|
·
العام الماضي وضعوا «قانون المراغي» تحت الاختبار بحجة أن اسمي
مايشيلش مسلسل.. ومع ذلك نجح العمل.. طب السنة دي حطوني تحت الاختبار تاني
ليه؟!
·
يجب علي الجمهور أن يهيئ نفسه لاستقبال جرعات مكثفة من الجرأة والعنف خلال
السنوات المقبلة
لا يمكن مقارنته بأي فنان آخر، فلديه تركيبة خاصة ومميزة لا ينافسه
فيها أحد.. خلطة لا يعرف سرها إلا هو.. يعرف جيدًا ماذا يريد، ويعرف جيدا
كيف يصل لما يريد.. منظم في طريقة تفكيره، وفي اختياراته المحسوبة بالخطوة،
لذا فهو نادرا ما يخطئ، وإن أخطأ لا يتواني عن الاعتراف بهذا الخطأ، ويعمل
بكل قوته علي تلافيه في المرات المقبلة.. إنه خالد الصاوي ذلك الفنان
المعجون بالموهبة.. الذي لا يتوقف عن تطوير نفسه، وكلما ازدادت خبرته كلما
ازداد وهجًا ونضجًا، يجعلان أداءه أكثر عمقًا وبساطة في الوقت نفسه.. هذا
العام يطل علينا الصاوي في واحد من أجمل الأدوار الرمضانية.. دور حسن محفوظ
ضابط المباحث الإنسان.. اللي بيشوف شغله بضمير، ويعمل بروح القانون.. قدمه
الصاوي بأداء متقن.. دفع المشاهد للتعاطف معه بكل حواسه، فجاء دورنا
لتكريمه كواحد من أهم نجوم رمضان هذا العام.
·
أكدت في حوار لك بـ«الدستور»
العام الماضي تخوفك الشديد من أولي بطولاتك التليفزيونية المطلقة «قانون
المراغي» هل مازال لديك هذا التخوف؟
- هو ليس خوفًا بمعني خوف، فالخوف طاقة سلبية، قد يفقد الشخص القدرة
علي التحرك أو اتخاذ رد الفعل المناسب في الوقت المناسب، لكنه قلق، وقد زاد
عن العام الماضي بالمناسبة، وكل عام يزداد القلق عن العام السابق، لأني قبل
كده، ماكنش عندي حاجة أخاف عليها.. تقريبًا كان فيه درجة من الاستبياع.. لو
خسرت مش هخسر كتير، لكن مؤخرا أصبح لدي ما اخسره وأخاف عليه.
·
العام الماضي قدمت مسلسلاً قمت
فيه بدور البطولة، بينما قدمت هذا العام مسلسلا هو أقرب للبطولة الجماعية
منه للبطولة المطلقة؟
- مازلت أفكر بنفس الطريقة التي كنت أفكر بها وأنا في الجامعة، فأثناء
دراستي في كلية الحقوق، كنت طالبًا نشطًا، وقمت بتأسيس فريق مسرح داخل مسرح
الجامعة، وجمعية لهواة المسرح، وقمت بتأسيس تيار المسرح الحر، وفرقة الحركة
المستقلة مع خالد صالح، فأنا طول عمري شايف أن في الاتحاد قوة، ووقتها
زملائي اتهموني بأني سأتنازل عن مبادئي هذه بمجرد أن أعمل في السينما، لذا
أقول لهم اليوم إنني لم أتنازل عن مبادئي، ولن أتنازل عنها، وما أفعله
حاليا هو أبلغ رد علي كلامي.. بالعكس، فقد أصبحت لدي القدرة علي تطبيق
المعتقدات التي أؤمن بها من خلال تقديم أعمال جماعية تنحاز للغلابة،
والفقراء، ولها مضمون اجتماعي عميق.. أنا مش عايز أشتغل في مسلسل من الجلدة
للجلدة، ربما ييجي بعد كده عمل طبيعته تتطلب الظهور من الجلدة للجلدة مثل
دور سجين في حبس انفرادي مثلا، لكن بشكل عام أنا رؤيتي للدنيا تقوم علي
العمل الجماعي، وليس علي الفردية، فالجماعة هي القاعدة والفرد هو
الاستثناء، لذا فأنا مهتم بالعمل االجماعي، وده مش جدعنة مني، لكنه صادر عن
قناعاتي الشخصية.. مش بيقولك: «جنة من غير ناس ماتنداس»، فهشام المراغي لم
يكن محور أحداث مسلسل «قانون المراغي»، بل المحور هو تلك العلاقة الغريبة
بين رجل وامرأتين، وفي «أهل كايرو» نحن أمام شبكة علاقات ضخمة محورها حسن
محفوظ وأطرافها الصحفية التي تغطي الأحداث وباقي الشخصيات.. إحنا هنا وسعنا
الدايرة شوية.
