|
يتسم مومن السميحي باستقلالية شديدة في تشييد أفلامه، مطمئنا
أشد اطمئنان إلى مساره السينمائي الذي بدأه بفيلمه القصير 'سي
موح بدون خط أو
الزغبي' 1970. في 1976 سيخرج مومن السميحي فيلمه الأول الطويل 'الشرقي أو
الصمت
العنيف' مضمنا إياه بيانه السينمائي الذي لم يحد عنه في أفلامه اللاحقة:
'أسطورة
الليل' 1981 ، 'قفطان الحب منقط بالهوى' 1987، 'مع ماتيس في
طنجة' 1993، 'وقائع
مغربية' 1999، 'العايل' 2005، 'طفولة متمردة' 2008. استخدم كلمة البيان على
سبيل
الحقيقة وليس المجاز لأن مومن السميحي يصاحب أفلامه بمقالات رائعة ومعرفية،
تعبر عن
هواجسه كمخرج مثقف، وعلى حد قوله في كتابه 'حديث السينما 2':
'غدت ممارستي التأليف
والإخراج السينمائيين غداء ممتعا ومرجعيا يسجل مدى ارتباط السينما كثقافة
وليس فقط
كتسلية'.
يخرج مومن السميحي أفلاما مولدة تشع نقاشا أنتروبولجيا ونفسيا وثقافيا،
ولا يستطيع النقاد التخلص من أفلام السميحي بكلمة أو بكلمتين،
فهذه الأفلام عادة ما
تعبر عن إشكالات معرفية تشبع بها المخرج حينما كان طالبا في حلقة رولان
بارت، كما
لا ننسى مساهمته في الكتابة بمجلة 'الثقافة الجديدة' منبر المثقفين
الطليعيين
المغاربة بين 1974 و1985، جنبا إلى جنب عبد الله راجع، محمد
بنيس، مصطفى المسناوي ...
والتفافه حول البيان التأسيسي للمجلة الداعي إلى طرح إشكالية الواقع
الثقافي
المغربي وتجاوزه عن طريق نقاش ديموقراطي واسع مصحوب بإيمان حقيقي بالخلق
والتغيير.
نجد فقرة في البيان التأسيسي للمجلة تقول: 'إن مفهوم الثقافة الجديدة
لا يعني عندنا أنها تعاكس الثقافة القديمة، إنها جديدة من حيث
نوعيتها ورؤيتها،
لذلك فإن عملنا لا ينحصر عند عتبة الحاضر، لأن فهم الحاضر واستيعابه
وتغييره لن
يكون ممكنا إلا في تفاعلنا مع الماضي والمستقبل. هنا نلمس قوة العودة إلى
التراث/
كل التراث في جميع مظاهره وأشكاله وأساليب
أدائه المختلفة، بدراسته ومناقشته وفق
المنهج العملي الصحيح، حتى نأخذ منه ما سيعطي تدفقنا طاقة
هائلة من التوهج' العدد
الأول من الثقافة الجديدة، نيسان (أبريل) 1974. مضمون هذه الفقرة يعد
الأرضية
الفكرية التي انطلق منها مومن السميحي لبناء فيلمه الطويل الأول 'الشركي أو
الصمت
العنيف' 1975، هذا الكلام ليس إسقاطا شخصيا أو إفتراء تأويليا
في حق فيلم الشرقي أو
الصمت العنيف، بل يؤكد المخرج نفسه هذا الكلام في مواقع متفرقة من كتابه
حديث
السينما في جزأيه.
يجيب في فيلمه السالف الذكر عن أسئلة من قبيل: ما هي معالم
حضارتي؟ ما هي أشكال الثقافة المغربية؟ كيف يمكن الكلام عن
المغرب ومجتمعه وهويته
وعلاماته من منظور داخلي، خارج التكيف الناتج عن الوضعية الاستعمارية؟
(حديث
السينما 1). هذه الأسئلة قد يطرحها أيضا المتلقي النموذجي بعد أن يشاهد
خلال 90
دقيقة، طنجة إبان السنوات الأخيرة للاستعمار، حيث تعيش امرأة
(عائشة) تصارع
التقاليد وفساد المجتمع وتشارك في مظاهرات ضد الاستعمار وتقاوم رغبة زوجها
في
الارتباط بزوجة ثانية عبر الشعوذة والسحر.
كتب مومن السميحي هذا الفيلم برغبة
التفكير في التاريخ الاستعماري المغربي من خلال زاوية نظر كلود ليفي ستاروس،
فبعد
سنوات الدراسة في فرنسا، تشكلت لدى مومن السميحي رؤية برانية للثقافية
المغربية
نتيجة انبهاره الشديد لكتاب مؤسس الأنتروبولوجيا، أقصد كتاب
كلود ليفي ستاروس 'الفكر
المتوحش'، فعائشة التي تحارب التقاليد تجد نفسها في وضع مزدوج حين تستعين
بالسحر لمنع زوجها من الارتباط بزوجة ثانية. فالسحر كمعطى إثنولوجي حاول أن
يمجده
السميحي باعتباره إمكانية من الإمكانيات اللامحدودة للعقل
البشري، ومن جهة أخرى،
دفع السينما لرصد التحولات العميقة التي عرفها المغرب بعد رجة الاستعمار.
