لم استقبل فيلم «الديلر» الذي كتبه مدحت العدل وأخرجه أحمد صالح باعتباره من أفلام المخدرات رغم اسم الفيلم الذي يعني فيما أظن سمسار المخدرات ورغم أن الصراع يدور في عالم هذه التجارة السفلي سواء في مصر أو في تركيا أو في أوكرانيا لقد تعاملت معه كفيلم اجتماعي محوره صراع ثلاث عواطف متداخلة في نفوس ثلاث شخصيات هذه العواطف هي الحب والكراهية والخطر وقد تنقل مؤلف الفيلم بطريقة جيدة ومتماسكة فيما بينها ثم أنني فكرت طويلاً بعد انتهاء الفيلم في أن هذا المثلث لا ينقص أفراده لا الطاقة ولا القدرة ولا حتي الجسارة فكيف إذن لم توجه هذه الأمور الإيجابية إلي ما يفيد وينفع وكيف بدأ معهم الصراع في الوطن وانتقل معهم خارجه؟ من هذه الزاوية الاجتماعية النفسية نحن أمام فيلم جيد رغم بعض الملاحظات.

أما إذا اعتبرته من أفلام المخدرات فلا مانع عندي وهنا أيضا ستجد عملاً جيداً لأنه لا يكتفي برصد ظروف وأحوال هذه التجارة العابرة للدول والقارات ولكنه يحاول أن يحلل شخصياتهم ودوافعهم واحساسهم بالنبذ و التهميش رغم أنهم دائما في وسط الناس ربما كان يحتمل الفيلم نهاية مختلفة وربما لم يتم اشباع بعض الخطوط الدرامية المتشابكة والكثيرة وربما كان الفيلم يحتمل التوسع في المطاردات ومشاهد الأكش ولكن النتيجة عموماً جيدة مما يجعله عملاً يستحق المشاهدة ويضيف إلي رصيد بطله «أحمد السقا».

قبل أن أفسر لك حيثيات الحكم السابق علي «الديلر» لابد من الحديث عن «أحمد السقا» الذي تميزت أعماله بأمرين: الأول هو أنه يبحث عن فيلم وليس عن دور في فيلم بمعني أنه يهتم بكل عناصر الفيلم وبكل الأدوار بل وباتقان التنفيذ ولذلك لم يكن غريباً أن تقدم أفلامه ممثلين في أحسن حالاتهم مثل خالد صالح في تيتو ومصطفي شعبان وأحمد رزق في مافيا وآسر ياسين في الجزيرة وعمرو واكد في إبراهيم الأبيض.. إلخ والأمر الثاني هو إضافته النوعية لأفلام الأكشن، وقد دفع ثمن هذه الإضافة بالاتهام الظالم الساذج بأنه نجح بسبب إجادته للقفز والنط، وبسبب لياقته البدنية، والحقيقة أنه نجح لأنه مشخصاتي يصدق ما يفعله فنصدقه نحن، ولو كان النجاح بالبناء الرياضي واللياقة البدنية لكان «تامر هجرس» و«أحمد تهامي» هما سادة هذا النوع من الأفلام، بل إن التكوين الجسدي «للسقا» - وخاصة قامته الأقصر نسبيا - غير تمامًا من مواصفات بطل الأكشن، وأرجو أن أذكرك فقط بنجوم هذا النوع السابقين أصحاب الطول والعرض من «سراج منير و«بدر لاما» إلي «أحمد رمزي» و«فريد شوقي» و«رشدي أباظة» وصولاً إلي «يوسف منصور» و«الشحات مبروك»، ولا توجد مقارنة في هيكل الجسد بين «السقا» وأي واحد من هؤلاء ومع ذلك فإنه أكثرهم إقناعًا في تلك الأدوار؟!