·
أثناء قراءتك للسيناريو.. ألم
تخش أن تتسبب تلك الحالة من الضيق في الزمان والمكان في تسلل شعور الملل
للمشاهدين أثناء مشاهدة الحلقات؟
- أنا مش من الناس اللي بتجري ورا الجديد وخلاص، ولا من الناس اللي
بترفض الجديد وخلاص.. أنا ميال ورا الجديد اللي يخلينا نفهم المعني، وفي
مسلسل «أهل كايرو» حدث الفرح هو نقطة الانطلاق، وهو السبب في تلك الحالة،
ومعياري للحكم علي الحلقات أثناء قراءتها هو إحساسي: يا تري المسلسل ده
هينجح ولا لا، يا تري الناس بعد ما تتفرج علي الحلقة هتقول: يااا أخيرًا
خلصت؟ ولا يا خسارة ياريتنا نقدر نتفرج علي حلقة بكره دلوقتي.. بغض النظر
عن ضيق الزمان أو المكان. أنا حصل لي ده أثناء القراءة فتوقعت أنه يحصل
للمتفرج وأتصور أن السبب وراء هذه الحالة هي أن المسلسل له جانبان وليس
جانبًا واحدًا.. جانب بوليسي وهو البحث عن القاتل وجانب اجتماعي يصور لنا
تفاصيل تلك الشبكة من العلاقات المعقدة واللي هي بتعبر عننا في الأساس.
·
المسلسل تم عرضه في البداية في
مواعيد عرض سيئة حتي حقق نجاحًا ملحوظًا، فتغيرت مواعيد عرضه علي المحطات..
هل لذلك علاقة بان اسم خالد الصاوي كنجم تليفزيوني لم يصبح حتي الآن محل
ثقة لدي أصحاب القنوات الفضائية؟
- الموضوع له علاقة بأن الناس دي مفيش عندها سعة أفق، ولا بعد نظر..
السنة اللي فاتت حصل نفس الشيء مع «قانون المراغي»، وكان المبرر أن خالد
عمل أدوارًا متميزة في السينما لكن كان شايلها معاه أسماء تانية فخلونا نحط
خالد في موضع التجربة.. هذا الأمر كان مقبولاً إلي حد ما العام الماضي، رغم
إنك لازم تشوف مجمل الأثر اللي عامله الفنان وليس جانبًا واحدًا من حياته..
يجب أن تشاهد الخيول السوداء التي تجري في خلفية المشهد، ولا تركز علي
البطل أو البطلة الموجودين في الخلفية.. يجب أن يتناولوا بالتحليل تأثير
الأعمال الفنية للفنان وتأثيرها عند النقاد والصحافة الفنية.. هما العام
الماضي شافوا إني لازم أتحط تحت الاختبار.. ماكانش عندي مشكلة، ونجح
«المراغي» في رمضان وفي العروض التالية له بعد رمضان أثناء عرضه علي مدار
العام كله، لكن أن يتكرر الأمر هذا العام مرة ثانية ويحطوني تحت الاختبار
تاني.. طب ليه؟! ما أنا نجحت السنة اللي فاتت؟! دي كانت حاجة غريبة جدا..
