتماعية ، مع بر|ز وتطور العلاقا^ الإجتماعية ، وفو موضوع تحرر اممرأة وخروجها للعمل جنباً الى جنب مع الرجل ، وأعطاها حق الإنتخاب وحق الإختيار في الحب والزواج . أما أبرز أفلامه السياسية والواقعية في هذه الفترة ، فكانت بين السماء والأرض ، بداية ونهاية ، القاهرة 30 ، الزوجة الثانية ، القضية 68 . ــ فاصل موسيقي ــ القاهرة 30 ـ 1966 ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ قصة : نجيب محفوظ . سيناريو : علي الزرقاني + وفية خيري + أبو سيف . تمثيل : سعاد حسني + حمدي أحمد + أحمد مظهر + عبد العزيز ميكوي . ــ فاصل موسيقي ــ يحكي الفيلم قصة المجتمع المصري أيام الثلاثينات من خلال ثلاثة شبان يدرسون الفلسفة وهم على مشارف التخرج . الأول علي طه (عبد العزيز ميكوي) السياسي التقدمي الذي يؤمن بالثورة الإشتراكية لتغيير المجتمع . والثاني أحمد بدير (عبد المنعم إبراهيم) الذي يحترف الصحافة ، وهو غير راض عن وضعه المعيشي والإجتماعي والسياسي ، إلا أنه يؤمن بأنه لن يستطيع التأثير في المجتمع وتغييره مالم يحصل على المال الذي يساعده في النضال . أما الثالث وهو أفقرهم محجوب عبد الدايم (حمدي أحمد) الشخص الإنتهازي الذي يريد أن يغير ويحسن من وضعه لوحده ، وليس تغيير المجتمع ، فهو ينافق ويكذب ويتنصل لأسرته ويفعل أي شيء لكي يصل الى مبتغاه ، حتى ولو كان ذلك على حساب كرامته . وهماك أيضاً الفتاة إحسان (سعاد حسني) التي تحب الشاب الثوري علي طه ، إلا أنها لا تستمر في هذا الحب وتقبل بأن تكون عشيقة الباشا (أحمد مظهر) وزوجة محجوب عيد الدايم في نفس الوقت . وتقبل إحسان بهذا الوضع هروباً من واقع أليم ، تحت ضغط والديها وأخوتها الذين يتضورون جوعاً من جانب ، ومن جانب آخر تجد أنانية حبيبها المشغول عنها بالسياسة وحب مصر . مع أننا نكتشف بأنها لازالت تتمسك بأفكار حبيبها في تغيير المجتمع ، إلا أنها تؤمن في سلك طرق أخرى . ــ فاصل موسيقي ــ في هذا الفيلم ، نحن أمام نماذج بشرية تمثل شرائح معينة من مجتمع الثلاثينات ، قدمها أبو سيف بشكل واقعي مقنع وجعلنا نتعاطف معها بالرغم من سقوطهم عند أول مواجهة . وهو بذلك يحدد الحل الجذري بالثورة والتغيير الكلي للمجتمع . ففي مشهد النهاية الذي كله أمل وثقة يحتمية الثورة وقيامها ، نرى الشاب الثوري وهو يطوف بين الناس الخارجين من المسجد بعد صلاة الجمعة ، ويرمي منشوراته في الهواء لتبدو وكأنها طيور الحمام الأبيض التي ترمز للسلام . هنا يضع أبو سيف الحل لهذا الفساد المتفشي في قيام المجتمع الإشتراكي . ــ فاصل موسيقي ــ المرحلة الرابعة والأخيرة ـ ( 1970 ــ 1986 ) : ــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ لقد كان فيلم (فجر الإسلام) هو باكورة أفلام أبو سيف في هذه المرحلة . وهو بهذا الفيلم يتجه الى الإنتاج الضخم في السينما . وقد قدم من خلاله رؤية متطورة لذلك الصراع التقليدي بين المسلمين والمشركين ، حيث جعل هذا الصراع رمزاً لكل صراع بين التخلف والتقدم ، وإتبع أسلوباً جديداً في الإخراج ، ركز فيه على المعاني الإنسانية . في هذه المرحلة ، قدم أبو سيف مجموعة كبيرة من الأفلام ، تفاوتت في المستوى وتعددت في النوعية . وسنقوم هنا بعرض أهمها . ــ فاصل موسيقي ــ حمام الملاطيلي ـ 1973 ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ قصة : إسماعيل ولي الدين . سيناريو : محسن زايد + أبو سيف . تمثيل : شمس البارودي + محمد العربي + يوسف شعبان + فايز حلاوة + إبراهيم عبد الرازق . ــ فاصل موسيقي ــ إن الجنس قضية إجتماعية هامة في عالمنا المعاصر ، والجنس في فيلم (حمام الملاطيلي) عبارة عن إسقاطات على الفساد الأخلاقي والسياسي والإداري الذي عالجها أبو سيف بواقعية وصدق حقيقيان ، حيث عرض شرائح تمثل المجتمع المصري بعد هزيمة 67 . كما أراد من خلال فيلمه هذا ، أن يقول بأن الهزيمة لم تأت من خارج المجتمع المصري وإنما من داخله ، من ذلك الفساد والتسوس الذي كان ينخر في نفوس الناس . يبدأ الفيلم بمقدمة مدتها ثلاث دقائق ، هي عبارة عن شريط تسجيلي عن الحياة في القاهرة . تطوف الكاميرا شوارع القاهرة لنشاهد المباني الشاهقة المخصصة لإدارة الإنتاج ، والتي تضم رجالاً ونساءً لا يعملون . ونلاحظ تلك الأوامر الكثيرة المنتشرة في كل مكان والتي زادت على الحد الطبيعي ، ولم يعد ينفذها أحد ، تلك الأوامر المتمثلة في لافتات الممنوعات . حتى أننا نلاحظها في تماثيل الميادين ، حيث تجد أغلبها لأشخاص يشيرون بأصابعهم بصيغة الأمر . وفي هذا الشريط التسجيلي وفق أبو سيف بحركة كاميرته الموفقة ولقطاته السريعة والمتلاحقة للقطات الزوم والبان والترافلنج . كذلك قدم لنا أبو سيف الإنحراف الجنسي ، ليعبر عن ضعف الإنسان الذي يلجأ الى الجنس والمخدرات والشذوذ . ومثلما طرح أبو سيف في فيلمه (القضية 68) على أن الهزيمة هي مسؤولية النظام السياسي الفاسد ، فهو في هذا الفيلم يرجع الهزيمة الى فساد المجتمع أيضاً . فالشاب أحمد حائز بين الروتين والمجتمع الجامد .. بين الفضيلة والرذيلة .. بين الشرف والخيانة . ويرى في الإنحراف وسيلة لنسيان همومه . يلتقي أحمد في البداية بنعيمة ، التي هربت من أهلها في الريف وجاءت الى القاهرة لتعمل ، إلا أن الفقر جنى عليها فباعت جسدها لمن يدفع الثمن . ومن خلال هذه الشخصية يعرض لنا أبو سيف شريحة مهمة في المجتمع المصري ، تعيش على بيع جسدها مقابل لقمة العيش ، وقد قدم هذه الشريحة بصدق وبجرأة حادة . ثم يذهب أحمد الى الحمام الشعبي (وهو صورة مصغرة للمجتمع) للسكن هناك . ويشاهد في الحمام الشعبي عالماً آخراً بشخصياته المختلفة . يستقبله المعلم صاحب الحمام إبن البلد الأصيل والطيب ، ويتعرف على رؤوف بيه الإنسان المريض جنسياً والذي ظلمته أسرته والمجتمع على السواء ولم يجد من ينقذه من محنته ، ويتردد على الحمام عله يجد من يشبع رغباته الجنسية الشاذة . وكذلك يشاهد الشيخ الراوي الذي نفهم من رواياته وأحاديثه إسقاطات فلسفية وسياسية نقدية للمجتمع ، خصوصاً في قوله ( إصحي يا مصر .. شدي الهمة وعدي يا مصر .. التاريخ ما بيستناش حد ) . كما أن أبو سيف في هذا الفيلم قد عرض لنا ظاهرة التسيب في مكاتب القطاع العام ، من خلال الموظفين المشغولين بحل الكلمات المتقاطعة وقراءة الجرائد وغيرها من أمور تعطلهم عن القيام بتخليص المعاملات للجمهور. ــ فاصل موسيقي ــ السقامات ـ 1977 ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ قصة : يوسف السباعي . سيناريو وحوار : محسن زايد + أبو سيف . تمثيل : عزت العلايلي + فريد شوقي + ناهد جبر + أمينة رزق + شويكار ــ فاصل موسيقي ــ إن رواية السباعي السقامات ، والتي صدرت عام 1952 تأخرت كثيراً في تحويلها الى السينما ، وذلك لأن أحداثها تعالج قضية الموت ، وهو شيء غير مستحب أن يصور سينمائياً . إلا أن المخرج يوسف شاهين قام بإنتاجها بشجاعة وأوكل إخراجها لأبو سيف ، وكانت مغامرة للإثنين . ولكن عندما عرض الفيلم إستقبله النقاد والجمهور على السواء إستقبالاً حاراً ، وذلك للمجهود الكبير الذي بذله أبو سيف في تقديمها للسينما . وأعتبر النقاد الفيلم علامة هامة وبارزة في تاريخ السينما المصرية . تجري أحداث الفيلم في بداية العشرينات في حي الحسينية ، وتدور حول شخصية السقا المعلم شوشة (عزت العلايلي) الذي يعيش وذكرى زوجته آمنة (ناهد جبر) لا يفارقه ، وهي التي أنجبت له إبنه سيد . ويضل الحزن يصاحبه دوماً ويلعن الموت الذي إختطفها منه . وتمر عشر سنوات على ولادة سيد (شريف صلاح الدين) الذي يعيش مع والده وجدته أم آمنة (أمينة رزق) في بيت صغير يخيم عليه شبح الموت . فبالرغم من السنوات الطويلة إلا أن حبه لزوجته لا يموت . مع أن أم آمنة ، التي تسعى لخدمته رغم كبر سنها وفقدان بصرها ، تحثه على الزواج من جارتها زكية ، ولكنه يرفض الزواج وفاء لذكرى زوجته . ــ فاصل موسيقي ــ يلتقي المعلم شوشة صدفة بشحاته أفندي (فريد شوقي) ويتعرف عليه بعد أن أنقذه من شجار كاد أن يقع مع المعلمة زمزم (تحية كاريوكا) صاحبة المطعم الذي لم يدفع فلوس الأكل فيه . ولسبب ظروف شحاته أفندي المالية يعرض عليه المعلم أن يسكن عنده في منزله ، فقد إرتاح له