في فيلم «الديلر» بدا كما لو أن «السقا» يتعامل مع فيلمه من الزاوية الأولي التي تحدثت عنها كدراما اجتماعية ونفسية مع أن الفيلم - كما ذكرت - كان يحتمل جدًا أن يكون فيلم «أكشن» رفيع المستوي، ولا أعرف بالضبط هل أثرت المشاكل التي سمعنا عنها والتي جعلت منه (فيلم جملي) استغرق وقتًا طويلاً في التصوير، وتكلف ميزانية لم تكن في الحسبان، هل أثر ذلك علي عدم تصوير مشاهد معينة؟ عموما ما يعنينا أننا شاهدنا بناء متماسكا إلي حد كبير مع بعض الملاحظات ولكن ملامح الشخصيات خاصة في الأدوار الثلاثة الأولي واضحة وأعني بذلك يوسف الشيخ (أحمد السقا)، وغريمه وابن الحارة «علي الحلواني» (خالد النبوي)، ثم محور الصراع المدهشة «مي سليم» في دور «سماح»، السرد بأكمله من وجهة نظر «يوسف» الذي نسمع صوته علي بعض المشاهد، ولكنه في الحقيقة أقرب إلي السرد الموضوعي لأنه يعطي مساحة معتبرة لما يفعله «علي الحلواني» مع زوجته «سماح» عندما ذهب إلي أوكرانيا رسم الملامح الاجتماعية للبيئة الاجتماعية للثلاثة كان أيضًا جيدًا «يوسف» ابن إمام زاوية ولديه شقيقتان تجريان وراء رزقهما، علاقته متوترة بالأب الذي يصرّح دائمًا بأنه أنجب ثلاث بنات وليس ولداً وبنتين، سماح «راقصة» فنون شعبية تعيش مع أمها وزوج الأم «علي» أيضًا علاقته متوترة مع أبيه الذي يقول عن نفسه أنه مترجم مع أنه لا يستطيع نطق اسم شيكسبير صحيحًا، ورغم ذلك فقد فات علي «مدحت العدل» أن يحدثنا عن أساس الصراع كله وهو حكاية غرام مع «يوسف» أولاً ثم خطف «علي» لها واقترانه بها عرفيا وحملها منه، هذه الحكاية نسمع عنها (الحب فالخطف مع أنها أحد محاور الصراع الأساسية)، وكانت تستحق ولو عدة مشاهد «فلاش باك» سريعة.

علي هامش الصراع الثلاثي، لم يغفل «مدحت العدل» تقديم الشخصيات المساعدة بدرجة كافية في معظم الأحيان، لرسم اللوحة الكاملة، هناك مثلا والد «يوسف» (صبري عبدالمنعم) الذي لا يظهر حبه لابنه إلا بعد أن ترك البلد، وهناك «الريس حسن» (سامي العدل) الذي يعتبر يوسف مثل ابنه، ويساهم في تسفيره إلي الخارج، وفي تركيا يظهر (فرحات الكردي) الذي يلعبه «نضال الشافعي»، وهو تاجر ملابس ينتقل بـ«يوسف» إلي تجارة المخدرات، وهكذا ينتقل الصراع بين الثلاثة إلي الخارج، ولكن «العدل» يحاول أن يمنح ميزة نسبية لـ«يوسف» رغم أنه و«علي» يتاجران في السموم البيضاء والحقيقة أن كون «يوسف» غير أناني ومازال يحافظ علي حبه لـ«سماح» كما أنه أكثر جرأة وصاحب صاحبه لا يغير كثيرًا من أن الاثنين ومعهما «سماح» في مستنقع واحد سواء داخل الوطن أو خارجه، «سماح» تحديدًا سيجعل الفيلم بسقوطها مروعًا عندما تدمن المخدرات، وعندما تتحول إلي راقصة تتعري في ملهي ليلي بحثًا عن ابنها الذي اختطفه والده «علي» ومرة أخري نسمع عن هذا الحدث دون أن نراه رغم أهميته، ولكن بصفة عامة ورغم تلك اللمسة الميلودرامية التي تذكرك بأفلام حسن الإمام فإن «مدحت العدل» نجح في الاقناع بأن الثلاثة يمكن أن يجتمعوا من جديد لأنهم في نفس اللعبة «الحب والكراهية والخطر» حتي لو كان ما بينهم آلاف الكيلومترات. ينتصر الفيلم في نهايته لـ«يوسف»، ويتخلص من «علي» و«سماح»، لم أقتنع أبداً بأن يوسف أفضل من الاثنين، ولا أظن أن تربيته لابنه من «سماح» ولابنها من «علي» يمكن أن يعني شيئًا جيدًا، فمازال في رأيي تاجر سموم، وليس من المقنع أبدًا أن يسمح له بالاعتزال وكأنه لاعب كرة مثلاً، ولكن دلالة هذه النهاية - غير المريحة علي الاطلاق - في نهاية لعبة الحب والكره والخطر، أو هكذا أراد «مدحت العدل»!