لا زعلت ولا أتبسطت ولا علّقت عليها، لأني خلاص بقيت فاهم أن هذا التصرف
انعكاس لافتقادنا لبعد النظر.. هم في البداية حطوا المسلسل في مواعيد عرض
سيئة، ولما بدءوا يحسوا انه يستاهل مكانا أفضل ومواعيد متشافة أكتر لاسباب
إعلانية بعد إقبال المشاهدين عليه، غيروا مواعيد عرضه.. أتمني السنة الجاية
ما يبقاش في اختبار برضه.. مش معقول هنفضل نعيد اكتشاف النار طول عمرنا! لا
قدر الله لو عملت حاجة سيئة أو واقعة.. من حقك تعيد تقييمي من جديد، لكن
تحطني ورا وأنا ناجح ليه؟! وعلي فكرة دي مش عقلية المسئولين عن التلفزيونات
الخاصة أو التلفزيون المصري فقط، لكنها طريقة تفكير مسيطرة عليهم جميعا.
·
هل عقلية صناع التليفزيون في
وجهة نظرك تختلف عن عقلية صناع السينما في مصر؟
لا أري أي اختلاف بين العقليتين، فكلاهما بعيد عن الناس وكلاهما لا
يمتلك أدوات جس النبض الجماهيري بشكل فعّال، بدليل تلك الاستفتاءات التي تم
نشرها في بعض الصحف وتحديدًا الصحف القومية.. دي استفتاءات مالهاش علاقة
باهتمامات الناس.. هناك طرق سريعة لمعرفة الآراء وهي قياس مدي جماهيرية
النجم بتحديد إيرادات أفلامه في أول أسبوع أو قياس الفقرة الإعلانية لكل
مسلسل، وهذه طرق سريعة وكسولة، لكن هناك طرقًا أعمق لمعرفة آراء الناس، ثم
في مرحلة لاحقة التفاعل مع هذه الآراء، والتأثير فيها.. فين بقي الكلام ده؟
الناس بتدرسه في كلية الإعلام، لكن مابنشوفوش، أين المراكز المختصة
بالتفاعل مع آراء الناس؟ كله في البطاطس! كلنا عايشين في البطاطس فعلا..
مفيش أرضية صلبة نقف عليها.. هناك حالة عامة من العشوائية في التخطيط وفي
استقاء المعلومات.
·
لكن الاستفتاءات الأخيرة تم
التوصل إليها من خلال شركات عالمية ومحلية يفترض أنها تستقي معلوماتها من
أسر مصرية موزعة علي جميع المحافظات؟
- أنا أشكك في مصداقية هذه الاستفتاءات طالما أنها لم تبن علي أسس
علمية.. سواء مسلسل «أهل كايرو» فيها أم لا.. حتي لو حطوني أحسن ممثل في
مصر.. أنا اللي يهمني العلمية والموضوعية والنزاهة.. أنا ممكن أدخل
انتخابات وأخرج أقول أنا اتهزمت، لكني أثق وأصدق في الانتخابات، وأبارك
للزميل الفائز، طالما أن الانتخابات كانت مبنية علي أسس علمية، وشايف إن هي
دي التقاليد الديمقراطية.. في بلاد بره بيخرج رئيس الحكومة ويقول نزلنا
الانتخابات وخسرنا.. مبروك للي جاي.. هذه الاستفتاءات أهميتها ليست في
النتائج وإنما في الشفافية والمبادئ الديمقراطية نفسها، ولو مش عارفين نعمل
ده في الفن وفي الكورة.. مش هنعرف نعمله بعد كده في المستويات الأكثر صعوبة
وتعقيدًا زي انتخابات مجلس الشعب والانتخابات الرئاسية؟ وبشكل عام آراء
الناس في مصر مادة للإفتاء.. فين الجهات المختصة اللي بتعمل الاستفتاءات
دي؟ إنت بتنزل مندوب في أربع جهات ومندوب تاني في 3 أحياء ومندوب في حي
واحد في ظل نظام العمل اللي إحنا عارفينه، وفي ظل إن مفيش مراقبة علي الشغل
ومفيش حزم ولا ربط ولا شد، وفي الآخر تقول لي هو ده الاستفتاء بتاعي؟! لأ
مش هقبله.. عشان كده أنا دعيت الناس علي «الفيس بوك» أن يتولوا عمل استفتاء
علي النت.. حد يفتكس بقي أنا مش هفضي أعمل فن وأجري وراء الاستفتاءات.