كثيراً . هنا يحاول شحاته أفندي أن يخرج السقا من عزلته ويأسه وخوفه من الموت ، ويفاجأ السقا بأن شحاته يشتغل مطيباتي جنازات ، وهي مهنة مانت منتشرة في الثلاثينات ولكنها إندثرت الآن . ــ فاصل موسيقي ــ شخصية شحاته أفندي كانت محور فلسفة الموت في الفيلم . فبالرغم من تعامله اليومي مع الموت من خلال مهنته ، إلا أنه كان يخاف الموت ويعتبره جباناً لأنه لا يواجه الناس وإنما يأخذهم على غفلة . ومن خلال حديثه مع المعلم شوشة ، يقول : ... أوعى يكون اللي بيبكوا في المياتم بيبكوا على الميت ، دول بيبكوا على نفسيهم .. الموت جبان ما يجيش إلا على غفلة .. ومدام هو جبان أخاف منه ليه ... . ويعيش شحاته أفندي ليومه فقط ، فعندما يحاول أن يستمتع بليلة مع غانية الحي عزيزة نوفل (شويكار) ويستعد للقاء بها ، يكون قد مات في هدوء . إن موت شحاته أفندي وزواج جارته زكية ، يسببان صدمة قوية للمعلم شوشة . فصديقه الوحيد الذي إرتاح له أخذه الموت مثل ما أخذ زوجته من قبل . وعندما أراد أن يخرج من عزلته ويتزوج زكية يكون قد فات الأوان ، بعد أن ساهم بغير قصد في خطبتها لشاب في مثل سنها . ولكنه بعد ذلك يتغلب على الموت ويجابهه ولا يهابه ، وذلك عندما تحداه وحل محل شحاته أفندي في العمل كمطيباتي جنازات . بعدها يواصل حياته العادية بعد أن نصب في الحي شيخ السقايين . لقد نجح صلاح أبو سيف في فيلم السقامات ، في معالجة الواقع المصري في الثلاثينات ، وذلك من خلال إظهار مهنة السقا ومهنة المطيباتي اللتان إندثرتا وأصبحتا من التراث . وقد صور أبو سيف هاتين المهنتين بقدرة فائقة ، وجعلنا نعيش تلك الأيام كحقيقة . كما قدم لنا وصفاً دقيقاً للأجواء الشعبية لحي الحسينية قبل وصول المياه الى المنازل وإعتماد الناس على السقايين . وقد أضفى أبو سيف جواً من الرومانسية والشاعرية الواقعية في مشاهد الفلاش باك الجميلة . ــ فاصل موسيقي ــ الى هنا نكون قد تناولنا مسيرة صلاح أبو سيف السينمائية من خلال عرض أبرز أفلامه التي قدمها منذ بدأ مشواره الفني وحتى وفاته . ومن خلال هذا العرض لأفلامه ، نصل الى إستنتاجات وملاحظات هامة ميزت مسيرته السينمائية الطويلة والمتميزة . ــ فاصل موسيقي ــ التأثر بالسينما السوفييتية ـــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ لقد تأثر أبو سيف بالسينما السوفييتية في أغلب أفلامه . ففي حديث له ، قال : ... لا أنكر تأثري بالسينما السوفييتية ، لأنها أول من لفت نظري من خلال إطلاعي على الكتب السوفييتية التي كتبت عن السينما. وأنا مميز بالرمزية والواقعية معاً . بمعنى أن الرمزية عندي ليست تفلسفاً ، وإنما أنا أكتب بالكاميرا ما أشاهده وأحس به ويحس به كل إنسان مهما كانت ثقافته بسيطة . وعندما كنت أرمز الى شيء في مشهد ما في أفلامي كان الجميع يفهمون ما عنيت ... . ففي أفلامه ، نستشف هذه الرموز : في (الأسطى حسن) وضع أبو سيف فريد شوقي وهدى سلطان الفقيرين أمام باب مفتوح لخزانة خشبية لحفظ الأكل لا توجد فيها إلا قطعة جبنة متعفنة ، وفي المقابل وضع زوزو ماضي ورشدي أباظة الغنيين أمام باب مفتوح لثلاجة كبيرة عامرة بالكافيار والفراخ واللحمة . وكان يريد أن يبين للمتفرج ذلك التفاوت المعيشي والطبقي . ــ فاصل موسيقي ــ وفي (ريا وسكينة) إستخدم أبو سيف إناء الشاي والماء يغلي فيه للتعبير عن حالة الغليان في نفوس شخصيات المشهد . كما إستعمل قربة الهرمونيوم وهي تتقلص وتنتفخ مثل الكيس المستخدم في العمليات الجراحية اتجسيد نبضات القلب . وفي آخر المشهد إنتقل الى المجزرة ليصور بقرة وهي تذبح تعبيراً عن ذبح الفتاة . أما الرمز في (شباب إمرأة) فقد كان عبارة عن صورة لرجل يمسك بشاة ، وهي تعبيراً عن زواج تحية كاريوكا بشكري سرحان جبرياً . ــ فاصل موسيقي ــ وفي (الفتوة) يبدو الرمز في لقطات متناغمة ومتنقلة بين فريد شوقي والحمار ، أثناء العمل أو أثناء الأكل . وبهذه اللقطات يؤكد أبو سيف على أن الإنسان قد يصل في حالات معينة الى مرتبة الحيوان . وكذلك عند وقوع المعركة النهائية في السوق ، نشاهد صورة الملك وقد ضربت بالطماطم الفاسدة رمزاً لسقوط التاج . وصورة زكي رستم أيضاً نراها تسقط على الأرض لحظة موته . وفي (بداية ونهاية) كان التعبير عن الدعارة ببالوعة المجاري . كذلك عندما أراد أبو سيف أن يصور بيت الدعارة ، وكان ذلك غير مسموح به رقابياً ، إستخدم موسيقى ( آه يا زمن ) ، وهي موسيقى معروفة عند المصريين وتستخدم للدلالة على هذه الأماكن ولها كلام جنسي . وقد إستخدم أبو سيف في (القاهرة 30) الصورة في الرمز ، وذلك عندما أظهر (حمدي أحمد) وخلفه قرون معلقة على الجدار ، للدلالة على أنه قد أصبح قواداً . ــ فاصل موسيقي ــ السيناريو هو الأهم ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ والميزة الثانية هي أن أبو سيف قد إشترك في كتابة السيناريو لجميع أفلامه . فهو يعتبر كتابة السيناريو أهم مراحل إعداد الفيلم .فمن الممكن عمل فيلم جيد بسيناريو جيد وإخراج سيء ، ولكن العكس غير ممكن . لذا فهو يشارك في كتابة السيناريو لكي يضمن أن يكون كل ما كتبه السيناريست متفقاً مع لغته السينمائية . ــ فاصل موسيقي ــ الواقع والحقيقة في السينما ـــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ إن أغلب أفلام أبو سيف قد حدثت في الواقع ، أو أنها مأخوذة من حوادث حقيقية . فقصة فيلم (ريا وسكينة) معروفة . وفيلم (شباب إمرأة) خطوطه الرئيسية مأخوذة عن تجربته الشخصية عندما سافر الى باريس .. و(الفتوة) جاءت قصته بعد أن قرأ تحقيقاً في إحدى الصحف عن تجار الخضروات ، وكيف يدورون سوق الجملة . حتى فيلم (بين السماء والأرض) مأخوذ عن تجربة شخصية ، عندما تعطل به المصعد مع زوجته ، فخطرت له الفكرة وحملها الى نجيب محفوظ ليبني عليها القصة . وأيضاً فيلم (الوحش) الذي يحكي عن ذلك المجرم الذي طاردته السلطات المصرية لفترة طويلة . وأخيراً يأتي فيلم (الكذاب) وهو عن حادثة سرقة أموال القطاع العام في مصر . ــ فاصل موسيقي ــ ابو سيف والرقابة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كانت أفلام صلاح أبو سيف محل إنتباه الرقابة دائماً . فمثلاً كان شرط الرقابة لتمرير فيلم (الأسطى حسن) هو وضع عبارة (القناعة كنز لا يفنى) في إحد مشاهد الفيلم . كما إشترطت الرقابة لإجازة فيلم (الوحش) بأن توضع عبارة (قديماً .. في أقاصي الصعيد) في بداية اليفلم . أما فيلم (القضية 68) فقد منع من العرض في مصر ، وعرض في الخارج أولاً ، وبعد أن لاقى نجاحاً كبيراً أجيز للعرض داخل مصر وهوجم في الصحافة بشكل قاس جداً . وقد كانت صالة العرض تحت حراسة الشرطة ، وإالى اليوم الموقف من هذا الفيلم في مصر لم يتغير . ورمي الفيلم في المخازن ، ولا أحد يريد أن يسمع عنه شيئاً . ــ فاصل موسيقي ــ محفوظ .. إبو سيف ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ إن إتباط إسم الروائي المصري الكبير نجيب محفوظ بمعظم أفلام أبو سيف ، ليعتبر تجانساً أدبياً وفنياً واقعياً ، قد أثمر أفلاماً سينمائية جيدة وقوية في المضمون الدرامي والتكنيك الفني . فنجيب محفوظ يعتبر من أبرز كتاب الرواية الواقعية في الوطن العربي ، وأبو سيف من أبرز المخرجين الواقعيين . وقد عمل الإثنان في أفلام كثيرة ليكونا ثنائياً فنياً ناجحاً . والأعمال التي جمعتهما مع بعض هي : المنتقم (سيناريو) ، مغامرات عنتر وعبلة (سيناريو) ، لك يوم يا ظالم (سيناريو) ، ريا وسكينة (سيناريو) ، الوحش (سيناريو) ، شباب إمرأة (سيناريو) ، الفتوة (سيناريو) ، الطريق المسدود (سيناريو) ، أنا حرة (سيناريو) ، بين السماء والأرض (قصة) ، بداية ونهاية (رواية منشورة) ، القاهرة 30 (رواية منشورة) ، شيء من العذاب (قصة) ، المجرم (سيناريو) . هذا هو صلاح أبو سيف الذي رحل .. رحل بعد تاريخ فني طويل وحافل بالإنجازات السينمائية ، والتي ستظل محفوظة في ذاكرة الجمهور وذاكرة السينما على السواء . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 20 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمتنا لهذه الحلقة هي الفنانة آسيا داغر .. رائدة الإنتاج الرفيع . ــ فاصل موسيقي ــ في موضوعنا هذا الأسبوع ، سيكون حديثنا عن الفنانة "آسيا داغر" .. هذه الفنانة التي لقبت بـ ( أم السينما المصرية ) ، فهي رائدة من رائدات هذه السينما ، بل وسيدة الإنتاج السينمائي الرفيع .. أمضت حياتها وهي تعمل في السينما كممثلة ومنتجة .. عمرها من عمر السينما المصرية ، وهي جزء من تاريخها وحاضرها ، حيث أهدت لها ما يقارب السبعين فيلماً . ــ فاصل موسيقي ــ الفنانة "آسيا" .. هل يتذكرها الجيل القديم من الجمهور السينمائي .. وهل يعرف الجيل الجديد منه ، هذه الفنانة الكبيرة ؟ كانت صاحبة أجمل زرقة عيون عرفتها الشاشة الفضية . ــ فاصل موسيقي ــ ولدت "آسيا" في قرية "تنورين" اللبنانية في عام 1912 ، وبدأت حياتها كممثلة في لبنان عندما قدمت فيلمها القصير ( تحت ظلال الأرز ـ 1922) .. بعدها بخمس سنوات ، ســافرت الي القـاهـرة ، حـيث ظـهـرت كـممـثلة فـي أول فيـلم مـصـري صـامت ، وهـو فيــلم ( ليـــلى ـ 1927 ) الذي أنتجته "عزيزة أمير" .. ــ فاصل موسيقي ــ وفي نفس العام أسست "آسيا" شركة لوتس فيلم لإنتاج وتوزيع الأفلام وإستمرت في الإنتاج ، بينما توقفت شركـات إبراهيم وبدرلاما وعزيزة أمير وبهيجة حافظ ، ولذلك إستحقت الفنانة "آسيا" لقب عميدة المنتجين ، وأصبحت شركتها لوتس فيلم أقدم وأطول شركات الإنتاج السينمائي المصري عمراً . ــ فاصل موسيقي ــ فيلم ( غادة الصحراء ـ 1929 ) كان أول بطولة لها ، إضافة الى أنه باكورة إنتاجها .. فقد إستعانت بالفنان التركي "وداد عرفي" لإخراج هذا الفيلم ، ثم مع "إبراهيم لاما" لإخراج فيلم ( وخزالضمير ـ 1931 ) .. بعدها تعرفت على السينمائي والروائي والصحفي "أحمد جلال" ، فأخرج لها كل ما أنتجته من أفلام في الفترة ما بين عامي 1933 و 1942 ، والتي قاربت العشرة أفلام ، أهمها : عيون ساحرة ـ 1934 ، شجرة الدر ـ 1935 ، فتاة متمردة ـ 1940 .. ــ فاصل موسيقي ــ وقد كتب الناقد "سعدالدين توفيق" في كتابه "قصة السينما في مصر" عن جهود المخرج "أحمد جلال" وشركة لوتس فيلم للإرتقاء بالسينما المصرية ، فقال : ... من التجـارب الجـريئـة المهـمة التي ظهرت في بدايـة مرحـلة الـسـينما الناطـقة فيلم ( عيون ساحرة ) الذي ألفه وأخرجه "أحمد جلال" .. ــ فاصل موسيقي ــ وكان أول فيلم مصري من نوع الخيال العلمي .. وكانت هذه جرأة غير عادية أن يُقدِم "أحمد جلال" علي إخراج فيلم من هذا النوع في وقت مبكر كهذا .. وبعد عامين قام "جـلال" بمحاولة جريئة أخرى ، وهي إخـراج أول فيـلم تـاريخي مصـري وهـو ( شجرة الدر ) الذي أنتجته شركة لوتس فيلم أيضاً . ــ فاصل موسيقي ــ وبعد أن تزوج "أحمد جلال" من إبنة أخت "آسيا" الفنانة "ماري كويني" وأسسا معاً إستوديوهات جلال ، وتفرغ لإخراج أفلام شركته الخاصة مع زوجته ، كان لابد لـ"آسيا" أن تبحث عن مخرج آخر ، فإتجهت الى مساعد مخرج شاب في الثامنة والعشرين من عمره ليقوم بإخراج فيلم (التشريد ـ 1942) ، وكان هذا المخرج هو "هنري بركات" . ــ فاصل موسيقي ــ إن "آسيا" كفنانة ، لاتعتمد في عملها علي الأسماء المعروفة من المخرجين والممثلين ، ولهذا فإن السينما المصرية تدين لها بالكثير .. فقد قدمت لهذه السينما مخرجين جدد أصبحوا من الكبار في عالم الإخراج فيما بعد ، أمثال : هنري بركات ، حسن الإمام ، إبراهيم عمارة ، أحمد كامل مرسي ، يوسف معلوف ، عزالدين ذوالفقار ، حسن الصيفي ، حلمي رفلة ، كمال الشيخ .. ــ فاصل موسيقي ــ كما قدمت من النجوم "فاتن حمامة" وهي في بداية حياتها الفنية ، تخطو نحو السادسة عشرة من العمر في فيلم ( الهانم ـ 1947 ) ، وإكتشفت "صباح" سينمائياً ، وقدمتها في فيلم (القلب له واحد ـ 1945) ، و"صلاح نظمي" في فيلم (هذا جناه أبي ـ 1945) . ــ فاصل موسيقي ــ وقد تحدث شيخ المخرجين "أحمد كامل مرسي" عن الفنانة "آسيا" لمجلة »صباح الخير« ، فقــال : ... من عملي معـها ومن تتــبع إنتـاجـهـا ، فإن لـها آراء هـامـة في هـذا المجـال ، فقد كانت تهتم بالقصة والسيناريو ، حيث كانت هذه هي القاعدة الأساسية لنجاح العمل السينمائي ، وكان ذلك ـ بالطبع ـ رأي سليم . ــ فاصل موسيقي ــ كما أنها لم تكن تعتمد كثيراً علي أسماء النجوم ، بإعتبار أن النجم هو الذي يجلب النجاح السريع ، إنما كانت تعتمد على القصة والسيناريو وإختيارها للمخرج والممثلين ، وتضع الشخص المناسب في المكان المناسب ، بل كانت تعمل بنفسها فتحمل المقاعد وتحضر أكواب الماء وتشرف على الملابس ، وعلى كل صغيرة وكبيرة ... . ــ فاصل موسيقي ــ تتحدث "آسيا" عن تجربتها الإنتاجية في فيلم ( رد قلبي ) ، فتقول : ...وقتها وقف كل الناس ضدي ، وبالذات السينمائيين ، وإعتبروها مغامرة فاشلة ، فقد كانت ظاهرة الفيلم السياسي جديدة علينا ، أوضاع الثورة وملامحها لم تكن قد إستقرت بعد ، لكنني كنت أؤمن في أعماقي بأن الثورة ستنجح وتستمر ، وإن السينما لابد أن تعبر عن هذا الحدث... . ــ فاصل موسيقي ــ منذ بداية عملها في الإنتاج السينمائي ، أعطت "آسيا" إهتماماً خاصاً للأفلام التاريخية الملحمية ، فقد أنتجت فيلم ( شجرة الدر ) في بداية مشوارها الفني ، ثم فيلم ( أمير الإنتقام) الذي أخرجه "هنري بركات عام 1950 .. إلا أنها توَّجت إنتاجاتها الملحمية الضخمة بفيلم (الناصر صلاح الدين ـ 1963) والذي تكلف إنتاجه مائتي ألف جنيه ، وكان ذلك ـ وقتها ـ أعلى ميزانية توضع لإنتاج فيلم مصري . ــ فاصل موسيقي ــ ووُصفت تجربة "آسيا" الإنتاجية في هذا الفيلم بأنها التجربة السينمائية المريرة التي مرت بها خلال مسيرتها الفنية الطويلة .. فقد إستمر الإعداد للفيلم لمدة خمس سنوات ، وكان من المفترض أن يخرجه "عزالدين ذوالفقار" ولكنه مرض أثناء كتابة السيناريو ، وذلك بعد أن تعاقدت مع الممثلين .. فلم يكن من "آسيا" ألا أن تؤجل البدء في العمل ، حتى نصحها "ذوالفقار" بعد أن إشتد عليه المرض بالإستعانة بالمخرج "يوسف شاهين" ، وكان هذا أول تعامل لها معه . ــ فاصل موسيقي ــ وقد ضحت "آسيا" بالكثير من أجل إنتاج (الناصرصلاح الدين) ، حيث إستدانت من هيئة السينما ورهنت حتى عمارتها اليتيمة ، وتعرضت للحجز في أثاث بيتها وأثاث شركتها وسيارتها أيضاً . ــ فاصل موسيقي ــ لقد ضحت بكل شيء من أجل أن يظهر الفيلم بهذا الشكل الجيد والمستوى العالمي المشرف الذي ظهر به .. وبالرغم من كل هذا الجهد الجبار الذي بذل لهذا الفيلم ، إلا أنه لم يحقق ذلك المردود المادي الذي كان متوقعاً له ، بل إنه ألحق خسارة كبيرة بمنتجته . ــ فاصل موسيقي ــ تتحدث "آسيا" عن أسباب هذه الخسارة ، فتقول : ... بعد الإنتهاء من الفيلم طلبت مني »الهيئة المحترمة« أي هيئة السينما ، الإحتفاظ بنسخ الفيلم عندها للقيام بتوزيعه وتسويقه ، وبالطبع لم يُسوَّق الفيلم جيداً ولم يوزع وفقاً لخطَّة مدروسة ، والنتيجة إنهم لم يعطوني حتى الإيرادات ... . ــ فاصل موسيقي ــ إن "آسيا" هنا ، تتهم هيئة السينما بأنها المسؤولة ، أولاً وأخيراً ، عن هذه الخسارة التي لحقت بالفيلم ، بل إن الخسارة مازالت مجسدة في كمية الإكسسوارات الضخمة ، من الملابس والأسلحة والتيجان ، التي كانت "آسيا" تحتفظ بها في مكتبها وتكتظ بها الحجرات حتى وفاتها .. حيث إنها رفضت رفضاً قاطعاً إعارتها أو تأجيرها لإستخدامها في أفلام أخرى ، رغم تعدد العروض التي قدمت لها ، وذلك على أمل أن تضعها في متحف خاص لتخليد ذكرى فيلم »الناصرصلاح الدين« . ــ فاصل موسيقي ــ ويهمنا أن نختتم موضوعنا هذا بحديث لمخرج الفيلم "يوسف شاهين" ، عن هذه الفنانة الرائدة "آسيا" ، حيث قال : ... كانت ظاهرة فريدة من نوعها ، وفنانة ملتزمة وواعية بكل معنى الكلمة ، تميزت أعمالها بالجرأة والإلتزام . ــ فاصل موسيقي ــ ويواصل يوسف شاهين حديثه عن رائدة الانتاج الرفيع ، فيقول : ...أذكر أنها كانت تشجع المواهب الوطنية ، فقد رفضت عند إنتاج فيلمها المشهور (الناصرصلاح الدين) الإستعانة بالخبرة الأجنبية في الإنتاج ، وبالمقابل شجعت المواهب الشابة ، فأسندت إليّ إخراج الفيلم .. ولم تُلق بالاً لأي محاولات لإثنائها عن تشجيع من تراه واعداً من الشباب... . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 21 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ في حلقتنا هذه .. عزيزنا المستمع ، سيكون الفنان العالمي »عمر الشريف« هو موضوع حديثنا .. محاولين ـ بقدر الإمكان ـ رصد المراحل الفنية في مشوار هذا الفنان العربي ، الذي إنطلق نحو العالمية وأصبح نجماً عالمياً يشار له بالبنان ، باعتباره أحد عمالقة التمثيل في العالم . ــ فاصل موسيقي ــ »ميشال شهلوب« هو إسمه الحقيقي . ولد في الإسكندرية عام 1932 ، ونشأ في ظل عائلة غنية من أصل لبناني مسيحي. تلقى تعليمه في أرقى المدارس الخاصة ، مثل »كلية فكتوريا« ، والتي أهلته لإتقان اللغة الفرنسية كتابة وقراءة وتحدثاً . أما في الوقت الحاضر فهو يجيد الإنجليزية والإيطالية والأسبانية واليونانية ، إضافة الي العربية والفرنسية . ــ فاصل موسيقي ــ بدأت علاقة عمر الشريف بالفن منذ الصغر ، عندما وقف على خشبة المسرح المدرسي ليؤدي دوراً في إحدى المسرحيات العالمية . أما فرصته الذهبية فكانت في عام 1954 ، عندما إختاره المخرج يوسف شاهين للوقوف أمام النجمة الكبيرة فاتن حمامة في فيلم (صراع في الوادي) . وبالطبع كانت جرأة كبيرة وحساسية فنية من شاهين ، عندما قدمه ولأول مرة في دور بطولة .. إلا أن عمر الشريف لم يخذل مكتشفه ، فقد نجح الفيلم والدور ، وأصبح إسم عمر الشريف على كل لسان . ــ فاصل موسيقي ــ كانت المرة الأولى التي يواجه فيها كاميرات السينما ، ومن ثم بدأت الرحلة الى عالم الأضواء ، حيث إن عمر قد أنقذ نفسه من الغوص في تجارة الأخشاب (مهنة والده التي إختارها له) ، ليصبح في فترة قصيرة ، وبمساعدة وتشجيع فاتن حمامة في البداية ، فتى الشاشة الأول في السينما المصرية . ــ فاصل موسيقي ــ ــ فاصل موسيقي ــ فاتن الحب الأول ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كانت فاتن قد إنفصلت حديثاً عن زوجها المخرج عزالدين ذوالفقار ، وكانت حينها تشعر بفراغ عاطفي كبير يسري في كل كيانها . وعندما إلتقت بالوجه الجديد عمر الشريف (وهو الإسم الفني الذي إختارته له فاتن حمامة ) شعرت بألفة غريبة تجاهه . ــ فاصل موسيقي ــ عندها بدأت علاقة حب بقبلة طويلة ، كانت أساساً ضمن إحدى مشاهد فيلم (صراع في الوادي) ، والتي أعادها المخرج إحدى عشرة مرة حتى يحصل على التأثير المناسب ، وكانت هي المرة الأولى التي تسمح فيها فاتن حمامة لممثل أن يقبلها على الشاشة . وذات ليلة إختفى الإثنان عمر وفاتن ، بعد إنتهاء العمل في الفيلم ، في فندق »ميناهوس« ، حيث تزوجا هناك وأمضيا أسبوع العسل خفية عن أعين الفضوليين وشائعات المغرضين . ــ فاصل موسيقي ــ بعدها مثل عمر الشريف في العديد من الأفلام أمام فاتن حمامة وغيرها من نجمات السينما المصرية ، أمثال : نادية لطفي ، ماجدة ، شادية ، سعاد حسني ، هند رستم ، لبنى عبدالعزيز ، زبيدة ثروت ، برلنتي عبدالحميد . وعمل مع عدد من خيرة المخرجين المصريين ، أمثال : عاطف سالم في شاطيء الأسرار ، موعد مع المجهول ، صراع في النيل ، إحنا التلامذة ، المماليك ، ومع كمال الشيخ في أرض السلام ، سيدة القصر ، حبي الوحيد . ــ فاصل موسيقي ــ ومع صلاح أبوسيف في لاأنام ، لوعة الحب ، بداية ونهاية ، ومع مكتشفه يوسف شاهين مرة أخرى في فيلم (صراع في الميناء ) ، ومع حلمي حليم في فيلم (أيامنا الحلوة) ، ومع السيد بدير في (غلطة حبيبي) ، ونيازي مصطفى في (فضيحة في الزمالك) ، ومع فطين عبدالوهاب في (إشاعة حب) ، ومع عزالدين ذوالفقار في (نهر الحب) ، ومع رمسيس نجيب في (غرام الأسياد) ، ومع هنري بركات في (في بيتنا رجل) . ــ فاصل موسيقي ــ وأثناء عمله في السينما المصرية ، قام بأداء دورين قصيرين في فيلمين أجنبيين ، هما (صاحبة القصر الملكي) أمام الممثلة جينا ماريا كانالي وبادارة المخرج ريشار بوتيه ، والدور الثاني في فيلم (مرحباً أيها الحزن) من تأليف الفرنسية فرانسوا ساجان . وفي عام 1957 إختاره المخرج الفرنسي جاك باراتيه للقيام بدور البطولة في فيلم (جحا البسيط) . ــ فاصل موسيقي ــ بداية المغامرة ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من أدواره هذه في الأفلام الأجنبية ، إلا أنه إستمر بالعمل في السينما المصرية ، بل إنه بدأ يفهم أسرار الصناعة ويفكر في تكوين شركة للإنتاج السينمائي ، حيث إشترى بالفعل رواية »لاتطفيء الشمس« من إحسان عبدالقدوس ، وبدأ يستعد للقيام ببطولتها أمام زوجته فاتن حمامة ، ليكون هذا الفيلم باكورة إنتاجه السينمائي . إلا أن بطولة مشروعه هذا ، قد ذهبت الي زميله شكري سرحان ، وذلك لأن فرصته للإنطلاق الى العالمية قد حانت قبل إتمام هذا المشروع . وكان هذا عندما إتصل به المنتج البريطاني »سام سبيغل« يدعوه للقائه في الأردن لإجراء إختبار لأداء دور الشريف عليّ في فيلم (لورنس العرب) . ــ فاصل موسيقي ــ سافر عمر الشريف الى عمّان وعاد يحمل عقداً بتمثيل الدور ، بعد أن إجتاز جميع الإختبارات . فقد كانت كل النتائج في صالحه ، وبالتالي سيعمل تحت إدارة المخرج البريطاني الكبير »ديفيد لين« .. وكان ذلك عام 1962 . ــ فاصل موسيقي ــ وعندما عاد عمر من الأردن ليزف الخبر الى فاتن ، قابلته بمشاعر موزعة بين الفرحة العارمة والخوف الغامض . أما الفرحة ، فلأن عمر سوف يكون النجم السينمائي بدون نفوذ وشعبية فاتن حمامة ، وسوف يسترد معنوياته كلها ويتحرر من العقدة التي تملكت منه .. أما الخوف الغامض فلم تكن تدري له سبباً ، مع أن السبب واضحة معالمه في قلب كل زوجة ترى زوجها يشق طريقه الى مجتمع متحرر فيه نساء فاتنات بالمئات والآلاف . كانت فاتن الزوجة تخاف على عمر الزوج ، وكان خوفها في محله ، فقد حصل الطلاق بينهما فيما بعد . ــ فاصل موسيقي ــ الشريف و لورانس العرب ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ أما بالنسبة لمسألة إشتراكه في فيلم (لورنس العرب) ، فيعتبرها عمر الشريف مغامرة فنية وحياتية ، حيث قال : ...كان لي في مصر بيت وزوجة وإبن ، وكنت أعمل في السينما المصرية ولي فيها مكانة ، فغامرت بكل هذا وقلت وأنا ذاهب الى الأردن بأنني لو نجحت كان بها ، ولو لم أنجح سأرجع الى مصر حيث حياتي منتضمة... . ــ فاصل موسيقي ــ ونجحت المغامرة ، بل وكانت بمثابة التجربة الفنية والحياتية الهامة في مشوار عمر الشريف السينمائي . عامان كاملان من الإعداد والتصوير في صحراء الأردن ، كانا بمثابة المختبر الفني الحقيقي الأول بالنسبة لعمر .. تعلم من خلالهما الكثير عن السينما والحياة ، فقد تسنى له ـ ولأول مرة ـ معاشرة كبار السينمائيين ، أمثال : ديفيد لين ، بيتر أوتول ، أنتوني كوين ، أليك جينس ، وغيرهم . ــ فاصل موسيقي ــ كما تعلم منهم كيف يمثل بعينيه لا بحركات جسمه فقط ، وكيف يعود الى ذاته فيتصوف ، وكيف لايرى النساء إلا خلال زياراته الخاطفة لبيروت مع صديقه بيتر أوتول . ومن خلال (لورنس العرب) ، وضع عمر الشريف نفسه أمام تجربة المشوار الطويل ، وأمام الفن العالمي الحقيقي ، والذي لا يشبه في إنتاجه وإخراجه وإمكانياته ما يعادله في السينما المصرية . ــ فاصل موسيقي ــ بعد فيلم (لورنس العرب) ، ظهر عمر الشريف في عدة أفلام كبطل .. فقد جسد دور جنكيزخان أمام الممثلة الفرنسية »فرانسواز دورلياك« ، ولعب دور الكاهن في فيلم (أنظر الحصان الشاحب) تحت إدارة المخرج الأمريكي »فريد زينمان« مع »أنتوني كوين« و »جريجوري بيك« . عندها بدأ نجمه يلمع في السينما العالمية ، ويدأت وسائل الإعلام تتكلم عنه ، خصوصاً عندما إختاره عبقري السينما ومكتشفه عالمياً المخرج »ديفيد لين« للقيام بدور عمره في فيلم (دكتور زيفاجو) عن رائعة »بوريس باسترناك«. وديفيد لين بخبرته ومقدرته الفنية ، عرف كيف يستثمر إمكانيات عمر الشريف التمثيلية ، فأسند إليه الدور الرئيسي أمام »جولي كريستي« و»جيرالدين شابلن« ، وكانت الإنطلاقة الصاروخية. ــ فاصل موسيقي ــ بعدها ، قام بدور تشي جيفارا ، للمخرج »ريشار فليشر« ، لكن الفيلم أنتقد كثيراً ، حيث لم يغفر له وجود عمر الشريف ومخرج ماهر ومتمكن . كما أنه وقف أمام الإيطالية »صوفيا لورين« في فيلم (سقوط الإمبراطورية الرومانية) ، وأمام »إنجريد بيرجمان« في فيلم (الرولزرويس الصفراء) ، ومرة أخرى مع »بيتر أوتول« في فيلم (ليلة الجنرالات) ، وأمام »كاترين دينوف« في فيلم (مايرلينغ) ، كما مثل في فيلم (ذهب ماكينا). ــ فاصل موسيقي ــ عربي يقبل يهودية ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ في عام 1967 مثل دور البطولة مع اليهودية »بربارا ستريسند« في فيلمين الفتاة المرحة ، إمرأة مرحة . وكانت ردود الفعل عند العرب ذلك الإستنكار التام ، خصوصاً وإن العمل في هذا الفيلم تزامن مع أحداث 1967 والهزيمة ، وعندما نشر في إحدى الصحف الأمريكية صورة لمشهد غرامي من الفيلم يجمع الإثنين في قبلة ، مالبثت الصورة أن وصلت الى القاهرة ، ومن ثم نشرت مرفقة بتعليقات مطولة تطالب بإسقاط جنسية هذا الذي باع وطنه بقبلة منحها الى يهودية . ــ فاصل موسيقي ــ أما عمر الشريف ، فيقول في هذا الصدد : ... تلقيت مكالمة هاتفية من وكالة الأسوشيتد برس تسألني عن رأيي في هذه المقالات التي تنشرها الصحف المصرية عني ؟ فأجبت بالقول : إنني لا أهتم بإن أسأل فتاة عن جنسيتها أو مهنتها أو ديانتها قبل أن أقبلها .. سواء على الشاشة أو في الحياة العامة ... . كما يضيف قائلاً : ...إنني أعارض فكرة التعصب القومي والديني ، وأكره العنصرية ، بل أكره أي شيء يدفع بمجموعة من الناس الى إحتقار مجموعة أخرى من الناس ... . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في الحلقة القادمة لنستكمل الحديث عن الفنان العالمي عمر الشريف .. فالى اللقاء . ختام

مشاهير ـ الحلقة 22 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. في حلقتنا هذه سنواصل حديثنا عن الفنان العالمي »عمر الشريف« .. محاولين ـ بقدر الإمكان ـ تكملة رصدنا للمراحل الفنية في مشوار هذا الفنان العربي . وكنا في الحلقة الماضية قد توقفنا عند دوره في فيلم (فتاة مرحة) وذلك المشهد الغرامي من الفيلم الذي يجمعه مع اليهودية بربارا ستريسند في قبلة ، حيث مالبثت هذه الصورة أن وصلت الى القاهرة ، ومن ثم نشرت مرفقة بتعليقات مطولة تطالب بإسقاط جنسية هذا الذي باع وطنه بقبلة منحها الى يهودية . ــ فاصل موسيقي ــ بعد ذلك قدم عمر الشريف العديد من الأدوار العالمية ، والتي تفاوتت في المستوى الفني ، مثل دوره في فيلم (السطو) مع »جان بول بلموندو« ، وقيامه ببطولة مشتركة مع البريطاني »مايكل كين« في فيلم (القرية الأخيرة) .. وأفلام أخري مثل : رصاصة بالتيمور ، مرارة الحب ، الحصان الأبيض ، الخريف ، وفيلم (الموعد) أمام الممثلة »أنوك إيميه« ، وفيلم (أكثر من معجزة) مع »صوفيا لورين« ، ثم فيلم (ثمار التمر الهندي) . ــ فاصل موسيقي ــ وفي رده على من يتهمه بالفشل في إختياره للأدوار الجيدة لأفلامه ، يقول عمرالشريف: ... ماذا تنتظرون من ممثل مصري شاب لا يعرف شيئاً عن عالم السينما في هوليوود ، وعرضوا عليه دوراً رئيسياً في (لورنس العرب) مع عقد يحتكر نشاطه الفني لمدة سبع سنوات لحساب شركة كولومبيا .. لقد كان هذا العقد بمثابة عقد للعبودية ... . ــ فاصل موسيقي ــ ويشرح عمر ظروف تلك السنوات السبع العصيبة ، حيث كان يتقاضى خمسة عشر ألف دولار فقط عن كل دور يقوم به . لذلك ما أن إنتهت مدة العقد ـ وكان عمره آنذاك 37 عاماً ـ حتى إنطلق باحثاً عن المال والمزيد من الشهرة ، وليقوم بأي دور لئلا يفوته القطار . ــ فاصل موسيقي ــ التصوير في اسرائيل ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ قبل حوالي خمسة عشر عاماً ، أو بالأحرى عام 1979 ، قام عمر الشريف بدور قصير في فيلم (أشانتي) مع الممثل »مايكل كين« . هذا الفيلم ـ عموماً ـ يهاجم العرب وبترولهم ، ويصفهم بالجهل والتخلف . هذا إضافة الى أن الجزء الكبير منه صور في صحراء النقب بفلسطين المحتلة ، ومثل فيه بعض الممثلين الإسرائيليين . وعلى هذا الأساس وقعت المقاطعة العربية على عمر الشريف بتهمة تعاونه مع الصهاينة ، بعد أن شنت الصحافة العربية حملة شعواء على الفيلم ، وطالبت بمقاطعة عمر الشريف وجميع أعماله . ــ فاصل موسيقي ــ أما عمر الشريف ، فيبرر إشتراكه في هذا الفيلم ، بقوله : ... عرض عليّ هذا الفيلم وفيه الدور الرئيسي الثاني ، والذي أداه الممثل الهندي فيما بعد ، على أساس إن الفيلم سيصور في المغرب .. وفي آخر لحظة قال المنتج إنه سيصور في إسرائيل . قلت له : أنا لن أذهب الى إسرائيل ، ليست لدي الرغبة في أن أصور في إسرائيل . قال : إنك مضطر لأنك وقَّعت العقد ، وأنا بعت الفيلم على إسمك . قلت : هذا لا يهمني ، لقد إتفقنا على المغرب ولن أذهب الى إسرائيل ، فإعطي الدور الى ممثل آخر ، ولكنه قال : عليك أن تقوم بدور صغير حتى أستطيع أن أضع إسمك على ملصقات الفيلم . فاقترح أن نصور في مدينة »بالرمو« في صقلية ، ودفع ـ بالضبط ـ مبلغ مائة ألف دولار مقابل التصوير لمدة أسبوع ، وكنت في ضائقة مادية حينها.... ــ فاصل موسيقي ــ هكذا تكلم عمر الشريف وبصراحة ، بل إنه عاتب على البلدان العربية التي لامته ، والتي عندما أرادت إستثمار أموالها في السينما العالمية ، بإنتاج فيلم ( الرسالة ) للمخرج مصطفى العقاد ، لم تفكر فيه تماماً ، وأستعانت بالممثل »أنتوني كوين« .. خصوصاً إن رأسمال الفيلم والمخرج والموضوع عربي ، وهو منذ سنوات يحمل إسم السينما والثقافة العربية في المحافل الدولية . هذا مع العلم بأنه كان في حالة مادية سيئة ، ولم يعمل في أي فيلم خلال الأربع سنوات التي سبقت إنتاج الفيلم . ويواصل عمر الشريف حديثه ، فيقول : ... ثم أنني لم أذهب الى إسرائيل ، رفضت الذهاب .. فبماذا يتهمونني ؟ لأني صورت فيلماً لم أذهب من أجله الى إسرائيل ؟ لقد شرحت كل هذا لجامعة الدول العربية ، وعلى هذا الأساس رفع الحظر ، فماذا يريدون مني ؟ ... . ــ فاصل موسيقي ــ في الحقيقة ، إن هذه المقاطعة العربية ، كانت ظالمة بالنسبة لعمر الشريف ، وهو الذي عانى الأمرِّين .. فبالإضافة الى الحرب العربية ضده على صفحات المجلات والصحف العربية ، كان هناك بالمقابل سطوة رأس المال الصهيوني على السينما الأمريكية .. فعندما بدأ عمر الشريف مشواره نحو العالمية ، وأصبح أحد خمسة كبار في السينما العالمية ، شنت عليه الصهيونية حملة شعواء مفادها إن عمر كان طياراً سابقاً أغار على إسرائيل وقتل بني إسرائيل . ــ فاصل موسيقي ــ وبالرغم من كل هذه العقبات والمشاكل التي صادفها عمر الشريف في مشوار حياته ، إلا أنه لم يتوقف وواصل مسيرته السينمائية وحياته الخاصة كذلك ، والتي إقتصرت ـ في أكثر الأحيان ـ على ممارسة هواياته وإهتماماته في لعب البريدج والسكربل وتربية الخيول ، وإستمر في تنقله من لندن الى باريس الى هوليوود وغيرها ، حتى إستقر به المقام في باريس في بداية الثمانينات . وأصبحت السينما بالنسبة إليه مجرد أكل عيش (كما يقول) . ــ فاصل موسيقي ــ فقد كان لا يشارك في أي فيلم إلا إذا أحس بضائقة مالية . فهو يذكر ـ بصراحة ـ في إحدى مقابلاته الصحفية بأن عمله في السينما يرتبط بخسارته على موائد البريدج ، حيث يقول: ... عندما كنت أترك صالة ألعاب بعد أن أكون قد خسرت كل نقودي ، كنت أتصل بمتعهدي كي يجد لي دوراً ما في أي فيلم ... . ــ فاصل موسيقي ــ ومعنى هذا بأن عمر الشريف قد إنغمس في مباريات البريدج والسهر ومراهنات سبق الخيل ، وإنشغل عن تقديم الفن الحقيقي والجاد ، ولهذا إنحسر نجمه لفترة طويلة ، غير إنه ـ في نفس الوقت ـ كان يعاني وحيداً ، ويشعر دائماً بأن عليه أن يجتاز مرحلة حساسة من مراحل التحدي الشخصي ، وضرورة إثبات الوجود .. ذلك لأنه يريد أن يبرهن لنفسه وللسينما العالمية التي خذلته ، أن بإمكانه النهوض من كبوته الفنية ، وإن النجاح بالنسبة إليه لم ينته مع فيلم ( الدكتور زيفاجو ) . ــ فاصل موسيقي ــ عودة الى التليفزيون المصري ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ في هذه الفترة بالذات ، أي في عام 1983 ، إختار عمر الشريف العودة الى القاهرة ، والى الفن المصري أيضاً ، وذلك ليقوم بدور المليونير المصري المشلول في فيلم ( أيوب ) التليفزيوني ، والذي إختار قصته هو بعد أن أعدها نجيب محفوظ ، ومن ثم أخرجها المصري الشاب هاني لاشين ، في أولى تجاربه الإخراجية الروائية . ــ فاصل موسيقي ــ إذاً يعود عمر الشريف للتمثيل في مصر ، بعد كل هذه القطيعة ، منذ آخر أفلامه المصرية (المماليك) عام 1965 . علماً