بالاضافة إلي الملاحظات السابقة ظلت هناك خطوط غامضة كالأزمة والثأر الذي نسمع عنه بين تاجر المخدرات التركي «سلامة شاهين» وبين «علي الحلواني»، ولكن بصفة عامة كانت الايقاع متدفقا «مونتاج حسن التوني» باستثناء بعض مشاهد «تركيا»، الحقيقة أن المهمة لم تكن سهلة لأن الانتقالات بين أوكرانيا وتركيا كانت كثيرة لدرجة أنه اختلط علي الأمر أحيانًا، ولم ينقذني من هذه الحيرة إلا موسيقي «مودي الإمام» التي كانت تتغير إلي لون موسيقي البلد الذي نشاهد الأحداث فيه، وهو تصرف جيد رغم أنه مباشر، كما نجحت صورة سامح سليم في التعبير عن عالم تجارة المخدرات الذي تم في النور وفي الظلام، ونجح «سامح» مع المخرج في نقل الاحساس القوي بالمكان باختيار أماكن التصوير سواء في مصر أو تركيا أو أوكرانيا، كان لكل مكان طابعه وروحه وخصوصيته رغم تشابه معالم الشوارع أحيانًا بين تركيا وأوكرانيا.

ولكن نجاح «أحمد صالح» كمخرج في تجربته الثانية بعد «حرب أطاليا» لم يكن فقط في ضبط ايقاع الصراع بين عدة دول وعلي مساحة زمنية كبيرة، ولكن أيضًا في ادارته لممثلين: «أحمد السقا» الذي منح شخصية «يوسف» بساطة وتلقائية، الحقيقة أن شخصية «يوسف الشيخ» من أقل الشخصيات التي لعبها «أحمد السقا» عنفًا، ومن أقلها استعراضًا لقوتها الذكورية، وقد كان أداؤه لها مقنعًا ومؤثرًا في مشاهده مع والده، وكالمعتاد هناك مساحة للاكتشاف في أفلام «أحمد السقا»، ويشغل هذه المساحة هنا المشخصاتي الرائع «خالد النبوي» الذي امتزج بالشخصية وعبر عن انتهازيتها وجشعها ثم موقفها الأخير المفاجئ في لحظة المواجهة مع «يوسف».

«النبوي» في مرحلة نضج حقيقية بدأت قبل «الديلر» واتمني أن تتواصل في أفلام قادمة.

أما «مي سليم» فهي مفاجأة الفيلم في دور شديد الصعوبة ولكنها لعبته باحتراف رغم أنها تجربتها الأولي كما قرأت. وبيدو أننا أمام ممثلة جيدة جديدة قادمة من عالم الغناء مثل «سيمون» و«سمية الخشاب» و«مي كساب»، ولابد من الاشارة إلي اجتهاد «نضال الشافعي» الذي يقدم دومًا أدوارًا قصيرة ومميزة في الأفلام كما شاهدنا في العام الماضي في «إبراهيم الأبيض» وفي «بدل فاقد» الملاحظة الوحيدة أنه بالغ قليلا في الحركة في بعض المشاهد، ولا ننسي الدور القصير المؤثر «صبري عبدالمنعم» في شخصية الأب.

«الديلر» فيلم تجاري جيد الصنع. ونحن مع هذه النوعية ونساندها إذا لمحنا أمارات الاتقان الفني، وفي ظني أن تلك الأفلام تجعل تعامل المتفرج أفضل مع الأفلام المختلفة عن السائد لأنها تقدم له نموذجًا لسينما متقنة في معظم عناصرها.

روز اليوسف اليومية في

09/06/2010

عرض «الديلر» في مصر والخليج في نفس التوقيت لتفادي قرصنة الإنترنت

كتب غادة طلعت

يعود المنتج محمد حسن رمزي من فرنسا غداً الخميس بعد أن أجري جراحة في القلب حيث قام بتركيب دعامة وعمل قسطرة، وسوف يبدأ متابعة إيرادات فيلم «الديلر» الذي قام بتوزيعه نجله صلاح رمزي الذي أوضح أنه تولي مهمة التوزيع بناء علي تعليمات من والده خاصة أنه تخصص من البداية في العمل كمنتج منفذ.