·
أليس غريبا أن يشترك المعارضون
بلال فضل وخالد الصاوي في عمل فني ويقدمان رجل المباحث في صورة ملائكية
تعمل بروح القانون وتهتم بمشاعر الناس، ويحبها الجمهور ويتعاطف معها في كل
مواقفها؟
- لأن هذا الضابط لا يقوم بأي تجاوزات.. هذا الضابط يلتزم بالقانون،
وبالتالي هو علي عينّا وعلي راسنا، لكن الضابط الذي لا يلتزم بالقانون إحنا
ضده.. إحنا قدمنا الضابط من منظور قانوني.. مش عايزين نمسك في قشور
الأمور.. أنا وبلال فضل لسنا في حاجة لأن نغازل الدولة، ولا الداخلية..
إحنا عملنا المسلسل ده وإحنا في ذروة نجاحنا المهني، وإحنا معارضين ونجحنا
وإحنا علي أرضيتنا. أنا وبلال مواقفنا السياسية تتحدث عنا، بلال كاتب معروف
وأنا باكتب مقال سياسي مباشر، ومقال بقي مش رؤية سياسية مستخبية وراء عمل
فني.. لا أنا بكتب مقال سياسي يعني منشورات، علشان كده بقول إن إحنا مش
محتاجين نغازل النظام ولا وزارة الداخلية، لكن إحنا مش مضطرين نمشي في مسار
يختلط فيه الحابل بالنابل ويضع الشريف مع الفاسد في سلة واحدة. وأنا وبلال
اللي عملنا قبل كده الضابط الفاسد في أبو علي وأنا وبلال اللي بنقدم دلوقتي
الضابط المشرف، وممكن بكره نعمل حاجة عن الحزب الوطني، وخدوا بالكوا برضه
إن في ضباط بيموتوا في سبيل شغلهم ودفاعا عن تنفيذ القانون.. الصورة يجب
ألا تكون أبيض وأسود. وأنا لو كنت ظابطًا مثلا كنت هبقي حسن محفوظ.. ما هو
مش معقول كل الضباط فاسدين.. أكيد فيه الصالح وفيه الطالح، أنا بالنسبة لي
ضميري مستريح ومش حاسس إني بزيف وعي الناس، وفي نفس الوقت مش باهيج الناس
ضد فئة بعينها فيها الكويس وفيها الوحش، لازم الناس تبقي واقفة ضد
الممارسات الخاطئة ضد أي مهنة مش ضد مهنة بعينها، وبعدين كل مرة يقولوا لي
إنت ليه دايما بتقدم دور الضابط بصورة سلبية.. أديني قدمت صورة مشرفة.. كده
هنبقي عاملين زي جحا يركب الحمار يقولوا شوفوا الراجل المفتري سايب الحمار
بيئن ويمشي جنبه يقولوا شوفوا الراجل الأهبل سايب الحمار ماشي جنبه وماشي
هو علي رجليه، يرفع الحمار علي أكتافه هو وابنه، برضه مش عاجبهم.. دول
غلّبوا جحا.