بأن الكثيرين قد إعتبروا هذه العودة بمثابة تأكيد للأفلاس الفني الذي يعيشه هذا الفنان العالمي ، ولكن عمر الشريف يرفض هذا الإتهام بشدة ويعتبره مجرد دعاية مغرضة . ــ فاصل موسيقي ــ عموماً ، ليس هذا هو المهم ، المهم هو العودة بحد ذاتها ، والتي جاءت من خلال التليفزيون وليست من خلال السينما ، كما كان متوقعاً . يتحدث عمر الشريف في هذا الصدد ، فيقول : ... لقد فكرت في الأمر ووجدت بأن التليفزيون يحضى بأغلبية ساحقة ، فضلاً عن إنه يجمع العائلات في المنازل ، ويقدم ـ وقتها ـ مستوى أرقى من مستوى السينما . ــ فاصل موسيقي ــ أما مسألة إسناد الإخراج لفنان مبتديء ، فقد إعتبرها البعض مغامرة محفوفة بالمخاطر . إلا أن عمر الشريف أعلن مستنكراً : ... إطلاقاً ، فلابد للشباب أن يأخذ فرصته ويثبت وجوده ، وهذه الفرصة من يعطيها له إلا نحن !! وهاني أخرج لي ثلاثة أفلام تسجيلية تتناول السياحة والآثار في مصر ، وهو شاب له فكر وأسلوب يميزانه عن غيره... . ــ فاصل موسيقي ــ المسرح العالمي ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بعد فيلم ( أيوب ) ، تأتي المصادفة لتجعل من أحلام عمر في إثبات وجوده عالمياً ، واقعاً ملموساً ، وذلك عندما تلقى عرضاً مغرياً للقيام ببطولة المسرحية الإنجليزية (الأمير النائم) ، على مسرح »هاي ماركت« الذي يعد من أجمل مسارح العاصمة البريطانية . وقد قدمت هذه المسرحية من قبل ، حيث قام ببطولتها إمبراطور المسرح البريطاني الممثل الراحل »لورنس أوليفيه« ، وإستكمالاً لنجاح المسرحية ، تم إنتاجها في فيلم لعب فيه »أوليفيه« دور البطولة أمام فاتنة السينما »مارلين مونرو« . ــ فاصل موسيقي ــ لقد تردد عمر في البداية بقبول هذا الدور ، إلا أنه تراجع تحت إصرار المخرج ، ورصده لتجربة زميليه »يول براينر« في مسرحيته ( الملك وأنا ) ، و»أنتوني كوين« في تجربته المسرحية ( زوربا اليوناني ) . عندها أدرك عمر بأن هذه الفرصة مثالية ، لكي يثبت للجمهور كفاءته كممثل من جهة ، ومن جهة أخرى ينقذ نفسه من الإنهيار ويتخطى مرحلة الضياع والوحدة . ــ فاصل موسيقي ــ فنجح عمر الشريف ونجحت المسرحية ، فلا يكاد يمر يوم إلا ويكون الحديث عن الإثنين حافلاً بالإعجاب والتقدير من قبل المتفرجين ، كما إن الصحافة البريطانية والعالمية والعربية أيضاً ، قد أنصفت عمر في النجاح الذي حققه عبر هذه المسرحية ، فكتبت عنه الكثير وأضاءت له شموعاً جديدة في عالم الشهرة والنجومية . وعندما تحدث عمر عن هذا النجاح ، فقال : ... لم أقبل الدور سعياً وراء شهرة .. ما كنت أبحث عنه هو رضى النفس عن النفس.... ــ فاصل موسيقي ــ لقد إستمر عرض مسرحية (الملك وأنا) أكثر من ستة أشهر ، كانت بمثابة عودة الروح لهذا الفنان ، بعد قيامه بالتمثيل في العديد من الأفلام غير الناجحة ، بإعتبارها جاءت عن غير إقتناع تام . يتحدث عمر عن هذه الأفلام ، فيقول : ... لقد أعطتني الأفلام السيئة حياة جيدة ، ولكن الأزمة التي قامت إنما كانت بيني وبين نفسي . ــ فاصل موسيقي ــ ويواصل عمر الشريف ، فيقول : ...لقد كرهت نفسي بسبب تلك الأفلام ، لذلك إنطلقت وراء الليل وميادين السباق وطاولات البريدج ، على أمل أن يؤدي كل هذا الى يقظة الطموح في أعماق نفسي ، وعندما جاء عرض المسرحية قبلت به وأنا أدرك تماماً ما أنا مقبل عليه .. إنها مسرحية مرحة لا تحتاج الى الكثير من الذكاء أو التذاكي . لقد جعلتني هذه المسرحية أشعر بأنني قد إستعدت شبابي ، وقلبت موازيني ، فما عدت أحب لعب البريدج ولا التردد على ميادين السباق ... . ــ فاصل موسيقي ــ بعد ذلك ، أي في النصف الثاني من عقد الثمانينات ، إشترك عمر الشريف في عدة أعمال فنية ، مثل قيامه بدور آخر قياصرة روسيا في الفيلم التليفزيوني ( ناتاشيا ) ، ثم قيامه بدور أحد الكهنة المقربين لأحد قياصرة روسيا في فيلم (بطرس الأكبر) الذي أنتجته محطة التليفزيون الأمريكي »إن.بي.سي« وتكلف إنتاجه ستة وثلاثين مليون دولار . ــ فاصل موسيقي ــ العودة الى السينما المصرية ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وفي عام 1989 ، عاد عمر الشريف الى السينما المصرية ليقوم ببطولة فيلم ( الأراجوز ) ، الذي أثبت فيه بأنه مازال النجم »عمر الشريف« . فقد لاقى هذا الفيلم نجاحاً فنياً وجماهيرياً ، وإستقبلته المهرجانات بشكل يليق به ، حيث حصل على الجائزة الثالثة مع شهادة تقدير لعمر الشريف في مهرجان فالنسيا الدولي في أسبانيا .. كما حصل ـ قبل ذلك ـ على الجائزة الأولى مناصفة مع جائزة خاصة لعمر في مهرجان الإسكندرية السينمائي . ــ فاصل موسيقي ــ الى هنا نكون قد وصلنا الى ما وصل إليه عمر الشريف في مشواره مع النجومية ، منذ ظهوره كفتى أول في السينما المصرية ، ثم إنطلاقته الى السينما العالمية ، حتى رجوعه ـ مرة أخرى ـ الى السينما المصرية . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 23 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمنا لهذه الحلقة هو الفنان الكبير محمود المليجي . ــ فاصل موسيقي ــ سبعة عشر عاماً بدون محمود المليجي ــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ تمر علينا الذكرى السابعة عشر ، لوفـاة أحـد عمـالـقة التـمثـيل فـي الــسينما المصـرية .. وواحـد من جيـل الرواد الذين أثروا الحـياة الفنـية فيها .. إنه الفنان الكبير "محمود المليجي" . رحل عنا وهو في سن الثالثة والسبعين ، وكان ذلك في السادس من شهر يونيو عام 1983 . بعد رحـلة عطاء مـع الفن إسـتمرَّت أكـثر من نصف قـرن ، قدَّم خلالها أكثر من سبعمائة وخمسين عملاً فنياً ، ما بين سينما ومسرح وتليفزيون وإذاعة . ــ فاصل موسيقي ــ الموت وقوفاً ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وكما يموت المحارب في ميدان المعركة ، مات محمود المليجي في مكان التصوير وهو يستعد لتصوير آخر لقطات دوره في الفيـلم التليفزيوني "أيـــوب" .. فجـأة ، وأثناء تناوله القهوة مع صديقه "عمر الشريف" ، سقط المليجي وسط دهشة الجميع . ــ فاصل موسيقي ــ أطلق عليه الفنانون العرب لقب "أنتوني كوين الشرق" ، وذلك بعد أن شاهدوه وهو يؤدي دور"محمد أبوسويلم" في فيلم (الارض ـ1970) .. فقد أدّى فيه أعظم أدواره على الإطلاق . فلا يمكن لأحد منا أن ينسى ذلك المشهد الختامي العظيم ، ونحن نشاهد المليجي أو "محمد أبوسويلم" وهو مكبـَّل بالحـبال والخـيل تجـرُّه على الارض محـاولاً هـو التـشـبث بجذورها. ولم تكن روعة المليجي في فيلم الارض تكمن في الأداء فقـط ، بل في أنه كـان يؤدي دوراً معبراً عن حقيقته ، خصـوصاً عندما رفض تنفـيذ هذا المـشـهد باسـتخدام بديل"دوبلير" ، وأصَّـر على تنفـيذه بنفسه .. لم يكن ـ قط ـ مجرد ممثل ، بل كـان فناناً .. عـاش ليقدم لنا دروساً في الحياة من خلال فنه العظيم . ــ فاصل موسيقي ــ كانت معظم أدواره ، حتى أدوار الشر ، تهدف الى مزيد من الحب والخير والاخـلاص للناس والـوطن .. كـان مدرسـة فنية في حد ذاته .. وكان بحق أستاذاً في فن التمثيل العـفوي الطبيعي ، البعـيد ـ كل البـعد ـ عن أي إنفعال أو تشـنج أو عصبـية .. كـان يقـنع المتــفرج انـه لا يمـثل ، ومـن ثم إكتـسـب حـب الجماهير وثقتهم . ــ فاصل موسيقي ــ ولــد "محمود المليجي" في الثـاني والعـشرين من ديسمبر عـام 1910 ، في حيّ المغربلين ، أحد أقدم أحياء القاهرة الشعبية وأشهرها .. ونـشأ في بيـئة شعبـية حتى بعـد أن إنـتقل مـع عائلـته الـى حيّ الحلمية ، وبعـد أن حصل على الشـهادة الإبـتدائـية إخــتار المدرسة الخديوية ليكمل فيها تعليمه الثانوي . ــ فاصل موسيقي ــ عاسق الفن منذ الصغر ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كان حبه لفن التمثيل وراء هذا الإختيار حيث أن الخـديوية مدرسـة كـانت تشـجع التمـثيل ، فمـدير المدرسة "لبيب الكرواني" كان يشجع الهوايات وفي مقدمتها التمثيل ، فالتحق المليجي بفريق التمثيل بالمدرسة، حيث أتيحت له الفرصة للتتلمذ على أيدي كبار الفنانين ، أمثال : أحمـد عـلام ، جـورج أبيض ، فتوح نشاطي ، عزيز عيد ، والذين إستعان بهم مدير المدرسة ليدربوا الفريق . ــ فاصل موسيقي ــ يتحدث المليـجي عن أيـام التمـثيل بالمـدرسة ، فيقول : في السنة الرابعة جاء عزيز عيـد ليدربنا ، جذبتني شخصيته الفذة وروعة إخراجه وتطور أفكاره ، وكنت أقـف بجانبه كالطفل الذي يحب دائماً أن يقلد أباه .. وقد أُعجب بي عزيز عيد وأنا أمثل ، ومـع ذلك لم يُعطنِ دوراً أمثله ، وكـان يقول لي دائمـاً .. (إنت مش ممثل .. روح دور على شـغلـة ثانية غير التمثيل) .. وفي كـل مـرة يقول لي فيـها هذه العبـارة كنـت أُحس وكأن خنجراً غـرس في صـدري ، وكثـيراً ما كنت أتـوارى بجـوار شجـرة عجـوز بفـناء المـدرسة وأترك لعيني عنان الـدموع ، الى أن جـاء لي ذات يـوم صـديق قـال لي : إن عزيز عـيد يحـترمك ويتنبأ لك بمستقبل مرموق في التمثيل ، فصرخت فيه مَنْ قال لك ذلك ؟ أجاب إنه عزيز عيد نفسه .. وعرفت فيما بعد أن هذا الفنـان الكبـير كان يقول لي هـذه الكلـمات من فمه فقط وليس من قلبه ، وإنه تعمَّـد أن يقولـها حتى لا يصيبني الغرور ، وكان درساً لاينسى من العملاق عزيز عيد . ــ فاصل موسيقي ــ المسرح أولاً ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ في إحـدى عـروض فرقـة المدرسـة المـسرحية ، كـان من بين الحاضرين الفنانة "فاطمة رشدي" ، والتي أرسلت تهنيء المليجي ـ بعد إنتهاءالعرض ـ على أدائه الجيد لدور "ميكلوبين" في مسرحية "الذهب" ، ودعته لزيارتها في مسرحها حيث عرضت عليه العمل في فرقتها بمرتب قدره أربعة جنيهات شهرياً . عنـدها تـرك المليـجي المـدرسـة لأنـه لم يستطع التوفيق بينها وبين عمله في المسرح الذي كان يسيطر على كل وجدانه . ــ فاصل موسيقي ــ قدم المليجي مع "فاطمة رشدي" مسرحية ( 667 زيتون ) الكوميــديــة .. كمـا مثل دور "زياد" في مسرحية ( مجنون ليلى ) .. وكان أول ظهور له في السينما في فيلم (الزواج ـ 1932) الذي أنتجته وأخرجته فاطمة رشدي ، وقام هو بدور الفتى الاول أمامها . وبعـــد أن حُلَّت فرقة فاطمة رشدي ، عمل المليجي كملقن في فرقة "يوسف وهبي" المسرحية . ــ فاصل موسيقي ــ إختاره المخرج "إبراهيم لاما" لأداء دور " ورد" غريم "قيس" في فيلم سيـنمائي من إخـراجـه في عام 1939 .. كما أنه وقف ، في عام 1936 ، أمام "أم كلثوم" في فيلمها الاول ( وداد ) .. إلا أن دوره في فيلم (قيس وليلى) هو بداية أدوار الشر له ، والتي إستمرت في السينما قـرابة الثـلاثين عاماً .. حـيث قـدم مـع "فـريـد شـوقـي" ثنائياً فنياً ناجحاً ، كانت حصيلته أربعمائة فيلماً . ــ فاصل موسيقي ــ عملاق في الأرض ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ كانت نقطة التحول في حياة "محـمـود المـليجي" في عـام 1970 ، وذلك عندما إختاره المخرج "يوسف شاهين" للقيام بدور "محمد أبوسويلم" في فيلم "الارض".. فقد عمل فيما بعد في جميع أفلام يوسف شاهين ، وهي : الإختيار ، العصفور ، عودة الإبن الضال، إسكندرية ليه ، حدوته مصرية . ــ فاصل موسيقي ــ وتحدث يوسف شاهين عن المليجي ، فقال : ...كان محمود المليجي أبرع من يـؤدي دوره بتلقائية لـم أجـدها لدى أي ممثل آخر ، كمـا أنني شـخصـياً أخـاف من نظـرات عينيه أمام الكاميرا ... . ــ فاصل موسيقي ــ لقد ترك المليجي بصماته في المسرح أيضاً منذ أن إشتغل مع "فاطمة رشدي" ، حيث إلتحق فيما بعد بفرقة "إسماعيل ياسين" ، وبعدها عمل مع فرقة "تحيَّـة كـاريـوكـا" ، ثـم فـرقـة المـسرح الجـديـد .. وبـذلـك قـدم أكـثر من عـشرين مـسرحية ، أهـمـها أدواره في مسرحيات : يوليوس قيصر ، حـدث ذات يوم ، الـولادة ، ودور "أبو الـذهب" في مـسرحية أحمد شوقي "علي بك الكبير" . ــ فاصل موسيقي ــ ثم لا ننسى أن نشير الى أن محمود المليجي قد دخل مجال الإنتاج الـسـينمائي مساهـمة منه في رفـع مـستوى الإنتـاج الفني ، ومحـاربة مـوجة الافـلام الـساذجة ، فـقدم مجموعة من الافلام ، منها على سبيل المثال : الملاك الابيض ، الأم القاتلة ، سوق الـسلاح ، المقامر .. وبذلك قدم الكثير من الوجوه الجديدة للسينما ، فهو أول من قدم فريد شـوقي ، تحية كاريوكا ، محسن سرحان ، حسن يوسف ، وغيرهم . ــ فاصل موسيقي ــ مثل محمود المليجي مختلف الأدوار ، وتقمص أكثر من شخصية : الـلص ، المجرم ، الوسيم ، القوي ، العاشق ، رجل المباحـث ، البوليس ، الباشـا ، الكهـل ، الفـلاح ، الطبيب ، المحامي .. كما أدى أيضاً أدواراً كوميدية . ــ فاصل موسيقي ــ كـان محمود المليجي عضواً بـارزاً في الـرابطة القـومية للتمثيل ، ثم عضواً بالفرقة القومية للتمثيل . لقد كان محمودالمليجي فناناً صادقاً مع نفسه .. تزوج من رفيقة عمره الفنانة "عُلوية جميل" وبقى مخلصاً لها على مدى إثنين وأربعين عامـاً حتى وفــاته .. كـان إنساناً مع زملائه الفنانين ، وأباً روحياً لهم ، ورمزاً للعـطاء والبـذل والصمود أمام كـل تيـارات الفن الرخيص ، ورمزاً لفنان إحترم نفسه فاحترمه جمهوره . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في حلقة جديدة ولقاء جديد مع نجم سينمائى آخر . ختام

مشاهير ـ الحلقة 24 ـ إعداد : حسن حداد أعزائنا المستمعين .. نحييكم أجمل تحية ويسعدنا بان نلتقي بكم في أولى حلقات برنامجنا الأسبوعي ( مشاهير ) ، والذي سنحاول فيه التعرف على فنانين سينمائيين عاشوا السينما لدرجة أن أصبحت تشكل كيانهم كله . ــ فاصل موسيقي ــ عزيزنا المستمع .. نجمتنا لهذه الحلقة هي الفنانة سامية جمال .. راقصة النار . ــ فاصل موسيقي ــ في الحادي من شهر ديسمبر 1994 ، توفيت الفنانة والراقصة سامية جمال ، لينتهي مشوار عطاء فني قارب النصف قرن من الزمن ، بعد غيبوبة دامت ستة أيام في مستشفى مصر الدولي بالقاهرة ، وبعد إعتزال عن الفن جاوز العشرين عاماً . ونحن هنا إذ نسجل مشوار هذه الفنانة التي إشتهرت ، ليس في مصر وحدها بل في العالم ، حيث قدمت حفلات كثيرة في الولايات الأمريكية و أوروبا . ــ فاصل موسيقي ــ في السابع والعشرين من شهر مايو عام 1924 ، ولدت زينب خليل إبراهيم محفوظ ، التي إشتهرت فيما بعد بإسم »سامية جمال« ، في قرية »ونا القس« التابعة لمركز الواسطي في محافظة بني سويف . من والدها الذي كان شيخاً معمماً ويعمل ترزياً ، ووالدتها التي تنحدر من أصل مغربي ، حيث أطلقا عليها إسم »زينب« تيمناً بإسم »السيدة زينب« . ــ فاصل موسيقي ــ عاشت »زينب« طفولة شقية معذبة في كنف زوجة الأب التي كانت تعاملها بقسوة وتنهال عليها بالضرب وتعاملها كخادمة في البيت ، وذلك بعد وفاة والدتها وهي في الثامنة من عمرها . ووصلت الى حالة تشبه حياة الذل والأسر تحت رحمة زوجة الأب هذه . ــ فاصل موسيقي ــ وفي الثالثة عشرة توفى والدها أيضاً ، ولم يعد لها مكان في هذا البيت ، لذا قررت الهرب لتقيم مع أختها التي كانت تعيش مع زوجها في بيت قريب من حي الأزهر . كان زوج أختها موظفاً بسيطاً ، لذلك إضطرت أن تتعلم الخياطة من أختها لكي تساعد في مصروف البيت ، بالإضافة لعملها في تنظيف البيت والعناية بإبن أختها الصغير . كانت صغيرة على كل هذا ، وكانت تلعب مع بنات الجيران حافية القدمين منكوشة الشعر ، وتتعلق بعربات رش المياه لتستحم بالماء في الطريق العام . ــ فاصل موسيقي ــ وكانت حجرتها تطل على قهوة بلدي ، فصادف أن إستمعت من مذياع القهوة الى صوت مطرب جديد ظهر في تلك الفترة ، وهو المطرب فريد الأطرش . وكانت الأغنية التي يترنم بها هي ( باحب من غير أمل وقلبي راضي سعيد ) . لم تكن في ذلك الوقت قد عرفت الحب ، ولكنها أحبت الأغنية وعشقت الصوت الذي يتغنى بها دون أن تراه . ــ فاصل موسيقي ــ بريق ملكة المسارح ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وعندما بلغت الرابعة عشرة من عمرها ، بدأت تبحث عن عمل تزاوله يأتي إليها بدخل ، فإشتغلت عاملة في مصنع للطباعة على القماش ، ثم عملت ممرضة في أحد المستشفيات . بعدها فُتحت في عالمها نافذة جديدة في عالم الفن ، حيث تعرفت على جارة لها مفتونة بالسينما ، فأخذت تحدثها عن الأفلام الجديدة المعروضة في دور السينما ، فلفتت نظرها الى ذلك العالم الجديد الذي يشبه الأحلام ، ومن ثم أخذتها معها الى السينما ، حيث حضرت فيلم ( ملكة المسارح ) ، وخرجت منه مبهورة . ــ فاصل موسيقي ــ قررت سامية جمال أن تمشي في طريق الفن ، وبالذات الرقص مهما كانت العقبات . وجاءتها الفرصة