 وأضاف صلاح: اتفقت مع والدي علي كل التفاصيل قبل السفر وبالفعل انتهيت من توزيع النسخ علي السينمات، وعن سبب عدم إقامة عرض خاص للإعلاميين والنقاد قال: وجدنا أن فكرة العرض الخاص لن تقدم ولا تؤخر خاصة أن النقاد والإعلاميين سوف يدخلون الفيلم في كل الظروف لمتابعة عملهم، وبذلك يكون من الأفضل للشركة أن تستفيد بثمن التذاكر التي يحققها الفيلم في هذا اليوم بدلا من عرضه مجانا، وعن اتفاق الشركة المنتجة مع الفنان أحمد السقا، وباقي أبطال العمل لزيارة السينمات للترويج للفيلم، قال:

 هذا لم يحدث لأن هذا التقليد في الغالب يتم مع الأفلام الضعيفة ولكن فيلمنا ليس في حاجة للمساعدة وأكد أن هذا ليس له علاقة بالحالة الصحية للفنان أحمد السقا خاصة أنه أوضح أن السقا أصبح بحالة صحية جيدة، وعاد صوته لوضعه الطبيعي، أما فيما يخص التوزيع الخارجي أكد رمزي أنه اتبع تقليداً جديداً وقام بارسال النسخ لدول الخليج ولبنان والأردن وعدد من الدول العربية في نفس الوقت الذي وزع فيه النسخ في مصر ليتفادي الخسائر التي أصبحت تتكبدها الشركات المنتجة بسبب القرصنة عبر الانترنت، وقال أصبحنا نعرض الفيلم في مصر وبعدها بساعات قليلة يتم توزيعه علي أنحاء العالم عبر الانترنت مما يجعل الجمهور يعزف عن دخوله في البلاد الأخري لتوفره علي شبكة الانترنت.

روز اليوسف اليومية في

09/06/2010

نضال الشافعي: لا ألهث وراء البطولة المطلقة والسقا «راجل جدع»

كتب نسرين علاء الدين 

هو فنان موهوب ومتميز رغم قلة أعماله إلا أن أدواره لها بريق خاص يكشف عن موهبة كامنة سواء في دور «سيد ميكروباص» في «تامر وشوقية» في أول أعماله مع السقا التي لمع من خلالها مثل الجزيرة وإبراهيم الأبيض والديلر يعرض له عملان سينمائيان حاليًا هما الديلر وثلاثة يشتغلونها ويستعد لأولي بطولاته في السينما والدراما ليعلن عن نفسه بشكل منفصل، هو الممثل الشاب «نضال الشافعي».

·         كيف تري تجربتك في فيلم «الديلر»؟

فيلم «الديلر» مختلف ومتميز ودوري به كان مفاجأة بالنسبة لي شخصيًا وسعدت بالعمل مع السقا مرة أخري ومع المخرج المتميز أحمد صالح الذي يتميز بأسلوبه السهل الممتنع.

·         ألا تري أن المشكلات التي واجهت الفيلم أثرت علي جماهيريته وجودته؟

- أعتقد أن الظروف لو كانت أفضل من ذلك ولم يقابل الفيلم حجم المشكلات التي واجهته كانت جودته الفنية أصبحت أفضل بكثير مما تم عرضه.

·         ما السبب وراء تكرارك العمل مع أحمد السقا في الديلر بعد فيلمي الجزيرة وإبراهيم الأبيض؟

 - شرف لي العمل مع أحمد السقا وأن تكون بيننا كيمياء لأن السقا نجم كبير وله فضل علي بعد الله، فقد أتاح لي فرصة أن يراني جمهوره العريض في أعمال جيدة لأنه آمن بموهبتي ووقف بجانبي ولم يبخل علي داخل اللوكيشن بالنصائح لأنه راجل جدع وبطل حقيقي.

·         وماذا عن مشاركتك بطولة فيلم «ثلاثة يشتغلونها»؟

- المخرج «علي إدريس» والفنانة ياسمين عبدالعزيز هما من قاما بترشيحي للفيلم ولكنني لا أنكر تخوفي في البداية من العمل مع علي إدريس بسبب ما سمعته عنه أنه عصبي في اللوكيشن ولكن بعد تعاونا اكتشفت أنه رجل يقدر فنه وحريص عليه وتشرفت بالعمل مع فنان بهذا القدر ولديه رؤية وفكر مختلف.