·
قدمت شخصية ضابط المباحث بعيدًا
عن الأكليشيهات المحفوظة.. كيف استطعت رسم تفاصيل حسن محفوظ؟
- رسمتها علي ضوء السيناريو، فبلال فضل بيحاول يشاور علي مواضع الخطأ
في حياتنا بأيديه وينور مناطق يمكن ماكناش واخدين بالنا منها، فهو راسم
الشخصيات كل شخصية في لحظة ممكن تتعاطفي معاها، وكل شخصية في لحظة ممكن
تتضايقي منها، بدليل شخصيتي الاتنين البنات اللي مش ملتزمات، واللي أول ما
بيقعوا في مأزق بيبدأوا يقروا قرآن.. هو ده اللي بيحصل في الحقيقة، المسلسل
لم يحتكر قراءة القرآن علي فئة بعينها، ولم يحتكر الفساد علي فئة بعينها،
فهناك حالة خلط موجود في كل واحد فينا. حسن محفوظ بيكذب ساعات كذبات صغيرة،
وساعات بيبرر إنه يخرج عن الإجراءات القانونية في سبيل هدف أسمي.. هو أيضًا
كثيرا ما بيفقد أعصابه، وساخر طوال الوقت.. كل الحاجات دي بتكسر النمطية..
أنا لما أحس إن الشخصية دي من لحم ودم، أبدأ أتفاعل معاها، وأبدأ أفكر في
مزيد من التفاصيل التي تؤكد المسار الذي رسمه كاتب السيناريو، وخصوصا أن
محمد علي مخرج ذكي وحساس، والاتنين دول فضيلتين، فمعني أنه ذكي أن يكون
قادرًا علي قراءة السيناريو بشكل جيد، وقادرًا علي قراءتي أنا كممثل، وأن
يكون حساسًا، فهذا يعني أن لديه ميزانًا داخليًا يقيس من خلاله تعاملاته مع
فريق العمل، والاتنين - بلال فضل ومحمد علي- وفرا لي أرضية دافئة وهادئة
سهّلت لي مهمة وضع تفاصيل كتير علي خلفية الأرضية اللي عندي، وهذه التفاصيل
هي التي شكلت الشخصية بهذه الطريقة.
·
هل تتوقع أن تصبح الأعمال الفنية
خلال الفترة المقبلة أكثر جرأة وقدرة علي كسر النمطية؟
- هذا حقيقي، فالمرحلة المقبلة ستشهد أعمالاً من الجيل بتاعي واللي
بعدي - اللي هما الشباب - أكثر تركيبًا وكسرًا للنمطية، وهيبقي فيها جرعات
من العنف، ومن المحتمل أن تزيد فيها جرعة الجرأة علي كل المستويات، وعلي
الجمهور أن يتقبل هذه الأوضاع الجديدة، وعلينا أن ننفتح لاستقبال هذه
الجرعات واستقبال أنواع مختلفة من الفن. الغاية فيها تبرر الوسيلة، ومش
عايزين النخبة المثقفة والنخبة اللي قاعدين علي كراسي سلطة يحاولوا يبقوا
أوصياء علي أذهان الجماهير بحجة أن هذه الأعمال تشوه دماغ الناس.. همّ
مالهم ومال دماغ الناس.. مفيش وزارة في مصر اسمها وزارة دماغ الناس..
ماينفعش تتحكم في أفكاري وتسيطر عليها.. إنت مش بتحكم بقر.. الناس دي مش
غنم ماشي في القطيع.. دول 80 مليون بني آدم.. نصف عددنا من الأطفال والنصف
الآخر عاقلون.. صناع للحياة، بيشتغلوا وبيبدعوا.. ياريت يسيبوا كل واحد
يختار بحرية هو عايز يشوف إيه، ومش عايز يشوف إيه، لأن السيطرة علي الأفكار
تؤدي إلي خفض مستوي الذكاء في المجتمع كله.
