يُبسِط الإيراني رضا ميركريمي سَطْوَته على العصب الدرامي لجديده "قلعة الأحلام" (أو "قصر شيرين")، الحائز على جائزتي أفضل مخرج وممثل في الدورة الـ56 (26 أكتوبر ـ 1 نوفمبر 2019) لمهرجان أنطاليا السينمائي في تركيا، مفَّجراً فيه قدرة خلاَّقة على لعن الإجحاف الشخصي وإستبداده، القهر وغشاماته، الجور وشراساته. هذه صفات كائن لا يرى سوى فُلكه الصغير المُعمَّد بفشله وعورته وهوانه. أب تتبعه زراية خُلُقه. عنيف، غليظ، متهور، أخرق، ماكر، ساقط الذمّة، ومراوغ. يعود الى بيت الزوجية بعد عامين ملّتبسين في غيابه وإختفائه، نفهم لاحقا إنه كان محكوماَ بالسجن، وحينما أُطلق سراحه، فضل الرحيل الى مدينة أخرى، ناكراً عودة لازمة وطبيعية الى أسرته!. سبب أوبته، إصابة أم ولديه بمرض سرطاني ينهش دماغها، وتركها شبه جثة على سرير مستشفى محلي. غرضه، الإستيلاء على ميراثها وما تبقى من أملاك، قبل رحيلها عن هذا العالم الجائر، وهي هنا سيارة دفع رباعي يسعى الى بيعها فورا، بيد إنها تتحول لاحقا الى "قصر متحرك"، تقودنا الى رحلة ضميرية على مدى الـ86 دقيقة من طول الشريط الباهر. ما يغفله هذا الرجل المنبوذ، إن إبنه أصبح غُلاماً، تحمل مسؤولية تواريه، وإبنة صغيرة ذات خفّة رُّوح وصلافة محبَّبة وطلاقة لسان لا ترحم، لا ترى في عودته ما يلزمها على طاعته أو البحث عن جُذوة مودة ميتة في دواخله. الشقيق وأخته، هما مقابل إنساني لشرور والدهما الملام على الدوام. ملاكان في وجه سونامي عاصف من غضب وعصابية وعنف، ينثرها الرجل الأربعيني في كل مكان يحل فيه، وفي وجه كل مَنْ يقابله.

يمكن إعتبار شريط ميركريمي سفرة نيّات (أو "فيلم طريق" حسب ترجمة البعض)، تجمع ثلاث شخصيات داخل سيارة، إلا إن الهاجس الإخراجي يُفشل أيّ نيّة بشأن تأويلها أو تجييرها الى حالة مسيّسة، تغمز الى ناحية الوضع الإيراني اليوم. فيلم "قلعة الأحلام" (قصر شيرين) أبلغ من الوقوع في طامة مُتساهَلة. برُمَّتِه، يصبح العمل سؤالاً لاذعاً حول إنسانية مشوَّهة وعدوانية وغير مُنصِفة. عن روح مكلومة بفشلها الشخصي، وغباء إستئثارها لإنتصارات مزعومة، وإن أقصى أساها يكمن في ملامات الأخرين لها، التي تتجلى لاحقا على شكل قسوة دموية، تنتظم  كشجار/ إنتقام، يتعرض له جلال على يد شقيقيّ زوجته المريضة. وهو مشهد موغل بالإهانة للجميع، حين يتحولون الى ثلة من حيوانات بشرية، يأكلون لحم بعضهم من دون الوصول الى خلاص حقيقي لمشكلة عائلية مركَّبة، غافلين عن واقع يومي فسيح بآلامه، وصادم بهوانه وعجزه وفقره، قطبيه كل من علي وسارة. في المقطع الأخير من الرحلة، يحسم ميركريمي سطوته السينمائية في الإنتصار الى ما يملكه الطفلان من حق في "السماح" بعودة والدهما الوضيع الى عالمها وبرائتهما. يأتي الإنقلاب الباهر مع لؤم الطفل علي ومؤامرة صمته المرعبة حين يشهد على غفوة والده خلف المقود. هذا قرار معاقبة أعمى، لا يريد أن يرى مخاطره عليهم الثلاثة. ما هو حاسم هنا، إن شخصية علي كفيلة بتطهير هذه الفوضى وإستذلالاتها، المذلَّة ومخازيها، الضراعة وخساساتها. يغضّ علي طرفه عن موت محقَّق لهم جميعا، غير إن سطوة ميركريمي تنتقي حيواناً بريّاً ليُصبح أُضحية تعميدهم، يعلن صوت إحتضارها عن نشر نور إنساني مفاجيء في مهجة مواطن يصرّ على صلافاته. وحدها دموع الطفل علي وكلمات مناشدته: "بابا، أرجوك إنقذه محبة بالله"، تدفع بالرجل الى الإستجابة والخُنُوع. في الصورة الأخيرة لهذه التحفة المدهشة بعواطفها وإلتزامها الكوني، نرى البطل يفتح باب السيارة ليؤذن في دخوله الى محجَّة صوابه، ويصبح أدمياً لمرَّة سينمائية أبدية!.