·         وماذا عن أول بطولاتك السينمائية «الطريق الدائري»؟

- يتبقي لي يومان تصوير في الفيلم وهو من تأليف وإخراج تامر عزت ويشارك في بطولته فيدرا وسامية أسعد وعبدالعزيز مخيون، هو عمل أكشن وإثارة حدوتة تمس قاعدة عريضة من المجتمع، الورق أذهلني لأنه مكتوب بشكل مدهش وبشكل يجعل الجمهور يتعاطف مع أبطاله فهو فيلم دسم جدًا، يتحدث عن قضايا الفساد في كل شيء سواء كان طبيا أو متاجرة بالبشر ومن اسمه فهو فساد دائري علي كل الناس.

·         ألا تري أنك تعجلت فكرة البطولة المطلقة؟

 - أنا خطواتي بطيئة جدًا ولا ألهث وراء البطولات حيث إنني ممثل منذ 5 أعوام فقط وإذا لم يأت لي الدور المناسب فلا أبحث عنه والأهم لدي هو العمل الجيد الذي أقدم فيه نفسي.

روز اليوسف اليومية في

09/06/2010

«نور عيني» يتفوق علي عسل أسود و«ثلاثة يشتغلونها»

كتب غادة طلعت 

اقترب فيلم «نور عيني» من التسعة ملايين جنيه في أسبوع عرضه الرابع والفيلم إنتاج محمد السبكي أولي تجاربه في مجال التوزيع بالاشتراك مع الشركة العربية، ويقوم ببطولته منة شلبي وعبير صبري وعمرو يوسف وإخراج وائل إحسان. بينما حقق فيلم «عسل أسود» سبعة ملايين جنيه في أسبوعه الثاني والفيلم يقوم ببطولته أحمد حلمي وإيمي سمير غانم واخراج خالد مرعي.

 تدور أحداثه في إطار كوميدي حول شاب مصري عاش معظم حياته في الخارج ثم قرر العودة لبلده ولكنه فوجئ بنظام حياة وظروف اقتصادية مختلفة غير التي تعود عليها تماما. وفي أسبوع عرضه الأول، حقق فيلم «الديلر» ثلاثة ملايين جنيه بعد توزيعه بأكثر من خمسين نسخة وبعد فترة طويلة من الانتظار والتأجيل أثيرت حوله آراء متناقضة حول مستوي الفيلم وتدور أحداثه حول صراع بين أحد الشباب الذين اتخذا من تجارة المخدرات وسيلة لتحقيق الثراء الأسرع وعدد من القوي الموجودة في المجتمع ويشارك في بطولته خالد النبوي ومي سليم واخراج أحمد صالح وانتاج محمد حسن رمزي.

 واستطاعت الفنانة «ياسمين عبدالعزيز» أن تحقق مليوني جنيه ومائتي ألف جنيه في الأسبوع الأول من عرض فيلمها «الثلاثة يشتغلونها» الفيلم تقوم فيه ياسمين بدور طالبة في المرحلة الثانوية استطاعت أن تحصل علي مائة وواحد في المائة في الثانوية وبالرغم من تفوقها العلمي إلا أنها دائما تفشل في علاقتها مع الرجال لقلة خبراتها في الحياة وبسبب نظام التعليم السيئ الذي يعود الطلاب علي الحفظ دون الاهتمام بالفهم، ويشاركها البطولة صلاح عبدالله وهالة فاخر وعدد من الشباب..

 أما فيلم «عصافير النيل» الذي تقوم ببطولته عبير صبري وفتحي عبدالوهاب ودلال عبدالعزيز واخراج مجدي أحمد علي فلم يستطع تحقيق الايرادات المتوقعة حيث لم يتجاوز الاثنين مليون ومائتي ألف جنيه بالرغم من تجاوز فترة عرضه الخمسة أسابيع حيث اضطرت الشركة العربية المنتجة للقيام برفع عدد من النسخ من دور العرض السينمائي لإعطاء فرصة أكبر لأفلام الصيف لأن تأخذ نصيبها من العرض.

روز اليوسف اليومية في

09/06/2010