الدستور المصرية في
08/09/2010
رانيا يوسف:
طول عمري باختار كويس.. بس مش دايما بتبقي التركيبة متكاملة
حميدة أبو هميلة
كانت رانيا يوسف حديث هذا الموسم بهذا التناقض الرهيب الذي نجحت في
تجسيده من خلال دوريها المهمين هذا العام صافي سليم في «أهل كايرو» وثناء
في مسلسل «الحارة»، فمنذ أول مشهد بمسلسل «أهل كايرو» ونحن مثبتين أمام
الشاشة نحاول فهم أبعاد تلك الشخصية المستفزة التي تدعي صافي سليم.. شيئا
فشيئا، بدأنا نتعاطف معها، ونفهم لماذا هي عصبية هكذا، ومن جهتها كانت
رانيا يوسف تتألق في تجسيد انفعالات الشخصية مشهدا بعد آخر لتفاجئ جميع
المشاهدين بهذا القدر من الإقناع.. فجأة وجدنا الدنيا تنقلب، وتواصل رانيا
يوسف تألقها ولكن بعد أن فارقت الحياة، حيث تعود من حين لآخر لتقول شيئا
مهما آخر للأحداث، رغم أنه يزيد جريمة مقتلها غموضا.. نفس الأمر بالنسبة
لدورها في مسلسل «الحارة»، حيث تمكنت بلا مبالغة من أن تكسب تعاطفنا الشديد
مع ظروفها وظروف عائلتها الفقيرة جدا.. لها دور ثالث هذا العام هو بسنت في
«مذكرات سيئة السمعة»، ورغم أنها تؤدي دورها فيه بثقة، لكنها قررت أن تنساه
تماما، كما قررت أن تلغي التجربة ككل من حساباتها.. عن تفاصيل أدوارها هذا
العام تحكي لنا رانيا يوسف في هذا الحوار.
·
هل توقعت أن يحقق مسلسل «أهل
كايرو» كل هذا الصدي والتجاوب لدي الجمهور؟
- منذ أن قرأت مشهد التحرش الجماعي في بداية الحلقة الأولي تأكدت أن
المسلسل هيكسر الدنيا، كذلك صدمني أول مشهد لصافي سليم وهي تتحدث في
التليفون مع رئيس التحرير صلاح عز، نظرا لواقعيته الشديدة، والحقيقة أنني
كنت في قمة سعادتي عندما عرض علي الدور؛ لأن هذه هي المرة الأولي التي أقدم
فيها دورا كهذا، كما أنها المرة الأولي أيضا اللي يتكتب فيها مسلسل بالشكل
ده، وعلي فكرة أنا أتعرض علي السنة دي عشرين مسلسل، لكنني كنت حريصة جدا في
اختياراتي وأعتقد أنني نجحت في انتقاء أكثرها اختلافا وتميزا.
·
لكن ألم تترددي في أن تكون أول
بطولة لك لشخصية مكروهة مثل صافي سليم، خصوصا أننا دوما اعتدنا أن تكون
البطلة محبوبة وطيبة وتاريخها ناصع البياض؟
- كل شخصيات المسلسل واقعية يعني مش ملايكة ولا شياطين، ومثلهم صافي
سليم، وأعتقد أن هذا هو المنطقي، لأني مثلا مش طول الوقت بحب صاحبتي..
ساعات المصلحة بتحكم علاقتنا ببعض، كما أن صافي سليم عندها غلطات في حياتها
مثل كل الناس، وبمرور الحلقات نكتشف أن صافي سليم هي أنضف واحدة فيهم، وأن
كل شخصيات المسلسل كدابة بما فيهم الضابط حسن محفوظ الذي اتضح أنه كان علي
علاقة بصافي سليم أيضا، إلا أن صافي ببساطة اعترفت بأخطائها، ثم قررت فتح
صفحة جديدة، وقالت عايزة أنضف، وأتوب.. صافي في النهاية بني آدمة ضحية كل
الناس وضحية فقر، وضحية مجتمع.