يستمر
عمل السميحي في تفكيك الخطاب الاستعماري في فيلمه الطويل الثاني 'أسطورة
الليل'، إذ
يستحيل اختزال هذا الفيلم في سينوبسيس دقيق، إذ اعتمد مومن السميحي أسلوب
الاستطراد، إذ كان يتبع شخوصه في تجولهم عبر مدينة طنجة، فاس
والشاون، ويرصد
تعاملهم مع دلالات وعلامات ثقافية معينة من تاريخ المغرب المعاصر مثل تقديم
وثيقة
الاستقلال 1944، الحركة الوطنية في شمال المغرب، المخزن، الاستعمار
...
من
الناحية الشكلية، انتقل مومن السميحي في 'أسطورة الليل' من
المرحلة الصمتية التي
ميزت فيلمه 'الشركي أو الصمت العنيف'، إلى المرحلة الحوارية، إذ يصرح
المخرج بأنه
كتب وأخرج الشركي بعد أن وقف على معنى وجدالية الصمت عند جورج باطاي، ومن
ثم استلهم
شخصية عائشة، وهي تعبر عن وضعيات قصوى بصمتها.
نأى المخرج عن الصمت في فيلمه 'أسطورة
الليل' واشتغاله المكثف على الأصوات والألسن واللغات كان مقصودا من السميحي
لإبراز الانفصام اللغوي والفكري الذي تعيشه المجتمعات المغربية
الخارجة من طور
الاستعمار.
عاود مومن السميحي في فيلمه الأخير ' طفولة متمردة ' (وهو استمرار
لفيلم العايل) الاشتغال على الذاكرة، لكن هذه المرة من خلال
سرد لحياته ونشأته في
طنجة باعتبارها مجالا متوسطيا هجينا ومرتعا للتعدد، رصد في هذا الفيلم أثر
تربية
أبيه الفقيه له، وانفتاحه على اللغة الفرنسية في المدرسة، وانكبابه عبر لغة
الآخر
على المطالعة ومشاهدة السينما، بحياد فني مرهق قابل مومن السميحي في فيلمه
بين
الأنا والآخر، بين الشرق والغرب، بين العربية واللغات الأخرى،
بين الدين والدنيا،
بين الرجل والمرأة .. جعل هذه الثنائيات الصارخة في الفيلم تتفاعل بذكاء
لتعكس
الروح التنويرية للمخرج.
من الناحية الفنية، يعد هذا الفيلم مثل سابقيه، شكلا
فنيا ملتبسا ما بين التوثيق والتخييل، إذ يمكن اعتبار أفلام مومن السميحي
وثيقة حية
لرصد المغرب الاستعماري وما بعد الاستعماري، مفعمة بالتفاصيل الإثنية
والتاريخية،
منمقة بمحكيات تخييلية أوتوبيوغرافية تعكس الذات الإبداعية
للمخرج. كما لاننسى هوس
السميحي بتضمين فيلمه بدروس ونظريات سوسيولوجية وسيميولوجية، كما لمّح إلى
ذلك
الناقد نور الدين الصايل ذات مقال.
ويبقى مومن السميحي أكثر المخرجين المغاربة
تحررا من النموذج السائد الذي يقصي رغبة المخرج ويخضع للمتع السهلة التي
يطلبها
المشاهد، وهذا بالفعل ما حدث في المهرجان الوطني للسينما المغربية في دورة
2008،
حينما استهجن الجمهور وصفر بشدة حين أعلن الناقد سمير فريد فوز
'طفولة متمردة'
بجائزة الجمهور الخاصة.
القدس العربي في
06/08/2009
ظهر في 3 مشاهد فقط في 'كلمني
شكرا'
ماجد المصري: لم استغل نجاح شخصية 'البودي غارد' جيدا
القاهرة ـ
من محمد عاطف:
أكد الفنان ماجد
المصري أنه وافق على الظهور في ثلاثة مشاهد فقط بفيلم 'كلمني شكرا' وذلك
حبا للمخرج
خالد يوسف واعجابا بالفنان عمرو عبدالجليل كممثل في أول بطولة مطلقة له في
السينما.
قال ماجد المصري: السينما لها عشق خاص وعندما أجد تجربة مهمة أوافق على
الظهور بها ولو بمشاهد قليلة لكنها مؤثرة جدا في الأحداث، وهذا
ما وجدته بالفعل في
فيلم 'كلمني شكرا' وأنا سعيد بالتجربة التي أراها متميزة وكل من يظهر
بالعمل سينال
اعجاب الجمهور عند عرض الفيلم لأنه يجمع توليفة مختلفة عن المطروح بدور
السينما
حاليا.