عندما وجدت زوج أختها ينتظرها بعلقة ساخنة بعد عودتها من السينما متأخرة . فإنتهزت الفرصة وهربت الى عند جارتها ، لتبدأ من هناك رحلتها الطويلة مع عالم الرقص . كان ذلك عام 1939 الذي بلغت فيه الخامسة عشرة ، حيث كانت لا تزال صغيرة السن ، إلا أن مظاهر الأنوثة المبكرة كانت قد ظهرت عليها . وكان فيلم (ملكة المسارح ) لملكة الرقص الشرقي »بديعة مصابني« ، قد ترك أثراً كبيراً في نفسها ، وجعلها تهوى الرقص ، وتحلم بأن تكون راقصة في فرقة الملكة بديعة مصابني . ــ فاصل موسيقي ــ كانت بديعة مصابني ملكة المسارح بحق ، بل وأستاذة في فن الرقص والإستعراض ، تخرج من فرقتها مشاهير الفنانين من مطربين وملحنين وعازفين ومنلوجست وراقصات .. كان من بينهم : من المطربين محمد عبدالمطلب ، إبراهيم حمودة .. ومن المطربات نادرة ، لوردكاش .. ومن المطربين الملحنين فريد الأطرش ، محمود الشريف ، محمد فوزي .. ومن المنلوجست ثريا حلمي ، إسماعيل ياسين ، محمود شكوكو . ومن الراقصات حكمت فهمي ، أمينة محمد ، حورية محمد ، ببا عزالدين ، تحية كاريوكا ، جمالات حسن ، هاجر حمدي. كل هؤلاء تخرجوا من مدرسة الفنانة بديعة مصابني ، والتي ستكون فيما بعد صاحبة الفضل في شهرة فنانتنا أيضاً . ولكن قبل ذلك ، إشتركت سامية جمال في تمثيل فيلمين عام 1939 وهما المعلم بحبح ، العزيمة .وقد تقاضت عن دورها في الفيلم الثاني مبلغاً لا يزيد على خمسة وعشرين مليماً ، وسجل إسمها في كشوف إنتاج الفيلم بإسم ( سامية عبدالحمن ) . ــ فاصل موسيقي ــ حلم العمر ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ بعد ذلك تحقق لها حلم العمر بالإلتحاق بفرقة بديعة مصابني . فقد كانت تجلس في »كافتيريا الجمال« التي كانت تتردد عليها دائماً ، وصادف يومها وجود إبن صاحب الكافتيريا وإسمه »مصطفى الجمال« الذي سمع حديثها عن بديعة مصابني ورغبتها في أن تصبح راقصة ، فأبدى لها إستعداده في أن يقدمها لملكة المسارح ، لأنه وجد فيها كسباً لفرقتها . وفعلاً قدمها لبديعة مصابني ، حيث شعرت الفتاة بالإرتباك عندما سألتها الملكة عن إسمها ، فقالت بعد تردد : إسمي سامية جمال . وفرحت »زينب خليل إبراهيم محفوظ« ، التي إختارت لنفسها إسم »سامية جمال« تيمناً بإسم الشخص الذي حقق لها حلم حياتها (مصطفى الجمال ) . ــ فاصل موسيقي ــ أول فشل ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ فرحت سامية جمال بعد أن إحتضنتها بديعة مصابني وقدمتها في فرقتها وجعلت لها مرتباً شهرياً قدره ستة جنيهات . غير أنها فشلت في أول رقصة فردية ، فقبل ظهورها على المسرح شعرت بأن أطرافها تجمدت من شدة الخوف ، ولما دفعها مدير المسرح بالقوة الى المسرح ، وقفت جامدة أمام الجمهور بعد أن نست خطوات وحركات الرقصة ، فإستقبلها الجمهور بعبارات الإستهزاء وصفير الإستهجان ، ولم ينقذها إلا نزول الستار . ومن ثم عادت الى قواعدها في الصفوف الخلفية بين الكمبارس . وفي نفس الوقت بدأت تخطط للمستقبل ، للعودة الى الصف الأول كراقصة أولى . ــ فاصل موسيقي ــ لقد أمنت سامية جمال ـ فيما بعد ـ بأن الرقص ليس مجرد هز الوسط والبطن ، وإنما هو علم ينبغي عليها أن تدرسه على قواعده وأصوله . فكان مدرب الرقص في الفرقة ومصمم الرقصات اللبناني »إيزاك ديكسون« ، هو من طلبت منه أن يدربها . فدربها على رقصتين غربيتين ، الأولى رقصة (النار) للأسباني »دي فايا« ، والثانية رقصة ( هنغارين رابسودي) للموسيقار العالمي »فرانز ليست« . وبعد أن أصبحت تجيد هاتين الرقصتين الغربيتين ، بدأت تبحث عن بدلة رقص لتقنع بديعة بالعودة بهما الى الصف الأول . مما جعل زميلتها تحية كاريوكا أن تهديها بدلة جديدة . ــ فاصل موسيقي ــ وقد قادتها هاتان الرقصتان الغربيتان الى دراسة الرقص الغربي الحديث ، فإلتحقت بمدرسة للرقص ، تعلمت فيها رقصات الصالون مثل : السامبا ، الرومبا ، الروك أندرول ، الشارلستون ، التانغو ، الفالس . لكن سامية جمال لم تقتنع بهذا كله ، وأرادت الإتجاه الى رقص الباليه ، فدرست هذا الفن على يد المدربة الأجنبية »سونيا إيفانونا« . ــ فاصل موسيقي ــ راقصة النار ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ومن ثم عادت الى الرقص كراقصة أولى ، تبهر الجمهور برقصاتها الشرقية والغربية ، وخصوصاً رقصة »النار« التي كانت تؤديها وهي ترتدي بدلة حمراء في خطوات سريعة وهي تضرب بالدف ، في وسط ديكور تندلع منه ألسنة النيران . وقد إشتهرت بهذه الرقصة في مطلع حياتها الفنية . ــ فاصل موسيقي ــ وأصبحت بعد ذلك راقصة متمكنة من فنها الشرقي والغربي ، وتؤدي الرقص البلدي والفرعوني والهندي ، كما إتخذت لها أسلوباً خاصاً بعيداً عن التقليد ، فقد كانت تمضي الساعات الطوال في التدريب أمام المرآة . وبالتالي حققت شهرة ونجاحاً كبيراً جعل بديعة مصابني تضاعف مرتبها الى إثني عشر جنيهاً . ثم تعاقدت على الرقص في ملهى بمدينة السويس بمرتب عشرين جنيهاً. ولما عادت رقصت في كباريه »الكيت كات« بإمبابه ، ثم ملهى »الدولز« ، الى أن إرتفع مرتبها الى أربعين جنيهاً. ــ فاصل موسيقي ــ الراقصة الحافية ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ ومن ملهى »الدولز« إنطلقت شهرتها بلقب الراقصة الحافية ، فقد كانت ترقص بحذاء فضي ، وأثناء الرقص تمزقت فردة الحذاء فألقت بها بعيداً ، ثم خلعت الفردة الثانية ، وأكملت الرقصة بين تصفيق الجمهور .. لتعرف ـ بعد ذلك ـ بالراقصة الحافية . ــ فاصل موسيقي ــ أول بطولة سينمائية ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ لقد بزغ نجم سامية جمال كراقصة أولى قبل أن تبلغ العشرين من العمر . وكانت لا تزال تقوم بأدوار الكمبارس في الأفلام المصرية ، فلفتت إليها أنظار السينمائيين ، ليتألق نجكها على الشاشة أيضاً . فقد وقعت عقداً للقيام بدور البطولة بأجر كبير في ذلك الوقت (أربعين جنيهاً) ، وذلك في فيلم ( من فات قديمه ـ 1943 ) من إخراج فريد الجندي . وكادت تنتقل ـ بهذا الفيلم ـ من الصفوف الخلفية الى الصف الأول كفتاة أولى ، إلا أن الفيلم لم ينجح جماهيرياً ، بل إنه سقط سقوطاً شنيعاً في حفلة العرض الأول ، وحاول الجمهور الإعتداء على المخرج ونجوم الفيلم . ــ فاصل موسيقي ــ عادت الفتاة الأولى ـ مرة أخرى ـ الى الصفوف الخلفية في أدوار الكمبارس ، الى أن أعاد الفنان محمد عبدالوهاب إكتشافها من جديد ، وذلك بعد أن قدمها في رقصة على موسيقاه في فيلم من إنتاجه بعنوان ( الحب الأول ) من بطولة رجاء عبده وجلال حرب وإخراج جمال مذكور . ويبدو بأن تلك الرقصة قد لفتت إليها الأنظار من جديد ، وقادت خطواتها الى طريق النجوم . ففي أثناء تواجدها لمشاهدة عروض هذا الفيلم في دار السينما ، وقعت عقدين لفيلمين مرة واحدة ، الأول فيلم ( البني آدم ) من إنتاج وبطولة عزيزة أمير أمام محمود ذوالفقار وإخراج نيازي مصطفى ، والثاني كان (تاكسي حنطور) من إنتاج محمد عبدالوهاب وبطولتها أمام محمد عبدالمطلب ومن إخراج أحمد بدرخان . ومن ثم إنهالت عليها العروض للقيام بأدوار البطولة المطلقة في أفلام ( أحمر شفايف ) أمام نجيب الريحاني ، و( الجنس اللطيف ) أمام المطرب محمد أمين ، و(شهرزاد) أمام حسين صدقي وإلهام حسين . ــ فاصل موسيقي ــ ثنائي ناجح مع فريد ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (عنوان فرعي) ــ فاصل موسيقي ــ وفي عام 1946 كان الفنان فريد الأطرش قد إتجه الى الإنتاج السينمائي ، وبدأ يبحث عن راقصة تشاركه البطولة في باكورة إنتاجه (حبيب العمر ـ 1947) ، فلم ير خير من تلك الفتاة التي وقفت وراءه ككمبارس في فيلمه الأول (إنتصار الشباب) عام 1941 ، والتي أصبحت فتاة أولى مرموقة في عالم الرقص . ــ فاصل موسيقي ــ كان هذا الفيلم بداية لسلسلة من الأفلام جمعت بينهما كثنائى ناجح في الغناء والرقص ، وهي أفلام أحبك إنت ، عفريته هانم ، آخر كدبة ، تعال سلم ، ماتقولش لحد . وأصبحت سامية جمال ، في تلك الفترة ، ملكة من ملكات الفتنة والإغراء على الشاشة كنجمة من نجمات الرقص الشرقي . والآن عزيزي المستمع .. نتوقف هنا لنلتقي بك في الحلقة القادمة لنستكمل الحديث عن الفنانة سامية جمال .. فالى اللقاء . ختام