·
الحوار في المسلسل عموما يحمل
جرأة وصراحة كان من الصعب أن نشاهدها في عمل يعرض علي شاشة التليفزيون.. هل
كنت قلقة من نوعية الحوار؟
- أنا عارفة أن الحوار جريء، بس كمان عارفة إنه حقيقي جدا.. هو إحنا
ليه بنحب نزوق الكلام؟! ثانيا إحنا طول الوقت شايفين الكلام متزوق في
المسلسلات.. بس أكيد مش بنبقي حاسين إنه حقيقي، ورغم إني اتخضيت من مشهدي
مع صلاح عز، وحسيت إن الحوار فيه فج وقوي وصريح وجريء، لكني كنت مصدقاه
جداً، لأن هو ده إللي بيحصل، وعموما أنا في الآخر بأقول الحوار إللي مكتوب،
وكل كلمة مكتوبة في مكانها ولها مبررها، ورقابة التليفزيون محذفتش ولا كلمة
من الحوار حتي الشتايم سابتها لأنها واقعية.
·
المسلسل يتعرض لنماذج متشابهة
كثيرا مع شخصيات من الواقع بما فيها صافي سليم.. ألم تخشي أن يقال إنك
تشوهين صورة الفنانات مثلما يحدث دوما عندما يتم التعرض لنموذج سلبي من أي
مهنة؟
- طيب ليه؟! هو حسن محفوظ بيشوه صورة الضباط، والا صلاح عز بيشوه صورة
الصحفيين، والا نديم كمال بيشوه صورة السياسيين؟، وعلي فكرة بلال فضل مش
مخترع الشخصيات دي.. هو جايبها من الجرايد، وكلنا عارفين أسماءها، فكل
الوقائع حدثت بدءا من موضوع السيديهات التي يتم تصويرها في حجرات النوم، ثم
واقعة قتل الفنانات، وتورط رجال الأعمال في جرائم من هذا النوع، كذلك نموذج
رئيس التحرير صلاح عز موجود في صحف كثيرة.. أيضا في حياتنا ناس كتير بيصلوا
وبعدين يرجعوا يسكروا.
·
كيف قمت بالتحضير لمشهد الفرح
خصوصا أنه استغرق أربع حلقات تقريبا وكنت بطلته الرئيسية وأظهرت خلاله
مشاعر متناقضة كثيرة؟
- مشهد الفرح استغرق تصويره 15 يوما، وكان طبيعي أن يستغرق وقتا طويلا
علي الشاشة، لأننا من أول حلقة والأحداث تؤهلنا لفرح غير عادي بشخصياته
ووقائعه، ورغم أن توقيته الفعلي ساعتين فقط علي الشاشة، فإنه خلال تلك
الفترة تعرفنا علي شخصيات كثيرة من وزراء ورؤساء أحزاب وصحفيين، ورجال
سياسة.. الفرح كان فرشة للشخصيات دي، يمكن الناس حست إنه طويل لأننا
متعودين إن مشهد الفرح بيخلص في كام دقيقة، لكن هنا الفرح كان به كم هائل
من التفاصيل التي اختصرت «رغي كتير» قوي، وأنا شايفة إنه كان خالياً تماماً
من المط والتطويل، وتحضيري له جاء مع التحضير للمسلسل ككل لأني شايفة إن
مشاهدي كلها ماستر سين، وكنت خايفة منها كلها.. لأن كلها ضرب مفيش شتيمة
خالص!
·
هل كان مغامرة منك أن تقبلي عملا
تكونين أنت بطلته لكنك تختفين في منتصف الأحداث ويقتصر ظهورك فيما بعد علي
مشاهد الفلاش باك؟
- طبعا كانت مغامرة، لكن حتي مشاهد الفلاش باك توازي في أهميتها
المشاهد التي تسير في السياق الطبيعي للأحداث.. أنا مابطلعش في المشهد أحب،
وأسبل وأقول كلمتين وأمشي، ده كل جملة أو حتي مكالمة تليفون لها أهميتها في
الأحداث.