عن ابتعاده الطويل من الأفلام السينمائية قال: الدراما التليفزيونية
اخذتني كثيرا من السينما لأن الأدوار التي قدمتها على الشاشة
الصغيرة بالفترة
الأخيرة وجدتها جيدة ولا يمكن تركها، وفي نفس الوقت عرض عليَّ اكثر من فيلم
لم
يعجبني أما لسطحية الموضوع الذي يتناوله أو ضعف انتاجه فوجدت الاعتذار عنها
افضل،
ولا ننسى ان المسلسلات اصبحت ذات شعبية كبيرة لتنافس القنوات الفضائية
عليها بعد
زيادة عددها، ومثلا موسم شهر رمضان الكريم يعرض فيه حوالي 60
مسلسلا من أنحاء
العالم العربي، والجميع يرغب في جذب أنظار الجمهور وهذا معناه تطوير
المسلسلات الى
الأفضل وبما يحقق طموحاتنا ورغبات الجمهور المتابع لها.
حول اتجاهه للمسرح فقدم
عملين متتاليين بالقطاع العام قال: مسرحية 'زي الفل' على البالون قمت
ببطولتها
انقاذا لموقف اعتذار الفنان وحيد سيف عن استمراره بالعرض، اما
العرض الحالي على
المسرح العائم بجوار كوبري الجامعة وهو 'يا دنيا يا حرامي' اعتبره قيمة
فنية
وانتاجية وقام العرض امام عيني من بدايته.
عن بعض ما تردد انه تدخل في اختيار
ابطال مسرحية 'يا دنيا يا حرامي' قال ماجد المصري: لم أتدخل في اختيارات
الفنانين
بالمسرحية وانما ساعدت في ترشيح الفنانين لبطولة العمل بالاتفاق مع المخرج
هشام
عطوة، حيث قمت بالاتصال على كل من الفنانين مها أحمد وماهر
عصام للعمل بالمسرحية
ووافقا اما الزميلة انتصار فهي التي رشحتني للعرض قبل بدايته ووافقت فور
اتصالها
بي.
بالنسبة لرفضه تقديم جزء ثان من مسلسل 'لدواعي أمنية' الذي قدمه منذ سنوات
امام كمال الشناوي ومنة شلبي قال ماجد: لم يعرض عليَّ هذا
المشروع وأرى أن استثمار
نجاحي في دور حارس الأمن الخاص لمسلسل 'لدواعي أمنية' يرتبط بمدى رغبة
المنتجين
والمخرجين في تقديمي بأعمالهم الفنية.
عن المخرجين الذين شكلوا علامة متميزة
لمشواره الفني يقول: هناك كثير من المخرجين ساهموا في كيفية أدائي للشخصيات
الدرامية بأعمالهم الفنية باسلوب ناجح شكل لي علامات في مراحل مشواري الفني
منهم
المخرجون، رأفت الميهي وخيري بشارة وعمر عبدالعزيز ومحمد عبدالعزيز ود.
أشرف
زكي.
وحول رغبته العودة الى الغناء الذي بدأ به حياته الفنية قال ماجد: الحنين
للعودة لممارسة الغناء موجود بداخلي منذ احترافي للتمثيل ولكن
انشغالي حاليا بتصوير
اعمالي الفنية يؤخر ذلك، فالمسألة تحتاج لعدم تعجل.
حول ما يتردد أنه يرشح
الملحن حسن اش اش والد مطلقته في أعماله يرد المصري قائلا: حسن اش اش من
أهم
الموسيقيين على مستوى الوطن العربي لأن لديه القدرة على فهم
احتياجات العمل المسرحي
للألحان الموسيقية ونوعيتها لا سيما وان اعماله الموسيقية في مجال المسرح
بلغت 150
عملا وهذا كمّ كبير يؤكد على نجاحه وتفوقه.
عن اتجاهه لكتابة الرواية القصيرة
وأفكار بعض اعماله الفنية قال ماجد: امارس كتابة القصص القصيرة في وقت
فراغي مثل
الهواة واستطعت تقديم فكرتين من موضوعات رواياتي للسيناريست الشاب أحمد
عبدالفتاح
الذي رحب بهما وقام بعمل المعالجة الفنية لهما وسيتحولان الى
فيلمين بعنوان 'بلياردو'
و'كورنيش المعادي'. ماجد المصري مشغول حاليا في تصوير مسلسلين هما 'في
مهب الريح' تأليف محمد البجلاتي واخراج وليد عبدالعال امام
فردوس عبدالحميد واشرف
عبدالغفور وسوسن بدر وعماد رشاد، ويجسد فيه شخصية 'مختار' شقيق أشرف
عبدالغفور الذي
يسعى الى الاستيلاء على ثروة شقيقه بعد وفاته.
والمسلسل الثاني 'صبيان وبنات'
تأليف حمدي يوسف واخراج اشرف سالم ويشاركه البطولة احمد عبدالعزيز وجيهان
قمري
ونبيل نور الدين وسعيد عبدالغني وشمس والسورية دنيا هارون.
القدس العربي في
06/08/2009 |
