|
مراجعة | «كارافان» دراما تشيكية في «نظرة ما»
أول عمل روائي طويل للمخرجة زوزانا كيرشنيروفا
كان ـ خاص «سينماتوغراف»
عُرض فيلم "كارافان،
Caravan"،
وهو أول فيلم روائي طويل للمخرجة التشيكية زوزانا كيرشنيروفا، لأول مرة
عالميًا في مهرجان كان السينمائي الـ78، ضمن قسم "نظرة ما"، وهو يُمثل م
عودة نادرة للسينما التشيكية إلى قسم العروض الرسمية في المهرجان.
إستر (آنا غيسلروفا) ترغب فقط في قضاء بعض الوقت بمفردها.
حياتها في رعاية ابنها المعاق، ديفيد (ديفيد فوسترشيل)، مُرهقة، وكانت
تتطلع لقضاء بعض الوقت بمفردها في منزل صديقتها في إيطاليا.
ولكن عندما تفشل خططها لرعاية ديفيد، تُجبر على اصطحابه
معها. تهرب مع ديفيد في عربة تخييم قديمة، وتتجولان في الريف بحثًا عن
طريقة للاستمتاع بوقتهما دون التخلي عن ديفيد.
في النهاية، تلتقيان ببعض الشباب التشيكيين الذين يقضون
عطلتهم أيضًا، ومن بينهم فتاة مرحة ذات شعر أرجواني تُدعى زوزا (جوليانا
أولهوفا)، التي تقرر ترك أصدقائها والسفر مع إستر بعد أن أعجبت بها وبديفيد.
مع وجود شخص بالغ آخر على متن الطائرة، تبدأ إستر في خوض
المزيد من المخاطر للعيش بمفردها، ولكن هل ستتمكن يومًا ما من التوفيق بين
رغباتها وواجبها تجاه ديفيد؟.
استنادًا إلى تجارب المخرجة والكاتبة المشاركة زوزانا
كيرشنيروفا في تربية طفل مصاب بمتلازمة داون والتوحد، يتميز فيلم "كارافان"
بطابع معاصر لا يمكن أن يصدر إلا عن فنان اختبر جوهر ما يصنعه من فن.
يتميز الفيلم بنسيج يوحي أحيانًا بأنه فيلم وثائقي، فهو
يفيض بسلوكيات حادة الملاحظة من كل شخصية، وأسلوب هادئ يسمح لقصته بأن
تغمرك كأمواج هادئة.
يُجسد الفيلم الواقعية في أوجها، مثالًا صارخًا على ما يمكن
أن يحققه فيلم بأقل قدر ممكن من التحرير السينمائي.
مع ذلك، يُظهر الفيلم أيضًا محدودية هذا الأسلوب الواقعي.
فبينما تُعتبر مشاهدة الفيلم تجربة آسرة في كثير من الأحيان، إلا أن القصة
ضعيفة التكوين لدرجة أنها قد تُرهق صبر المشاهد.
ننجرف مع إستر وديفيد وزوزا وهم يتنقلون من موقع إلى آخر،
يأكلون ويشربون ويرقصون في الريف الإيطالي دون أي إحساس بالهدف المحدد.
يُمثل هذا امتدادًا لضياع إستر وزوزا، ولكنه يُضفي على
الفيلم شعورًا بالضياع تمامًا كما هما.
جميع أحداث القصة الرئيسية تبدو مُقتبسة من كليشيهات أفلام
الطريق القديمة والدراما العائلية. تبدو زوزا وإستر وكأنهما على وشك علاقة
غرامية عابرة؛ بعد زوال الإثارة الأولية، تبدأ زوزا بالملل من ديفيد، ثم
تُصبح عدائية تجاهه تمامًا؛ تبحث إستر عن رجل لعلاقة غرامية؛ يختفي ديفيد.
هذه الكليشيهات تُفاقم ضياع الهدف، فكل ما يحدث يبدو
متوقعًا إلى حد ما، وبينما تتطور ديناميكيات الشخصيات على مدار السرد، تبقى
الشخصيات نفسها على حالها تقريبًا، محافظةً على جوهرها كما كانت في بداية
هذه الرحلة.
لا يعني ذلك أن هذه الشخصيات ليست آسرة للمشاهدة. على الرغم
من أن السيناريو قد يُخيب آمالهم في بعض الجوانب، إلا أن جميع الممثلين
يُضفون لمسةً متعددة الطبقات على أدوارهم تُعمق الصلة بينهم وبين الجمهور.
أولهوفا، ذات الكاريزما الشديدة، بدور المتشردة الغامضة
التي تقف بين الأم وطفلها لفترة، تُحقق توازنًا مذهلاً بين ميول زوزا
الناضجة وغير الناضجة، فتجد جوانب مثيرة للاهتمام بشكل متزايد تُبرز
طبيعتها الطفولية المزعجة.
فوسترشيل ليس لديه الكثير ليفعله مقارنةً بالنساء، لكن
حضوره الآسر والتزامه الكامل يبرزان، مما يجعل ديفيد موضع تشجيع سهل رغم
أنه سبب الكثير من ضيق إستر.
أما غيزلروفا، فتجد الحنان في إستر حتى وهي تُطلق العنان
لإحباطها المكبوت على رفاقها، مُقدمةً أداءً حساسًا نادرًا.
غالبًا ما تكون إستر في أفضل حالاتها عندما تكون في أوج
فوضاها، وهو أمر قد يكون مُسليًا للمشاهدة، لكن غيزلروفا تُحرص على ألا
نغفل أبدًا عن حقيقة أن هذه امرأة تتوق للعثور على ذاتها بعد كل هذا الكبت
لرغباتها واحتياجاتها لرعاية ابنها.
يُنشئ الممثلون الثلاثة تناغمًا مُقنعًا يُسهّل تشجيعهم
جميعًا على إيجاد سعادتهم في هذا العالم، وهو سر نجاح الفيلم، الذي يجعل من
"كارافان" تجربة آسرة، حتى لو حالت مشاكله دون أن يكون رائعًا. |