·
أنت تمثلين منذ 15 عاما، لكنك
للمرة الأولي تقدمين دورا ينال كل هذا القدر من المتابعة والاهتمام.. في
رأيك ما السبب؟
- الحمد لله أنا طوال عمري أختار أدواري بشكل جيد، لكن لا يتاح في كل
الأوقات التعامل مع تركيبة متكاملة بهذا الشكل، فالنجاح ليس له أي مقاييس،
وعموما أنا دوما أتعامل بإحساسي ناحية الدور حتي أنني العام الماضي عرض علي
أن أقوم بدور البطولة في مسلسل «حرب الجواسيس»، ولكني اخترت دور لويس جولدن،
رغم أن مساحته أقل كثيرا، وذلك لأنني شعرت أنه سوف يضيف لي، وقد كان، كذلك
هذا العام عرض علي عدد كبير جدا من المسلسلات، لكنني اخترت أفضل اثنين منها
وهما دوري صافي سليم في «أهل كايرو»، وثناء في «الحارة».
·
وكأنك أسقطت من حساباتك دور بسنت
الذي تقدمينه في مسلسل «مذكرات سيئة السمعة»؟
- طبعا أسقطته من حساباتي رغم أنني كنت راضية عن دوري فيه، لكنني
فوجئت بالعك الذي شاهده الجميع علي الشاشة، وده طبيعي لأنه لما يتلعب في
أساس العمل بيبوظ، وأنا ماكنتش محتاجة إني أتفرج علي المسلسل عشان أعرف أن
هناك خللا، لأنني أصلا كنت جوه المطبخ، وجوه اللي بيحصل، وعموما هي مش
غلطتي؛ لأني تعاقدت علي العمل وقت أن كانت البطولة موزعة بين لوسي ونيللي
ومصطفي فهمي، لكنني فوجئت بناس تانية خالص، وفوجئت بجلسات بين المؤلف
والمخرج عشان يزودوا مشاهد ويحذفوا مشاهد، ووقتها تنبأت بما سيحدث، لكن لم
يكن هناك مجال للتراجع بعد ما خلاص اتدبست.
·
بالنسبة لشخصية ثناء في «الحارة»
كيف كنت تفصلين بينها وبين صافي سليم خصوصا أنك قمت بتصويرهما في نفس
التوقيت وكلاهما علي قدر كبير جدا من التناقض؟
- عندما أرتدي ملابس ثناء أعيش حياتها تماما، وأكثر ما أعجبني في
شخصيتها أنها عكس صافي سليم في كل شيء، فطموحات صافي سليم غير محدودة،
بينما ثناء كل حلمها أنها تعرف تحط عيش وفول كل يوم قدام ولادها، كما أن
المؤلف أحمد عبد الله كاتب تفاصيل كل شخصية من شخصيات الحارة بحرفية بالغة،
وأنا حاولت أن اقترب من طبيعة الشخصية بصورة أكبر عن طريق الماكياج، حيث
وزعت سوادا تحت عيني، وارتديت ملابس غير نظيفة، كي أكون شبه كل الستات
الشقيانة اللي بشوفهم في الشارع.
·
هل ترددت في قبول الدور خصوصا
أنه بعيد كل البعد عن شخصية «الفيديت»؟
- أحمد عبد الله كاتب عن ناس من تحت القاع، وطبعا دول ناس موجودين
كتير حوالينا، وأنا كل اللي يهمني إني اعمل دور حلو، وكنت سعيدة جدا بالعمل
مع سامح عبد العزيز، وأحمد عبد الله، رغم إني اشتغلت معاهم دور صغير بس في
فيلم «كباريه»، لكني عارفة أنهما متميزان جدا، كذلك يكفيني تعاطف الناس مع
الشخصية، فثناء فقيرة جدا، وحاولت تشتغل في البيوت برضه معرفتش، لأنها
تعرضت للمساومة علي نفسها فرفضت، فتعمل إيه كان لازم تشحت.
الدستور المصرية في
08/09/2010 |
